Строительный портал StroyPortal.SU - все о строительстве и для строительства!

 
    Главная :: Новости :: Контакты :: 42 :: 41 :: 40 :: 39 :: 29 :: 28 :: 27 :: 26 :: 25 :: 24 :: 23 :: 22 :: 21 :: 20 :: 1 :: 2 :: 3 :: 4 :: 5 :: 6 :: 7 :: 8 :: 9 :: 10 :: 11 :: 12 :: 13 :: 14 :: 15 :: 111 :: 16 :: 17 :: 18 :: 19 :: 20 :: Новости газеты СМИК cmik.com.ua :: 21 :: 22 :: 23 :: Прайс на рекламу в газете СМИК


Наш прайс-лист
07.03.2014/79 Kb

Поиск: 

Новости
  • Сайт Газеты СМИК http://cmik.com.ua/
  • Интернет- передача «Ждем аиста»
  • 17- 18 декабря 2011 года в ТРЦ ДАФИ состоялся Праздник ко Дню св. Николая.
  • Газета СМИК ищет менеджера по рекламе по продаже рекламы
  • Газета СМИК участвовала в Фестивале Будущих Мам


  • .

    Реклама Днепропетровск газета СМИК 056 734-34-85

    .



    Всего визитов: 238161
    Сегодня посетителей: 60
    Сегодня визитов: 62



    Электротехническое оборудование на портале Стройтал


    17

    Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Омский государственный технический университет» ОСНОВЫ РЕКЛАМЫ Учебник для студентов высших учебных заведений по специальности 032401 «Реклама» Москва «Наука» 2005 УДК 659.1 ББК 76.006.5 Б51 Ответственный редактор доктор философских наук Л.М. Дмитриева Рецензенты: доктор исторических наук Н.А.Томилов, доктор экономических наук В.В.Карпов Бернадская Ю.С.и др. Б 51 Основы рекламы : Учебник / Ю.С. Бернадская, С.С. Марочкина, Л.Ф.Смотрова. Под ред. Л.М. Дмитриевой. – М.: Наука, 2005. – 281 с. – ISBN 5-02-033965-2 (в пер.). Данный учебник является первой попыткой отразить все дидактические единицы курса «Основы рекламы» в соответствии с государственным образовательным стандартом (федеральный компонент) и призван сформировать у студентов стройную систему взглядов на современную рекламно-информационную деятельность и перспективы ее развития Рассматриваются основные вехи истории развития рекламы, роль рекламы в системе маркетинговых коммуникаций, особенности использования различных средств распространения рекламы, основные концепции и методы разработки рекламной продукции, организация и проведение рекламных кампаний, а так же контроль их эффективности. Приведены обширная библиография, терминологический словарь, контрольные вопросы и проверочные тесты. Учебник подготовлен авторским коллективом кафедры «Дизайн, реклама и технология полиграфического производства» Омского государственного технического университета и предназначен для студентов высших учебных заведений, изучающих рекламу, PR, маркетинг. Допущено Министерством образования и науки Российской Федерации в качестве учебника для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 032401 (350700) - Реклама УДК 659.1 ББК 76.006.5 ISBN 5-02-033965-2 © Бернадская Ю. С., Марочкина С. С., Смотрова Л. Ф., 2005 © Омский государственный технический университет, 2005 © Наука, 2005 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ…………………………………………….………………………….5 ГЛАВА 1. РЕКЛАМА И ОБЩЕСТВО…………….…………………………….7 1.1. Понятие, сущность и задачи рекламы……………………………………7 1.2. Виды рекламы…………………………………………………………….10 1.3. Рекламный процесс и его участники……………………………………21 1.4. Российский рекламный рынок: состояние, особенности и перспективы развития….………………… ……………………………...25 Контрольные вопросы…………………………………………………...31 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЯ РЕКЛАМЫ…….32 2.1 История античной рекламы……………………………………………...32 2.2 Реклама в западноевропейском средневековье………………………...36 2.3 Новый этап рекламы в Европе…………………………………………..41 2.4 История отечественной рекламы………………………………………..47 Контрольные вопросы…………………………………………………...58 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 3. РЕКЛАМА В СИСТЕМЕ МАРКЕТИНГОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ…………………………………………………………….59 3.1 Теория коммуникации, применимая к рекламе………………………..59 3.2 Реклама в системе маркетинговых концепций…………………………62 3.3 Система маркетинговых коммуникаций и ее составляющие…………65 3.4 Стимулирование сбыта…………………………………………………..75 3.5 Прямой маркетинг………………………………………………………..78 3.6. Паблик рилейшнз………………………………………………………..80 Контрольные вопросы…………………………………………………...84 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 4. СРЕДСТВА РАСПРОСТРАНЕНИЯ РЕКЛАМЫ…………………85 4.1 Реклама в прессе………………………………………………………….85 4.2 Реклама на телевидении…………………………………………………92 4.3 Реклама на радио…………………………………………………………97 4.4 Наружная и транзитная реклама……………………………………….100 4.5 Реклама в кинотеатрах………………………………………………….108 4.6 Выставки и ярмарки…………………………………………………….110 4.7 Другие средства распространения рекламы…………………………..118 Контрольные вопросы………………………………………………….135 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 5. ОСНОВЫ РАЗРАБОТКИ РЕКЛАМНЫХ ОБРАЩЕНИЙ…...….136 5.1 Структура вербальной части рекламы………………………………...136 5.2 Имя бренда………………………………………………………………139 5.3 Уникальное торговое предложение……………………………………141 5.4 Лексика рекламы………………………………………………………..144 5.5 Аргументация в рекламе………………………………………………..148 Контрольные вопросы………………………………………………….158 Библиография……………………………………………. ГЛАВА 6. ПЛАНИРОВАНИЕ РЕКЛАМНОЙ КАМПАНИИ……………….160 6.1 Понятие, виды и основные этапы планирования рекламной кампании…………………………………………………………………….160 6.2 Бриф……………………………………………………………………...163 6.3 Определение рекламной стратегии……………………………………166 6.4 Формирование рекламного бюджета………………………………….170 6.5 Выбор рекламных средств и носителей рекламы…………………….173 Контрольные вопросы………………………………………………….175 Библиография……………………………………………. ГЛАВА 7. РЕКЛАМНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ. ЭФФЕКТИВНОСТЬ РЕКЛАМЫ……………………………………………………………………...177 7.1 Рекламные исследования………………………………………………177 7.2 Экономическая эффективность рекламы……………………………..186 7.3 Коммуникативная эффективность рекламы………………………….189 Контрольные вопросы………………………………………………….193 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 8. МИРОВОЙ РЫНОК РЕКЛАМЫ. КРОСС-КУЛЬТУРНЫЙ АНАЛИЗ РЕКЛАМНОЙ КОММУНИКАЦИИ………………………….…..194 8.1 Мировой рынок рекламы………………………………………………194 8.2 Международная реклама……………………………………………….197 8.2 Кросс-культурный анализ рекламной коммуникации………………..201 Контрольные вопросы………………………………………………….213 Библиография…………………………………………….. ГЛАВА 9. РЕКЛАМА В ОТРАСЛЯХ И СФЕРАХ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ……..214 9.1 Рекламная деятельность промышленных предприятий……………...214 9.2 Мерчендайзинг………………………………………………………….222 9.3 Особенности рекламной деятельности туристических фирм………..233 9.4 Реклама банковских услуг……………………………………………...240 Контрольные вопросы………………………………………………….245 Библиография…………………………………………….. ПРИЛОЖЕНИЯ………………………………………………………………...246 1. Проверочные тесты………………………………………...………………..246 2. Краткий словарь терминов……………….....................................................259 ВВЕДЕНИЕ Когда мы говорим о рекламе, то, как правило, имеем в виду практический (в том числе творческий) аспект этого понятия. Однако никакая практика невозможна без глубокой теоретической базы. Специалисты, исследователи, участники рекламного процесса рассматривают рекламу именно как научную отрасль, развивающуюся по особым законам и имеющую свои правила. Творческий аспект рекламы также должен быть точно просчитанным, научно обоснованным и опираться на систему стратегических решений. Незнание теоретических основ приводит к созданию непрофессиональной, некачественной, неэтичной рекламы. Специфика науки о рекламе в том, что нет единообразного подхода в трактовках тех или иных понятий. Часто авторы представляют свои разработки, основанные на собственном рекламном опыте. В результате на один вопрос может быть несколько различных точек зрения. Исходя из зарубежного и российского опыта рекламы, мы можем утверждать, что комплексное и последовательное проведение рекламных мероприятий, разработанных с учетом маркетинговой стратегии, дает существенно больший эффект, чем отдельные, не связанные между собой общей целью и разобщенные во времени мероприятия. Реклама не может быть эффективной, если не проведен анализ рынка (экономическая обстановка, конкуренты и др.), специфики рекламируемого продукта (общие характеристики товара, жизненный цикл и др.) и потребительской аудитории (демографические характеристики, психография, мотивы и потребности, потребительские выгоды от использования товара и др.). Без четкого планирования рекламная кампания не сможет сегментировать потребительскую аудиторию и не достигнет нужного результата. Рекламная кампания должна быть тщательно спланированной, скоординированной и проводиться в течение определенного времени как серия рекламных и стимулирующих сбыт действий. Достижение основных рекламных целей возможно при максимальном охвате всех запланированных потребительских групп. Выбор средств рекламы регулируется необходимостью обеспечить охват потребителей и же¬лаемые частоту и форму подачи материала. Очень важно учитывать поведение потребителей на рынке: характер покупок во многом определяется личностными, культурными, социальными и психологическими факторами. Именно с этих позиций следует говорить о трех составляющих эффективной рекламы: внимание, степень запоминания и убедительность. Заставить типичного представителя целевой аудитории в ситуации выбора остановиться именно на рекламируемом объекте – вот главная цель рекламы. И специалисты по рекламе стараются повлиять на потребителя, «зацепить» его внимание, заставить его запомнить рекламное обращение. Какими это делается средствами – зависит от особенностей товара и целевой аудитории, этапа и цели рекламной кампании, выбранного носителя рекламы и т.д. Что касается непосредственно творческой части разработки рекламы, то здесь следует сделать акцент на следующей проблеме: реклама должна быть выразительной и оригинальной, чтобы привлечь внимание потенциального покупателя товара или услуги – неожиданное, эстетически продуманное, образное рекламное сообщение обращает на себя внимание потребителя – а это уже первый этап рекламной коммуникации. Но оригинальность не должна быть самоцелью (потребителя интересует то, что он может получить от вашего товара, конкретная выгода). Очень точно формулирует суть проблемы классик мировой теории рекламы Дэвид Огилви: «Я лично рассматриваю рекламный бизнес не как развлечение или род искусства, а как источник информации. Когда я создаю рекламный продукт, мне вовсе не нужно, чтобы рядовой потребитель пришел в восторг от его «креативности», то бишь необычайного творческого изыска. Мне требуется, чтобы покупатель заинтересовался настолько, чтобы пошел и приобрел рекламируемый товар». Итак, для создания эффективной рекламы нужно знать теоретические основы планирования, разработки, размещения, правового регулирования рекламной продукции и т.д. Данный учебник включает необходимые базовые теоретические материалы, соответствующие государственному образовательному стандарту по дисциплине «Основы рекламы» для специальности 032401 – Реклама. ГЛАВА 1. РЕКЛАМА И ОБЩЕСТВО 1.1. Понятие, сущность и задачи рекламы Термин “реклама” происходит от латинского «reclamare» – «громко кричать» или «извещать» – так на базарах и площадях Древней Греции и Древнего Рима более 2000 лет тому назад громко выкрикивались и расхваливались различные товары. Реклама в английском языке обозначается термином «advertising», что в переводе с английского означает уведомление и истолковывается как привлечение внимания потребителя к продукту (товару, услуге) и распространение советов, призывов, предложений, рекомендаций приобрести данный товар или услугу. Существует большое количество различных определений рекламы. Рассмотрим некоторые из них. Известный маркетолог Филипп Котлер дает следующее определение: «Реклама – любая платная форма неличного представления и продвижения идей, товаров и услуг конкретного заказчика» [12, с. 699]. Авторы вышедшей в 1968 г. книги «Реклама в торговле» Д.В. Беклешов и К.Г. Воронов так определяют рекламу: «Реклама – это печатное, рукописное, устное или графическое уведомление о лице, товаре, услугах или общественном движении, открыто исходящее от рекламодателя и оплаченное им с целью увеличения сбыта, расширения клиентуры, получения голосов или публичного одобрения». Авторы книги «Реклама: принципы и практика» У.Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти дают такое определение: «Реклама – оплаченная неперсонализированная коммуникация, осуществляемая идентифицированным спонсором и использующая средства массовой информации с целью склонить к чему-то аудиторию или повлиять на нее» [24, с. 32]. В законе Российской Федерации от 18.07.95 г. № 108-ФЗ «О рекламе» реклама трактуется как «распространяемая в любой форме, с помощью любых средств информация о физическом и юридическом лице, товарах, идеях и начинаниях (рекламная информация), которая предназначена для определенного круга лиц и призвана формировать или поддерживать интерес к этим физическому, юридическому лицу, товарам, идеям и начинаниям и способствовать реализации товаров, идей, начинаний». Суммируя вышеприведенные высказывания, можно дать следующее определение рекламы: Реклама – распространяемая в любой форме информация о лице, товарах, услугах или общественном движении, оплаченная рекламодателем с целью привлечения внимания к объекту рекламирования и увеличения сбыта. Исходя из определений рекламы, можно выделить ее основные черты (признаки): 1. Платность. 2. Неперсонифицированность. 3. Односторонняя направленность рекламного обращения от продавца к покупателю. 4. Опосредованность, т. е. реклама передается через систему посредников (СМИ, разнообразные рекламоносители). 5. Точно установлен заказчик (рекламодатель). 6. Увещевательность. В качестве объекта рекламы выступает товар (услуги, фирма, лицо и т. д.). Предметом изучения рекламы являются стоящие цели и задачи. Цели рекламы постоянно эволюционизировались: непосредственно стимулировать продажи (1920–1930); найти и донести до потребителя «уникальное торговое предложение» товара (1940–1955); создать уникальный имидж бренда (1955–1960); позициони¬ровать бренд – создать для него сообщение, отличающее его от конкурентов в выбранном сегменте рынка и максимально близкое для его целевой аудитории (с 1970 г.) [4, с.17]. Важнейшие цели рекламы систематически упорядочены в концепции «ступенчатого действия рекламы». Еще в 1898 г. Американский рекламист Элмер Левис в рамках модели сформулировал AIDA-правило, которое устанавливает следующие задачи рекламы: Attention – внимание, Interest – интерес, Desire – желание, Action – действие. За прошедшее время модель претерпела многочисленные изменения, причем иногда интерес понимался не как следствие внимания, а как его предпосылка (IADA), модификацией формулы являются модели AIDCA, включающая пятую ступень – Confidence – доверие, и AIDMA, содержащая мотивацию – Motive. Различают экономические и коммуникативные цели рекламы: пер¬вые прямо направлены на покупку товара, вторые – опосредованно. К экономическим целям относят: • поддержку сбыта товара; • формирование потребности в данном виде товара или услуги; • убеждение покупателя приобрести данный товар; • стимулирование спроса на конкретный товар и стимулирование сбыта; • объявление о льготных сделках, распродажах, снижениях цен; • сокращение сроков вывода на рынок нового товара или услуги; • понуждение потенциальных покупателей к посещению магазина, выставки. К коммуникативным целям относят: • ознакомление потребителей с новым продуктом, новой маркой или новым предприятием; • повышение уровня известности продукта; • влияние на привычки при потреблении продукта; • информирование потребителей (например, об изменении цен); • изменение имиджа в определенном направлении (модернизация, повышение привлекательности); • пробуждение любопытства, которое приводит людей в магазин даже без намерения приобрести продукт; • пробуждение желания последовать примеру других людей, ко¬торые уже приобрели продукт; • поддержание верности продукту; • улучшение мнения о предприятии и его продукции; • выделение собственных товаров среди конкурирующих товаров. В зависимости от целей, определяемых конкретной рыночной ситуацией, реклама может эффективно решать следующие задачи: • информирование (формирование осведомленности и знания о новом товаре, о фирме-производителе, о конкретном мероприятии и т. п.); • увещевание (формирование предпочтения к товару или фирме; убеждение покупателя приобрести товар; поощрение факта покупки и т. д.); • напоминание (поддержание осведомленности и удержание в памяти потребителей информации о товаре; напоминание, где можно купить данный товар); • позиционирование (перепозиционирование) товара или фирмы; • удержание потребителей, лояльных к рекламируемому товару; • создание уникального образа фирмы, отличающегося от образов конкурентов. В конечном итоге, все функции рекламы сводятся к достижению основных целей: формирование спроса и стимулирование сбыта. Ежедневно воздействуя на человека, реклама является его постоянным спутником. След¬ствием этого стала та важнейшая роль, которую играет реклама в жизни общества. Экономическая роль рекламы реализуется в том, что, формируя спрос и стимулируя сбыт, она способствует популяризации товара, повышению спроса и, как следствие, товарооборота. Реклама также поддерживает и обостряет конкуренцию, способствует расширению рынков сбыта, содействует ускорению оборачиваемости средств, чем повышает эффективность общественного производства в целом. Помимо того, что реклама оказывает влияние на все отрасли экономики, необходимо отметить, что рекламная деятельность сама по себе является крупнейшей отраслью хозяйствования, объединяющей сотни тысяч специализированных рекламных фирм с общим годовым оборотом в сотни миллиардов долларов и дающей работу миллионам людей. Так, по данным инвестиционно-аналитической компании Zenith Optimedia, в 2003 г. объем мирового рекламного рынка составил 327,2 млрд дол. Социальная роль рекламы состоит в воздействии ее на общество. Она способствует повышению жизненного уровня населения, популяризирует материальные, социальные, экологические и культурные возможности рыночной экономики. Реклама способствует развитию общественных организаций, средств массовой информации, некоммерческих организаций, формирует культурный, правовой и экономический менталитет каждого члена общества. Образовательная роль рекламы заключается в воздействии ее в качестве средства обучения. Клиенты, покупатели узнают о продукции и открывают для себя способы совершенствования условий жизни. Реклама (в этом контексте) ускоряет адаптацию нового и не опробованного товара, а также процесс передачи достижений научно-технического прогресса в реальную жизнь. Реклама учит общество не только новому, но и рационализации, сбережению ресурсов, охране и безопасности; она побуждает к действию через человеческую мотивацию. Психологическая роль реализуется в том, что реклама принимает активное участие в формировании психологических установок человека, системы его оценки окружающей среды и самооценки, характера реакций на различные раздражители и т. п. Эстетическая роль. Реклама является зеркалом тенденций в моде и дизайне, вносит вклад в наши эстетические представления. Лучшие образцы рекламных обращений со времен древности до наших дней можно по праву считать произведениями прикладного искусства. В качестве примеров можно назвать рекламные вывески, плакаты и щиты, написанные выдающимися художниками, среди которых Гольбейн Ханс Младший, Антонио Карреджи, Уильям Хоггарт, Анри Тулуз-Лотрек, Пьер Боннар, Казимир Малевич, Александр Дейнека и многие др. Классикой также можно считать рекламные плакаты и стихотворные тексты Владимира Маяковского. В жанре рекламного видеоролика хотя бы один раз работало большинство выдающихся кинорежиссеров мира, начиная с братьев Люмьер. В их числе – Фредерико Феллини, Клод Лелюш, Андрон Кончаловский, Дэвид Линч, Никита Михалков и др. В этой же связи можно привести много примеров блестящей игры знаменитых отечественных и зарубежных киноактеров в рекламных видеоклипах. Благодаря их яркому актерскому таланту, некоторые из этих рекламоносителей превращаются в высокохудожественные произведения. Политическая роль заключается в возрастании роли политической рекламы как средства борьбы за голоса избирателей. Именно роль и профессионализм политической рекламы и имиджмейкерства все в большей степени влияет на расстановку политических сил в нашей стране. 1.2. Виды рекламы Многообразие функций и задач рекламы делают необходимым более глубокий анализ её отдельных разновидностей. При классификации рекламы используется множество критериев. Рассмотрим некоторые из них. 1. Классификация рекламы по типу ее инициатора. Выделяют следующие разновидности подобной рекламы: • Реклама от имени производителей и торговых посредников осуществляется, как правило, параллельно и носит в основном коммерческий характер. При этом рекламная деятельность может осуществляться рекламодателями самостоятельно или сообща, для достижения общих целей. Соответственно, реклама является фирменной или корпоративной. • Реклама от имени правительства осуществляется в целях популяризации определенных общегосударственных программ. Ее аудиторией является в большинстве случаев все активное население страны или его определенные категории. Все большую рекламную активность проявляют государственные налоговые службы. В странах, где предусмотрена контрактная форма формирования вооруженных сил, правительства инициируют рекламу по набору вольнонаемных служащих в армию и флот и т. п. • Реклама от имени частных лиц в большинстве случаев представляет собой объявления (о купле-про¬даже, обмене, о знаменательных событиях и т. д.) • Социальная реклама также носит некоммерческий характер и способствует утверждению социально значимых принципов и достижению определенных целей в сфере общественной жизни (охрана природы, борьба с бедностью, защита прав потребителей, сдерживание преступности и т. п.). • Политическая реклама используется как инструмент пропаганды определенных политических идей, партий, деятелей и т. п. В конечном итоге, она призвана способствовать достижению целей в борьбе за политическую власть. Ярко выраженные пики активности политической рекламы наблюдаются в ходе предвыборных кампаний. 2. По направленности на аудиторию выде¬ляют: • рекламу потребительских товаров (для личных нужд); • бизнес-рекламу (реклама оборудования, услуг в сфере производства, торговая реклама оптовикам, реклама, предназначенная врачам, учителям, работникам сельскохозяйственной отрасли и т. д.). 3. По концентрированности на определенном сегменте аудитории различают рекламу: • селективную (избирательную), четко адресованную определенной группе покупателей (сегменту рынка); • массовую, не направленную на конкретный контин¬гент. 4. По широте охвата аудитории выделяется реклама: • локальная (рассчитана на потребителей, проживающих в данном городе или районе); • региональная (охватывает определенную часть страны); • общенациональная (в масштабах всего государства); • международная (ведется на территории нескольких государств); • глобальная (иногда охватывающая весь мир). 5. По предмету рекламной коммуникации (то, что рекламируется): • товарная реклама (формирование и стимулирование спроса на конкретный товар или товарную группу); • престижная реклама (реклама конкретной фирмы, организации); • реклама идей; • реклама личности; • реклама территории (города, региона или страны в целом) и т. д. 6. В зависимости от целей и задач рекламы выделяют рекламу: • информативную; • увещевательную; • напоминающую. 7. По способу воздействия бывает реклама: • зрительная (наружная, транзитная, печатная реклама и т. п.); • слуховая (радиореклама, реклама по телефону и т. д.); • зрительно-обонятельная (ароматизированная лис¬товка); • зрительно-слуховая (теле-, кино- и видеореклама) и др. 8. По характеру воздействия на аудиторию выделяют жесткую и мягкую рекламу. • Жесткая реклама близка по характеру к средствам стимулирования сбыта и используется в комплексе с ними. По форме представляет собой агрессивный нажим на покупателя с целью заставить его купить рекламируемый товар и рассчитана на краткосрочную перспективу. • Мягкая реклама не только сообщает о товаре, но и формирует вокруг него благоприятную атмосферу. Рассчитана на среднесрочную и длительную перспективу. 9. В зависимости от используемых средств распространения рекламного обращения выделяют рекламу: • печатную (полиграфическую); • в газетах и журналах; • радио- и телерекламу; • наружную; • транзитную; • сувенирную и т. д. 10. В зависимости от размещения рекламы и использования творческого подхода выделяют ATL – и BTL– рекламу. Термин ATL – above the line (англ. «над чертой») – используется для рекламы, публикуемой в таких средствах распространения, как пресса, радио, телевидение, кино, наружная реклама и реклама на транспорте. BTL – below the line – творческая реклама, предполагающая создание оригинального рекламного продукта, а не его простого размещения в СМИ. BTL – многогранная вещь – это и бесплатная раздача образцов товара и дегустации, конкурсы и лотереи, городские праздники и специальные клубные вечеринки. BTL не меньше чем традиционная реклама требует креативного подхода, профессиональных знаний и учета установок потребителей. Основная системообразующая цель BTL – увеличение доли рынка и прибылей компании. Исходя из цели, задачами сектора BTL являются информирование о новинках, повышение узнаваемости товара, расширение аудитории потребителей, удержание существующих клиентов, переключение потребителя с конкурирующего бренда на свой бренд, поддержание и укрепление имиджа торговой марки, создание эмоциональной связи между брендом и потребителем. Многие специалисты большинство видов BTL объединяют в три большие группы: • Стимулирование сбыта, ориентированное на конечного потребителя (sales promotion или consumer promotion). Сюда входят инструменты стимулирования сбыта: лотереи, розыгрыши, дегустация, семплинг, подарок за покупку, специальные предложения, системы бонусов, телемагазин, SMS, телефонный маркетинг, Интернет-промоушн, консультации, презентации, спонсорство, брендинг. • Стимулирование сбыта, ориентированное на товаропроводящую сеть (trade promotion). Это такие направления, как мерчендайзинг, система бонусов, презентаций, консультаций, но уже для работников торговой сети. • Событийный маркетинг (event marketing) – организация вовлекающего и развлекающего действа в соответствии с тематикой [25, с. 22–23]. Новинками в сфере BTL можно назвать такие способы как рассылка каталогов, Coll-центры, e-mail и SMS-рассылка. Перечень критериев классификации рекламы не исчерпывается приведенными выше. Например, важным является деление рекламы по используемым средствам и приемам на этичную и неэтичную, добросовестную и недобросовестную, позитивную и антирекламу и т. д. Уделим особое внимание рассмотрению коммерческой, социальной и политической рекламы. Коммерческая реклама занимает ведущее место среди видов рекламы и призвана информировать покупателя о продукции рекламодателя или стимулировать рынок. Ее цель – продать конкретную продукцию, переключить на нее внимание с аналогичной продукции конкурентов. При помощи коммерческой рекламы покупатели быстрее находят необходимые им товары, приобретают их с наибольшими удобствами и наименьшей затратой времени. При этом ускоряется реализация товаров, повышается эффективность труда торгового персонала, снижаются расходы. Не менее важна информация для населения об отдельных коммерческих предприятиях, услугах, которые они предлагают, времени работы, методах продажи, специфических особенностях их деятельности. Коммерческой рекламе должны быть присущи такие черты добросовестной рекламы, как правдивость, конкретность, целенаправленность, гуманность и компетентность. Правдивость – черта, обязывающая организатора рекламного мероприятия приводить сведения о товарах, их качестве, достоинствах и преимуществах, соответствующие действительности. Конкретность выражается в убедительных аргументах и цифровых данных, используемых в тексте рекламного средства; в рекламной графике соблюдение этого принципа исключает неоправданный формализм и непонятные широкому зрителю приемы. Целенаправленность рекламы означает, что ее отправным пунктом являются рекламируемые товары и рыночная конъюнктура, ее объектом – потребитель. Соблюдение в рекламе принципа целенаправленности предотвращает нерациональное расходование средств, позволяет оценивать эффективность применения того или иного средст¬ва рекламы, его влияние на увеличение оборота торгового предприятия, а также эмоциональное и психологическое воздействие. Гуманность торговой рекламы означает, что она способствует гармоническому развитию личности, духовному росту человека, расширению его кругозора, укреплению здоровья, улучшению эстетики быта и производства. Компетентность рекламы заключается в том, что она базируется на новейших достижениях различных наук и технического прогресса (искусство, социология, психология, медицина, эргономика, дизайн и др.). Приемы и средства распространения коммерческой рекламы, разработка рекламных обращений, основы планирования рекламной кампании, а также оценка эффективности коммерческой рекламы будут подробно рассмотрены на страницах данного учебного пособия. Социальная реклама. Современное состояние России свидетельствует о том, что страна нуждается в социальном оздоровлении. Социальное нездоровье определяется многими признаками: это рост преступности, экономическое неблагополучие многих регионов, социальная апатия, потеря веры в свое будущее, неблагополучие семьи, увеличение количества разводов и детей-сирот, рост наркомании и многое другое. Социальная нестабильность вызывает в обществе тревогу за будущее, за жизнь детей, порождает психическое неблагополучие, озлобленность и агрессивность. Одним из методов устранения причин социального нездоровья страны является воздействие на людей социальной рекламы. Социальная реклама имеет различные определения, но во всех них присутствует общее – это коммуникация с помощью СМИ и других средств связи с целью повлиять на установки людей в отношении тех или иных актуальных проблем, таких как преступность, проблема СПИДа, алкоголизма, наркомании, здоровья и благополучия нации, защита окружающей среды и т. п. Согласно Закону РФ о рекламе «Социальная реклама представляет общественные и государственные интересы и направлена на достижение благотворительных целей». Основное предназначение социальной рекламы состоит в гуманизации общества и формировании его нравственных ценностей. И если коммерческая реклама стремится в первую очередь побудить потребителя совершить покупку, то цель социальной рекламы – изменить отношение общественности к какой-либо насущной социальной проблеме, а в долгосрочном периоде – создать новые социальные ценности. Поэтому и эффект от применения социальной рекламы практически никогда не бывает быстрым. Первые образцы социальной рекламы в России появились в 1992 г. и сразу вызвали интерес со стороны общественности. Родоначальником этого вида рекламы считается Игорь Буренков, создавший уже ставший классикой жанра ролик «Позвоните родителям!». Другие наиболее запомнившиеся ролики касались курения (люди в виде окурков в пепельнице), наркомании, СПИДа, алкоголизма и т. д. К наиболее заметным примерам также можно отнести усилия Министерства по налогам и сборам (знаменитые слоганы «Заплати налоги и спи спокойно!» и «Пора выйти из тени»). Вся остальная социальная реклама существует пока в масштабе выставок, конкурсов и конференций, которые не доходят до непосредственного потребителя этого вида рекламы. Основные организации, использующие социальную рекламу, можно объединить в три крупные группы: некоммерческие институты, различные ассоциации, государственные структуры. Некоммерческие организации – это, как правило, больницы, церкви, различные благотворительные фонды. Характер их деятельности – помощь больным и нуждающимся людям, обусловливает и характер социальной рекламы, размещаемой ими. Это, как правило, привлечение средств либо на строительство храма, либо в различные фонды, например, Красного Креста, либо целевая помощь конкретным людям, нуждающимся в лечении. Кроме этого, часто в рекламе лишь говорится о существовании проблемы, т. е. целью является привлечение внимания к явлению (например, в рекламе об инвалидах-слепых). В рекламе больниц или станций переливания крови, кроме акцентирования внимания на проблемах, присутствует явный призыв, к примеру, вступать в ряды доноров или прививать детей от различных заболеваний. Пропаганду здорового образа жизни, безопасного секса, несмотря на специфичность, также можно отнести к социальной рекламе, которую размещает Фонд борьбы со СПИДом. В целом можно сказать, что среди всего объема социальной рекламы, размещаемой в средствах массовой информации, именно реклама этих организаций встречается наиболее часто и, соответственно, находит больший отклик среди людей. Различные профессиональные, торговые и гражданские ассоциации также пользуются рекламой для достижения своих целей. Часто целью такой рекламы является создание позитивного общественного мнения, общественного спокойствия. В России такая ассоциация – Рекламный Совет – была создана в 1993 г. Это консультационный и координационный орган, членство в котором определяется вкладом в его деятельность. Первым проявлением деятельности этой ассоциации стали рекламные ролики, демонстрировавшиеся по каналу ОРТ. В них были сюжеты из повседневной жизни, заканчивавшиеся слоганами с утверждением простых жизненных истин (например, у комбайнеров – «Всё у нас получится», у солдата с Красной Площади – «Помни о близких» и т. д.). Однако установление общественного спокойствия не являлось единственной целью социальной рекламы данной ассоциации. Следующая акция ставила целью решение проблемы одиноких стариков: напоминание о телефонном звонке родителям получило широкий резонанс общественности, возможно, благодаря четкому призыву: «Позвоните родителям!». К государственным организациям, активно использующим социальную рекламу в нашей стране, относятся правительственные департаменты, налоговая инспекция, ГИБДД. В России подобная социальная реклама финансируется государством недостаточно, и, как следствие, такая реклама быстро исчезает, тогда как в США, например, реклама, размещаемая государственными организациями, регулярно повторяется. Большая часть ее содержит объявления о предоставлении пособий безработным или о наличии такого сервиса, как помощь потребителю. Немало средств затрачивается на объяснение общественности, как в полной мере пользоваться услугами соответствующих правительственных служб. Такая практика России пока, к сожалению, незнакома. Неразвитость российского рынка социальной рекламы объясняется рядом причин. В отличие от стран Запада, где развитие социальной рекламы насчитывает несколько десятков лет и где уже успела сложиться целая теория использования этой рекламы, доказавшая свою эффективность на практике, в России еще не сложилось четкого определения социальной рекламы. Это становится причиной того, что к ней чаще всего причисляют и государственную, и коммерческую, и даже политическую рекламу, каждая из которых лишь «эксплуатирует» социальные проблемы. Кроме того, в России отсутствует единый координационный центр, способный взять на себя руководство всем процессом производства социальной рекламы от начала и до конца, и нести ответственность за конечный результат. Лишь недавно появился СССР (Союз создателей социальной рекламы). Главная задача – за счет разнородности и многочисленности состава СССР увеличить лоббистский потенциал и добиться от российских властей пересмотра отношения к институту социальной рекламы. Следующей причиной является отсутствие реального заказчика. Например, в Великобритании государство стало крупнейшим заказчиком социальной рекламы, перекрыв таких монстров, как Procter & Gamble и British Telekom. Подобное поведение государства полностью соответствует теории социальной рекламы, по которой государство занимается социальной рекламой с целью заботы об обществе в целом. Но в нашем случае государство не спешит выделять средства на какие-либо социальные проекты. Как правило, это могут позволить себе лишь отдельные министерства и ведомства. Правда, следует отметить, что государство пытается поддержать идею развития данного типа рекламы на законодательном уровне. В Законе «О рекламе» сказано об обязанности рекламораспространителей размещать социальную рекламу в объеме до 5 % годового эфирного времени (основной площади), отводимого под рекламу, и об обязанности рекламопроизводителей предоставлять услуги по изготовлению рекламы в пределах 5 % общего объема их производства. Правда, пока из закона непонятно, каков механизм реализации этого принципа. За счет этого из заявленных 5 % реализуется только 1,7 %. Другой причиной специалисты считают трудности с размещением социальной рекламы в российских СМИ. Во-первых, рекламодатели, работающие в области социальной рекламы, очень часто получают отказ от размещения их продукта на телевидении, поскольку все время уже продано. И тем более невероятно сложно поставить социальную рекламу в прайм-тайм. Во-вторых, в России очень мало внимания уделяется вопросу о том, что для различных типов целевой аудитории социальной рекламы необходимы различные информационные носители: Интернет, пресса, телевидение, радио, наружная реклама и т. д. Поэтому чаще всего бывает так, что социальная реклама, рассчитанная на специфическую целевую аудиторию, не доходит до своего адресата, поскольку идет не по тем коммуникационным каналам, с которыми эта аудитория непосредственно имеет дело. Еще одной причиной отставания российского рынка социальной рекламы от западного являются различия в текущей социально-экономической обстановке. На сегодняшний день в России люди занимаются удовлетворением потребностей первых 2–3 уровней (если рассматривать пирамиду Маслоу) и для них намного более актуальны вопросы питания и прочее. Поэтому социальная реклама, ориентированная на экологию, защиту животных, образование и т. д., воздействует на них хуже. Другой причиной можно назвать культурный уровень общества. Уровень жестокости, который нам подают российские СМИ, чрезвычайно высокий. Поэтому даже шокирующая социальная реклама не всегда оказывается достаточно эффективной. И, наконец, одна из главных причин неразвитости социальной рекламы – низкое качество технического и творческого исполнения. В конечном счете, все это отражается на результате. Подводя итог рассмотрению специфики социальной рекламы, хотелось бы отметить, что тенденции, которые в современной науке и публицистике именуются постиндустриальными, глобализационными, постепенно становятся частью жизни и в России. Поэтому рассмотренные выше черты российской социальной рекламы сейчас понемногу, постепенно меняются. Приходит понимание, что социальной рекламой должно и может заниматься не только государство, но и бизнес, и общество. Формируется гражданское общество. Поэтому есть все основания считать, что Россия сможет наверстать упущенное и идти в ногу с современными западными тенденциями. Политическая реклама – реклама политических партий (объединений), органов государственной власти, государственных и общественных организаций и принимающих участие в политической деятельности отдельных граждан, их действий, идей и программ. Если же рассматривать политическую рекламу в широком социологическом контексте, то это любая реклама как система методов психологического воздействия на массовые аудитории с целью управления их политическими убеждениями. Как и коммерческая реклама, реклама политическая благодаря своей многотиражности, многообразию, возможности повторения, лаконизму и эмоциональности обладает значительными возможностями воздействия на массовое сознание. Одной из основных задач политической рекламы, как и рекламы коммерческой, является определение позиции своего «товара» на рынке. В данном случае речь идет об определении положения конкретной партии, движения, фонда по отношению к другим организациям. Поэтому задача рекламы – помочь избирателю идентифицировать те или иные политические силы или их представителей, наделив их соответствующим имиджем, отличным от имиджей других политических сил и кандидатов. Конечно, политическая реклама во многом отличается от рекламы коммерческой. И прежде всего – объектом рекламирования. Если мы имеем в виду предвыборные кампании, то ее главный «герой» – кандидат, живой человек, а не «мертвый» товар. И рекламировать его, конечно же, сложнее. Политическая реклама может быть эффективной в том случае, если она учитывает интересы избирателей, формулируя их в виде конкретных предложений по их реализации. Если же эти интересы сформулированы лишь в форме лозунгов, общих фраз, туманных пожеланий, то политическая реклама не будет эффективной. Кроме того, и это должно быть очевидно как для политиков, так и для их рекламных агентов, – политическая реклама может лишь выделить в своих обращениях те или иные интересы населения, но не она их формирует. Интересы возникают под воздействием окружающей действительности, реальных жизненных обстоятельств, под воздействием бытия. Создание положительного образа политического лидера, проводимой политики, а также негативных образов врагов ведется в наши дни в соответствии с основными законами восприятия образов, разработанными в психологии политической рекламы и пропаганды. Одним из важнейших психологических механизмов манипуляции политическим восприятием является апелляция к эмоциональной сфере личности. Здесь существует несколько моментов, делающих этот механизм эффективным. Обращение к эмоциям не требует никакого рационального обоснования своих аргументов. К тому же любые образы, связанные с сильными эмоциями, надолго задерживаются в памяти людей. Такие эмоции, как страх, ненависть, презрение, смятение и, наоборот, чувство патриотизма, гордости, чувство собственного достоинства эффективно используются при создании политической рекламы и для формирования нужных образов и стереотипов. Обращение к эмоциональной сфере с целью создания образа или стереотипа в ходе манипуляции особенно эффективно, когда существует большое скопление народа, где работает механизм массового заражения, в несколько раз усиливающий любую эмоцию. В состоянии массового заражения интеллектуальные процессы снижены, толпа является некритичной, ей не требуется убеждения, достаточно лишь внушения. Хорошо зная эти психологические особенности, политики охотно используют для своих целей большие собрания людей. Часто это носит характер выступления лидеров города, региона и даже государства перед населением, особенно в период предвыборной кампании. Другим обычным психологическим механизмом создания образов и стереотипов является усиление идентификации личности с группой. Людям свойственно идентифицировать себя с группой, чувствовать себя «одним из многих». Это создает ощущение большей безопасности в мире, притупляет чувство одиночества. Поэтому в политической рекламе нередко успешно используют этот прием. Внедрение стереотипов и образов с помощью политической рекламы ведется ежедневно и ежеминутно. Одновременно происходит воздействие на различные органы чувств. Люди, слушая радио, смотря кино и телевидение, видя на улицах плакаты, воспринимают одни и те же образы и стереотипы, которые прочно закрепляются в их сознании. Для создания нужных образов и стереотипов в ходе манипуляции политическая реклама использует прием «подтасовки фактов». При этом каждый из таких фактов может быть верным, но в сочетании они дают неправильное, искаженное представление о действительности. Иногда применяется модификация этого приема, выпячивание одних и замалчивание других фактов. Средства создания образов и стереотипов в политической рекламе обычно разделяются (с известной долей условности) на три типа: визуальные, слуховые и смешанные. К визуальным средствам создания образов и стереотипов нужно отнести журналы, книги, правительственные документы, выпущенные отдельными изданиями, плакаты, лозунги, значки. Внутри этих визуальных средств необходимо выделить различные виды информационных сообщений, создающие образы и стереотипы у населения: послания, перепечатанные выступления, тексты пресс-конференций политического лидера, представителей правительства, депутатов, руководителей территориальных единиц; статьи и книги теоретиков, состоящих на службе у правительства, в которых они обосновывают внешнеполитическую деятельность правительства. Наконец, к визуальным средствам относятся классические средства политической рекламы – политические плакаты и лозунги, в которые не всегда всматриваются и вчитываются, но которые регулярно и во множестве мест попадаются на глаза и воспринимаются механически на уровне подсознания. Слуховые средства создания образов представлены, прежде всего, радиовещанием и магнитофонными или CD-записями. Радио имеет свою специфику, заключающуюся, прежде всего, в том, что оно наиболее легко и быстро доводит до сознания необходимую информацию. Газета еще должна быть напечатана и разослана, телефильм должен быть снят, смонтирован и показан, а радио уже передало ту или иную новость. Радио способно охватить одновременно широкие массы людей. В этом плане можно говорить о быстроте и легкости создания политических образов и стереотипов у населения с помощью радио. Однако минусом радиовещания как средства формирования политического восприятия является то, что у населения выработалась привычка слушать радио не специально, а как фон какой-либо побочной деятельности. Это ослабляет внимание и снижает запоминание внедряемых стереотипов. Особый интерес представляют смешанные средства создания образов и стереотипов, то есть такие средства, когда одновременно работают и слуховая, и зрительная системы восприятия. К таким средствам относятся, прежде всего, телевидение, видеофильмы, кинофильмы, кинохроника, а также, пожалуй, единственное в своем роде нетехническое средство создания образов и стереотипов – публичные выступления политических лидеров, членов правительства и других политических деятелей. Деятельность в области политической рекламы достаточно многогранна, более подробно с технологиями политической рекламы можно ознакомиться в источниках [8, 16]. 1.3. Рекламный процесс и его участники Рекламный процесс в общем виде можно представить следующим образом: рекламодатели используют рекламных посредников, которые через средства распространения рекламы доводят их обращения до потенциальных потребителей. Основными участниками рекламного процесса являются: • Рекламодатели – организации и фирмы, частные лица, являющиеся инициаторами рекламного процесса и, как правило, оплачивающие его. Основными функциями рекламодателя являются определение объекта рекламы и особенностей его рекламирования; разработка рекламного бюджета; формулирование целей и задач рекламных мероприятий (рекламной кампании); подготовка исходных текстов с акцентированием на главных достоинствах и особенностях рекламируемого объекта; подготовка и заключение договоров с рекламным агентством о создании рекламных материалов и размещении рекламы в средствах распространения рекламы; оказание помощи исполнителю рекламы в ходе разработки рекламной кампании; оплата выполненных работ. • Рекламные посредники – независимые предприятия, занимающиеся по поручению рекламодателя или средства распространения рекламной информации деятельностью по разработке рекламной кампании, производству рекламной продукции и/или ее размещению в средствах распространения рекламной информации. К рекламным посредникам относятся рекламные агентства, агентства-бай¬е¬ры и агентства-селлеры. Наиболее распространенными на рекламном рынке посредническими структурами являются рекламные агентства. Рекламные агентства занимаются разработкой стратегии и тактики рекламной кампании, создают рекламную продукцию, размещают рекламную продукцию в средствах распространения рекламы. Рекламные агентства условно подразделяются на агентства с полным циклом услуг и агентства, специализирующиеся на оказании только отдельных услуг. Рекламные агентства осуществляют взаимоотношения со средствами распространения рекламы, размещая в них заказы и контролируя их выполнение; создают рекламную продукцию; разрабатывают планы рекламных кампаний и отдельных рекламных мероприятий; ведут расчеты с рекламодателями и СМИ; сотрудничают с исследовательскими и маркетинговыми организациями, типографиями, студиями, внештатными специалистами. Медиабайеры оказывают услуги по закупкам рекламного пространства (теле- и радиоэфира и площадей в прессе и на носителях наружной рекламы) в средствах распространения рекламы с целью размещения рекламы. Медиаселлеры оказывают услуги по продажам рекламного пространства средств распространения рекламы от имени и по поручению владельца средств распространения рекламы. • Средства распространения рекламы – физические или юридические лица, предоставляющие место и время для рекламных обращений с целью донесения их до целевой аудитории. • Потребители рекламы – физические или юридические лица, до которых доводится рекламная информация. Во время осуществления рекламного процесса в него включаются и другие участники, способствующие функционированию рынка в целом. К ним можно отнести: • Исследовательские, маркетинговые, консалтинговые организации, обеспечивающие рекламодателей и рекламных посредников информацией о состоянии рынка в целом и отдельных его сегментов, оказании содействия в определении способов воздействия на потребителей, выборе оптимальных средств распространения рекламной информации и др. • Производственные структуры, занимающиеся изготовлением рекламной продукции (типографии, кино-, видео-, аудио-, фото- и дизайн¬студии). • Организации, регулирующие рекламную деятельность на государственном (правительственные учреждения) и общественном (всевозможные ассоциации и союзы рекламодателей, рекламных агентств, средств массовой информации, потребителей и т. д.) уровнях. Главная роль в организации рекламного процесса принадлежит рекламодателям и рекламным агентствам. Наиболее правильной при установлении взаимоотношений между ними является договорная форма. Прежде чем рекламодатель решит заключить договор с рекламным агентством, ему необходимо правильно выбрать такое агентство. При выборе агентства необходимо обратить особое внимание на время создания агентства, наличие специалистов, уровень специализации, расценки. Время создания агентства позволяет определить его деятельность на рынке услуг. При этом следует обратить внимание на перечень фирм, с которыми агентство работало, а также на примеры той или иной работы, выполненной ранее. Наличие специалистов по интересующему рекламодателя направлению позволяет сделать выводы, что конкретной рекламой занимаются не случайные люди, а профессионалы. Уровень специализации агентства показывает, что агентство целенаправленно занимается интересующим рекламодателя направлением. Расценки могут сильно колебаться в зависимости от агентства. Однако следует помнить, что низкие расценки – это важный, но не основной критерий выбора, так как хорошая работа практически всегда стоит дорого. С развитием рынка рекламодатели уже пытаются делать более или менее обоснованный выбор партнеров. В настоящее время популярным становится проведение тендеров (конкурсов) на рекламное обслуживание отдельных рекламодателей. Взаимодействие рекламодателей и рекламных агентов может строиться по трем основным направлениям: • рекламодатель диктует агентству, что, как и когда надо сделать; • рекламодатель совершенно не вникает в то, что и как делает рекламное агентство по его поручению; • рекламодатель проводит совместную работу, находя общие решения. В первом варианте, если реклама не достигнет поставленных рекламных целей, агентство имеет право снять с себя ответственность за неудачную рекламу, учитывая, что оно выступало техническим исполнителем «чужих» идей. Во втором варианте рекламодатель рискует средствами, выделенными им на рекламу своего товара, так как реклама может не достичь поставленной цели. Это объясняется тем, что рекламное агентство не всегда может составить и осуществить грамотную рекламную программу без участия рекламодателя и учета его знаний в области рекламируемого товара. Третий вариант наиболее приемлем, так как он позволяет ис¬пользовать совместно опыт специалистов рекламного агентства и рекламодателя при разработке и проведении программы, направленной на рекламирование конкретных товаров. Для нормальной работы с рекламным агентством, возможности урегулирования возникающих разногласий или недоразумений, особенно при проведении сложной творческой работы, необходимо заключать договор (или аналогичный документ). Договор регулирует права и обязанности сторон в процессе разработки, подготовки и распространения рекламы. Договор между рекламодателем и рекламным агентством должен содержать: • виды услуг, оказываемых рекламным агентством, включая разработку рекламной программы; • перечень предметов рекламы и их характеристику; • общий срок действия договора; • общую сумму договора; • порядок и сроки представления исходных данных, образцов предметов рекламы и их возврата; • порядок и сроки представления на согласование рекламной программы; • порядок и сроки согласования плана рекламных мероприятий, текстов, художественных оригиналов и сценариев; • порядок и сроки представления отчетов о проведении рекламных мероприятий; • условия имущественной ответственности сторон за нарушение порядка и сроков исполнения договоров; • другие условия, которые рекламодатель и рекламное агентство считают необходимым предусмотреть в договоре; • платежные и почтовые реквизиты участников договора. Работа с рекламными агентствами порождает необходимость иметь дело с их сотрудниками (агентами) при размещении рекламы, а также с агентами, которые обращаются к рекламодателю после рекламных объявлений со своими встречными предложениями. Правильное использование таких предложений позволяет быстро и без дополнительных затрат разместить ту или иную рекламу. Не следует жалеть времени для работы с рекламными агентами, так как это позволит сэкономить массу времени на поиск соответствующих услуг. В договоре между рекламным агентством и субъектом распространения рекламы следует предусматривать: • услуги, оказываемые субъектом распространения рекламы, вклю¬чая производство средств рекламы; • общий объем газетной (журнальной) площади или времени веща¬ния, выделяемый для передачи рекламных сообщений; • перечень предметов и средств рекламы; • порядок и сроки изготовления и тиражирования средств рекламы; • порядок и сроки утверждения готовой рекламной продукции; • порядок и сроки распространения и календарный план передачи сообщений; • порядок и сроки представления отчетов о распространении рекла¬мы; • сроки возврата рекламных средств; • общий срок действия договора; • общую сумму договора; • порядок и сроки расчетов; • условия имущественной ответственности сторон за нарушение по¬рядка и сроков исполнения договора; • другие условия, которые стороны признают необходимым предусмотреть в договоре; • платежные и почтовые реквизиты сторон [19, с. 298–299]. Договоры могут заключаться с привлечением дольщиков, которые участвуют в разработке условий, подписывают договоры и несут ответственность в пределах своей доли. Порядок заключения договоров на рекламные услуги регулируется Гражданским кодексом Российской Федерации и другими нормативными документами. Заключение договора не освобождает участников рекламного процесса от выполнения ими определенных правил рекламирования товаров (услуг), которые выработаны отечественной и зарубежной практикой и закреплены в Законе Российской Федерации «О рекламе» и других нормативных документах, регулирующих рекламную деятельность в нашей стране. 1.4. Российский рекламный рынок: состояние, особенности и перспективы развития Российская реклама в современном ее понимании началась примерно в 1988–1989 гг., и до 1991–1992 гг. это был хаотично образующийся рынок. Рынок рекламы как экономическое понятие возник в России в 1992 г. Примерно к 1993 г. стали появляться подразделения, специализирующиеся в разных областях. Отношения между субъектами рекламного рынка приобретают более цивилизованный характер. На рынок вышли люди, которые составили ядро всей рекламы в России. Появились те, кто готов был не просто брать деньги, но и предлагать что-то взамен, да еще и нести за это ответственность. Это уже было большим шагом вперед. В непродолжительной по времени, но насыщенной истории развития рекламного рынка в России каждый год характеризовался той или иной особенностью, накладывая существенный отпечаток на рекламный рынок. Рассмотрим некоторые события, оказавшие наибольшее влияние на развитие рекламного рынка. 1994 год – это год чековой приватизации в России, финансовых пирамид и «вседозволенности» в рекламе спиртных напитков и табака. Эти факторы и определили основных рекламодателей и рекламируемые товары. В число 20 крупнейших рекламодателей на телевидении (ТВ) входило 11 отечественных финансовых компаний и банков (МММ, РДС, «Хопер-инвест», «Гермес», «Русская недвижимость», «Империал» и т. д.). По оценкам экспертов, рекламный бюджет на ТВ АО МММ составил 43,7 млн дол. Из зарубежных рекламодателей только Procter&Gamble смог соперничать за лидерство на телевизионном рекламном рынке. В целом структура рекламной индустрии в 1994 г. была очень специфичная. На телеэкране преобладали отечественные рекламные ролики, в которых фигурировали отечественные персонажи – Леня Голубков, троечник Сидоров и пр. В 1995 г. завершилась чековая приватизация, рухнули финансовые пирамиды, закончился период быстрого обогащения. Рекламный рынок покинули основные рекламодатели, произошла существенная смена рекламируемых товаров. Доминировать стали парфюмерно-косметические товары, кондитерские изделия и товары для дома. На российский рекламный рынок вышли транснациональные корпорации: Procter&Gamble, Mars, Unilever, Wrigly, Stimorol, Nestle и др. Они заняли ведущее положение в отечественной рекламной индустрии, укрепляя год от года свои позиции. В 1996 г. наметившиеся тенденции укрепились. Основной факт – определенная «монополизация» рекламного эфира тремя вышеупомянутыми группами товаров. 1996 год был годом президентских выборов. Политическая реклама в больших объемах – характерная особенность российского рекламного рынка в 1996 г. 1997 г. можно охарактеризовать как достаточно спокойный с точки зрения различных внешних событий, что, конечно, сказалось на рыночной ситуации. В этом году сохранились и укрепились позиции парфюмерно-косметических товаров и продукции пищевой промышленности, в то же время значительно больше стало продукции СМИ и полиграфии. В этом году объем рекламного рынка достиг внушительной отметки в 1,8 млрд дол. Финансово-экономический кризис, который обрушился на Россию в августе 1998 г., существенно отразился на покупательной способности населения и, как следствие, – на рекламных бюджетах. Резко снизился физический объем рекламы, крупные рекламодатели приостановили свои рекламные кампании до прояснения ситуации. Многие агентства исчезли, но сильные сохранили свои позиции. К концу 1998 г. ситуация прояснилась, и объемы размещенной рекламы достигли близкого к докризисному времени уровня. Пессимистические прогнозы ухода с рынка значительного числа рекламодателей не сбылись. Первая половина 1999 г. характеризуется выработкой новой стратегии борьбы за обедневшего покупателя. В условиях сократившегося спроса преимущество получили более дешевые товары с низкой долларовой составляющей себестоимости. Естественно было ожидать, что в этот период на рынок придут новые рекламодатели, чьи товары получили серьезные ценовые преимущества. Однако этого не произошло, несмотря на существенное снижение расценок на размещение рекламы. Единственным исключением стала банковская сфера, где появилось достаточно много рекламы ранее малоизвестных банков. Вторая половина 1999 г. – время возвращения рекламного рынка к стабильному состоянию с тенденцией к плавному росту. Уже в 2000 г. начинается серьезный рост и рекламный рынок России достигает отметки 1,1 млрд дол., с каждым годом увеличивая свои показатели (табл. 1.1). Таблица 1.1 Объем российского рекламного рынка по данным РАРА (АКАР) в 2002–2004 гг., млн дол. Сегмент рынка 2002 2003 2004 Телевидение 920 1240 1700 Радио 115 155 200 Пресса: 755 935 1200 газеты 165 195 250 журналы 260 350 470 рекламные издания 330 390 480 Наружная реклама 400 530 710 Интернет 11 18 30 Реклама в кинотеатрах 9 12 15 ИТОГО 2210 2890 3855 Рост рынка к предыдущему году, % 51 31 33 Таблица 1.2 Распределение долей по средствам распространения рекламы в России в 2002–2004 гг., по данным АКАР (РАРА), % Сегмент рынка 2002 2003 2004 Телевидение 41,6 42,9 44,1 Радио 5,2 5,4 5,2 Пресса: 34,2 32,4 31,1 газеты 7,5 6,7 6,5 журналы 11,8 12,1 12,2 рекламные издания 14,9 13,5 12,5 Наружная реклама 18,1 18,3 18,4 Интернет 0,5 0,6 0,8 Реклама в кинотеатрах 0,4 0,4 0,4 ИТОГО 100,0 100,0 100,0 Различные сегменты рекламного рынка в России развиваются весьма неравномерно. Но, даже выходя на уровень в три-четыре миллиарда долларов, отечественный рекламный рынок будет продолжать оставаться все еще развивающимся, а никак не развитым. Испытания прошлых лет показали, что российский рекламный рынок является жизнеспособным элементом экономики, внутри которого сложились устойчивые пропорции и соотношения сил ключевых участников. Основу рынка образуют международные компании, организовавшие и постоянно развивающие производство своей продукции в России. Не вызывает сомнений, что такие компании, как Procter&Gamble, Mars, Unilever, Stimorol, Nestle, Pepsi-Cola и другие в течение нескольких лет останутся системообразующими рекламодателями на российском рекламном рынке. За период своего развития рынок России вырос более чем в 70 раз – с 50 млн дол. в 1992 г. до 3,85 млрд дол. в 2004 г. Правда следует отметить, что в последние годы он замедлил скорость бурного роста с 45–55 % годовых в 2000–2002 гг. до 33 % в 2004 г. [13, с. 6]. Доля рекламного рынка в ВВП России составляет примерно 0,7–0,8 %, тогда как ее мировая норма 1 % ВВП (в Европе от 0,8 до 1,2 % ВВП). Даже после снижения темпов роста рекламный рынок – авангардный рынок, по скорости роста обгоняющий в 5 раз скорость роста ВВП страны [13, с. 6]. Постепенно меняется и состав рекламодателей. На первых местах продолжают оставаться следующие товарные категории: безалкогольные напитки и пиво, средства личной гигиены, продукты питания, кондитерские изделия и бытовая химия. А вот темпы роста рекламы пива, соков и молочных продуктов, бытовой химии и кондитерских изделий замедлились. Все больше рекламируются услуги связи, косметика, ждет своей очереди реклама страхования и финансовых услуг [13, с. 5]. Если рассмотреть специфику рекламирования товаров в отдельных медиа, то на ТВ прежде всего рекламируются наиболее ходовые товары: пиво, прохладительные напитки, моющие и чистящие средства, средства по уходу за волосами, молочные продукты, услуги сотовой связи и т. д. Для прессы более характерна реклама автомобилей, печатных изданий и полиграфии, торговых организаций. Традиционно на радио лидирует реклама сотовой связи и массовых зрелищ, а в наружной рекламе – табачных изделий. Таблица 1.3 Место по инвестициям в рекламу в разные годы Товарная категория 2003 (1-10) 2002 2001 2000 Безалкогольные напитки и пиво 1 1 1 1 Средства личной гигиены 2 2 4 4 Продукты питания 3 3 3 3 Кондитерские изделия 4 4 2 2 Бытовая химия 5 5 5 5 Источник: TNS Gallup AdFact. Данные за 2003 г. приведены за январь–октябрь Объем рекламы в региональных средствах распространения рекламы, включая московский региональный рекламный рынок, в 2004 г. превысил отметку в 1 млрд дол., что составило 28 % всего рынка. Крупнейшим региональным центром, естественно, является Санкт-Петербург, рекламный рынок которого превысил 200 млн дол., далее идут Екатеринбург, Новосибирск, Самара, Красноярск и т. д. Суммарный объем рекламных рынков городов-миллионеров (без Москвы и Санкт-Петербурга) составил более 300 млн дол., 20 городов-полумиллионников (население от 500 тыс. до 1 млн человек) – 210 млн дол. Таблица 1.4 Региональная реклама 2002–2004 гг. Медиа 2002 2003 2004 2002 2003 2004 2003 2004 бюджеты, млн долл доля, % прирост, % Телевидение 210 290 400 36,2 36,7 37,4 38 38 Радио 35 55 80 6,0 7,0 7,5 57 45 Пресса 160 210 270 27,6 26,6 25,2 31 29 Наружная реклама 175 235 320 30,2 29,7 29,9 34 36 ИТОГО 580 790 1 070 100,0 100,0 100,0 36 35 Таблица 1.5 Доля региональной рекламы 2002–2004 гг., % Медиа 2002 2003 2004 Телевидение 23 23 24 Радио 30 35 40 Пресса 21 22 23 Наружная реклама 44 44 45 ИТОГО 26 27 28 Проанализировав вышесказанное, можно сформулировать следующие выводы и тенденции развития российского рекламного рынка: • рекламный рынок становится все более интересным для западных рекламистов; • представленность на российском рекламном рынке всех мировых рекламных сетей и сопричастность крупных РА к ним; • узкая специализация небольших РА и поглощение крупными агентствами средних и мелких через холдинги и группы влияния; • освоение крупными холдингами все менее крупных бюджетов и сосредоточение на проникновении и развитии своего бизнеса в регионах; • создание и развитие российских рекламных сетей, которые смогут быть игроками не только на российском рынке, но и на пространстве бывшего СССР; • изменение структуры рекламодателей в различных медиа. Традиционные товарные категории-лидеры будут постоянно уступать место следующим категориям и услугам: финансовые и страховые услуги, ритейл, автомобили, а также категории, пропагандирующие здоровый образ жизни, гуманитарные ценности, новые средства коммуникации; • усиление и обострение конкурентной борьбы на рекламном рынке, что с обострением скорости роста благоприятно скажется на его качественном развитии; • дальнейший рост побудительного стимулирования рекламы за счет сращивания традиционной рекламы и медиа с различными BTL-мероприятиями, целью которых будет привлечение большего внимания потребителей и их активное участие в мероприятиях, связанных с рекламируемым продуктом; • дальнейшее освоение РА новых и нетрадиционных для них рекламоносителей и каналов: интерактивные СМИ, кабельное и спутниковое ТВ, реклама в кинотеатрах, Product Placement и др.; • рост региональной рекламы за счет выхода на рынок множества локальных брендов. Стремительное развитие рекламного рынка в России требует контроля и регулирования со стороны государства. В июне 1995 г. Государственной Думой РФ был принят Закон «О рекламе». Федеральный закон «О рекламе» позволяет на современном этапе управлять рынком различных средств рекламы, определяет особенности рекламы отдельных видов товаров и услуг, устанавливает права и ответственность рекламодателя, рекламопроизводителя и рекламораспространителя. Кроме того, закон служит исходной нормативной базой для развития законодательства в области рекламы. Основными целями закона являются защита от недобросовестной конкуренции в области рекламы, предотвращение и пресечение ненадлежащей рекламы. Закон предусматривает необходимость функционирования системы контроля и саморегулирирования в области рекламной деятельности, учитывающей интересы всех участников рекламных коммуникаций. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Дайте определение понятию «реклама». 2. В чем состоят основные цели и задачи рекламы? 3. Какую роль выполняет реклама в обществе? 4. Какие существуют классификации рекламы? 5. В чем сущность социальной рекламы? 6. Назовите сходство и отличие между социальной и коммерческой рекламой. 7. Что такое политическая реклама? 8. Дайте анализ развития рекламного рынка России. 9. Назовите перспективы развития российского рекламного рынка. 10. Назовите основных участников рекламного процесса. 11. Назовите основные функции и виды рекламных агентств. 12. Дайте определение понятиям «медиабайер» и «медиаселлер». 13. Приведите примеры конкретных организаций, которые бы относились к различным типам субъектов рекламного процесса. 14. Что такое рекламный тендер? 15. Назовите основные требования к рекламе, обозначенные в Законе РФ «О рекламе». БИБЛИОГРАФИЯ 1. Батра Р. Рекламный менеджмент: Пер. с англ. / Р. Батра, Дж. Майерс, Д. Аакер. – 5-е изд. – М.: Вильямс, 2001. – 780 с. 2. Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Аренс. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с. 3. Борисов Б. Л. Технологии рекламы и PR: Учеб. пособие. – М.: ФАИР-ПРЕСС, 2001. – 618 с. 4. Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности / Г. А. Васильев, В. А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414 с. 5. Веселов С. В. Маркетинг в рекламе: В 3-х ч. Ч 1. Рекламный рынок и его изучение. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекл., 2002. – 316 с. 6. Веселов С. В. Как построить прогноз развития рекламного рынка // Рекламные технологии. – 2004. – № 3. – С. 8–10. 7. Джефкинс Ф. Реклама: Учеб. пособие для вузов: Пер. с англ. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2002. – 543 с. 8. Егорова-Гантман Е. В. Политическая реклама / Е. В. Егорова-Гантман, К. В. Плешаков. – М.: Центр политического консультирования «Никколо М», 1999. – 240 с. 9. Картер Г. Эффективная реклама: Путеводитель для малого бизнеса: Пер. с англ. / Под общ. ред. Е. М. Пеньковой. – М.: МТ-Пресс, 2001. – 243 с. 10. Катернюк А. В. Рекламные технологии. Коммерческая реклама: Учеб. пособие. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 316 с. 11. Кисмерешкин В. Г. Реклама в продвижении российских товаров / В. Г. Кисмерешкин. – М.: Экономика, 2000. – 190 с. 12. Котлер Ф. Маркектинг менеджмент: Пер. с англ. – СПб.: Питер, 2000. – 896 с. 13. Крылов А. Реклама в России. Состояние и перспективы / А. Крылов, О. Зуенкова // Рекламные технологии. – 2004. – № 2 (55). – С. 4– 7. 14. Крылов А. Реклама в России. Состояние и перспективы (окончание) / А. Крылов, О. Зуенкова // Рекламные технологии. – 2004. – № 3 (56). – С. 4– 7. 15. Крылов А. Реклама в России в 2004 г. / А. Крылов, О. Зуенкова // Рекламные технологии. – 2005. – № 1. – С. 4– 7. 16. Музыкант В. Л. Теория и практика современной рекламы: Моногр. Ч. 2. Политические рекламные технологии. – М.: Евраз. регион, 1998. – 328 с. 17. Огилви о рекламе. – М.: Эксмо, 2004. – 232 с. 18. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. – ISBN 5-222-01589-0. 19. Рекламная деятельность: Учеб. для вузов / Ф. Г. Панкратов и др. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Информ.-внедрен. центр «Маркетинг», 2000. – 364 с. 20. Рекламная коммуникация: Учеб. пособие / В. Л. Полукаров и др. – М.: Междунар. ун-т бизнеса и управления: Палеотип : ИТК «Дашков и К», 2002. – 344 с. 21. Ромат Е. В. Реклама. 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 с. 22. Российское законодательство о рекламе: Практ. коммент. / С. С. Завидова, П. В. Крючкова, Е. В. Павловец; Российская Федерация. Законы. – М.: Новый Юрист, 1997. – 160 с. 23. Росситер Дж. Реклама и продвижение товаров: Пер. с англ. / Д. Росситер, Л. Перси. – СПб.: Питер, 2000. – 651 с. 24. Уэллс У. Реклама: принципы и практика: Пер. с англ. / У. Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти. – СПб.: Питер, 2001. – 736 с. 25. Черниговцев Р. BTL – проблемы жанра // Рекламные технологии. – 2004. – №4. – С. 22 – 25. ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЯ РЕКЛАМЫ 2.1. История античной рекламы Как отмечалось в главе 1, слово «реклама» относится по своему происхождению к латинскому глаголу «reclamare» – кричать, выкрикивать, таким образом в самом термине «реклама» отражено его происхождение из устного народного творчества. В то же время в античности этим словом обозначали деятельность глашатаев, т. е. уже в Древнем Риме или Древней Греции мы видим предпосылки профессионализации рекламистов. Глашатай – это не просто определённое физическое лицо, так называли тех, кто занимался рекламой профессионально, т. е. не от своего имени, а от имени клиента. Клиентом могло быть государство (государственные органы), местные органы власти, как их сейчас называют, либо торговые люди, ремесленники, которые были представлены во множестве греческих и римских городов. Эти люди производили продукцию в основном для продажи, и им необходим был глашатай, чтобы привлечь покупателя. Преобладала устная форма рекламы, и глашатаи обычно считались профессионалами достаточно высокой степени, в частности, в Древнем Риме глашатаи делились по характеру выполняемых заказов. Например, существовали глашатаи, относящиеся к дипломатии, т. е. объявляющие о прибытии важных гостей и т. д. Вторая разновидность глашатаев была менее почетна, они относились к рангу частных, и ими произносились такие тексты, которые сообщали городскому населению важнейшую оперативную информацию: деловую, коммерческую, политическую. Применение данного слоя глашатаев относится к частным клиентам, которые поручали глашатаям обслуживать рыночную продажу, служить при артистических группах, при этом ранг глашатая демонстрировался его одеждой, а также символами. Если наиболее привилегированные глашатаи носили специальный жезл вестников бога Меркурия, так называемый кадуцей, то обычные глашатаи, не имеющие столь высокого ранга, могли иметь рог или колокольчик, они оперативно скликали народ для провозглашения какого – либо объявления. Вообще должность глашатая у некоторых народностей наследовалась от отца к сыну, в некоторых полисах глашатаи могли избираться по голосованию или по жребию, в любом случае предполагается, что эта должность была достаточно доходной, так как иначе не многие стремились бы её получить. Кроме городских глашатаев, могли выкрикивать свои объявления на улицах античных городов и бродячие торговцы, и фокусники, и жонглеры, и странствующие проповедники, служители всевозможных культов. Таким образом, на античных улицах стоял непрестанный шум, о нем известный римский философ Сенека писал своему другу Луцилию: « Сейчас вокруг меня многоголосый крик: ведь я живу над самой баней… Если появятся игроки в мяч, начнут считать броски – тут уж все кончено. Прибавь к этому и перебранку, и ловлю вора, и тех, кому нравится звук собственного голоса… К тому же есть ещё и пирожники, и колбасники, и торговцы сладостями и всякими кушаньями, каждый на свой лад выкликающие товар» [1, с. 93]. Кроме устной рекламы, широко использовалась и изобразительная символизация, в частности, при изобретении символьных знаков, которыми помечали свои изделия античные ремесленники. Они оставляли различные изображения, в основном геометрического характера. Но так было лишь на первых порах, в дальнейшем эти фирменные знаки усложняются, и особенно много подобных образцов дошло до нас на предметах гончарного производства, таких, как амфоры, вазы. В целом выделяют четыре группы изображений: 1) различные предметы, например, треножник, молоток, алебарда; 2) растения: ветки, венки, цветы; 3) животные, например, бык, слон, собака, конь, лев; 4) изображения божеств в человеческом облике, что являлось очень типичным для античности. Многие из этих эмблем сопровождались надписями, некоторые из них расшифровывались, как имена владельцев мастерских или отдельных ремесленников. В настоящее время наиболее часто из встречающихся «фирменных знаков» античных ремесленников – это пометки различного рода на каменных плитах, из которых строились храмы. Своеобразным средством изобразительной рекламы являлись вывески. Вывески были различного характера, о чем дали возможность судить раскопки в городе Помпеи, погибшем под лавой Везувия в 79 г. нашей эры. Извержение позволило как бы законсервировать изображения и множество предметов античного города, т. е они либо совсем не разрушились, либо подверглись незначительному разрушению. В Помпеях было обнаружено несколько образцов мраморного рельефа, которые имели вывесочный характер, что это была вывеска – это догадка более поздних исследователей, т. е. предметы, изображенные на рельефе, служили вывеской для каких-то вполне конкретных заведений. В частности, в Помпеях наиболее распространенным видом услуг были таверны, гостиные дворы, харчевни. Источники сообщают, что на центральной улице города, которая была не менее километра, было двадцать харчевен, а всего в Помпеях было около 140 такого рода заведений. Естественно, что они конкурировали между собой, и каждый из хозяев старался придумать как можно лучшую вывеску. По другим источникам, кроме мраморных рельефов, в качестве вывесок служили подобные им красочные аналоги, т. е. красками на специальных досках наносились изображения в основном услуг, в некоторых случаях товаров, и среди подобных попыток встречались вывески, которые даже можно сравнить с современными комиксами. Например, несколько помещенных на улице у гостиницы картинок показывают процесс от момента входа клиента в гостиницу и до самого момента предоставления услуг. Кроме этого, существовали в античности и терракотовые барельефы, так как это было намного дешевле, чем мраморные рельефы, но все же достаточно представительно и монументально. В целом в ту эпоху существовало три варианта вывесок: первый вариант (если все изложить в исторической последовательности) – это предметно-символьный образ, т. е. рядом с заведением помещался какой-то предмет, напоминающий о той деятельности, которой оно занималось. Например, около мельницы мог лежать жернов, рядом с питейным заведением могли быть подвешены листья плюща либо какие-нибудь изображения, включая Бахуса, бога виноделия. Затем появляются те вывески, о которых уже упоминалось, т. е. рельефные, барельефные, и позднее, а может быть, и одновременно с этим, появляются текстовые вывески. Примером такой вывески может служить следующая древнеримская вывеска: «Здесь помещается гостиница. Триниклий на три ложа и со всеми удобствами». Грамотные римляне, а именно для них в первую очередь был предназначен этот текст, могли зайти в гостиницу и воспользоваться ее удобствами. Таким образом, хозяин гостиницы рекламировал свои услуги без всяких дополнительных затрат. Текстовая реклама играла меньшую роль в античности, чем устная реклама, так как большая часть жителей Древнего Рима и Древней Греции были неграмотны. Однако на них можно было ориентироваться в меньшей степени, так как свободные граждане, безусловно, отличались грамотностью и имели возможность прочитать те или иные надписи рекламного характера. Эти надписи рекламного характера помещались путем создания граффити. «Граффити» – это слово происходит от итальянского «граффито» – нацарапанный. Граффити могли выцарапываться на стенах либо писаться краской, чаще всего черной или красной. Для того, чтобы граффити лучше выделялись, их помещали на альбумах. Альбум – белая стена, сооруженная специально для рекламных объявлений. Стена могла быть такого размера, что иногда было необходимо приставлять лестницу для того, чтобы прочитать верхние надписи. Также местом помещения граффити были выбеленные стены общественных зданий. Таким образом, «альбум» происходит от латинского корня и имеет под собой то же основание, т. е. от слова «белый». На белых стенах лучше было видно черные следы краски, наиболее распространенной в то время. Вначале граффити повествовали об общезначимых событиях. Например, это были главнейшие события общественно-политического характера: крупнейшие политические события, «дела сенатские», т. е. решения сената. В отношении сената это новшество было задумано и реализовано Юлием Цезарем в 59 г. до н. э., когда он еще был консулом. Однако известно, что сменивший Цезаря Октавиан Август ввел другой вариант сообщений. Кроме этого, на альбумах появлялись сообщения о предстоящих гладиаторских боях, ярмарках, о продаже рабов, о продаже имущества, товаров и т. д. К античному периоду стоит отнести и появление афиш. В частности, в раскопанном городе Помпеи были обнаружены надписи на стенах, выполненные в стиле граффити, которые являются прародительницами современных афиш. Афиша отличается от объявления степенью детализации информации: объявление должно быть кратким, как бы спрессованным, а афиша позволяет себе многие детали, которые будут интересны горожанам. В частности, обнаруженная в Помпеях афиша рассказывала о количестве воинов, которые будут выступать как гладиаторы, об их именах, победах, одержанных ранее, а также об их хозяевах, которые поставляли гладиаторов в цирк. Существуют такие афиши, которые выполнены красной краской для того, чтобы они были более заметны, т. е. более бросались в глаза. Древнегреческие и древнеримские города имели множество узких извилистых улочек, поэтому взгляду некуда было деться от ярко начертанных профессиональных афиш. В то же время находят афиши, выполненные на папирусе. В то время очень почетным являлось звание писца, который должен был обладать хорошим почерком, четким изображением букв. Писцы в античности пользовались уважением и имели достаточно большое вознаграждение. В Древней Греции и Древнем Риме существовала не только торговая или так называемая административная реклама, не только реклама зрелищ. Наряду с этим существовала реклама и в жанре политики, религии. Например, политическая реклама с особенной остротой и актуальностью необходима была во время выборов. Выбирались, обычно, градоначальники – «эдилы» от той или иной профессии. Например, раздавались призывы к рыбакам выдвинуть своего эдила, к торговцам – своего и т. д. Эти надписи и устные выкрики служили своего рода средством к привлечению свободных граждан активно участвовать в выборах. Также свое место занимает и конфессиональная реклама, когда провозглашались славословия в адрес богов, особенно в честь богини плодородия. Здесь начало или зародыш рекламных акций, целенаправленного сочетания множества средств: музыки, пения, танца, фарса, которые мобилизовывались ради комплексного воздействия на потенциального потребителя, зрителя, участника, простого горожанина. Администрация древнегреческих и древнеримских городов обращала внимание на развитие рекламы, так как реклама – это общезначимое средство развития коммуникаций. И, действительно, реклама нуждалась в регулировании, так как надписи на стенах постепенно занимали все пространство, их нужно было забеливать на альбумах либо затирать на других предметах. Поэтому древнегреческими и древнеримскими властями издавались соответствующие распоряжения. В частности, считается, что сама идея альбума родилась в противовес рекламной стихии, так как это специально выделенные участки для обмена необходимой информацией. Если в неподходящих местах появлялась неряшливая реклама, то городские власти требовали примерно таким образом: «Запрещается писать здесь, горе тому, чье имя будет упомянуто здесь. Да не будет ему удачи» [3, с. 106]. Были и шутливые пародии. В отношении достоверности и благопристойности рекламы существовали специальные установления, в частности, в Афинах, где предусматривался ряд наказаний для тех, кто нарушает правила, будь это свободный гражданин или раб. «Небольшое» отличие было в том, что раба следовало наказывать кнутом, а свободных граждан – штрафом. Попытки упорядочить рекламный процесс повторяются вновь и вновь, так как не всегда удавалось добиться беспрекословного подчинения административным установлениям. Таким образом, забота о достоверности античной рекламы была одной из прерогатив городских властей, что имеет продолжение и в более поздние времена. 2.2. Реклама в западноевропейском средневековье Необходимо отметить, что специалисты по средневековью делят его на три различных по продолжительности периода. Это раннее средневековье – с V по X вв., развитое средневековье – с XI по XIV вв. и позднее средневековье («Возрождение») XV–XVI вв. Период раннего средневековья характерен почти полным затуханием выделившихся в античности рекламных средств и отдельных функций. Объясняется это развалом в те времена экономики и даже таким процессом, как дезурбанизация, т. е. упадок ранее существовавших городов до более низкой ступени. В результате начавшие оформляться в античности рекламные тексты в это время не находят дальнейшего развития. По-своему затухает все многообразие коммуникационных потоков по причине кризиса, переживаемого большинством регионов Западной Европы. Это время характеризуется распадом ранее оживленных торговых связей и упадком городской жизни. Таким образом, процесс дезурбанизации приводит к снижению потребности в массовой коммуникации и рекламе как способе ее выражения. В первый период практически существует в основном конфессиональная реклама, т. е. религиозные акции (в основном в виде церковных праздников). Отправления христианского культа постепенно наращивают элементы демонстративности. Таким образом, для реликвий создается роскошное обрамление, мощи помещаются в ковчежцы или реликварии, все более пышными становятся храмы, богослужебные облачения, церковная утварь. Религиозные процессии как бы рекламируют христианских святых, особенно наиболее почитаемых. Эти компоненты, прославляющие или даже навязывающие совокупность религиозных идей на следующем этапе – этапе развитого средневековья – формируют русло реальной конфессиональной рекламы. Позднее – в развитом средневековье, вернее, в начале развитого средневековья феодальные отношения все более укреплялись, так же, как и становились все более оживленными и утраченные ранее торговые связи, и административные и культурные функции городов. В первую очередь это имеет отношение к устной рекламе, которая является преобладающей в средневековье в условиях невысокой грамотности. Оглядываясь на античность, стали возрождаться функции глашатаев, и уже в XII в. функции глашатаев были строго очерчены законодательными правилами и регламентированы. Несколько позднее – в XIII в. – уже существовали профессиональные объединения глашатаев. В 1258 г. король Франции Филипп Август издал ордонанс, требующий обязательного вступления глашатаев в корпорацию. Таким образом, глашатаи пользовались не только вниманием первых особ королевства, но и их деятельность в достаточной степени регламентировалась. К тому же, зачастую купцам и ремесленникам запрещалось самим выполнять функции зазывал. В английском статуте того времени указывалось: «Если кто нуждается в продаже чего-либо, он должен оповестить об этом через глашатая, который утвержден графским наместником… никто не имеет права рекламировать что-либо своим криком. Если кто-либо так поступит, наместник имеет право привлечь его к суду и штрафу. Во второй раз у него может быть отобрано все имущество» [11, с. 22]. Устная реклама средневековья также включает в себя не только объявления, передаваемые через глашатаев, но и через герольдов. Герольды зачастую выполняли почти ту же самую роль, но не в городах, а в феодальных поместьях. Единственное отличие: герольды предназначались, в основном, для объявлений о зрелищных мероприятиях или об административных событиях. Герольды объявляли о турнирах, причем их деятельность была, так сказать, полукочевой, потому что они должны были доставить сообщения о предполагающихся рыцарских турнирах во все ближайшие поселения. Затем развиваются фольклорные виды устной рекламы. Это крики улиц, то есть оперативные текущие объявления о товарах, услугах бродячих торговцев, ремесленников; фокусников и других цирковых артистов. Время от времени эти крики улиц пресекались властями того или иного города, однако, они не были полностью искоренены, и этому свидетельством являются сборники устных рекламных текстов, имеющихся в европейских странах: «Крики Парижа», «Крики Лондона», «Крики Рима». Другой вид фольклорной рекламы – это «воззвания» специальных зазывал лавочек, таверн, винных и иных распродаж. В редких случаях в роли зазывал выступали глашатаи, однако в обычных случаях зазывы шли от кабатчиков, лавочников и их приказчиков. Свое место здесь имеет также ярмарочный фольклор, так как в XI–XII вв. и далее существовали специальные ярмарки во многих городах Франции, Германии, европейских столицах и рядовых городах. «Крики улиц» были достаточно разнообразными, однако их объединяет нечто цельное, общее; например, крики Парижа – это громкая реклама торговцев, причем чаще всего эти крики выдавались в виде стихотворной формы, где каждый определенный крик – это стих, посвященный предложению и восхвалению товара. Роль этих криков в уличной жизни города была громадной, уличные площади буквально звенели от них, и для каждого товара были свои слова, мелодия крика, т. е. свой словесный и музыкальный образ. Этот словесный и музыкальный образ зазывалы могли дополнять и товарами, которые держали в руках для рекламы, а также своим характерным одеянием. Реклама стационарных зазывал не ограничивалась одним приглашением зайти в лавку или предложением товара. Например, торговцы с большими подробностями расписывали свои товары и хватали при этом людей за руки, чтобы затащить их в свои лавки. Среди обычных зазывал – торговцев и трактирщиков, выделяются публичные писцы, они располагались в самых людных местах и имели чернильницу, связки отточенных перьев, стопки дорогого пергамента. Они зазывали проходящих, которым нужно было что-то завещать, либо возбуждать юридический иск, при этом они всячески старались с целью получить законный, достаточно большой заработок. В развитом средневековье обычной практикой становится применение цеховой и торговой эмблематики, в частности, в рекламном процессе того времени первую роль играют купеческие гильдии. По времени они были первыми профессиональными объединениями в средневековой Европе, которые вырабатывали свой штамп и создавали себе отличительные знаки. В Англии они впервые появились в XI в. Чаще всего гильдия купцов принимала в качестве собственной эмблематики изображение того святого, которого особенно почитала, например, для венецианских купцов это был образ святого Марка, у сапожников – образ святого Кристина, у торговцев шерстью – образ святого Базиля. Самая ранняя документальная запись о средневековом торговом знаке в Англии относится к 1266 г., в это время королевским распоряжением хлебопеков обязали ставить клеймо на свои изделия. Позднее, в XIV в., ставить клеймо на свои изделия были вынуждены изготовители бутылок. Таким образом, мы видим, что государство снова выступает в качестве регулятора рекламного процесса и защищает интересы простых граждан. Так, по свидетельству современников, предполагалось, что если один из мастеров производит продукцию и помечает её своим знаком, и эта продукция пользуется популярностью, то если другой ремесленник начнет ставить на свои изделия точно такие же знаки или очень похожие, то народ будет думать о том, что эти знаки обозначают первого ремесленника, т. е. заручившегося положительным имиджем среди населения. В результате интересам населения будет наноситься ущерб. Существовали определённые ограничения и традиции, в том числе на цвет, употребляемый для символических фигур. Например, в трактате Бартоло де Сассоферрато обращается внимание на иерархию расцветок, в частности, говорится: «Золотой цвет благороднее прочих, и им изображается солнце. Нет ничего благородней света. Алый цвет благороден; он обозначает огонь. Третий цвет голубой; он обозначает воздух. Белый цвет – благороднее черного; черный цвет – низший» [12, с. 311–312]. В развитом средневековье происходит усовершенствование цеховой рекламы, в частности, появляются «коллективные» цеховые акции, в ходе которых цех демонстрировал свою сплоченность, корпоративность. Совмещались религиозные и цеховые акции, в результате возникал общегородской всенародный праздник, в центре которого была многолюдная процессия с членами корпораций. Члены корпораций чаще были со своими семьями, разодетыми и украшенными по требованию моды того времени (существовали так называемые клейноды – эмблемы цеха, вышитые на одежде цеховых мастеров). В процессии также участвовали представители духовенства. В это же время активизируется религиозная реклама. Здания храмов все более украшаются, как и внутреннее убранство. Для украшения храмов приглашаются гениальные художники того времени, нередко они отмечают свой труд знаками своего авторства – подписями, зашифрованными в монограммах и сигнатурах. В то же время процесс демонстративности дополняется включением в сюжеты религиозных картин изображений донаторов, т. е. тех людей, которые оплатили церковный заказ или пожертвовали заказанную картину в храм. Кроме этого, изобразительная реклама проявлялась не только в конфессиональной рекламе через фрески и другие живописные картины, но и непосредственно на городских улицах. В частности, Леонардо да Винчи городские власти поручали изображать на стенах повешенных политических преступников. Эти эпизоды дают картину бытования прямого предшественника жанра политического плаката в жизни средневекового общества. Большое значение для появившегося затем книгопечатания имела средневековая гравюра, она является предшественником плакатных форм рекламы. Примерная хронология появления гравировальной техники в Западной Европе – начало XIII в. Первоначально наибольшая популярность принадлежала ксилографии: это были оттиски, которые появлялись в результате использования гравюрных форм. В первую очередь, здесь идет речь о конфессиональной рекламе, в частности, после изображения соответствующего святого шел текст об отпущении грехов, ранее совершенных паломником. Расцвет гравюрной коммуникации происходит в позднем средневековье, однако уже с XIV в. бумага подешевела и позволяет свободней тиражировать ксилографические оттиски, шире их распространять. Для изготовления гравюр для таких оттисков привлекают известных художников того времени – Альбрехта Дюрера, Лукаса Кранаха. Они стали использовать уже не только деревянные доски как базу, но и металлические листы для основного изображения. В свою очередь металлическая основа позволяла усовершенствовать тонкость резьбы, обозначить светотеневые переходы, а также облегчала дополнение рисунков словесными сопровождениями. Далее развитие гравюры шло ко все большей смысловой нагрузке вербального текста. Таким образом, в ксилографических оттисках слово играло ведущую роль, разъясняющую, а изображение рекламирующую роль, которое доносило до любого неграмотного зрителя жизненно важную идею, заключенную в целом произведении. До типографского способа тиражирования, в результате, оставалось совсем немного, т. е. вырезанный целиком текст можно было делить на отдельные литеры, буквы, а затем их комбинировать желаемым образом. Хотя в XV–XVI вв. на территории Западной Европы все еще продолжают лидировать устные формы рекламирования, все же все более и более реклама приобретает визуальный характер. Одна из форм такой визуализации – это красочные живописные вывески. Еще в 1393 г. английский король Ричард II издал указ, который обязывал всех торговцев на своих домах вывешивать опознавательные знаки либо в виде геральдических кронштейнов, либо живописных вывесок. В связи с этим возрастает спрос на мастерство художников и златокузнецов. На многих вывесках верноподданные коммерсанты помещали части королевского герба, в частности, во Франции это было белое сердце. Однако позднее красочные фигуры вывесок стали дополнять начертания букв, т. е. опыт письменной рекламы в период средневековья становится все более значительным. Если вывеска имела двустороннее изображение, то это значит, что она крепилась к стене с помощью кронштейна. Такое крепление становится характерным для узких улочек западноевропейских средневековых городов. В это же время практиковался такой своеобразный жанр письменной рекламы, как сиквес. Этот латинский оборот означает «если кто» – это типичное начало средневекового объявления. Такие записки возникли с появлением в XIV в. относительно подешевевшей бумаги. Они могли наклеиваться на стенах административных зданий, около постоялых дворов. Кроме этого, некоторые помещали их и на дверях храмов, что жестко преследовалось священнослужителями. В конце средневековья помимо этих листков начинают наклеиваться афиши – развернутые словесные тексты, нередко в обрамлении рамок, виньеток, символических изображений. Первыми такую форму рекламы освоили бродячие актерские группы (также они заявляли о своем прибытии путем громогласных шествий по улицам). Зрелищные афиши, в которых они были заинтересованы, зачастую не вполне грамотные, чаще всего можно было увидеть на постоялых дворах и почтовых станциях. Позднее их стали называть постерами. Своеобразным новым средством рекламы становится рукописный каталог. В частности, исследователями обнаружен рукописный каталог имеющихся в продаже манускриптов, относящийся к 1447 г. Таким образом, появление различного рода письменной продукции, в том числе листовок и афиш, стало одним из стимулов изобретения печати и становления нового этапа рекламной деятельности. Начало книгопечатания датируется различными годами с небольшой разницей в них. Например, приводятся сведения о начале книгопечатания Иоганном Гутенбергом в 1445 г., 1450 г. и 1452 г. Независимо от этого, с возникновением типографского текста появляется новое рекламное средство. В частности, летучий листок, появившийся в развитом средневековье, становится печатным. Печатный летучий листок часто окантовывала гравированная рамка. Иногда в содержание печатного листка включалась графическая иллюстрация. Особенно этим характерны полемические конфессиональные листовки в период религиозной реформации, когда католическая церковь в позднем средневековье получила своеобразный жестокий удар от новых реформистских течений. Среди объектов печатной рекламы первое место занимают типографские сообщения об имеющихся книжных новинках и наборы оперативных и кратких известий в летучих листках. Таким образом, появляется и активно развивается такое рекламное средство, как печатное объявление, которое постепенно сменяет рукописный сиквес. В более позднее время текст объявления преобразуется в более развернутое перечисление последних изданий. При этом создаются новые печатные рекламные жанры – это каталог, проспект и прейскурант (в настоящее время прайс-лист). Например, в объявлении Петера Шеффера, преемника Гутенберга в Майнце, которое было напечатано в 1470 г., перечислялась 21 книга с аннотациями по типу современных проспектов [7, с. 118]. Около того же 1470 г. римские издатели снабжали рекламные объявления данными о ценах и тираже. Среди римских издателей и издателей других городов каталог начинает получать наибольшее распространение, так как после издания каталога обычная книга получает спрос и ее продажа уже не ограничивается стенами типографии. Печатный каталог, таким образом, возник первично, как средство издательской, а уже затем коммерческой рекламы. Следующим достижением после появления печатных объявлений, каталогов, проспектов, прейскурантов было появление печатных афиш и летучих листков. Летучие листки и афиши часто мало различались между собой как по формату, так и по содержанию. Они различались в основном местом размещения: если летучие листки распространялись из рук в руки, то афиши постоянно наклеивались в тех или иных популярных местах. Скажем, в портовых городах это могли быть стены припортовых харчевен, в других городах – любые публичные здания или частные, в соответствующем месте. Афиши, как правило, были утомительно подробны, включались сюда как театральные, так и цирковые афиши. И там, и там детально рассказывалось о действии, которое должно было произойти. Обычно афиша состояла из вербальной части, исполненной типографским способом, и ксилографического изображения. Это характерно для всех типографски исполненных афиш Западной Европы XVI–XVII вв. Дотошность вербального информирования сохраняется в соответствующей рекламе вплоть до второй половины XIX в. Следующим новшеством того времени стали типографские эмблемы, печатавшиеся на книгах, принадлежавших определенным издательствам. В частности, в XV в. наиболее знаменитой эмблемой печатника была марка венецианского издательства Альда Мануция, его книги пользовались в Европе такой большой популярностью, что некоторые типографии стали выдавать свои книги за принадлежащие этому издательству. Тогда Альд Мануций обратился к читателям с печатным текстом, в котором говорилось: «Печатают в настоящее время, насколько я знаю, в Леоне шрифтами, очень похожими на наши… Без имени печатника, без обозначения времени и года, когда они закончены. Напротив, на наших экземплярах читатели найдут вот что: «В Венеции, дом Альда» и год издания. Кроме того, на тех книгах нет никакого особого знака; на наших же стоит дельфин, обвивающий якорь» [8, с. 104]. 2.3. Новый этап рекламы в Европе После появления летучих листков в типографском варианте, афиш и других рекламных средств настала очередь возникновения журналистики в Европе, т. е. образования периодической печати. Периодическая печать появилась практически одновременно в Германии, Франции и Англии. Во всяком случае, это произошло в течение XVII в. Однако деятельность информационных бюро возникла несколько раньше. Первое упоминание о деятельности информационного бюро в Европе относится к Венеции 1530 г. Появлялись также информационные бюллетени в Британии, открывались офисы, занимающиеся рекламной деятельностью. Французский медик Теофраст Ренодо получил патент от Людовика XIII на открытие информационного бюро. Однако понадобилось 17 лет, чтобы задуманное смогло осуществиться. На видных местах французской столицы появились объявления: с разрешения короля доводилось до сведения всех лиц, желающих продать, купить, взять напрокат, сдать в наем и т. д. обращаться в информационное бюро, разрешенное его величеством. Современными исследователями это событие комментируется так: « Можно сказать, что Теофраст Ренодо заложил основу рекламного агентства, давая необходимое место для различных объявлений и предложений» [9, с. 38]. Организация аналогичного офиса в Лондоне задерживалась, однако затем в развитии периодической прессы Англия обогнала Францию, а ее в свою очередь обогнала Германия. Газетной рекламой занимались впоследствии многие лица. Здесь осуществлялась преемственность традиций в оповещении о книжных новинках. Затем открывается новая популярная область рекламирования – медицинская. В частности, публикуется реклама известных минеральных вод Форжа, где отдыхало Его Величество король Франции, и советовалось всем следовать его примеру. Таким образом, Теофраст Ренодо считается европейским отцом рекламы. В Англии печатные объявления возникли раньше, затем возникли конторы публичной рекламы. В 1651 г. вышел первый номер английской газеты, где появлялись объявления о готовящихся к отходу кораблях, ценах на такелаж и о приобретении новомодных колониальных товаров (в первую очередь, кофе). В XVII в. Англия является «владычицей морей», и в Европе распространяются многие колониальные товары. Такие напитки, как чай, кофе, какао – это прямое следствие эпохи великих географических открытий. В результате в Англии возникает настоящий бум по торговле заморскими товарами. Ожесточается конкуренция между торговыми компаниями, и поэтому они нуждаются в популяризирующей их рекламе. Эти рекламные объявления, рекламные статьи публикуются в уже названном рекламном журнале, изданном в 1657 г. (первый выпуск). В этом журнале «Republic Advisor» публикуются в основном объявления о продаже заморских товаров и их целебности, в частности, целебности кофе. Одновременно коммерсанты запускают летучие листки, расписывающие жизненную необходимость новых напитков, поэтому можно сказать, что в Лондоне в середине XVII в. начинаются первые рекламные кампании. Практически во всех рекламных журналах и занимающихся рекламой газетах наиболее популярен был тип рубричной рекламы, т. е. краткие объявления, публиковавшиеся в подборку. Затем появились первые иллюстрации в газетной рекламе (в Европе это относится к концу XVII в.). К началу XIX в. негативные стороны рекламы становятся достаточно ясными и очевидными. В частности, было признано необходимым строгое правовое регулирование рекламной деятельности. К таким законам относится закон, принятый английским парламентом ещё в 1752 г. Он предписывал, что предметом объявлений и публичных предложений должны быть только надежные, достойные вещи (товар, репутация фирмы или личности), те же, кто будет уличен в обмане, или даже в невольном введении в заблуждение, будут подвергнуты штрафу (на первое время – 50 фунтов стерлингов). Во второй половине XVIII в. на рекламу обращают внимание серьезные исследователи. Ими выдвигаются обвинения против негативных сторон рекламной деятельности, в том числе и по отношению к общему объему рекламы. Считается, что рекламы слишком много, что она оказывает отрицательное воздействие на общество и сутью ее являются только большие обещания. В XVIII–XIX вв. в Европе появляются многочисленные рекламные новации. Например, образуются малые рекламные средства, такие как вкладыши, открытки, рекламные меню, пригласительные билеты, этикетки, театральные и цирковые программки и т. д. Развивается иллюстрированная реклама в прессе, когда в XIX в. начинают активно использоваться иллюстрации ради привлекательности рекламных текстов. Сначала появляются малоформатные иллюстрации, затем – более крупноформатные. Это происходит путем освоения опыта гравированных летучих листков, особенно через журнальные иллюстрации. Кроме того, на улицах английских городов появляются так называемые «люди-сэндвичи»: в английской столице появляются передвижные рекламные установки, которые двигают люди. Они также могли являться сами по себе лицом соответствующей рекламы, но это не вызывало такого протеста, как конные рекламные процессии, которые, подчас, загораживали всю проезжую часть узких европейских улиц. На лошадях и повозках укреплялись огромные щиты, воспроизводившие облик рекламируемых товаров. Они медленно двигались по улицам, создавая пробки для других экипажей и омнибусов. Рекламисты также использовали такой рекламный трюк, как разукрашивание тротуаров рекламными текстами и рисунками. Хотя их затаптывали прохожие, смывали дожди – мастера рекламы восстанавливали их вновь и вновь. Франция как законодательница мод имела очень развитую рекламную жизнь в виде летучих листков, обилия афиш и т. п. (причем первые вручались прохожим в руки, вторые наклеивались на стены). Запреты на эту деятельность часто выносились государственными органами, однако ни многочисленные суды над нарушителями, ни другие принимаемые меры не могли остановить появления обилия печатных летучих листков или афиш. Но, так или иначе, правительство старалось ввести стихию рекламы в цивилизованные рамки. По усмотрению двора в середине XVIII в. создаются специальные рекламные издания «Affich» и «Announce», в переводе – афиши, анонсы и разнообразные сообщения. Они выходили два раза в неделю и пользовались достаточно большим спросом. В них печатались самые различные рекламные обращения, и их разнообразие было настолько велико, что к концу XVIII в. зрелищная тематика обрела специальные выпуски этих изданий. Затем значительное число объявлений публиковала «Парижская газета», выходящая тиражом 10 тыс. экземпляров; в ней небольшое объявление в 5–6 строк было значительно дешевле, чем в Англии. Тем не менее «Парижская газета» давала достаточную сумму прибыли, около 100 тыс. ливров в год. В целом всю историю рекламы во Франции в XVIII – XIX вв. можно разделить на три периода: первый – предреволюционный, о котором было уже сказано, второй период некоторого сокращения рекламы, иногда даже очень значительного, особенно после выпуска Наполеоном Первым соответствующего закона. На время коммерческая реклама уступает место политической, затем, после 20–30-x гг. XIX в., её объем значительно увеличился. Завоеванием французской рекламы XVIII в. становятся цветные модные картинки. Впервые цвет включается в рекламную деятельность на страницах прессы, в частности, в журналах для дам. Они стали источником осведомления о парижских модных нарядах для аристократок других стран. После 20–30-x гг. XIX в. реклама значительно дорожает, но в то же время она имеет более увеличенный по сравнению с английской практикой формат. Значительное продвижение французского рекламного дела можно отметить во второй половине XIX в. (третий период). Выходит наиболее массовая газета, так называемая «Маленькая газета». Глава акционерного общества инженер Меринони усовершенствовал типографскую технику, и печатный станок в 1863 г. производит до 40 тыс. оттисков в час. Это значительно удешевило производство и намного расширило круг читателей. В газете публиковались новости, а блок рекламы постоянно расширялся. Некоторые приложения «Маленькой газеты» печатались в цвете, в том числе самые популярные – моды. Впоследствии появилось достаточно большое число провинциальных изданий, подражавших этой массовой газете, имеющей соответствующие рекламные отделы. Если Англия в XIX в. выпускает большое количество узкоспециализированных изданий, в которых помещается и соответствующая реклама, то французская пресса популяризирует свои выдающиеся отрасли производства. Это модная одежда, парфюмерия, предметы роскоши, продукты, относящиеся к деликатесам, вина. Вообще особенностью французской рекламы середины XIX в. является её лидерство среди европейских стран. В частности, её отличают повышенное внимание к эстетике рекламы и юмористическое направление многих видов рекламы за счет своеобразного французского остроумия. В Германии рекламное дело шло совершенно по другому пути. Несмотря на её блистательное развитие в стране в XV–XVI вв., в том числе в сфере печатных (книжных, газетных) публикаций, несмотря на развитие такой отрасли рекламной деятельности, как информационные листы, включающие межличностную рекламу, ситуация меняется, и к началу XIX в. немецкая пресса почти полностью лишена рекламных текстов. Государственная жесткая централизация затормозила рекламное дело. Однако постепенно ситуация меняется, и на рубеже 20–30-x гг. XIX в. газетная реклама интенсифицируется. Особенно сильно на это повлияла пошатнувшаяся кайзеровская монополия на публикацию объявлений под давлением революции 1848 г. В то же время, хотя процесс совершенствования рекламы шел подспудно, так как в этом нуждались коммерсанты, в середине века он стал тормозиться изнутри, потому как сами потенциальные рекламодатели из числа жителей Германии негативно относились к этой форме достижения популярности. Даже теоретическое обобщение приемов рекламной деятельности не давало немецким рекламодателям никакого преимущества. Хотя в 1802 г. уже издавалось первое учебное пособие по написанию рекламных объявлений, к концу XIX в., в последней его трети, деятельность социалистов, включая Фердинанда Лассаля, привела к тому, что в их интерпретации реклама – это орудие господствующего класса, которое еще больше обогащает богатых и еще более ущемляет бедных. Эти настроения были очень широко распространены. Конечно, предприниматели и коммерсанты придерживались другой точки зрения, но все же даже в 80-е гг. стилистика немецкой рекламы оставляет желать лучшего и следующие достижения немецкой рекламы связаны с центрами плакатного творчества за рубежом и в Германии. В XIX в. начался расцвет такого рекламного средства, как многоцветный художественный плакат. Хотя сама техника многокрасочного тиражирования была изобретена в Баварии, но именно французские художники наиболее эффективно действовали в этом жанре. В 20-х гг. в Париже возникают мастерские литографов, и французским плакатом занимаются наиболее известные художники того времени. Возникает «Королевская ассоциация плакатистов». Средство рекламы – плакат – имеет два обычно принятых разветвления, т. е. плакат иногда путают с афишей и воспринимают как разновидность афиш. На самом же деле разница между ними существует: афиша – это по преимуществу вербальное настенное развернутое сообщение. Плакат – настенное изобразительное произведение, где вербальный текст играет вспомогательную роль. Окончательное утверждение нового жанра происходит в 80–е гг. XIX в., когда ведущие мастера французского рекламного плаката Тулуз-Лотрек, Стейнлен и др. «снабжают» этот жанр своими выдающимися произведениями. Французские плакаты обычно изящны, стилистика этих плакатов текучая, гибкая, постепенные переходы цвета. Совершенно другой плакатный бум наблюдался в Германии конца XIX в. В Германии главным для населения являлось не изображение, а сама вещь. Поэтому классический вариант немецкого плаката – это изображение товара и буквально одно слово – название фирмы. Как пишет искусствовед Тугендхольд, из германского рога изобилия хлынул «поток плакатов, изображающих лампочки «Oсрам», шины «Эксцельсиор», зубное средство «Одоль», «Нестле», «Магги», папиросы, карандаши» и т. д. [14, с. 158–159]. Здесь нет изящества французских примадонн, вычурности и орнаментики. Есть наглядная убедительная суть вещи. Тут возникает так называемый «тевтонский стиль», тяжеловесный и убеждающий. Многое из того, что изобреталось в одной стране, затем развивалось в другой, не найдя на родине достойного применения. Например, в Англии были изобретены афишные тумбы, однако французское правительство гораздо оперативней, чем в Англии, нашло им применение. Стремясь к упорядочению уличной рекламы, оно стало использовать афишные тумбы достаточно широко. То же самое относится и к витринам. Впервые витрины были изобретены в Англии, опередив континентальную Европу. В 1720 г. французский путешественник так описывал неизвестное ему на родине явление: «Чего у нас во Франции нет, так это стекла, каковое очень красиво и очень прозрачно. Лавки окружены им и обыкновенно сзади него выкладывают товар, что оберегает его от пыли, делает доступным для обозрения прохожим и придает лавкам красивый вид со всех сторон» [2, с. 55]. Витрины появляются во всех странах; во Франции и Германии – в XIX в. В буквальном переводе с немецкого «витрина» – это «окошко для осмотра». Витрина проходила несколько этапов в своем развитии. Первый этап – это непосредственная выкладка товара на подоконниках магазинов или специально выдвинутых на улицу прилавках. Однако здесь выкладка товара просто заменила вывеску. Витрина же – более позднее явление, которое связано с развитием стекольной промышленности. Оно приходится на середину XVII в. С середины XIX в. рейтинг витрин в рекламном деле резко повысился, так как была изобретена подсветка (сначала газовая, а затем электрическая). Подача вещей стала выигрышной, эстетически выразительной и приобрела очень большую перспективу. В европейских странах появляются профессии витринного декоратора, на которую в первую очередь претендуют театральные декораторы, а также бывшие рекламные агенты. Воздействие освещенной витрины максимально, так как она функционирует не только днем, но и ночью, когда другие рекламные средства как бы «выбывают из игры». И в настоящее время от витрин требуется, прежде всего, удачно организованное освещение. В Германии мастерство оформителей витрин не исчерпывалось только декорированием и освещением. Одними из первых в Европе здесь стали использовать динамичную демонстрацию товара. Динамичная демонстрация – это существенное требование и по сей день. В Германии стали привлекаться не только движущиеся манекены, но и живые существа. В первую очередь это были аквариумные рыбки. В Лейпциге в витрину магазина хозяин поставил клетку со львенком (это был зоомагазин). Другой вариант живой рекламы – это человек, сидящий в витрине, – естественно, был осужден публикой как явление антигуманистическое. Итак, как мы видим, не все страны Западной Европы в равной мере являются активными участниками рекламного процесса. И этому объяснение мы находим в истории каждой из стран. Например, Великобритания держала первенство по торговле и, следовательно, по рекламе колониальных товаров, будучи в то время владычицей морей. Франция пережила революцию 1789–1793 гг., и поэтому на определенный период выпала из общего русла западноевропейской рекламы. Германия несколько задерживала рекламный процесс, так как в ней оставались элементы феодальных отношений. Но в целом к концу XIX в. все страны в той или иной степени активно развивали рекламную деятельность. Несмотря на то, что изобретались новые рекламные средства в какой-либо одной стране, позднее они начинали широко применяться и в остальных странах. 2.4. История отечественной рекламы Многими исследователями делается вывод, что до татаро-монгольского нашествия протореклама развивалась на Руси синхронно с Западной Европой. Естественная эволюция рекламы на Руси была прервана татарским игом, и затем 200-летнее господство монголо-татар определило дальнейшее отставание России от Европы по ряду коммуникативных направлений. К проторекламе в России в первую очередь относят свинцовые пломбы с имевшимися на них печатными знаками, от простых до самых сложных. Доказано, что самые простые клейма на свинцовых пломбах означают низкий ранг их владельца. И, наоборот, с повышением ранга владельческие знаки, как правило, усложняются. Кроме свинцовых пломб, существовали перстни-печатки, торговые пломбы, ремесленнические клейма. По мнению академика Рыбакова, в этот период в крупных российских городах начинала формироваться система ремесленнических братств и купеческих гильдий со своей символикой. В частности, он выделяет две купеческие гильдии в Новгороде, одна из которых объединяла купцов, торгующих внутри России, другая – купцов, торговавших за границей. И те, и другие имели свою символику. В России с XV в. известно о функционировании государственных глашатаев, т. е. царских глашатаев-вестников. С XV в. стало обычным провозглашать правительственные указы с Красного крыльца на Ивановской площади. Крики глашатаев пересиливали торговые шумы, раздававшиеся от торговых палаток, которые находились рядом с Кремлем. Второе традиционное место Москвы, где слышались возгласы вестников, – это Лобное место. Здесь помимо казней и, даже в первую очередь, провозглашались самые главные манифесты, сообщения об очередных коронациях, главнейшие новости, включая приезд иностранных послов, коронованных особ и др. С конца XVI в., после начала книгопечатания на Руси, у Спасской башни создается еще одно место постоянного распространения информационной продукции в виде печатных и рукописных книг, летучих листков, лубочных картинок. Там же нанимались на служение обеден священники. В этих случаях элементы конфессиональной рекламы настолько тесно смыкались с народным творчеством, что специфика ее растворялась. До нас не дошло источников, которые бы содержали российские «крики улиц» в противовес имеющимся «Крикам Парижа», «Крикам Рима», «Крикам Лондона». Фольклорная устная реклама в России может быть условно разделена на два ведущих направления. Первое направление – это реклама разносчиков, коробейников, бродячих ремесленников. Некоторые из них постоянно обходили одни и те же кварталы, некоторые появлялись в тех или иных местах случайно. Второе направление – это реклама стационарных зазывал, которые вырабатывали свои, более агрессивные, в то же время, более изобретательные, чем разносчики, приемы устной рекламы. Хотя «Криков Москвы» или «Криков Санкт-Петербурга» не существует, но во многих бытовых очерках и в ряде воспоминаний есть свидетельства того, каким образом уличные разносчики рекламировали свой товар. В частности, один из авторов говорит: «Уличных разносчиков появлялось особенно много с весны: моченые яблоки, «апельсины-лимоны хороши», моченые груши с квасом, овощи и ягоды, мороженое, гречники, поливавшиеся постным маслом, всевозможные пирожки и другие снеди… Торговали всякой мелочью, лакомствами, а летом ягодами и фруктами с лотков и ларей…» [6, с. 120]. Как мы видим, разносчики сообщали о своем товаре очень кратко, например, – «пирожки горячие», что можно услышать и по сей день. Гораздо более многословными и эмоционально более насыщенными были рекламные зазывы коробейников, которые развозили вначале предметы ремесла, а впоследствии книжную и лубочную продукцию по селам и деревням. Мастерство устной рекламы у коробейников, ходивших с товарами по соседним губерниям, достигало виртуозности. Фольклорное рекламное творчество было ярким, шумным, веселым и хитроумным, а поэтому и эффективным. В такой рекламе выделяются жанровые варианты – заклички и прибаутки. Это малоформатные жанры, представленные либо рифмованным двустишием, либо четверостишием. Как правило, закличка отличается от прибаутки тем, что она обращает больше внимания на достоинства рекламируемого товара. Прибаутка же делает акцент на эмоциональной стороне рекламы, на ценностный аспект она не обращает особого внимания, но привлекает к себе слушателей балагурством, ассоциациями и народным стихотворчеством. Как мы видим, все же в устном рекламировании бродячих торговцев, а так же коробейников многословие было достаточно редким, и с ним контрастирует агрессивная реклама стационарных зазывал небольших купеческих предприятий (лавок). Здесь наиболее расторопные приказчики должны были караулить у дверей прохожих, и не только любезно предлагать им зайти в лавку-магазинчик, но и буквально затаскивать людей туда силой. На примере Гиляровского можно привести небольшую картинку из московской жизни, когда он рассказывает, как завлекали в лавки готового платья на Старой площади в Москве. Он говорит: «И здесь, так же как на Сухаревке, насильно затаскивали покупателя. Около входа всегда галдеж от десятка «зазывал», обязанностью которых было хватать за полы проходящих по тротуарам и тащить их непременно в магазин, не обращая внимания, нужно или не нужно им готовое платье» [5, с. 67–68]. Далее Гиляровский приводит диалог между продавцами и покупателем, когда, как только достигался первый успех в продаже товара, тут же потенциальный покупатель попадал под агрессивный форсированный рекламный нажим. В результате, если удалось затащить в лавку покупателя, то он бывал вынужден купить не ту, так другую вещь, не для себя, так для супруги, детей или даже для слуг. Гиляровский подчеркивает, что зазывалы были великими мастерами своего дела. На Руси с XVII в. существует лубок – это народное изображение, образцы которого были впервые завезены итальянскими купцами в середине XVII в. (рис. 2.8). Они быстро получили настолько широкое распространение, что началось активное ремесленное их производство. Лубки делались методом ксилографии, т. е. прорезания контуров рисунка по деревянной доске. Отпечатанные с досок несколько сотен черно-белых оттисков отдавались другим группам художников, если их так можно назвать, для раскраски. Лубки были очень красочными с сочетаниями ярких контрастов и создавали впечатление веселой праздничности. Именно из-за этого, как полагает автор, их называли потешными листами. Но в основе сюжетов лубков были не только потешные сцены, а и религиозные сюжеты. Потешные сцены представляли собой карикатуру или сатиру на какое-либо развитое социальное явление. Например, в XVIII в. появился лубок, рекламирующий иноземную модную продукцию, которой тогда являлись французские товары типа помады, духов, одним словом, косметики и парфюмерии. Хотя этот лубок был выполнен в жанре сатиры, т. е. пародировал увлечение русских аристократов иноземными товарами, он в то же время и рекламировал эти товары, так как заставлял задуматься о самой сути предмета, изображенного на лубке. Другим видом изобразительного городского фольклора были живописные вывески. До появления вывесок, как и на Западе, непосредственно выкладывался товар или продукты ремесла на подоконники или выдвижные столы для всеобщего обозрения. В частности, по свидетельствам современников, лавка торговца обувью была оснащена следующим образом: к козырьку над прилавком были подвешены сапоги, что и свидетельствовало о предмете торговли. Таким образом заменялась и вывеска, и витрина. К концу XVII в. в российский быт проникает живописная вывеска, которая в своих ранних образцах опирается на лубок, лубочное творчество. Некоторые из исследователей отмечают, что с изобразительной стороны вывески были чрезвычайно близки лубку по цвету и композиции, по способу подачи материала, по ориентации на посетителя из народа. На них присутствовал как цвет, так и в целом графическое изображение, рисунок и подпись. Это три основные компонента, которые в результате должны были раскрыть содержание объекта и заинтересовать потребителя. Обычно в центре живописных вывесок помещался предмет торговли, изображенный подчас достаточно примитивно, очень колоритно раскрашенный и привлекавший покупателей тем, что предметы были не совсем привычного цвета, форм и т. д. Имелись некоторые отличия вывесочной рекламы на Западе и в России. В частности, по свидетельствам современных авторов, для западноевропейских городов с их узкими улицами характерны кронштейны с двусторонними изображениями, в то время как в российских городах, с их сравнительно широкими улицами, активно применялись плоскостные настенные вывески, крупные и яркие. В то же время некоторые вывесочные изображения были достаточно неказистыми, Поэтому Камерколлегия в 1749 г. издает указ, запрещающий появление примитивных картинок. Однако, как и в Западной Европе, полностью этому указу торговцы не следовали. Некоторое же упорядочение, выделение профессионалов из среды художников по вывескам появляется в царствование Екатерины II, когда создаются ремесленные цеха, в том числе мастеров вывески. К XIX в. постепенно расширяется площадь вербальной части вывесок, т. е. подписи наряду с рисунками присутствуют практически повсюду. Немного позднее вывески с изображением товара стали заменяться чисто вербальными вывесками. Российской спецификой является появление в рекламе жанра конклюзии. Конклюзия – это комплекс гравированного изображения и текста приглашения либо на диспуты, либо на придворные праздники. Причем в некоторых конклюзиях подробно излагалась программа предстоящего события. Впоследствии конклюзии разделились на три самостоятельных жанра – зрелищную афишу, театральную программку и пригласительный билет. Часто в конклюзиях указывалось посвящение данного события какой-либо влиятельной фигуре. Это как бы обязывало данное лицо к спонсированию зрелища, его финансированию. При Петре Первом придворный театр начинает приобретать широкий публичный характер, поэтому возникает потребность в оповещении не только знати, но и широкого круга зрителей. Необходим становится новый народный вариант конклюзии, которым и является печатная театральная афиша. Чаще всего в XVIII в. театральные афиши были перечневые, где перечислялись один за другим все действия, которые должны быть на данном театральном представлении. В российской жизни XVIII в., особенно в столичной, большое значение имеют устраиваемые монархом праздники. В праздниках по западноевропейской моде присутствовали или принимали участие аллегорические фигуры и символы, которые часто бывали непонятны не только простому народу, но и знати. Поэтому расшифровки аллегорических фигур и символов давались в печатных комментариях, в так называемых объяснительных листах. Часто бывали фейерверки, народные празднества, и для объяснения аллегорий служили праздничные афиши. В то же время появились маскарады, которых до этого времени не было в России. На это время игра становилась самой жизнью, а к написанию пояснительных текстов афиш и летучих листков привлекались лучшие ученые Cлавяно-греко-латинской академии. В отношении прессы Россия отставала от стран Западной Европы. В XVII в. издавалась только рукописная газета «Куранты», которой пользовался монарх и его приближенные. Можно сказать, что это не являлось газетой в собственном смысле этого слова, а только предвестником газет, так как ни о каком тираже говорить не приходилось. По некоторым сведениям, «Куранты» «издавались» только в двух экземплярах. Петр Первый подписал 16 декабря 1702 г. указ «О печатании газет для извещения оными о заграничных и внутренних происшествиях». Первый номер петровских «Ведомостей» вышел 2 января 1703 г. тиражом в несколько десятков экземпляров. Издание имело небольшой формат – 10 на 15 сантиметров, однако и его периодичность, и формат, и даже общий заголовок этой газеты были не установившимися вплоть до создания дублирующей типографии в Петербурге в 1711 г. Следует отметить, что «Ведомости» с этого же времени начали печататься не церковно-славянским, а обычным гражданским шрифтом, для того, чтобы можно было облегчить восприятие этой газеты широкими кругами населения. В «Ведомостях» практически не было объявлений и рекламы, так как это правительственное издание, и оно предназначалось для правительственных новостей, указов, различного рода рекомендаций. Отдельные объявления не играли решающей роли, можно сказать, что в «Ведомостях» рекламировались в основном книги, только что вышедшие из издания. Например, в 1710 г. был напечатан «Реестр книгам гражданским», который по указу царского Величества набран «амстердамской» азбукой. В библиографических сведениях, которые систематизировались по многому числу разделов, встречается и библиографическая реклама. В русской культуре затем оформляется особый жанр такой рекламы – каталог. Так, в 1723 г. в московской типографии было напечатано несколько десятков экземпляров каталога рукописных книг, имеющихся в синодальной библиотеке. Со временем «Ведомости» прекратили своё существование, но в XVIII в. россияне получили две другие газеты: «Санкт-Петербургские ведомости» и «Московские ведомости». «Санкт-Петербургские ведомости» издавались Академией наук регулярно, сначала один раз в неделю, а затем даже два. Здесь главное место в отделе объявлений занимали списки книг, издаваемых ею. Позднее начинается практика коммерческих объявлений, помещаемых под рубриками «Продажи», «Подряды», «Отъезжающие». С увеличением числа объявлений они выделились в специальное приложение «Суплемент», и в середине XVIII в. по объему «Суплемент» сравнялся с основной частью газеты. Помещались объявления о продаже различного рода товаров, а также крепостных с указанием их достоинств и цен. Реклама «Санкт-Петербургских ведомостей» все более дифференцированно отражает экономическую жизнь, публикуются извещения о банкротствах, о продаже имущества, о взыскании векселей, принудительной распродаже с торгов имений, а также большое количество менее значительных по своему смыслу объявлений. «Московские ведомости» появились в 1756 г. под эгидой Московского университета. Вначале структура и организация газеты была сходной с «Санкт-Петербургскими ведомостями», однако позднее в редакцию газеты пришли новые веяния вместе с деятельностью известного просветителя Новикова. Он редактировал «Московские ведомости» с 1779 по 1789 г. Первым новшеством стал библиографический отдел под заголовком «О российских книгах», здесь рекламировались книги, вышедшие в университетской типографии, и новинки, продававшиеся в университетской книжной лавке. Новиков добился значительных успехов, при нем вырос тираж газеты, увеличился формат, количество страниц. При редакторстве Новикова рекламная служба также работала весьма успешно. Он имел большой опыт пародий на рекламу в своем предыдущем журнале «Трутень», эта пародийная практика нашла применение в положительном ракурсе, все более укореняя в русской литературе середины XVIII в. жанр рекламных объявлений. В первой четверти XIX в. реклама в прессе продолжает традиции, принятые в XVIII в., в частности, половину площадей «Московских ведомостей» и «Санкт-Петербургских ведомостей» занимают объявления, кроме того, издаются тома так называемых «Объявлений» и «Прибавлений». Объявления охватывают весь объем внутренней деловой информации и в газете отделены от официальной части, т. е. приказов Его Императорского Величества, сообщений о назначениях, отставках, ответов на прошения, а также от официальной региональной и внешней информации. Условно объявления можно подразделить на государственные или казенные, и частные объявления, но в тот период наиболее активно проявляли себя государственные объявления – это рубрика «Подряды» в соответствии с потребностями рынка труда. Частные объявления печатаются в достаточно узкой тематике, а потребительская информация представлена преимущественно рекламой книг. Таким образом, влияние печатных объявлений на частную жизнь граждан было крайне малым. К началу 30-х гг. объявления в этих российских газетах, т. е. в «Санкт-Петербургских» и «Московских ведомостях» сокращают свой объем, что связано с появлением специализированных изданий в столице и регионах. В 30-х и 60-х гг. XIX в. характер издания русских газет меняется. Появляются такие издания, как «Московский телеграф» Полевого, «Северная пчела» Булгарина и Греча, ряд других изданий. С этой поры начинается такое явление, как коммерциализация прессы. Не стоит думать, что коммерциализация была настоящей, подлинной. Хотя эти газеты были и частными, в них государством было запрещено помещать не только казенные, но и частные объявления. Нужно сказать, что с присущей издателям изобретательностью они успешно обходили такие официальные запреты. В частности, «Северная пчела» Булгарина и Греча помещала скрытую рекламу, которая больше известна в настоящий период. Скрытая реклама заключалась в том, что в газете не было рубрик с названием «Объявления» и не давалось прямых объявлений такого типа, как в «Санкт-Петербургских ведомостях» и «Московских ведомостях». Вместо этого существовали рубрики, вернее, разделы: «Новые книги», «Изящные искусства», «Моды», «Зрелища». «Новые книги» – обязательная рубрика в каждом номере «Северной пчелы». Но, так как нельзя было помещать объявления в открытом виде, то издатели находят выход и публикуют не реестр книжных новинок, а литературно-критические комментарии к ним. Литературно-критические комментарии выходят не только в отношении книг, но и в отношении так называемых «толстых журналов», которые распространились в эти годы (типа «Полярной звезды»). Рубрика «Зрелища» может публиковать театральный «материал», но в тоже время подкрепляется театральными рецензиями. Эти рецензии постоянно публикуются в разделе «Изящные искусства», и манера их подачи свидетельствует о том, что они носили явно заказной характер. В 30–50–гг. XIX в. также появляются частные специализированные издания – газеты и журналы. Например, еженедельники «Купец», «Журнал для акционеров» и газета «Посредник промышленности и торговли». Однако частным изданиям было сложно конкурировать с органом департамента внешней торговли «Коммерческой газетой». Она имела монопольное право на публикацию казенных и частных объявлений и на официальную справочную информацию, которая содержала ответы на главные вопросы: что, где, почем. Эти сведения освещали прейскуранты на главные товары не только в России, но и в Гамбурге, Амстердаме, Лондоне. Все это давало «Коммерческой газете» большие преимущества перед другими изданиями, а, следовательно, она находилась вне конкуренции, и ее авторами не проводилось никаких изысканий в области печатных объявлений – они, практически, так и остаются рубричными. Хотя скрытую рекламу открыл для русского читателя Фаддей Булгарин, но и последующие издания пользуются этим приемом. Например, еженедельник «Купец», начиная с первого номера, помещает статьи, содержащие в себе скрытую рекламу. В частности, в некоторых статьях еженедельник сообщает, что, например, именно эта контора доставила мрамор для возведения Александрийского столпа либо именно эта торговая фирма лучше всего торгует продовольственными товарами и т. д. Здесь также публикуются проектные документы изданий. В частности, еженедельник «Купец» намеревался издавать свои номера на трех языках: русском, немецком и французском и призывал купечество к подписке, пробуждая в нем патриотические чувства, ссылаясь на сословную солидарность. Однако в то время сословной солидарности практически и не доставало. Купечество как слой еще не объединилось осознанием общих интересов и поэтому этот еженедельник, т. е. «Купец», в отличие от «Северной пчелы», был не столь удачлив в бизнесе и недолговечен. В середине 60-х гг., после отмены крепостного права, начинается новый этап в развитии отечественной рекламы. В предыдущий период рекламный бизнес был не у дел, что проявляется в изобилии скрытой рекламы. В1865 г. выходит правительственных указ «Временные правила о печати», который давал существенные свободы для развития частного газетного предпринимательства. Самым важным моментом была отмена государственной монополии на публикацию частных объявлений. Естественно, что цензура оставалась и здесь, как и меры наказания для неблагонадежных. Но, во всяком случае, реклама в средствах массовой информации переживает новый этап в своем развитии. Газетный раздел «Объявления» становится легальным и содержит подробные сведения об условиях публикации и адресах приемных пунктов, что очень важно для развития рекламного бизнеса. Такой газетой была газета «Голос» Краевского – это первое массовое российское издание. В самом первом своем номере она обращает внимание на прием и печатание объявлений. Оговариваются различные позиции и объявляется, что принимаются казенные и частные объявления, всякого рода оповещения, библиографические известия, торговые прейскуранты и т. д. на всех европейских языках. Появляются скидки для желающих печатать объявления постоянно (соразмерно числу объявлений делается и скидка). Выдаются квитанции подающим объявления, а также в газете Краевского гарантируется, что объявления печатаются не позже, чем на 3-й день со дня подачи. С самого начала газета «Голос» публикует список адресов, где принимаются объявления. Это более 20 пунктов, большая часть из которых расположена в провинции. Открываются иностранные и провинциальные представительства газеты, создавая новую для России форму организации информационного бизнеса – агентства. Стратегия газеты оправдывается, объем объявлений возрастает с каждым годом и в 80-е гг. газета «Голос» выносит часть объявлений на первую полосу, являясь в этом новшестве одной из лидирующих. Финансовые возможности рекламодателей всегда были различными, поэтому в рубричных объявлениях, систематизированных по характеру предлагаемых услуг, используются сокращения такого типа, которые в наше время практически не употребляются, во всяком случае, в массовой печати. Объявления пока еще не имеют иллюстраций, и для наглядности, для большего визуального восприятия используются разные шрифты и спрессованность текста. В рекламе послереформенного периода часто употребляется такой прием, как формирование престижного образа: часто приводятся ссылки на заслуги перед императорскими дворами либо на многолетний опыт. Однако, через полтора–два десятка лет все изменится, и престижная реклама воплотится совершенно в других вариантах. Важной приметой рекламного бизнеса после реформы стало появление бесплатных листков объявлений. Естественно, что бесплатные листки должны были финансироваться за счет других источников, но даже бесплатность этих листков не гарантировала их успеха. Первые бесплатные листки забирались разносчиками совершенно с другими целями: как жаловался один из издателей, разносчики продавали бесплатные листки в различные лавки вместо оберточного материала. Однако в последующие десятилетия бесплатные листки становятся частью рекламного процесса. Так, например, с 1861 по 1900 год было зарегистрировано 52 таких издания. Покупатель, очевидно, привык за это время к такой подаче объявлений, и эти газеты передавались друг другу по принципу «из рук в руки», что делается и по сей день. Ближе к концу XIX в. в российская экономика переживает бурный расцвет капитализма. В это же время достигает пределов и рекламная деятельность по своему объему. Как правило, реклама занимает от 1/3 полосы до полной полосы. В частности, исследователями того времени считается, что набор газетных статей нужно увеличивать или уменьшать в зависимости от того, какой на этот раз отводится объем под поступающие текущие рекламные объявления. Реклама дает огромные доходы тем, кто её печатает, доходы от публикации объявлений в газетах составляют от 70 тыс. рублей до 500 тыс. рублей, в зависимости от имиджа газеты и её солидности. Кроме того, одноразовая аренда газетной страницы может также давать значительный доход. В «Новом Времени» такая услуга стоила в конце в. одну тысячу рублей. В это время наблюдается такая тенденция, как словесная компоновка более тесного характера. Лаконичность становится модной, и для того, чтобы ярко воспринимались немногочисленные слова, применяются разные приемы, например, в центре помещается изображение товара, небольшая подпись и значительное белое пространство вокруг рекламы. Это, конечно, могли себе позволить только достаточно богатые заказчики. Таким образом, в это время развивается газетная иллюстрация. Наиболее распространен типичный натуралистический лобовой рисунок. Продуманных рекламных образов фирмы или товаров достаточно мало. Текст рекламного объявления обычно включает и собственные резервы привлечения публики. Реклама помещается под призывами «Новость!», «Стой!», «Сенсация», «Распродажа». Также в привлечении возможных покупателей используется ставшие уже теперь привычными такие способы, как псевдонаучность, авторитетные свидетельства, эффект чуда, мнение «одного из нас» и т. д. Зачастую эти установки соседствуют с обманом. Максимальный объем лживой и некорректной информации выпадает на долю лекарственных и косметических средств. Естественно, каждому хочется поверить, что он вылечится или станет красивей от каких – то средств, надежность которых следует еще проверить. Злоупотребление сенсационностью в то время вызывает протесты и пародирование. Рекламное искусство XIX в. также претерпевает ряд изменений. Огромной популярностью продолжает пользоваться лубок, где постепенно ксилографическая резьба по дереву сменяется травлением меди, а затем он начинает печататься методом литографии. Новые законы после крестьянской реформы 1861 г. приводят к сокращению торговли лубочными листками по деревням, так как офени почувствовали на себе усиление налогового бремени (раньше оно для них было льготным). Распространение лубков в глубинке осуществляется в основном через ярмарки, обеспечивающие заметную долю всего коммерческого оборота в России в это время. На степень популярности народных картинок не повлияло даже это изменение. Напротив, вместо народно-кустарного производства во второй половине XIX в. производство лубков становится все более профессиональным. За счет этого теряются черты фольклорной естественности, лубок переходит в разряд городской массовой культуры. В это время лубок становится из преимущественно сказочного или мифологического реалистическим или бытовым. В лубках второй половины в. увеличиваются размеры вербального текста. Часто это популярные песни, однако текст и изображения не всегда органично связаны между собой. Также теряется анонимность характера творчества, появляются авторские подписи на листках. Однако это не имя художника, как это можно подумать, а фамилия владельца мастерской, который отвечает за лубок перед цензурой. Полностью ушел из быта народной культуры лубок в конце XIX – начале XX-го в. Однако он дал импульс к развитию многоцветного плаката в России. В начале XX в. лубочный стиль стал основой работ художников – примитивистов. Позднее возращение к лубку художников Казимира Малевича, Владимира Маяковского и других выразилось в виде цветных народных картинок с надписями частушечного типа. Они повсюду пользовались большим успехом. Еще раз Маяковский использовал эту стилистику в знаменитых «Окнах РОСТА» в период гражданской войны 1918–20-х гг. Во второй половине XIX в. ранее появившиеся афиши претерпевают ряд изменений, в частности, на афишах появляются изображения; часто это рисунки профессиональных художников. Эти художественно оформленные настенные рекламы, которые еще нельзя назвать плакатом, отграничиваются от строгих театральных шрифтовых афиш. Там черный текст на белом фоне, как правило, повествует о программе спектаклей с очень подробным перечислением действующих лиц и их исполнителей. В то же время с публикациями в строгой профессиональной манере продолжают соседствовать вариации лубочных приемов, в которых передается размах народной фантазии, запечатленный в красочных образах. Если в XVIII в. и первой половине XIX в. в основе российских вывесок были лубки, то со второй половины XIX в. ситуация меняется. Здесь также формируется значительный слой профессионалов. Обычная жизненная стезя профессионала-вывесочника – это ученичество у маляра, затем работа по шрифту, а потом и в качестве изобразителя продаваемых товаров. К концу XIX в. в России шрифтовые вывески заметно оттесняют лубочные. Постепенно на главных улицах городов именно шрифтовая вывеска занимает центральное место. Она может располагаться ярусами по нескольким этажам и нередко добирается до крыши. Более эстетичные вкусы зажиточных слоев городского населения внесли свои требования и к вывескам. Повысились требования к эстетической гармонии в ущерб аляповатости прежних вывесок. Художники же этого времени рассматривали вывеску, как часть народного искусства, и восхищались им. К 1913 г. состоялась выставка группы «Бубновый валет», которая наряду с авангардом отдавала должное и творчеству вывесочников. В частности, вывесками занимался грузинский мастер Нико Пиросмани. И все же, хотя фольклорные ответвления вывесочного жанра были еще популярны, но их эпоха заканчивалась. Художники-авангардисты стремились какое-то время культивировать фольклор, однако определяющую роль уже играли не живописные, а шрифтовые вывески, рассчитанные на повысившийся уровень грамотности горожан. Как уже упоминалось, именно на фамилиях владельцев основывалось большинство шрифтовых вывесок второй половины XIX в. Также оказалось наиболее приемлемым в российских условиях использование фамилии предпринимателя в специфическом начертании в качестве фирменного знака. Фирменные знаки, таким образом, нередко повторяются в других ситуациях, требующих фирменной маркировки: на упаковках, этикетках, бланках, счетах, прейскурантах и т. д. Нужно сказать, что существовали специальные учреждения для подтверждения аутентичности рекламных знаков. Например, истоком геральдической традиции в России являлась деятельность Геральдической палаты, созданной в 1722 г. Позднее, в 1823 г., была учреждена Патентная служба. Теперь уже требовалось наличие веских отличительных особенностей одного фирменного знака от другого. С течением времени деятельность Патентного бюро стала только более жёсткой, а в 1883 г. с принятием Парижской конвенции об охране промышленной собственности, которая законодательно выделила товарные знаки и наделила их правовыми гарантиями, это послужило изданию соответствующего закона в России в 1896 г. Так как требовалась перерегистрация товарных знаков, это вызвало к жизни частные патентные бюро, которые готовили документы для предоставления их в Департамент торговли. Они также проверяли правомерность поступивших заявок и эскизов на неповторимость облика товарного знака. Усовершенствовалось производство упаковочной продукции, которая берет на себя часть символики торговой марки или фабричного знака. В России это началось с XVIII в. с аптекарских коробок. С середины XIX в. оно внедрилось в производство бутылочной тары. Также весьма изысканно стали выглядеть на исходе XIX в. коробки для кондитерских изделий и емкости для напитков и парфюмерии. Практически все они были промаркированы, и появляются «изобретения» в виде фигурных флаконов и т. д. С началом производства жестяных коробок в 50-е гг. и появлением цветного тиснения по жести – металлохромирования – такого рода упаковки стали широко использоваться чаеторговцами и кондитерскими фабриками. В Западной Европе с XVII в., а в России с XIX в. значительную роль в рекламировании продукции стали играть малые рекламные формы. Это открытки, вкладыши, визитки, меню и т. д. Как правило, открытка «строилась» следующим образом – на одной стороне помещалось изображение в виде рисунка или репродукции, вторая сторона оставалась пустой для заполнения текстом. Как правило, текст призывал приобрести ту или иную продукцию, или, во всяком случае, восхвалял достоинства её. В начале XX в. появились рекламные почтовые марки, кроме того, заказывались специальные резиновые штемпели, на которых вырезались торговый знак и логотип фирмы. Применялись также художественные вкладыши. Вкладыши отличались тем, что были изображены с особой тщательностью и их роль была та, что они вкладывались в приобретенный товар и вручались покупателю бесплатно вместе с этим товаром. В частности, были вкладыши, посвященные памятникам России, домашнему быту, средствам передвижения и т. д. Рекламный текст мог звучать коротко, например: «Шоколад Энем – высшего качества, без всяких примесей». Так же в таких малых жанрах, как визитка, пригласительный билет, прейскурант изобразительная часть редко бывает лидирующей. Главный смысл принимает на себя вербальный текст. По мнению ряда исследователей, зрелищная российская реклама в конце XIX в. прошла путь от афиши к плакату, подобный процесс мы уже рассмотрели на опыте западноевропейских стран. Это «движение» от небольших иллюстраций, которые сопровождают обстоятельный вербальный текст, к самодовлеющему изображению, где текстовое сопровождение имеет вспомогательный характер. Поскольку в плакате главным является рисунок, то к изготовлению плакатов широко привлекались ведущие художники того времени, например, Валентин Серов нарисовал плакат, посвященный гастролям балерины Анны Павловой в Париже. Естественно, его можно охарактеризовать как плакатный шедевр. Также обращаются к этому жанру художники возникшего объединения «Мир искусств», в частности, это Врубель и Лансере. Вначале для них был присущ стиль модерн по контрасту с предшествующими им передвижниками. Затем сформировался и неопримитивизм. Другие художники участвовали на выставке в Петербурге «Искусство в книге и плакате». Дальнейшее развитие плакатного мастерства в России показало, что заимствование из книжно-журнальной графики не всегда оправданно: подробный рисунок, тонкая детализация входит в противоречие с основными задачами плакатного жанра. Так, детализированный рисунок теряет смысл в плакате. Он остаётся незамеченным, так как плакат воспринимается зрителем на некотором расстоянии и достаточно быстро. Таким образом, к началу XX в. все традиционные виды рекламы (рекламные средства) переживали свой расцвет. Двадцатый в. открыл новые возможности (фоторекламу, кинорекламу и т. д.), но это уже за пределами данного материала, так как тесно связано с научно-техническим прогрессом и развитием маркетинга, появившегося в мире именно в начале XX в. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Охарактеризуйте деятельность глашатаев в эволюции, начиная с античных времен. 2. Как появился лубок в средневековой России? 3. Охарактеризуйте эволюцию рекламного плаката. 4.Чем объясняется отставание в развитии рекламных средств в средние века в России по сравнению с Западом? 5. Чем отличается рекламный плакат от афиши? 6.Охарактеризуйте отношение к рекламе второй половины XIX в. и его причины. 7. Как произошел переход от государственной к частной рекламе в российской прессе? 8. Перечислите этапы развития рекламы в Западной Европе и России. БИБЛИОГРАФИЯ 1. Апулей. Метаморфозы / Петроний, Апулей. – М.: Правда, 1991. – 598 c. 2. Бродель Ф. Материальная цивилизация, экономика и капитализм XV–XVIII веков. Игры обмена. – М.: Прогресс, 1988. – Т.3. – 679 с. 3. Винничук Л. Люди, нравы и обычаи Древней Греции и Рима. – М.: Высш. шк., 1988. – 496 с. 4. Виноградова М. Искусство печатной рекламы // Рекламные технологии. – М.: РПО «Гелла - Принт», 2000. – №1. – С. 10–11. 5. Гиляровский В. Москва и москвичи. – М.: Моск. рабочий, 1983. – 463 с. 6. Давыдов Н. В. Из прошлого // Московский летописец. – М.: Книга, 1988. – 351 с. 7. Люблинский В. С. Книга в истории человеческого общества. – М.: Книга, 1972. – 327 с. 8. Немировский Е. Л. Мир книги. С древнейших времен до начала XX века. – М.: Книга, 1986. – 287 с. 9. Попов Ю. Теофраст Ренодо – основатель французской журналистики // Вестник МГУ. – 1978, № 4. – С. 38–39. 10. Реклама: палитра жанров / В. В. Ученова, С.А. Шомова, Т. Э. Гринберг, К. В. Конаныхин. – М.: РИП-холдинг, 2000. – 95 с. 11. Ромат Е. В. Реклама: Учебник для специальности «Маркетинг». – 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 с. 12. Сассоферрато Б. О знаках и гербах // Средние века. Вып. 52. – М., 1989. – 408 с. 13. Сенека Л. А. Нравственные письма Луцилию. – М.: Науч.-изд. центр «Ладомир»: Наука, 1993. – 383 с. 14. Тугендхольд Я. А. Плакат на Западе. – М.: Сов. художник, 1987. – 315 с. 15. Ученова В.В. История рекламы: Детство и отрочество / В. В. Ученова, Н. В. Старых. – М.: Смысл, 1994. – 96 с. 16. Ученова В. В. История рекламы или Метаморфозы рекламного образа / В. В. Ученова, Н. В. Старых. – М.: «ЮНИТИ-ДАНА», 1999. – 336 с. 17. Фоли Д. Энциклопедия знаков и символов: Пер. с англ. 2-е изд. – М.: Вече, 1997. – 512 с. ГЛАВА 3. РЕКЛАМА В СИСТЕМЕ МАРКЕТИНГОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ 3.1. Теория коммуникации, применимая к рекламе Существует несколько разновидностей теории коммуникации, применимых к разным ее аспектам. 1. Коммуникации как каналы сообщения, близкие к понятию инфраструктуры бизнеса. Это средства связи с любыми объектами материального, вещественного мира. Таким образом, сюда можно отнести транспортные, энергетические, сырьевые (типа нефтепроводов), водопроводные и другие коммуникации. Естественно, что к рекламе это не будет иметь непосредственного отношения. 2. Коммуникация как средство обмена информацией, способ воздействия индивидуумов друг на друга, общество, на каждого индивидуума либо на отдельные их «скопления», сегменты, включая организации как целостные системы. Такое истолкование ближе к менеджменту, маркетингу и рекламе как его составной части. Действительно, рекламу правомерно рассматривать как часть маркетинга, так как без нее маркетинг – это уже совсем не то, что мы имеем в нем «в присутствии» рекламы, то есть это уже не маркетинг в современном понимании этого слова. Реклама также достаточно близка и к менеджменту, любой науке об управлении в обществе, так как с ее помощью осуществляется планомерное воздействие на сознание и поведение индивидуумов, то есть, по существу, управление ими (что и составляет сущностную основу теорий менеджмента). Таким образом, рекламе соответствует последняя интерпретация коммуникационных аспектов, второе понятие теории коммуникации. Существуют достаточно многообразные признаки классификации коммуникации: 1) по степени задействованности в ней речи: вербальная, невербальная, смешанная; 2) по степени применения различных знаковых систем: устная, письменная, печатная, в том числе текстовая и графическая (символьная); 3) по количеству участвующих коммуникаторов: внутренняя, межличностная, групповая, организационная, массовая (за пределами одной организации) и т. д. Обычно рекламу относят к массовым коммуникациям, так как она спроецирована на достаточно большую аудиторию, за исключением ее отдельных проявлений. Реклама имеет достаточно широкий охват реципиентов, если распространяется в нужное время, в соответствующем месте или по соответствующему каналу масс-медиа. Рекламе как одному из видов коммуникации присущи следующие функции: • информативная (особенно когда речь идет о каком-то новшестве: товаре – новинке или новой услуге); • экспрессивная (выражает не только мысли, но и эмоции, чувства и настроение); • суггестивная (внушает через символьные и текстовые образы сначала положительное отношение к товару, а затем и побуждение к его приобретению); • рациональная или прагматическая (убеждает потенциального потребителя в том, что он получит весомую выгоду от приобретения товара: экономию времени, энергии, денежных средств и т. п.). Все эти функции используются для воздействия рекламы на покупателя, каждая в тот период времени, когда она необходима (например, в зависимости от стадии жизненного цикла товара), либо несколько функций в комплексе одновременно. Из этого можно сделать вывод о месте и роли рекламы в качестве составляющей маркетинговой коммуникации. Итак, реклама – это специфический способ существования коммуникации в маркетинге, связующий рекламодателей и рекламораспространителей с массовой аудиторией с целью краткосрочного или долговременного воздействия на нее для достижения определенного маркетингового эффекта. Используя знания в области менеджмента, достаточно просто можно построить схему рекламной коммуникации, отождествив ее с обычной универсальной схемой. 2.Кодирование 6.Декодирование 1.Отправитель 3. 4.Шумы 5. 7.Реципиент (инициатор) (получатель) Рис. 3.1. Схема коммуникации На первом этапе процесса коммуникации происходит генерация идеи, которая нуждается в оформлении и последующей передаче. На этом этапе идея еще не готова к «отправке», так как не имеет внешнего выражения. Пока это только неоформленная мысль. На втором этапе идея получает адекватное воплощение, то есть мысли преобразуются в готовые фразы, математические выражения, пиктограммы, графики, другие вербальные и невербальные образы. Одним словом, идея обращается в зримый образ, готовый к передаче. На третьем этапе проходит передача сообщения сама по себе: по телефону или в беседе проговариваются обдуманные фразы, либо текст передается через e-mail, Internet, факс и т. п. и т. д. В конце концов, изобразительная символика передается либо посредством ПЭВМ, либо по обычной почте, либо по факсу и т. п. Таким образом, происходит процесс передачи в более или менее искаженном кодированием виде (так как не обязательно, что первоначальная мысль и то, что получилось в результате кодирования, совершенно идентичны). Четвертый, абсолютно неизбежный этап, – это прохождение информации через шумы (помехи, фильтры). Шумы бывают фоновые, например, искажение слов при включенной музыке, шуме ветра, дождя и т. п. Бывает и наслоение одной информации на другую, когда, например, по телевизору идет рекламный ролик, и на его текст накладываются вечерние новости, передаваемые по радио. Также существуют эмоциональные (психологические) барьеры, когда настроенный определенным образом человек воспринимает информацию только одной эмоциональной окраски. Например, человек чем-то опечаленный, раздосадованный (негативно окрашенные эмоции) скорее воспримет предупреждение Минздрава о вреде курения, чем саму рекламу табачных изделий, как бы умело она ни была преподнесена (в «мажорных», позитивных тонах). Некоторые авторы выделяют еще и семантические помехи восприятия, вызванные многозначностью употребленных понятий. Либо это помехи от неблагозвучности употребленного слова на другом языке. Например, имеет негативное восприятие на русском языке марка «Blue Whale» («Голубой кит»), «Калодерма» (крем для кожи) и т. п. Пятый этап состоит в приеме передаваемой информации в более или менее искаженном помехами виде. Если технические устройства в исправности, дополнительные помехи на этом этапе возникнуть не должны. Шестой этап – декодирование может принести массу проблем специфического характера, например, при цветном изображении любой рекламы за пределами данной страны может возникнуть неожиданная для рекламодателей реакция, так как символика цвета совершенно различна на Востоке и на Западе, в христианских и мусульманских странах, у отдельных наций и народностей. Также различна и символика чисел: если на известной рекламе, помещенной в России, будет изображение нескольких цветков, и их число будет четным, то у внимательного зрителя это вызовет в лучшем случае недоумение, ведь во всем мире считается общепринятым уважение к местным традициям и обычаям. Седьмой этап коммуникации – восприятие сообщения получателем (реципиентом). Сообщение будет воспринято с доверием в нескольких случаях, и прежде всего в том, если оно исходит от пользующегося авторитетом лица. Именно поэтому один из рекламных приемов – вложить рекламную фразу в уста известного деятеля в той или иной области. Российская реклама в этом отношении не исключение, и когда кофе «Гранд» рекламирует известный артист кино Ивар Калныш, на какое-то мгновение действительно забывается невысокий имидж этого кофе (после «опробования» его), и верится, что он на самом деле обладает хорошим качеством. Определяя так или иначе теорию коммуникации и ее схему, необходимо обратить внимание на такое понятие, как «канал коммуникации». Канал коммуникации включает всех участников коммуникационного процесса, относящегося к данному сообщению: инициатора (отправителя), реципиента (получателя), а также всех тех, кто являлся сознательным или неосознанным, вольным или невольным посредником в процессе передачи информации. Таким образом, если мы говорим о рекламном сообщении, сюда будут входить генераторы идей, рекламодатели, рекламораспространители (посредники) и рекламополучатели. Последние одновременно в рамках канала являются целевой аудиторией. Однако то, что целевая аудитория заранее определена, обозначена, отнюдь не означает, что и рекламное сообщение попадет именно к ней. Возможны различные варианты, например, реклама подгузников в ночное или даже позднее вечернее время не найдет достаточного количества заинтересованных телезрителей или радиослушателей, так как большая часть молодых мам рано встает, и идеальное время рекламы этого товара – утреннее и дневное. Если говорить об используемых рекламных средствах для передачи данного обращения, здесь также не все однозначно: молодые мамы относительно мало читают, поэтому реклама в прессе вряд ли их «найдет». На данном примере хорошо видно значение термина «бесполезная аудитория»: для незаинтересованных реципиентов данная реклама пройдет мимо сознания, так как они не являются потенциальными покупателями подгузников, они и есть для данной рекламы бесполезная аудитория, «мертвый груз». 3.2. Реклама в системе маркетинговых концепций Следует отметить, что маркетинг с момента своего появления в начале ХХ в. развивался непрестанно, в соответствии с вызовами времени, в частности, в связи с постоянным ускорением научно-технического прогресса (НТП). НТП вынудил маркетологов искать адекватные пути воплощения практики, ее отражения в соответствующих теориях, так называемых концепциях маркетинга. Кроме того, под влиянием НТП изменилось и общество, и тенденции мирового рынка. В частности, переход от рынка продавца к рынку покупателя привел к последующему преобразованию трех первоначальных маркетинговых концепций к четвертой – собственно маркетингу. Всего же классификация Филиппа Котлера, которой вслед за ним придерживаются практически все маркетологи мира (во всяком случае, маркетологи СНГ – однозначно), рассматривает пять основных концепций: 1) совершенствования производства; 2) совершенствования товара; 3) интенсификации коммерческих усилий; 4) маркетинга; 5) социально-этического маркетинга. Исторически первой была концепция совершенствования производства, хотя отдельные ее элементы используются и до сих пор в условиях крупных и крупнейших предприятий – лидеров рынка (в том числе и транснациональных корпораций – ТНК). Смысл этой концепции в первую очередь связан со значительным масштабом производства в достаточной степени однородного товара (как это было при развитии автомобилизма – черного автомобиля марки «Т» Генри Форда в 20-е гг. в Америке). Производить этот однородный товар можно только в условиях ненасыщенного рынка. Впрочем, эту «ненасыщенность» можно и создать; скажем, Генри Форд для этого предпринял два экономических шага: повысил зарплату свои рабочим и снизил цену на автомобиль, то есть рынок для своего товара, по существу, создал сам. Преимущество концепции совершенствования производства в том, что высокие показатели масштаба производства повсеместно приводят к так называемой «economy on scale» – «экономии на масштабах»: на единицу производимой продукции приходится все меньше и меньше затрат типа накладных расходов, что дает в итоге меньшую себестоимость единицы товара, следовательно, большую конкурентоспособность товара на рынке (экономия, конечно, имеет свои пределы в долгосрочном аспекте). Прибыль в этом случае на единицу продукции не велика, однако при значительном объеме реализации совокупная прибыль впечатляет. Таким образом, эта маркетинговая концепция отводит рекламе пока еще традиционную роль: поддерживать интерес к достаточно недорогому товару, доступному широким массам населения. Здесь, пожалуй, как раз та ситуация, когда товар «сам продает себя», то есть для такого случая нет необходимости в проведении широкомасштабных рекламных компаний; роль рекламы в реализации товара скорее вспомогательная. Вторая концепция маркетинга – концепция совершенствования товара – основана немного позже и на других предпосылках. В ней предполагается, что для успешной реализации товара необходимо, чтобы товар отличался от товаров конкурентов в лучшую сторону. Эта концепция ближе к современному положению вещей, так как по существу предполагает неценовую конкуренцию на рынке определенного товара, что характерно для современного рынка с момента перехода его от «рынка продавца» к «рынку покупателей». Однако возникла эта концепция задолго до оговоренного перехода, когда концепция совершенствования производства (основанная на ценовой конкуренции) стала постепенно сдавать позиции, то есть не являлась уже преобладающей на рынке. Итак, товар настолько хорош, насколько это возможно при данных условиях производства. Что можно сделать в такой ситуации с помощью рекламы? Естественно, «отстроиться» от конкурентов для закрепления позиции на рынке и проинформировать потенциальных покупателей о существовании такого замечательного товара. Одним словом, роль рекламы здесь поневоле так же второстепенная, как и для первой описанной маркетинговой концепции. И первая, и вторая из рассмотренных концепций «не злоупотребляют» вниманием производителя к нуждам покупателя, то есть о предварительном изучении покупательских предпочтений тогда речь вообще не велась. Но «чемпионом» по пренебрежению к своему контингенту (сегменту) является третья концепция – это концепция интенсификации коммерческих усилий. Третья концепция предполагает априори, что товар уже имеется, то есть, произведен, и во что бы то ни стало его нужно продать. Таким образом, исходная предпосылка – это наличие у производителя определенного количества уже готовой для реализации продукции, причем реакция на нее у потенциальных потребителей заведомо неопределенна. В этих условиях компания – производитель делает упор на «проталкивание», навязывание потребителю товара, что может сделать, наряду с прочим, агрессивная, напористая реклама. Здесь применяются все приемы и уловки, от простого информирования до личных форм продажи, от рекламы в прессе до уговоров торговых агентов, то есть от приемов достаточно пассивных до визитов на дом, убеждения, навязывания. Правда, придя в себя от этого натиска, покупатель может быстро разочароваться в купленном товаре и попытаться его вернуть. Такая практика существует во многих странах, то есть при покупке товаров, доставляемых на дом, в США, например, предусмотрен законом трехдневный «период охлаждения», в течение которого разочаровавшийся покупатель может вернуть предложенный ему искусным «агентом по продажам» (у нас – так называемым «менеджером по продажам») товар. Естественно, что не в меру агрессивная реклама может спровоцировать и обратный результат, то есть, кроме того, что покупатель вернет данный товар, он еще может отказаться и вообще от контактов с данной фирмой – продавцом, таким образом, и от повторных покупок у нее чего бы то ни было. Таким образом, три перечисленные и рассмотренные маркетинговые концепции различаются между собой по многим параметрам, в том числе и по степени применения рекламы, и по ее характеру в каждом отдельном случае. Общее, что их объединяет, – это исходная «точка опоры», то есть ориентированность в первую очередь на фирму – производителя, верность ее интересам, отсутствие обоснованной товарной политики. Обоснованность ей могут придать только маркетинговые исследования: исследования рынка, потребительских предпочтений, наконец, самого облика типичного потребителя данного товара (из которого затем может сложиться рекламный образ). Вопросы исследования рынка вообще и потребностей среднего, типичного потребителя в частности, стали преобладающими только в четвертой концепции – концепции собственно маркетинга. В этой концепции товары и услуги рассматриваются не «вообще», а как средство удовлетворения имеющихся или потенциальных потребностей определенной группы покупателей, называемой рыночным сегментом. Таким образом, ценен не товар как таковой, то есть полезная в чем-то вещь, а лишь то, насколько он отвечает вкусам, запросам, традициям, привычкам данной группы потребителей. Концепция маркетинга предполагает, что должны производиться не просто какие-то вещи, а лишь те, которые действительно необходимы. Этим обусловливается влияние маркетинга на производителей: маркетинг «заставляет» фирмы – производители изучать потребительский спрос, чтобы затем производить только те товары, на которые он предъявляется, в том числе разрабатывать товары – новинки, что особенно актуально в период ускорения НТП. С другой стороны, маркетинг воздействует и на потребителей, убеждая их приобретать те товары, которые облегчают им жизнь, привносят разнообразие, доставляют чувственное и интеллектуальное удовольствие. Эта сторона маркетинга не может осуществиться без использования рекламы с ее четырьмя главнейшими функциями – информативной, эмоциональной, сенсорной, прагматической. Также используются все виды рекламы: информационная (особенно для товаров-новинок), напоминающая (для товаров не первой необходимости и «отстройки» от конкурентов), поддерживающая (минимальный уровень рекламы для поддержания достаточно высокого спроса на привычные товары во избежание перехода потребителей к конкуренту, имеющему высокие затраты на рекламу). Все исследования свидетельствуют о том, что только в комплексе маркетинга реклама приобретает максимальную эффективность, об этом же говорят и вышеизложенные характеристики концепции собственно маркетинга. В социально-этическом маркетинге, который в настоящее время характерен для большинства развитых стран, рассматриваются не две стороны, как в концепции собственно маркетинга, а три: фирмы – производители, покупатели и общество в целом. Это более прогрессивная концепция, так как она учитывает интересы социума, общества. Исходя из позиции общества, обычно накладывается запрет на рекламу товаров так называемого иррационального спроса (алкогольные напитки, табачные изделия, наркотические вещества, оружие и т. п.). Таким образом, с одной стороны, поле деятельности рекламы должно сократиться. Однако это не совсем так: с другой стороны, появляется антиреклама на упомянутые товары и реклама здорового образа жизни, включая те товары и услуги, которые его поддерживают. Примером может служить часто появляющаяся реклама фитнесс-центров, спортивных товаров (включая собственно спортивные снаряды типа жимфлексторов), препаратов для удаления избыточного веса (хотя здесь следует проявлять осторожность), низкокалорийных и диетических продуктов питания. Однако следует отметить, что в России, безусловно, социально-этическом маркетинг еще не является преобладающим, так как общество постсоциалистической России пока слишком неоднородно, по существу поляризовано по уровню доходов, а следовательно, и по уровню покупательной способности в виде предъявляемого на рынке спроса. Некоторые элементы этой концепции все же присутствует (см. выше), в том числе в виде социальной рекламы. Например, в настоящее время по телевидению демонстрируется реклама для водителей – любителей быстрой езды: «Проскочив на красный свет, можешь попрощаться с белым». Лаконичность и используемый видеосюжет производят впечатление и запоминаются надолго. 3.3. Система маркетинговых коммуникаций и ее составляющие Система маркетинговых коммуникаций обычно представляется как единый комплекс участников, каналов и приемов коммуникаций, имеющий четко определенных адресатов и соответствующие маркетинговые цели. Если начать с последнего, то обычно цели коммуникаций делят на общефирменные и маркетинговые. Общефирменные подразумевают успех компании на рынке в виде «завоевания» достаточно весомой доли рынка, обеспечения финансовой устойчивости, в том числе за счет максимизации получаемой прибыли. Маркетинговые цели в большей степени касаются покупательского поведения потребителей: правильное позиционирование товара фирмы на рынке, диверсификация деятельности фирмы, в том числе с целью увеличения ее рыночного сегмента, повторных покупок, среднего размера совершаемой покупки и т. д. Для достижения перечисленных целей важно обозначить адресатов маркетинговых коммуникаций. Это обычно поставщики, высшие органы государственного управления (для особо крупных фирм типа ТНК), контактные аудитории (особенно важно для PR), сотрудники данной фирмы (в основном с целью их большей мотивации), потребители, маркетинговые посредники. Именно к числу последних относятся рекламные агентства и другие рекламораспространители и рекламопроизводители. Без них не состоится контакт товаропроизводящей фирмы с целевым рынком, в общем понимании – со всеми участниками рыночной деятельности (включая и вышеперечисленных адресатов). Вообще же обычно выделяют следующие основные средства маркетинговых коммуникаций: реклама, паблик рилейшнз (PR), стимулирование сбыта и прямой маркетинг. Основные средства в той или иной комбинации входят в синтетические средства маркетинговых коммуникаций, куда, как правило, относят: • участие в выставках и ярмарках; • формирование фирменного стиля; • спонсорство; • маркетинговые коммуникации в местах продажи. Однако основные средства коммуникаций в силу своей детальной проработанности и, следовательно, несколько меньшей востребованности, приведены далее. В добавление же к основным средствам коммуникаций, перечисленным выше, следует назвать такое, как молву, слухи, влияющие на общее состояние бизнеса компании иногда даже в большей степени. Это так называемые неформальные вербальные коммуникации, иногда оказывающие фирме плохую услугу, иногда же, наоборот, способствующие ее оглушительному успеху. В частности, молву формируют отклики, отзывы, рекомендации (пожелания, советы). Например, покупатель, побывавший в новом магазине, как правило, составляет свое представление об ассортименте товаров, уровне обслуживания, уровне цен на отдельные товары либо товарные группы, об удобстве и привлекательности выкладки товаров на торговом оборудовании и т. п. Все это в виде впечатлений накладывается, образуя их комплекс, и часто выражается в виде простых рекомендаций типа «Стоит зайти», «Есть из чего выбрать», «Достаточно дешевый магазин», «Обслуживание на уровне» и так далее. В результате молва играет роль бесплатной рекламы, которой окружающие доверяют, так как она исходит из источника, внушающего доверие (мнение друга, соседа, коллеги по работе). Разумеется, что такой эффект не бывает достигнут совершенно бесплатно. Это итог хорошо проделанной работы с привлечением материальных и денежных средств, тем более значительных, чем крупнее размер нового магазина (абстрагируясь от других существенных факторов, то есть при прочих равных условиях). Реклама в коммуникации выставок и ярмарок имеет строго определенные функции. Поскольку главная ее задача в этом средстве коммуникации несколько специфична, она выступает и как внутренняя, и как наружная реклама, и в достаточно крупных формах (стенды, плакаты и пр.), и в самых малых формах (бэйджики, значки или надписи на канцтоварах, др.). Функция рекламы на ярмарках и выставках – не только привлечь внимание рядовых посетителей, ознакомить их с новинками в той или иной сфере, но и содействовать заключению договоров, контрактов, сделок между деловыми людьми, представляющими те или иные фирмы, компании, организации. Работу рекламного агентства или рекламного отдела выставки / ярмарки можно разбить на несколько этапов: 1. Организация серии публикаций о предстоящем событии в средствах массовой информации. Осуществление размещения публикаций может быть разным. Это либо помещение популярных объявлений в городских многотиражных газетах с определенной периодичностью: по мере приближения даты выставки / ярмарки интенсивность публикаций нарастает; либо помещение объявлений – статей, включая адветориалы, в специализированных журналах. Выбор рекламного средства зависит от многого, включая в первую очередь специфику самого товара и наличие специализированных изданий в этой области. 2. Разработка и издание рекламных выставочных листовок, буклетов, плакатов. После завершения разработки и печатания плакаты расклеиваются по городу в наиболее оживленных местах и ближе к дислокации выставки; листовки раздаются прохожим либо рассылаются в заинтересованные организации в зависимости от «тематики» выставки; буклеты рассылаются также предприятиям, организациям на адрес офиса или соответствующего рекламного отдела (отдела маркетинга, чаще всего). 3. Разработка и контроль за изготовлением средств престижной рекламы типа рекламных сувениров, для чего предварительно создается эмблема выставки (она может включать и соответствующий слоган). Рекламные сувениры в недорогом исполнении (чаще всего канцелярские товары и значки с эмблемой выставки) могут вручаться всем посетителям выставки, но чаще они вручаются по выбору особо заинтересовавшимся экспозицией лицам. 4. Разработка и изготовление отличительных знаков для обслуживающего персонала выставки производится заранее и может воплощаться в виде особой формы бэйджей, специальных деталей одежды с эмблемой (жилет, жакет и т. п.) в зависимости от общего «настроя» выставки. Например, выставка вооружений, проходящая в Омске раз в два года, несколько выпадает из общего ряда, то есть практически рекламные моменты достаточно специфичны, так как предназначение такой выставки – заключение контрактов на производство боевой техники, где реклама в обычном смысле и обычных средствах ограничена в основном повторяющимися объявлениями. 5. Разработка средств наружной рекламы выставки. Мы уже сказали о плакатах, обычно расклеиваемых по городу. Стоит упомянуть еще об использовании рекламных щитов, стендов, тумб, видеоэкранов на перекрестках центральных улиц (появившихся, например, в Омске сравнительно недавно). Также можно задействовать рекламу на транспортных средствах, которая давно доказала свою полезность. 6. Организация звукового сопровождения показа: передачи по внутривыставочной радиосети особенно необходимы, если имеется несколько залов экспозиций, либо выставка достаточно масштабна в пределах одного специализированного комплекса. Они помогают сориентироваться посетителям, направить «зрительские» потоки, и могут звучать на фоне приглушенной музыки, создающей приподнятое настроение. 7. Обеспечение публикаций в печатных СМИ во время проведения выставки может сочетаться с репортажами по телевидению, радио, интервью. Вообще желательно задействовать как можно больше коммуникационных каналов с тем, чтобы проводимая выставка нашла свою целевую аудиторию, запомнилась надолго и служила бы темой для обсуждения и после своего завершения. Формирование фирменного стиля как нельзя более тесно связано с рекламой. Как отмечалось ранее, в главе, посвященной истории рекламы, первые прототипы рекламы – это клейма на товарах, которые являлись знаками авторства, позволяли, как сейчас говорят, «отстроиться от конкурентов». Существовали также знаки принадлежности или собственности, но нынешние торговые марки или товарные знаки ближе все же именно к «авторским» знакам. Их основное предназначение – идентификация продукции определенного производителя / продавца, как правило, юридически защищенная. Отличие торговой марки от брэнда в следующем: брэнд – это «раскрученная» торговая марка в совокупности с вещным подкреплением – самим товаром – а также с философией фирмы, проявляющейся в соответствующем сопровождении товара, имеющем свою систему характеристик (включая гарантии, послепродажное обслуживание, другие услуги, ассоциации, ожидания и преимущества). В свою очередь фирменный стиль и шире, и уже понятия брэндинга, так как, с одной стороны, он формирует отчасти брэндинг, а с другой – является его составляющей. Если рассматривать его с точки зрения системы маркетинговых коммуникаций, это одно из ее синтетических, комплексных средств, которое включает определенные элементы рекламы и РR. В то же время и элементы фирменного стиля широко используются в рекламной практике. По многочисленным определениям фирменного стиля можно выделить две его самые характерные черты: 1) он идентифицирует изделия фирмы, указывает на их связь с фирмой; 2) он выделяет товары фирмы из общего ассортимента аналогичных товаров ее конкурентов. Фирменный стиль дает многие преимущества: помогает найти товар завоевавшей уже авторитет фирмы; снижает расходы на формирование коммуникаций; формирует «организационный» или «фирменный» патриотизм у сотрудников; позволяет с меньшими затратами выводить на рынок новые товары и т. д. И одно из самых существенных преимуществ – это то, что он повышает эффективность рекламы. Действительно, нас интересуют не просто вещи, а вещи «с именем». Если потребитель хочет купить пылесос, и именно фирмы «Samsung», то он подсознательно ищет все компоненты фирменного стиля и преимущества: удачный дизайн, надежность и простоту в эксплуатации, наконец, трехгодичную фирменную гарантию бесплатного послепродажного сервиса. Следует, однако, отметить, что «имя» фирме создала не только усердная работа над качеством и удобством пользования товаром фирмы для покупателя, но и значительные затраты на рекламу, сделавшую марку «Samsung» известной всему миру. Товарный знак, разумеется, отличается от рекламы вообще, он – часть фирменного стиля, но если взять его основные функции так, как они представляются многим авторам (Е. Ромат, К. Веркман и др.), то практически каждую из них можно назвать функцией рекламы: 1) облегчать восприятие различий или создавать различия (товаров – прим.авт.); 2) давать товарам имена; 3) облегчать опознание товара; 4) облегчать запоминание товара; 5) указывать на происхождение товара; 6) сообщать информацию о товаре; 7) стимулировать желание купить. Пожалуй, только одна, последняя функция, вносит отличие: 8) символизировать гарантию. Действительно, если товарный знак выполняет эту функцию, то реклама сама по себе, без него, – вряд ли. По отношению к товарному знаку выделяется требование рекламоспособности, то есть свойства товарного знака привлекать внимание потребителя к обозначенным фирмам, их товарам и услугам. Рекламоспособность обычно характеризуется следующими чертами: • новизна идеи (имеется в виду, что «до» появления данного товарного знака не было ничего достаточно похожего, то есть он оригинален, не копирует чужую идею); • эстетичность (воспринимается как действительно художественный образ, отсутствует штамп, шаблон, банальность); • лаконичность (иначе будет упущено внимание реципиента в данной коммуникации); • способность к адаптации (внешняя среда меняется очень быстро, а товарный знак должен быть долговечен, как, скажем, у компании «Procter and Gamble»); • удобопроизносимость (название должно быть благозвучным для как можно большего числа языков); • технологичность (легкость воспроизводимости символа при разных технологиях, на неодинаковых по свойствам материалах); • ассоциативность (напоминание с помощью товарного знака о самом товаре: например, для автомобиля «Ferrari», – вставшая на дыбы лошадь – символ скорости, подвижности); • недвусмысленность (символ не должен вызывать противоречивых эмоций либо недоумения, он должен толковаться строго однозначно). Фирменный стиль как таковой формируют, наряду с прочим, следующие виды рекламы и рекламные средства: 1. Печатная реклама фирмы: листовки, вкладыши, проспекты, плакаты, «визитки», буклеты, плакаты в виде календарей и карманные календарики, а также фирменные блокноты, каталоги и т. п. 2. Реклама на сувенирах (в основном канцелярских товарах): на пакетах из специальной бумаги (со шнурованными ручками), полиэтиленовых пакетах различной вместимости (часто в зависимости от размеров товаров фирмы), письменных принадлежностях и т. п. 3. Прочая разнотипная реклама: на ткани (вымпелы, флажки), бумаге для упаковки товаров, ценниках и ярлыках, этикетках, картонной, полиэтиленовой и др. потребительской упаковке товаров, на бортах транспортных средств фирмы и т. д. В целом можно сказать, что как реклама больше, чем фирменный стиль, так и фирменный стиль больше, чем просто реклама. Это можно изобразить графически: Рис. 3.5. Взаимодействие фирменного стиля и рекламы На рисунке мы видим, что существуют общие точки наложения и взаимодействия. Спонсорство предполагает в настоящее время не только и не столько меценатство, сколько благотворительную помощь с далеко идущими целями. Таким образом, это не пожертвование денег, а скорее их вложение с ожиданием определенного эффекта. Спонсорство в этом случае не бескорыстно, оно преследует маркетинговые цели и задачи. Спонсор в коммуникации выступает как инициатор, а спонсируемый – как реципиент. Спонсор может «жертвовать» деньги безадресно, а может – на конкретные виды деятельности спонсируемого, например, на обучение. Вообще спонсироваться может конкретное лицо, группа лиц, организации, мероприятия, различные кампании (в основном общественного, социального характера). Реципиент (реципиенты), получивший в свое распоряжение деньги, товары, услуги и прочее от своего спонсора, как правило, обязуется при этом вести себя определенным образом, то есть спонсирование в определенной степени обусловливает его поведение, влияет на него, и, можно усилить смысловой акцент, – управляет им. Особенно заметно спонсорское влияние в рекламных аспектах. Возможно, вы только что смотрели передачу «В городке» («Городок»), где Олейников и Стоянов, получая «томатные удары», произносят: «Балтимор» – наш томатный спонсор!» Это наиболее запоминающаяся фраза из всей передачи, так как содержание передачи меняется, а заключительная фраза остается, повторяясь вновь и вновь в неизменном виде, что позволяет выучить ее наизусть. В этом примере телепередача имеет очень благоприятный эмоциональный фон прежде всего потому, что она юмористическая. Она заметно поднимает настроение, и такой позитивный фон вообще желателен для большинства спонсируемых мероприятий. Это в значительной степени определяет высокий коммуникативный эффект мероприятия спонсора, в данном случае, компании «Балтимор». В то же время такая «заставка» намного продуктивнее, чем даже специальный рекламный видеоролик, то есть участие коммуникаторов в спонсорских проектах позволяет достичь нужный маркетинговый эффект при часто более низких затратах, чем при использовании одной только рекламы (что называется, «в чистом виде»). В отношении популярных телевизионных передач на российском TV спонсоринг, пожалуй, вообще широко распространен в том или ином варианте. Например, спонсор программы «Пока все дома» (1-й канал, воскресенье) наверняка просчитал все возможные выгоды, и хотя рекламируемый товар действительно качественный, но разве помешает престижу фирмы, если на экране появится спонсорская заставка «Майонез «Махеевъ»: Вкус – на зависть, качество – на совесть». Спонсорство в рекламных целях имеет возможность «уходить» от ограничений, имеющихся в законах. Например, в настоящее время реклама на телевидении в отношении алкогольных напитков и табачных изделий запрещена (даже пиво разрешается рекламировать только поздно вечером). Однако благодаря существованию брэндинга и разработанности фирменного стиля такая «лобовая» реклама практически не нужна. Фирма может выступить спонсором проекта и в этом качестве поместить в кадре свой логотип или другой элемент фирменного стиля. В результате будет доступна такая коммуникационная цель, как напоминание о своем товаре (будь это алкоголь, табачное изделие или что-либо другое из «запрещенного списка»). Одной из основных коммуникационных задач спонсоринга, направленного на формирование широкого общественного мнения, является создание положительного имиджа у широкой публики. Пусть даже не все фирмы (организации) остро в этом нуждаются, все же имеются достаточно убедительные примеры. Так, недавно по российскому ТV была показана телепередача о детских домах России, о тысячах обездоленных. Заканчивался сюжет упоминанием тех спонсоров, которые наиболее активно помогают детям. В частности, говорилось в этом плане о российской Торгово-промышленной палате (ТПП), возглавляет которую Евгений Максимович Примаков. После цитирования его слов в эфире, возникает полная уверенность в действенности такой помощи и возрастает убежденность в правильном курсе ТПП, в том числе и в адекватной реакции на сложности, в преданности руководства ТПП общегуманистическим идеалам и общечеловеческим ценностям. Другая коммуникационная цель спонсорства – привлечение наиболее способных, талантливых людей к сотрудничеству с фирмой-спонсором. В этом плане нас, конечно, обгоняют более развитые страны. Так, фирмы IBM и «Hitachi» устанавливают свои стипендии для наиболее одаренных студентов, которые, как правило, после выпуска становятся сотрудниками этих фирм. Таким образом, спонсорство в той или иной форме, ставит оно перед собой цели рекламы или нет, имеет такую рекламу, причем действительно повышается рейтинг фирмы в глазах общественности, становится более благоприятным, привлекательным ее имидж. Маркетинговые коммуникации в торговых предприятиях (в местах продажи) несколько шире по своему характеру, чем просто реклама в данных местах. Традиционно реклама в торговых предприятиях делилась на несколько видов: витринно-выставочная, реклама на упаковках товаров, реклама на ценниках, рекламная выкладка товаров на торговом оборудовании (при торговле через прилавок), пиктограммы на знаках, ориентирующих покупателя внутри торгового зала и т. п. В последнее время искусство располагать товары и соответствующую рекламу внутри торгового зала стали считать частью мерчендайзинга, который Е. Ромат склонен считать соответствующим следующему определению: «… составная часть маркетинга, любая деятельность, направленная на обеспечение максимально эффективного продвижения товара на уровне розничной торговли; стимулирование деятельности сферы торговли» [9, с. 223]. Однако не стоит забывать и о традиционных представлениях. Можно сказать, что реклама в местах продажи отличается от всей маркетинговой коммуникации в местах продажи следующим: 1) Витринно-выставочная реклама предусматривает в первую очередь оформление витрин, выходящих на улицу. Как правило, ее рекомендуется видоизменять (или заменять полностью) не реже раза в месяц, иначе проходящие по улице потенциальные покупатели перестанут на нее реагировать, их взгляд будет скользить по такой рекламе, как по цветовому пятну. Если ранее, при советском периоде, магазины редко меняли оформление витрин, это не означает, что их руководство не имело от ученых соответствующих рекомендаций, причины были другие (поскольку они лежат не в области маркетинга, здесь мы их упоминать не будем). Также рекомендовалось при возможности придавать оформлению витрин характер не статических, а динамических композиций, так как известно с давних времен, что движущиеся предметы дольше задерживают на себе взгляд покупателя, чем неподвижные. 2) Реклама на упаковках товаров может быть разнообразной, однако есть возможности выделить некоторые общие элементы. Это, во-первых, наименование самого товара (родовое, обычное), наименование марки товара (если товар марочный), наименование производителя с указанием юридического и электронного адреса, в некоторых случаях – наименование фирмы-дистрибьютора с аналогичными данными. Во-вторых, в зависимости от того, продовольственный это или непродовольственный товар, могут указываться: • срок годности (либо гарантийный срок эксплуатации); • количество килокалорий на 100 грамм товара (т. е. питательная ценность); • способ эксплуатации (либо рецепт приготовления); • потребляемая мощность электроэнергии, напряжение в сети (для электротоваров); • предупреждающие пиктограммы (не кантовать, не мочить, не подвергать химической чистке, стирать только при определенной температуре, «бьющийся товар» и т. п. и т. д.). 3) Реклама на ценниках имеет ограниченное число символов: четкое крупное изображение цены товара, написание наименования товара, аналогичное имеющемуся на потребительской упаковке или транспортной таре; обозначение одним словом места производства товара (так как площадь ценника не позволяет большего). Иногда на ценниках изображается символ данного магазина или отдела, секции (желательно цветной, лаконичный, в двух-трех цветах). 4) Рекламная выкладка товаров на торговом оборудовании чаще применяется при традиционных методах торговли. Она также имеет свои правила, например, небольшие предметы (компактные товары) следует помещать по возможности на одном выставочном стенде, более крупные товары – на другом и т. д., причем делать это следует таким образом, чтобы у покупателя создавалось благоприятное впечатление о товаре. Одним из таких приемов является фигурная выкладка, например, лак для ногтей или помада выкладываются веером. Некоторые парфюмерно-косметические фирмы предоставляют свое оборудование со стандартной выкладкой («Lancome», «Lumene», «Maybelline» и т. д.) 5) Пиктограммы в основном актуальны в больших магазинах, имеющих два этажа и более. Тогда на первом этаже помещается рекламный плакат (или стенд) с указанием местонахождения той или иной товарной группы. При этом следует помнить о сочетании цветов: черный на белом и наоборот – это несколько устаревшее, официально, предпочтительно использовать белый в сочетании с насыщенными цветами (синий, красный, зеленый), которые гармонируют с интерьером магазина в целом. Вообще в настоящее время в магазинах применяются различные приемы для усиления рекламного воздействия. Обычным является звуковое сопровождение торгового процесса, включая приглушенную музыку и рекламные объявления на ее фоне (или в промежутках). Применяются вобблеры, т. е. рекламные изображения, подвешенные на прозрачных полимерных полосках, которые колышутся от вентиляционных потоков воздуха и колебаний при прохождении покупателей, что также привлекает внимание. Все рекламные приемы, перечисленные выше, вполне подходят под определение мерчендайзинга как части маркетинга. У Е. Ромата есть по этому поводу цитата некоторых американских авторов: «Так как конкуренция и хаос ударили по торговым рядам многих розничных магазинчиков, все большее внимание уделяется маркетингу внутри магазина, чем мерчендайзингу» [9, с. 224]. Естественно, что сюда будет входить и искусство общения продавцов с покупателями, для чего необходимы особенно компетентные и коммуникабельные, контактные работники; и приемы из арсенала стимулирования сбыта (лотереи, конкурсы, скидки, купоны или зачетные талоны, дисконтные карты и т. п.). Однако, пожалуй, из всех средств мерчендайзинга и маркетинга в целом именно реклама является не только неотъемлемой частью маркетинговых коммуникаций в местах продажи, но и одним из решающих факторов приобретения товара покупателем. 3.4. Стимулирование сбыта Стимулирование сбыта (sales promotion) – одно из главнейших средств продвижения товара. По определению Ф. Котлера, «стимулирование сбыта – использование многообразных средств стимулирующего воздействия, призванных ускорить и /или усилить ответную реакцию рынка» [5, с. 531]. К этим средствам относятся стимулирование потребителей (непосредственно конечных покупателей), стимулирование сферы торговли и стимулирование собственного торгового персонала фирмы. К средствам стимулирования сбыта прибегают как коммерческие, так и некоммерческие организации. В качестве первых выступают фирмы – производители, дилеры и дистрибьюторы, брокерские конторы, оптовики и розничные торговые предприятия, различного рода торгово-посреднические конторы, кооперативы, ассоциации и так далее. В качестве вторых можно сослаться на спортивные клубы, которые для поднятия «духа» болельщиков и усиления их приверженности выпускают шарфы, знамена, вымпелы, бейсболки и т. п., чтобы «осчастливить» фанатов спорта и заодно заработать на этом средства для собственных нужд (в первую очередь в России это касается футбольных и хоккейных команд). За последнее время в России интерес к стимулированию сбыта заметно вырос. Даже на периферии обычным становится обещание подарка (если вы приобретете товар в определенный срок), устройство различного рода конкурсов как среди покупателей, так и просто зрителей (во время рекламы на ТV), викторины по принципу «Черного квадрата» (два билета в кино за отгаданный фрагмент фотографии кадра фильма) и так далее. Никого не удивляет, что открывшийся парфюмерный магазин дарит первым покупателям дисконтные карты, чтобы те могли еще раз приобрести нужные товары уже со скидкой (как правило, 3–5 %). В давно действующих магазинах «покупатели-льготники» из числа постоянных посетителей получают со временем дисконтные карты с большим процентом скидки. Например, магазин фирмы «Л’Ореаль» практикует для таких покупателей карты уже с 10 % скидкой, что при существующих в них ценах сулит немалую экономию (особенно если закупаются подарки к празднику для всей семьи). Поэтому, хотя и считается, что стимулирование сбыта направлено на кратковременный, разовый эффект роста продаж, существуют и такие средства стимулирования, которые формируют устойчивую лояльность покупателя к данной фирме – производителю или розничному торговому предприятию. В целом же средства стимулирования сбыта очень разнообразны и четко дифференцируются по целевым аудиториям. Для конечных потребителей это распространение образцов, предложение о возврате денег, купоны, премии, конкурсы, зачетные талоны, дисконтные карты, демонстрации, дегустации и т. п. Для сферы торговли это предоставление товара бесплатно (для «пробы»), проведение совместной рекламы, выдача премий-толкачей, проведение торговых конкурсов дилеров и дистрибьюторов, зачеты за покупку, предоставление различного рода скидок и т. п. Для собственного торгового персонала фирмы это в первую очередь премии, затем конкурсы, конференции продавцов, участие «передовиков» в прибылях кампании, организация для них развлекательных поездок, предоставление дополнительных дней отпуска и т. п. Хотелось бы обратить особое внимание на скидки с цены. Скидки с цены, предоставляемые покупателям, можно разделить на следующие виды: 1. Скидки за приобретение не отдельных экземпляров, а целой упаковки товара. Например, бульонные кубики «Кнорр» продаются на ярмарке по 1 руб. 30 коп. за штуку, но упаковка в 36 кубиков стоит не 46 руб. 80 коп., а всего 42 рубля. Естественно, что покупатель, часто их употребляющий, возьмет упаковку или даже несколько, так как их срок годности достаточно долог. 2. Скидки, предоставляемые постоянным покупателям. Мы уже говорили о том, что скидка может обозначаться в процентах на дисконтной карте, подаренной покупателю. Например, магазины обувной торговой сети «Монарх» в основном предоставляют 5 %-е скидки. 3. Сезонные скидки предоставляются покупателям на распродажах и при обычной торговле, вне периода активной продажи товара. Они сглаживают резкие колебания в объеме продаж по сезонам года. Также предпринимаются попытки сгладить колебания продаж в течение недели (скидки на развлекательные и культурные мероприятия в будние дни) и в течение дня (более дешевые билеты в кинотеатрах на утренние и дневные сеансы). 4. Скидки для определенных категорий населения. Например, скидки на билеты в музей для школьников и пенсионеров, скидки на товары для социально незащищенных слоев населения (в социальных комплексах – «социальных рынках», со стороны некоторых фирм по изготовлению дверей, ремонту помещений и т. п.). Часть магазинов по инициативе владельцев делает скидки для ветеранов войны (войн) и труда. Правда, стоит отметить, что некоторые размеры скидок настолько незначительны, что это «губит» саму идею. 5. Скидки на устаревшие модели товара, не потерявшего своего качества. Особенно это относится к товарам, подверженным моде: одежде, обуви, части головных уборов, сумок и других аксессуаров. 6. Скидки при покупке нового товара, с условием, что сдается старая модель товара (так называемый товарообменный зачет), например, в течение долгого времени можно было видеть по TV рекламу о продаже дубленок при сдаче старых по более низкой цене. 7. Скидки к определенным датам: к юбилею фирмы, к Рождеству, Дню 8 Марта и т. д. Таким образом намного увеличивается объем продаж, и в подарках часто реализуются самые обычные, но удачно подобранные товары. Скидки предоставляются не только конечным (индивидуальным) покупателям, но и предприятиям сферы торговли. Здесь можно выделить следующие скидки с цены: 1. Прейскурантные скидки, т. е. скидки с розничных цен товаров, оговоренных в прейскуранте (прайс-листе), обычно за большой объем закупок. 2. Функциональные скидки, т. е. скидки посредникам, включая оптовых торговцев, за выполняемые ими функции хранения товаров, их облагораживания, комплектации из производственных партий торговых, сортировки товаров (поступающих массовыми партиями «одного» сорта), транспортировки товаров и кредитования розничных торговцев (отложенный расчет за товар, часто до момента реализации). 3. Привилегированные скидки, т. е. скидки либо постоянным покупателям, либо тем фирмам, в которых производитель особенно заинтересован. 4. Скрытые скидки, т. е. не оговоренные в соглашении (сделке, договоре) скидки с цены, а подразумеваемые бесплатные услуги, сопровождающие товар. 5. Конфиденциальные скидки, не предусмотренные договором в письменном виде (только на основе устного соглашения). 6. Скидки за покупку товаров за наличный расчет. Часто это бывает достаточно важным для фирмы-производителя (или распространителя) товара. Кроме скидок, основные средства стимулирования сбыта следующие. Образцы товаров предлагаются потребителям бесплатно или на пробу. Их могут разносить по домам, рассылать по почте, прилагать к другому сходному по назначению товару и т. д. Это самый эффективный, но и самый дорогой метод привлечения покупателя в отношении нового товара. Купоны – это сертификаты, дающие право покупателю на обозначенную на купоне экономию при покупке данного конкретного товара. Они также могут рассылаться по почте отдельно или «впечатанными» в текст газет и журналов (привлечение внимания покупателя одновременно и к определенным СМИ), прилагаться к другим купленным товарам и т. п. Они эффективны как в отношении нового, так и уже «зрелого» товара. Премия – это товар совершенно бесплатный или по символической цене (ходячая фраза «Всего за …» вполне может здесь быть применима). Премия как бы сопровождает товар и находится внутри упаковки или вне ее. Типичная ситуация сегодня – продажа электробытовой техники с премией; например, при покупке холодильника премии – СВЧ-печь, при покупке стиральной машины – электропылесос и т. д. Такие «заметные» подарки могут свидетельствовать о том, что рынок практически уже насыщен этими товарами, и сбыт начал замедляться. Поэтому такой метод продажи, такая практика стимулирования сбыта не может быть долговременной, она носит характер краткосрочного воздействия на повышение размера покупок. Зачетные талоны покупатели обычно могут обменять на товар в специальных обменных пунктах: это как бы особый вид премии, которую получают потребители при совершении покупки. Обычно фирмы, начавшие выдавать их первыми, имеют кратковременное преимущество перед конкурентами, чем они и спешат воспользоваться, привлекая к своим товарам дополнительную покупательскую аудиторию. Если же в конце концов почти все продавцы данного товара прибегли к этому средству стимулирования сбыта, обычно следует решение просто снизить на товар цены (так как это становится обременительным по расходам и малоэффективным). Демонстрации или дегустации товаров в местах продажи также возможны лишь время от времени. Хотя продукты или напитки предлагаются небольшими порциями, все же , если товар не дешев, а дегустация длится весь день, затраты могут быть значительными. Пример: магазин «Тройка» (г. Омск) год назад проводил дегустации нескольких видов водочных изделий, предлагая тут же небольшие бутерброды неплохого качества. Цель дегустации – определить, какие из изделий будут пользоваться спросом и, следовательно, как оптимально «построить» предлагаемый ассортимент. Эти акции обычно заинтересовывают покупателей, и, кроме основной цели, достигается еще одна желательная – рост продажи товаров за счет привлеченных таким образом клиентов. Утилитарная упаковка используется покупателем и после потребления упакованного в нее товара. Это могут быть фигурные флаконы, полимерные коробочки, стеклянные и др. баночки с плотно завинчивающейся крышкой и т. п. Эти виды упаковки также являются средством стимулирования сбыта, так как привлекают внимание покупателя и в некоторой степени побуждают к покупке. Средства стимулирования сбыта по отношению к собственному торговому персоналу были перечислены ранее. К ним стоит добавить всевозможные моральные поощрения, в том числе поощрения статусного характера. Это могут быть повышения в должности без изменения заработной платы, присвоение почетных званий, помещение фотографии на Доску почета (что вновь возрождается в России в постсоветское время), награждение различного рода грамотами, дипломами, а также знаками отличия (вымпелы на рабочем месте, нагрудный почетный знак и т. п.). Поощрения статусного характера могут быть также в виде более престижного рабочего места (например, отдельного кабинета, если это «офисный» работник), предоставления персонального места парковки автомобиля и т. д. Здесь нужно отметить различия в подходах к этим поощрениям в разных странах: в Японии, например, с ее общинным менталитетом, предпочтительнее право ношения престижной рабочей одежды (директор или президент и другие вышестоящие лица стремятся сблизиться с остальным коллективом, не претендуя на отличия внешнего характера). В США же престижнее демонстрировать лидерские качества, поэтому здесь ценятся перечисленные внешние привилегии типа персональной парковки, приближения рабочего места к кабинету руководства и т. п. Разумеется, это относительное дифференцирование, так как США стремятся перенять опыт Японии, но все же национальный менталитет играет приоритетную роль и вряд ли может быть до конца интегрирован, «глобализован». Таким образом, методы стимулирования работников с целью повышения их результативности в продажах многообразны и меняются достаточно гибко, адаптируясь ко множеству факторов, в том числе и чисто морального (психологического) характера. В целом стимулирование сбыта как форма маркетинговых коммуникаций характеризуется следующими основными чертами: 1) высокая адаптивность к конкретной маркетинговой ситуации, так как имеется большое разнообразие форм стимулирования как экономического характера, так и внеэкономических (моральных, психологических, статусных); 2) в основном кратковременное воздействие на результаты продаж (объем товарооборота, прибыль, количество и размер покупок); 3) достаточно затратный характер многих форм стимулирования сбыта (премии покупателям и продавцам, бесплатная раздача образцов нового, иногда дорогого, товара и т. п.); 4) высокая информативность (иногда опробование бесплатного образца дает гораздо больше сведений о товаре и его преимуществах, чем любая, самая дорогая и удачная реклама или другие средства маркетинговых коммуникаций); 5) перспективный характер, так как со временем к средствам стимулирования сбыта добавляются новые, связанные с научно-техническим прогрессом и другими важными факторами. 3.5. Прямой маркетинг Прямой маркетинг (англ. – direct marketing) означает непосредственное взаимодействие продавца (производителя) с конечными потребителями данного товара. Основные коммуникативные цели, достигаемые посредством прямого маркетинга (ПМ): 1) привлечение внимания потребителя; 2) развитие долговременных отношений с получателем информации; 3) стимулирование акта покупки и создание предпосылок многочисленных повторных покупок; 4) изучение реакции потребителя на тот или иной товар. В настоящее время ПМ – одно из наиболее стремительно растущих направлений маркетинговых коммуникаций. По некоторым прогнозам, в ближайшие годы возрастет удельный вес продаж посредством ПМ в общем объеме сбыта в ущерб традиционным видам и формам продаж. Основные формы ПМ: • личная (персональная) продажа; • директ-мэйл маркетинг; • каталог-маркетинг; • телефон-маркетинг; • телемаркетинг. Личная продажа (англ. – personal selling) – главное средство ПМ, причем этот приоритет настолько явный, что во многих случаях персональная продажа непосредственно, без упоминания ПМ, представляется как один из основных элементов коммуникационного комплекса. Личная продажа имеет множество определений, более или менее сложных. Автор предлагает свою, упрощенную формулировку, не претендующую быть универсальной. Личная продажа – процесс взаимодействия продавца (торгового агента, коммивояжера и т. п.) с потенциальным покупателем путем личной встречи и непосредственного контакта. Совершенно не обязательно при этом, чтобы процесс взаимодействия продавца и потенциального покупателя закончился приобретением товара, однако понятно, что этот процесс преследует именно данную цель. То, что не всегда события идут запланированным путем, не снижает значения личной продажи. В крайнем случае, торговый агент получит от клиента (клиентов) достаточно ценную информацию по поводу того, почему потребителя не интересует данный товар. Здесь возможны следующие причины: • у потребителя уже имеется товар – аналог, приобретенный у конкурирующей фирмы, или у той же фирмы, которую представляет данный торговый агент (возможно, товар из предшествующей, несколько устаревшей серии, но еще вполне пригодный к использованию); • покупатель считает предлагаемый товар слишком дорогим для себя в принципе или в данной «финансовой» ситуации; • потребитель (покупатель, клиент) полагает, что данный товар не слишком высокого качества, на основании сопоставления его характеристик с соответствующими параметрами аналогичных изделий конкурентов; • покупатель ранее не был знаком с «сегодняшним» торговым агентом, и тот произвел на него неблагоприятное впечатление либо внешним обликом, либо чертами коммуникатора (излишняя назойливость, упрямство вместо целеустремленности, неумение уступить в дискуссии, недостаточная адаптивность к конкретной ситуации); • покупатель оценил доводы торгового агента в пользу совершения покупки как слабые, он привел свои контраргументы, и торговый работник «потерял лицо», т. е. не нашел встречных аргументов. Здесь он проявил себя как не вполне компетентный «профессионал»: не смог предложить дополнительный или альтернативный товар, не вызвал желания сотрудничать с фирмой из-за неумения продемонстрировать достоинства и преимущества товаров данной фирмы. Разумеется, возможны и другие, более индивидуальные причины отказа от покупки предлагаемого товара, однако вышеперечисленные причины являются наиболее типичными, часто встречающимися. Коммуникативные особенности личных продаж:  имеют непосредственный, личностный характер отношений «продавец-покупатель»;  наличие двусторонней связи, диалоговый режим общения позволяет гибко реагировать на запросы потребителя, оперативно вносить коррективы в характер и содержание коммуникаций;  процесс личной продажи предполагает определенную и немедленную реакцию со стороны покупателя;  личная продажа (ЛП) – единственная форма маркетинговых коммуникаций, непосредственно заканчивающаяся покупкой товара;  ЛП – наиболее дорогостоящий (в расчете на 1 контакт) тип коммуникации;  относительно малочисленная аудитория, охватываемая в течение одного личного контакта (недостаток). В организационном плане персональная продажа может принимать следующие формы: 1) торговый агент в процессе личной продажи контактирует с одним покупателем (Avon); 2) торговый агент в процессе личной продажи контактирует с группой индивидуальных потребителей (Мarry Key, Zepter); 3) группа сбыта продавца контактирует с группой представителей покупателя (коммерческие переговоры при заключении контракта на реализацию дорогостоящего товара производственного назначения); 4) проведение торговых совещаний (представители фирмы-продавца встречаются одновременно с несколькими независимыми сотрудниками фирм-покупателей для обсуждения проблем, касающихся реализуемого товара); 5) проведение торговых семинаров (специалисты фирмы-продавца проводят учебные семинары для сотрудников фирм-покупателей, информируя о новейших технических достижениях, о товарах-новинках и т. п.). Директ-мейл маркетинг (англ. – direct mail marketing) называют по инерции прямой почтовой рекламой, так как отправитель чаще всего обращается к адресату с письменным посланием, отправлением по почте (директ-мейлу будет посвящена отдельная тема). Он включает в себя рассылку по почте проспектов, буклетов, менее форматных печатных средств и обращений (в том числе факсимильная, электронная (E-mail)и голосовая почта). Каталог-маркетинг (aнгл. – catalogue marketing) – метод прямого маркетинга с использованием каталогов товаров, рассылаемых покупателям по почте либо имеющихся в магазинах. Телефон-маркетинг (англ. – telemarketing) – предполагает установление контакта между коммуникатором и адресатом посредством телефона. Данная форма прямого маркетинга эффективна для налаживания первичного контакта как предварительная стадия для применения приемов личных продаж. Телемаркетинг прямого отклика (англ. – direct-response television marketing) иногда называют еще «магазином на диване». По одному из каналов ТВ демонстрируется достаточно длительные (до 30 минут) программы, посвященные конкретным товарам. Покупатель заявляет о своем намерении приобрести представляемый товар, позвонив по указанным в ходе трансляции телефонам. Паблик рилейшнз Паблик рилейшнз (англ. – public relations, PR), является термином, по множественности и многозначности толкований превосходящим все остальные категории системы маркетинговых коммуникаций. Специалисты насчитали свыше 500 научных определений PR. Институт общественных отношений Великобритании дает следующее определение PR: «Паблик рилейшнз – это планируемые продолжительные усилия, направленные на создание и поддержание доброжелательных отношений и взаимопонимания между организацией и общественностью». Главными задачами PR являются достижение взаимопонимания и согласия, создание и сохранение имиджа фирмы. Одним из важных факторов масштабного внедрения PR стало то обстоятельство, что принцип социальной ответственности предпринимателя в современных условиях превратился из желательного в обязательный. Этому способствует расширяющаяся свобода выбора для потребителя в условиях "рынка покупателя"; развитие консъюмеризма (общественное движение, отстаивающее права потребителей); усиление роли государства в регулировании рыночных отношений; активизация местных контактных аудиторий (общинные организации, общественные организации местных жителей и т. п.), возросшее влияние общественного мнения на достижение фирмой успехов в бизнесе и т. д. Указанные аудитории являются основными адресатами коммуникаций в рамках PR. Не последнее место в ряду этих адресатов занимает и внутренняя контактная аудитория – сотрудники фирмы-коммуникатора. Паблик рилейшнз наиболее актуальны в тех случаях, когда достижение маркетинговых целей непосредственно зависит от степени гармонизации фирменных или корпоративных интересов с общественными. Они способствуют предотвращению конфликтов или решают другие задачи, связанные с влиянием общественного мнения. PR и реклама – взамодополняющие составляющие маркетинговой коммуникации, однако они отличаются друг от друга (табл. 3.1) Таблица 3.1 Отличия рекламы и паблик рилейшнз Критерий сравнения Реклама Паблик рилейшнз Характер решаемых задач Коммерческий (создание и стимулирование спроса на товары фирмы) Пропагандистский, создание благожелательного отношения к фирме и ее продукции Задачи коммуникации Информировать и убеждать, создавать предпочтение к товару Разъяснять позицию фирмы, демонстрировать общественную пользу Период времени решения задач Краткосрочный, среднесрочный и долгосрочный Только долгосрочный Основной инструмент манипулирования Образ Слово Доверие потребителя Небольшое, скепсис Большое Влияние на конечный материал в СМИ Контроль материалов СМИ Не имеет определяющего влияния на конечный материал СМИ Деятельность в области PR может приобретать различные формы, но основными из них являются: • поддержание паблисити данной фирмы в СМИ; • разработка и проведение специальных мероприятий; • подготовка речей для руководящего персонала фирмы; • подготовка материалов для лоббирования органов власти. Ошибочным мнением является полное отождествление PR с паблисити. Паблисити (англ. – publicity – публичность, гласность, известность) – любая бесплатная форма неличного представления идеи, товара, услуги, человека, фирмы и т. д. в СМИ. Паблисити не оплачивается фирмой (во всяком случае, таковы правила), фирма (точнее, ее служба по связям с общественностью) должна добиться благоприятного упоминания фирмы или ее товаров в СМИ на некоммерческой основе. Организация паблисити предполагает установление и поддержание контактов с редакторами изданий, журналистами, владельцами СМИ. Одним из путей для получения публикаций в прессе является организация фирмой специальных мероприятий, представляющих интерес для СМИ. Это может быть пресс-конференция, торжество, юбилей, выставка, органи¬зация конкурса, спонсорство спортивных и культурных событий. Как пра¬вило, эти мероприятия делятся на два типа:  рассчитанные на получение широкого паблисити (например, День га¬зеты "Московский комсомолец"; посещение видным лицом, например президентом, спортивного соревнования, спектакля),  рассчитанные на укрепление личных контактов с различными кругами (предвыборные поездки политических деятелей, профессиональные съезды и т. д.). Как правило, любое мероприятие предполагает и тот, и другой ком¬понент, однако в каждом случае можно выделить первоочередную цель. Своеобразным моментом в деятельности служб паблик рилейшнз явля¬ется организация публичных выступлений руководящих деятелей фирмы и подготовка к ним. Эта подготовка включает не только разработку проектов выступлений, но и организацию выгодных для фирмы вопросов, прогнозирование возможных вопросов, продумывание заранее ответов на них. Лоббизм ( от англ. – lobby – кулуары) – оказание влияния, давления на отдельных чиновников и органы законодательной и исполнительной власти для принятия определенных административных мер или изменения законодательства в интересах фирмы, группы людей и т. д. Лоббизм, не нарушающий юридических норм , разрешен и считается во многих странах важным эле¬ментом в политической жизни. Роль служб паблик рилейшнз в этом случае заключается в информировании и убеждении лиц, принимающих соответствующие решения, в целесообразности и необходимости предлагаемых мер. На практике работники служб паблик рилейшнз занимаются проведением исследований общественного мнения, выявлением значимых в настоящий момент общественных идей, стратегическим планированием по использованию этих идей в интересах фирмы, подготовкой различных материалов для прессы и общественности. Основными чертами паблик рилейшнз как вида маркетинговых коммуникаций являются следующие: • ориентированность на создание позитивного имиджа фирмы, ее высокой деловой репутации; • обеспечение благоприятного отношения к самой фирме и ее продукту со стороны широкой потребительской аудитории; • использование высоких моральных идеалов, нравственной ориентации общества на данный момент времени в долгосрочных целях; • широкие масштабы действий с помощью различных методов, форм и средств при невысокой средней стоимости одного контакта с целевой аудиторией; • высокая степень неопределенности в измерении эффективности воздействия на целевые аудитории и общество в целом; • как правило, более позитивное отношение общества и его отдельных слоев (кругов) к PR, чем к рекламе, в силу отличия применяемых средств воздействия (отсутствие «лобовых» приемов, методов навязывания определенного мнения и пр.). КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Как передается информация по каналам коммуникации (схема)? 2. Охарактеризуйте основные этапы процесса коммуникации. 3. Опишите значение для рекламы второго этапа коммуникации (кодирование). 4. Какова роль шумов (помех, барьеров) в коммуникации? Назовите их виды. 5. Охарактеризуйте роль и место рекламы в концепциях маркетинга. 6. Какая концепция маркетинга является в настоящее время преобладающей в России? Какова в ней роль рекламы? 7. Перечислите основные средства маркетинговых коммуникаций. 8. Охарактеризуйте этапы работы рекламного агентства (отдела) на ярмарках/выставках. БИБЛИОГРАФИЯ 1. Бландел Р. Эффективные бизнес-коммуникации. Теория и практика в эпоху информации / Р. Бландел, А.С. Токарев. – СПб.: Питер, 2000. – 381 с. 2. Гермогенова Л. Ю. Эффективная реклама в России. Практика и рекомендации – М.: РусПартнерЛтд, 1994. – 252 с. 3. Искусство рекламы: теория и практика современной рекламы / Н.С. Пушкарев. – Казань.: Изд-во Казан. ун-та, 1992. – 189 c. 4. Котлер Ф. Маркетинг менеджмент: Пер. с англ. – СПб.: Питер, 2002. – 752 c. 5. Котлер Ф. Основы маркетинга: Пер. с англ. – М.: Прогресс, 1993. – 736 c. 6. Музыкант В. Л. Реклама: международный опыт и российские традиции. – М.: Право и Закон, 1996. – 220 c. 7. Музыкант В. Л. Теория и практика современной рекламы: Моногр. – М.: Евраз. регион, 1998 – Ч.1 Зарождение и генезис рекламы. – 399 c. 8. Песоцкий Е. Современная реклама. Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 320 c. 9. Ромат Е. В. Реклама: Учеб. для студентов специальности «Маркетинг». – 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 c. 10. Роберт М. Ф. Энциклопедия современного управления: В 5 т. Т. III. Выполнение как функция управления. – М.: ВИПКэнерго, 1992. – 182 c. 11. Росситер Дж. Реклама и продвижение товаров: Пер. с англ. / Д. Росситер, Л.Перси. – СПб.: Питер, 2000. – 651 c. 12. Федотова Л. Н. Социология рекламной деятельности: Учеб. для студентов вузов, обучающихся по специальности «Реклама». – М.: Гардарики, 2002. – 270 c. 13. Уэллс У. Реклама: принципы и практика: Пер. с англ. / У. Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти. – СПб.: Питер, 2001. – 736 с. ГЛАВА 4. СРЕДСТВА РАСПРОСТРАНЕНИЯ РЕКЛАМЫ 4.1. Реклама в прессе Реклама в прессе – самая распространенная реклама во всем мире. К ней относят рекламу в газетах, журналах и специализированных рекламных изданиях. На рекламу в прессе в России приходится примерно 32 % от объема всего рекламного рынка (табл. 4.1). Таблица 4.1 Объем российского рекламного рынка в прессе по данным АКАР (РАРА) в 2002–2004 гг., млн дол. и в % от всего рекламного рынка Сегмент рынка 2002 2003 2004 млн дол. % млн дол. % млн дол. % Пресса 755 34,2 935 32,4 1200 31,1 газеты 165 7,5 195 6,7 250 6,5 журналы 260 11,8 350 12,1 470 12,2 рекламные издания 330 14,9 390 13,5 480 12,5 Традиционно в прессе лидирует реклама автотранспорта, недвижимости, услуг по туризму и отдыху, печатных изданий и полиграфии, торговых организаций. Крупнейшими рекламодателями в 2004 г., по данным TNS Gallup AdFact, стали компании L´Oreal, Mercury и риэлтерская компания Дон-Строй (табл. 4.2). Таблица 4.2 Крупнейшие рекламодатели в печатных СМИ в 2004 г. № п/п Рекламодатель Площадь А2, Доля, % 1 L´OREAL 877,92 1,96 2 MERCURY 526,07 1,17 3 ДОН-СТРОЙ 453,53 1,01 4 SAMSUNG ELECTRONICS 346,18 0,77 5 PROCTER & GAMBLE 337,94 0,75 6 МОБИЛЬНЫЕ ТЕЛЕСИСТЕМЫ 331,07 0,74 7 TOYOTA MOTOR CORPORATION 323,63 0,72 8 ИНКОМ-НЕДВИЖИМОСТЬ 288,21 0,64 9 VOLKSWAGEN 269,28 0,6 10 МИАН 256,55 0,57 Характеристики изданий, интересующие читателей и рекламодателей Чтобы выбрать наиболее подходящие издания для проведения рекламной кампании в прессе, необходимо составить перечень всех периодических изданий, способных достичь желаемой группы потенциальных покупателей. При выборе рекламодателем издания следует обратить внимание на такие характеристики изданий, как тираж, периодичность выхода, география распространения, читательская аудитория, рейтинг издания, направленность издания, способ распространения, полиграфическое исполнение. Тираж изданий – общее количество напечатанных в типографии экземпляров. Часто газеты завышают тираж выше фактического, чтобы привлечь рекламодателей. Для предотвращения данного явления в России в августе 1998 г. была создана Национальная тиражная служба по контролю за тиражами и распространением периодических изданий (НТС) (для сравнения: в США подобная организация – Бюро по контролю за тиражами газет и журна¬лов (Audit Bureau of circulations – ABC) – действует с 1914 г.). Российские издания добровольно заключают с НТС контракты и представляют развернутую декларацию о тиражах: отпечатанном, подписном, распространенном и нереализованном. Эти данные выборочно проверяются. Периодичность выхода изданий. Для рекламодателя важно учитывать периодичность выхода изданий, которые он предполагает задействовать в рамках своей рекламной кампании. С точки зрения периодичности выхода все издания традиционно делятся на ежедневные, еженедельные и ежемесячные. Исключения составляют газеты и журналы с «нестандартной» периодичностью выхода (2–3 ра¬за в неделю, 1 раз в 2–3 недели, 1 раз в декаду, 1 раз в 2–4 месяца и т. д.). География распространения изданий. С точки зрения географии распространения, издания бывают локальными (распространяются в пределах одного населенного пункта или его части); региональными (распространяются в пределах определенного крупного населенного пункта и прилегающих к нему территорий); национальными (распространяются на территории всей страны) и транснациональными (распространяются в нескольких странах мира). Читательская аудитория. Для рекламодателя очень важно знать, кто читает издание, широкий круг людей или узкий. Если издание читают люди различного возраста, профессий, социального положения, то это популярное издание. В нем рекламируются товары и услуги массового спроса: продукты, одежда, бытовая техника и т. д. Если издание читает определенная группа людей, то это специализированное издание, в котором рекламируются товары и услуги специально для определенной группы людей. Если издание деловое, то в нем будет финансовая, компьютерная, транспортная реклама. В "Строительной газете" будет реклама строительных матери¬алов и технологий. В "Учительской газете"– реклама учебных пособий и т. д. Рейтинг издания – охват населения одним номером издания, т. е. совокупность получателей, читавших или просматривавших издание, за конкретный промежуток времени. Направленность издания. В самом общем виде все издания можно разделить на газеты, журналы и специализированные рекламные издания. По данным АКАР, в 2004 г. на рекламные издания приходилось порядка 40 % всех рекламных бюджетов в прессе, на газеты –21 %, а на журналы 39 %. Охарактеризуем каждую из этих групп изданий. По географическому охвату газеты подразделяются на общероссийские, региональные и местные; по тематике их можно разделить на литературно-художественные, общественно-политические издания, развлекательные и специализированные издания; по частоте выхода газеты бывают ежедневные, утренние, вечерние, воскресные. В 2003 г. в Российской Федерации было зарегистрировано 23749 газет, из них три четверти приходится на региональные издания. Общий годовой тираж российских газет в 2002 г. составил примерно 8 млрд экземпляров. Федеральные издания в общероссийском тираже газет составляют примерно треть, столько же приходится на долю муниципальной прессы, главным образом, районных и городских газет. Журналы как носители рекламы могут подразделяться по размерам полосы и по периодичности. По признаку редакционной направленности журналы могут быть подразделены на две группы: общего назаначения и отраслевые. В зависимости от аудитории журналы различаются следующим образом: потребительские – для тех, кто покупает товары для собственного потребления, деловые – для бизнесменов, промышленные – для производителей, профессиональные – для представителей различных профессий. В 2003 г. в Российской Федерации было зарегистрировано 14332 журнала. Общий годовой тираж российских журналов в 2002 г. составил примерно 520 млн экземпляров. Среди журналов лидируют центральные издания общего спроса, доля которых в общем годовом тираже составляет свыше 80 %. Наиболее комфортно на журнальном рынке себя чувствуют так называемые «глянцевые» журналы (русские версии известных западных брендов) с большим содержанием рекламы. Лидерами по тиражам в 2002 г. были кроссвордные журналы, доля которых на российском рынке составила 14,9 %. Вторую позицию занимали телегиды и журналы о кино (14,7 %), а третью – женские журналы (13,9 %). На долю еженедельных журналов приходится около 60 % годового тиража и треть годового объёма. Тираж ежемесячных журналов составляет около 35 %, а объём более 60 % журнального рынка. Среди ежемесячных журналов лидируют: «За рулём», «Cosmopolitan», «Караван истории», «Elle» и «Домашний очаг». Среди еженедельников – «Семь дней» и «Лиза». Специализированные рекламные издания, как правило, содержат либо только рекламу, либо в основном рекламу. При этом они достаточно разнообразны как по форме распространения, так и по аудитории, к которой обращены. Прежде всего, здесь можно выделить газеты бесплатных объявлений. Эти газеты собирают бесплатные объявления от частных лиц о купле-продаже тех или иных товаров или услуг, но поскольку здесь же размещаются и очень большие объемы платной рекламы, то эти издания отнесены к рекламным. В настоящее время в этом сегменте рынка безусловным лидером является «Группа газет «Из рук в руки». Вторая категория рекламных изданий – бесплатные рекламные издания, распространяемые по почтовым ящикам, по офисам предприятий и организаций. Третья категория рекламных изданий – платные рекламные издания, продаваемые в розницу – начали активно действовать на рынке примерно с 1995 г. Наиболее популярны в настоящее время такие издания, как «Товары и цены», «Оптовик», «Товары и услуги». Способ распространения. По способу распространения рекламодатель может судить о стабильности состава аудитории, о ее доходах. Чем большая часть тиража распространяется по подписке, тем определеннее состав и количество аудито¬рии, и тем легче предсказать результат рекламы. Часто издания распространяются комбинированно, то есть часть тиража распространяется по подписке, часть в розницу и часть бесплатно. В таком случае рекламодателю важно знать точное количество распространяемых разными путями тиражей. Только тогда он сможет в какой-то степени рассчитывать эффект своей рекламы. Полиграфическое исполнение. Возможности воздействия на потенциальных потребителей (читателей) рекламы со стороны издания определяется и его полиграфическим исполнением. Для рекламодателей особенно тех товаров и услуг, которые требуют красочных иллюстраций (косметика, парфюмерия, туристические услуги, автомобили, ювелирные изделия и т. д.), качество полиграфии имеет очень важное значение. Кроме всего прочего, меняется и отношение к изданию. Классификация рекламной продукции в прессе В настоящее время существуют самые различные варианты классификации рекламной продукции, используемой в газетной и журнальной рекламе. Наиболее полные классификации этой продукции предложена в работах А.Н. Назайкина [17, с. 40–64], и С.В. Веселова [6, Ч.2, с. 31–36], которые мы и возьмем за основу. Итак, в прессе выделяются следующие виды рекламной продукции: • стандартное рекламное объявление – обычное объявление со всеми атрибутами – может содержать рекламный текст, реквизиты рекламодателя, рисунки, фотографии. При этом содержательная сторона объявления не лимитируется ничем, кроме законодательных ограничений, размера самого объявления и полиграфических возможностей издания, и варьируется от простой информации о ценах на продаваемую продукцию до сложнейших изысков по формированию имиджа фирмы. • рекламное объявление с отрывным купоном – рекламное объявление содержит отрывной купон, который дает его обладателю некоторые льготы или привилегии. По купону можно получить скидки, подарок, участвовать в лотерее. Иногда предлагается возмещение расходов потребителя после подтверждения покупки (в основном, почтовых расходов). Объявление с купоном убеждает прочитать его в 2 раза больше читателей, чем традиционное объявление. Общая эффективность рекламного обращения с купоном в среднем выше на 20–25 %. На эффективность купонного объявления влияют следующие факторы: в нем должна предлагаться действительно существенная и конкретная выгода; купон должен быть удобен в пользовании, то есть легко отделяться от объявления и издания (для этого его нужно размещать в углу объявления, а само объявление на внешней стороне станицы издания); линия отреза должна быть указана точками, изображениями ножниц или другими понятным символа¬ми и др. Купонное объявление часто относят к элементам direct marketing. • вкладываемая реклама – это рекламные листовки, брошюры, проспекты, буклеты, плакаты, а также модели и образцы товаров, вкладываемые внутрь газет и журналов. Вкладываемая реклама бывает двух основных видов: вкладываемая рядом с сопроводительным объявлением на полосах издания и вкладываемая без сопроводительного объявления. Иногда реклама прикладывается к изданию, но в таком случае она теряет свою ассоциативную связь с изданием и эффективность ее снижается. Внутрь издания реклама может вкладываться как безо всякого закрепления, так и с закреплением при помощи клея или электростатического напряжения. Рекламные объявления с вкладками, с одной стороны, являются инструментом direct marketing, а с другой – новой формой рекламной продукции в прессе. • рубричная реклама – это реклама, размещенная под специальными рубриками, ча¬сто на специально отведенных страницах (местах страниц) га¬зеты или журнала. На английском языке такую рекламу называют «classified advertising» (или просто «classified»). Наибольшего распространения рубричная реклама достигла в специализированных рекламных изданиях. При этом рубрики могут образовываться по самым различным принципам – чаще всего они формируются по группам товаров и услуг ("Недвижимость", "Отдых", "Работа", "Сообщения", "Товары", "Транспорт", "Услуги"). Ценность рубричной рекламы для рекламодателей заключается в возможности контакта с большим коли¬чеством людей, готовых к позитивному восприятию информации, так как читатели специально обращаются к определенной рубрике и готовы со всем вниманием отнестись к размещенной под ней информации. • строчная реклама это реклама в словах, размещаемая в газете построчно. Оплачивается в разных изданиях по-разному: исходя из количества знаков, слов или строк. Чаще всего строчная реклама используется частными лицами и небольшими компаниями со скромным рекламным бюджетом. Строчное рекламное объявление бывает двух видов: произвольное и стандартное. Произвольное – это объявление, написанное рекламодателем в свободной, произвольной форме. Стандартным называется объявление, написанное по заданным газетой или журналом параметрам. Обычно строго регламентируется количество строк, знаков или параметры товаров или услуг. Объявления типа classified выросли именно из строчной рекламы, и ее также можно рассматривать и как некоторую разновидность рубричной рекламы. • строка под «шапкой» издания – в газетах на первой странице под титульным названием издания может размещаться, как правило, компактная строчная реклама, на которую устанавливаются специальные тарифы. • логотип на страницах – в некоторых газетах и журналах рекламодатели могут разместить свой логотип в углу каждой страницы, но подобная форма рекламы в России встречается достаточно редко. • рекламная статья – представляет собой, как правило, текст, стилизованный под обычный журнально-газетный материал. Это может быть изложение от лица рекламодателя, может быть обзор или анализ каких-то проблем и т. д. Встречаются два типа подобных материалов: одни официально делают указание на то, что предлагаемая статья публикуется на правах рекламы, дру¬гие предпочитают вариант «скрытой» рекламы, выдавая публикуемый материал либо за журналистский, а иногда и за редакционный, либо за мнение независимых экспертов. • упоминание в редакционном материале – форма рекламы в журналах, встречающаяся в последнее время достаточно часто и характерная в основном для торговых компаний, продающих (и рекламирующих) потребительские товары. Существуют различные варианты подобной рекламы, например: торговые компании предоставляют свою продукцию для сравнительных испытаний (часто это бывают автомобили в автомобильных журналах, аудио- и видеотехника в журналах, специализирующихся на бытовой электронике и т. д.), и в издании обязательно указываются названия торговых фирм, их адреса, время работы, а иногда и иная информация. Другой вариант – торговые структуры, продающие одежду, обувь, драгоценности и т. д., предоставляют свою продукцию (зачастую вместе с манекенщицами) журналам мод или «женским» и «мужским» журналам для обстоятельных репортажей с обилием фотоматериалов. С одной стороны, здесь вроде бы нет прямой рекламы, и речь идет только о моде, а с другой – в журнале обязательно упоминают о торговом доме, предоставившем эту продукцию, либо внизу каждой страницы, где показана его продукция, либо в конце журнала в рубрике «где это можно купить». При этом расценки на подобную рекламу значительно – в два-четыре раза – ниже, чем на прямую рекламу в тех же изданиях. • фоторепортаж – разновидность «серийной» рекламы, когда продукция фирмы рекламируется в основном при помощи серии фотографий, расположенных либо подряд на одной стра¬нице, либо на разных страницах, дающих достаточно полное представление о рекламируемой продукции. Как правило, к этому виду рекламы прибегают фирмы, предлагающие коллекции одежды и обуви к очередному сезону, автосалоны, выставляющие весь набор имеющейся у них техники, парфюмерные салоны и т. д. • разворот – рекламное объявление, полностью занимающее две соседние полосы на развороте. Обычно эта форма реклам¬ного сообщения используется в журналах, чаще всего она при¬меняется, когда рекламодатель преследует достижение каких-то имиджевых целей, а, следовательно – имеет очень тщательно разработанный макет. • обложка – размещение рекламного объявления на обложке журнала. В принципе, рекламное сообщение и по содержанию, и по оформлению на обложке издания и внутри его может быть абсолютно одинаковым; но размещение на обложке считается более престижным (соответственно и более дорогим), носит в основном имиджевый характер и рекламодатель получает поло¬су полностью. Наиболее престижной считается четвертая страница обложки журнала (самая последняя страница в издании), затем идет вторая, затем – третья; на первой странице реклама публикуется крайне редко. • многостраничное объявление – одно или несколько связанных между собой рекламных сообщений, размещенных в рамках одного выпуска издания. В основном бывает четыре типа подобной рекламы. Во-первых, это публикация в одном издании несколь¬ких совершенно одинаковых объявлений, отделенных друг от друга значительным количеством страниц. Во-вторых, размещение разных, но логически связанных между собой рекламных объявлений в рамках одного номера газеты или журнала. В-третьих, каталог товаров и услуг, "вживленных" в издание, составляющих его неотделимую часть. Наконец, в-четвертых, так называемая «раскладушка» – реклама, изготовленная на большом листе бумаги и затем вшитая в издание и подогнутая по формату издания. Кроме того, иногда встречаются просто объявления с большим объемом информации, которые можно разместить лишь на нескольких страницах. Безусловно, все формы газетно-журнальной рекламы рассмотреть очень сложно, тем более что с развитием компьютерных и полиграфи¬ческих технологий и появлением новых тенденций в рекламе будут совершенствоваться старые формы рекламных объявлений и возникать новые. Преимущества и недостатки рекламы в прессе Преимущества и недостатки газетно-журнальной рекламы представлены в табл. 4.3 Таблица 4.3 Характеристика рекламы в газетах и журналах Средство рекламы Преимущества Недостатки Газеты Оперативность Многочисленность аудитории Относительно низкие расходы на один контакт и др. Кратковременность существования Низкое качество воспроизведения Незначительная аудитория «вторичных читателей» Рекламные объявления конкурируют друг с другом Журналы Высокое качество исполнения и цветопередачи Длительность существования Многочисленность «вторичных читателей» Престижность Высокие избирательные возможности специализированных изданий Длительный временной разрыв между покупкой места и появлением рекламы Высокая стоимость рекламы Технология производства журналов не позволяет оперативно вносить изменения Соседство рекламы конкурентов 4.2. Реклама на телевидении Реклама на телевидении традиционно считается основным носителем рекламы для широкого круга потребителей не только на Западе, но и в России. Этот сегмент остается самым крупным (в денежном выражении) и самым динамично развивающимся из традиционных рекламных рынков. По оценке АКАР, в 2004 г. на телевизионный рекламный рынок пришлось 1,7 млрд дол., или 44,1 % всего рынка. При этом темпы роста рынка увеличиваются: за 2004 г. сегмент вырос на 37 %, в 2003 г. – на 35 %. Если рассмотреть специфику рекламирования товаров на телевидении, то здесь, прежде всего, рекламируются ходовые товары: пиво, прохладительные напитки, моющие и чистящие средства, средства по уходу за волосами, молочные продукты, услуги сотовой связи и т. д. Объем телерекламы пивных компаний в 2004 г. составил 1176,63 часов, сотовых операторов 1023,12 часов, а производителей прохладительных напитков 948,96 часов. Принятые поправки к Закону «О рекламе» заставили пивоваров уйти во второй, ночной, «прайм-тайм», но эти ограничения рекламы пива не отразились в значительной степени на итоговых показателях года. Рекламу на телевидении следует использовать в следующих случаях: • если фирма стремиться приобрести максимально широкую известность; • если фирма в кратчайшие сроки намерена вывести новый товар на потребительский рынок; • если фирма намерена организовать широкую торговую сеть или сеть бытового обслуживания. Потребитель из ряда однородных заведений скорее выберет то, которое регулярно показывают по телевидению и зайдет именно туда; • если фирма намерена утвердить свой престиж. Сам факт появления рекламы на телевидении говорит о состоятельности рекламодателя, и после нескольких прокатов в эфире он может рассчитывать на рост деловой репутации, доверие клиентов. Среди компаний по объемам рекламы на телевидении, по данным TNS Gallup AdFact, в 2004 г. лидируют Procter&Gamble, Unilever и Nestle (табл.4.4). Таблица 4.4 Крупнейшие рекламодатели на национальном телерекламном рынке в 2004 г. № п/п Рекламодатель Длительность, мин Доля, % 1 PROCTER & GAMBLE 56 193 6,81 2 UNELEVER 29 917 3,63 3 NESTLE 27 042 3,28 4 DANONE 26 405 3,2 5 SUN INTERBREW 22 323 2,71 6 MARS-RUSSIA 15 661 1,9 7 WRIGLEY 15 654 1,9 8 PEPSI CO 14 987 1,82 9 DIROL CADBURRY LLC 14 133 1,71 10 RECKITT BENCKISER 13 582 1,65 Виды телевизионной рекламы. Среди распространенных видов прямой телевизионной рекламы можно выделить следующие: • телеролики – рекламные кино- или видеоролики продолжительностью от нескольких секунд до 2– 3 минут, демонстрируемые по телевидению. Рекламные ролики бывают игровыми, документальными, мультипликационными. • рекламные сериалы можно считать разновидностью телероликов. О них обычно говорят, когда в рамках одной рекламной кампании демонстрируется целая серия логически или эмоционально связанных между собой роликов. Наиболее известные рекламные сериалы середины 90-х гг. – реклама «Альфа-банка», банка «Империал», АО «МММ». Среди современных рекламных сериалов можно выделить рекламу сока «Добрый», шоколадного батончика «Nats», порошка «Tide» и др. • фотофильмы – или слайд-фильмы, представляющие собой череду стоп-кадров. Данный вид рекламной продукции не очень распространен, но при рекламе ряда видов продукции (одежда, обувь и др.) он используется достаточно часто; помимо всего прочего он существенно дешевле производства роликов. • телеобъявления – рекламная информация, читаемая диктором. • телетекст – текст с конкретными рекламными предложениями (обычно продажа товаров и услуг с указанием цен и условий реализации). • «бегущая строка» – текстовая строка внизу кадра, движущаяся, как правило, справа налево и передающая информацию. • телезаставки – транслируемые в сопровождении музыки и дикторского текста различные неподвижные рисованные или фотографические рекламные сюжеты, которые заполняют паузы между различными телепередачами, или какие-либо элементы фирменной символики рекламодателей, размещаемые на телеэкране по ходу телепередач. • рекламный репортаж – или скрытая реклама. В принципе, подобный материал без упоминания о том, что это реклама, запрещен к демонстрации, но на практике в первой половине 90-х гг. подобный вид рекламы на российском телерекламном рынке присутствовал в значительных объемах. В настоящее время многие виды телерекламной продукции, бывшие раньше весьма востребованными, постепенно уходят из телевизионного пространства. Прежде всего это касается таких видов, как телетекст, устные дикторские объявления и рекламные репортажи. Бегущая строка на ведущих телеканалах в настоящее время вообще почти не применяется. Виды непрямой телевизионной рекламы. Помимо собственно телевизионной рекламы, которую часто называют прямой, существуют, по крайней мере, еще три вида коммерческого продвижения продукции при помощи телевидения – это спонсорство на телевидении, так называемая информационная реклама и телемагазины. Спонсорство популярных передач (работа рекламодателя с конкретной программой). Рекламодатель несет ответственность за содержание программы, стоимость ее производства, а также за рекламу. Обычно это настолько дорого, что спонсируются только очень популярные программы. В таком случае товары фирмы предлагаются в качестве призов на телевикторинах и в конкурсах, ее рекламные щиты время от времени как бы невзначай попадают в кадр, а ведущий программы постоянно повторяет название фирмы. К наибо¬лее известным спонсорским телепроектам в нашей стране можно отнести программы «Сам себе режиссер» (Samsung Electronics), «Дог-шоу» (спон¬сор компания Mars Russia, продвигаемый бренд Chappi), «КВН» (Би Лайн, Главмосстрой). Информационная реклама на телевидении в последние два десяти¬летия активно развивается во всем мире. Информреклама представляет собой фактически целую небольшую рекламную программу о фирме, товаре или услуге, либо набор рекламных фильмов в рамках отдельной, так называемой коммерческой программы. К подобному варианту продвижения на рынке обычно обращаются те рекламодатели, которые по каким-либо причинам полагают, что им недостаточно 30 или даже 60 с, чтобы полностью раскрыть все достоинства рекламируемого товара, и поэтому они предпочитают создать специальную рекламную программу или рекламный фильм, в которых подробно будет рассказываться о товаре. Телемагазины или телешопинги. Классический (американский) вариант телешопинга предполагает демонстрацию товара с указанием номера телефона, по которому телезритель сразу же может заказать только что показанный товар. В России в таком виде телешопинг развиваться сеня не может, прежде всего, из-за неразвитой инфраструктуры – телефон¬ной связи и системы доставок покупок. Вместе с тем так называемые «телемагазины» или «магазины на диване» получили определенное развитие и в той или иной форме присутствовали или продолжают присутствовать почти на всех крупных телеканалах, среди которых можно отметить RenTV, РТР, ТНТ, СТС, а так же на кабельном телевидении. Телевизионное пространство России и анализ аудитории телерекламы. Нынешнее телевизионное пространство России можно представить в виде нескольких сегментов, внутри которых развернулась существенная борьба как за аудиторию, так и за рекламные бюджеты (табл. 4.5). Таблица 4.5 Доля аудитории телеканалов Сезон, ПЕРВЫЙ РОССИЯ НТВ СТС RenTV ТНТ ТВЦ Культура 1999/2000 28,6 16,7 18,8 5,2 3,8 3,7 2,9 0,6 2000/2001 26,8 19,2 14,8 5,9 4,3 3,8 2,5 0,6 2001/2002 30,1 18,7 13,1 6.5 5,3 2,6 2,2 1,2 2002/2003 26,6 18,9 14,2 8,2 5,5 4,5 2,5 1,8 2003/2004 25,9 20,7 11,7 9,9 5,1 6,2 2,6 2,1 Лидирующие позиции занимают телеканалы «Первый» и «Россия», суммарная доля которых по аудитории в сезоне 2003–2004 гг. составила почти половину всей аудитории телевидения России (47 %). Резко обострилась борьба за третью позицию на рынке, которую до недавнего времени твердо занимал канал НТВ. Агрессивная маркетинговая стратегия канала СТС и непрофессиональный менеджмент НТВ привели к тому, что СТС вплотную приблизился к НТВ, а в возрастной группе «6–54» существенно его потеснил с традиционной позиции (доля СТС – 12,6 %; НТВ – 11,4 %). Далее с существенным отрывом расположились каналы ТНТ, RenTV, ТВЦ с общей долей 14 %. Здесь необходимо выделить телеканал ТНТ как канал с наивысшей динамикой развития в сезоне 2003–2004 гг. Телеканалы ТВ3, ДТВ, Муз ТВ, MTV, Спорт, Культура (с долей 6 %) «играют», как правило, на московском рекламном рынке и мало вмешиваются в распределение национальных рекламных бюджетов, как и местные каналы (12 %), которые не являются субъектами федерального телерекламного рынка [11, с. 7]. Эфирное время на телевидении для рекламы делится в зависимости от телеаудитории (табл. 4.6). Таблица 4.6 Характеристика телеаудитории Эфирное время Программы и смотрящая их аудитория Доля аудитории, % 6.00 – 12.00 Типичные передачи: новости, сериалы, учебные программы Аудитория: женщины-домохозяйки, дети 10 12.00 – 17.00 Типичные передачи: образовательные программы, передачи о природе, сериалы Аудитория: учащаяся молодежь, женщины-домохозяйки 15-20 17.00 – 19.30 Типичные передачи: программы местного ТВ, новости, телеигры Аудитория: взрослые, дети 20-30 19.30 – 22.00 Самое рекламное время для всех аудиторий 30-50 После 22.00 Реклама для неработающих людей или людей свободных профессий 3-5 В табл. 4.7 представлен процент смотрящих рекламу в телепередачах, которые, по данным опросов общественного мнения, является наиболее популярными, а, следовательно, в них наиболее выгодно размещать рекламу. Таблица 4.7 Анализ телерекламы Название передачи Смотрящие рекламу, % Комментарий Новости 80 Реклама для всех Телесериалы 60 Реклама для домохозяек и пенсионеров Спортивные программы 40 В основном мужская аудитория Музыкальные программы, мода 25 Молодежная аудитория Проведя анализ телепрограмм, можно научиться воздействовать рекламой направленно на целевую аудиторию и закупать соответствующее время. Преимущества и недостатки рекламы на телевидении. Реклама на телевидении имеет свои преимущества и недостатки. Среди основных преимуществ телевизионной рекламы следует назвать такие: • одновременное визуальное и звуковое воздействие, событие наблюдается в движении, что вовлекает зрителя в демонстрируемое на экране; • мгновенность передачи, что позволяет контролировать момент получения обращения; • личностный характер обращения, что делает это средство близким по эффективности к личной продаже. Эту роль прекрасно выполняет кабельное телевидение; • широкий охват аудитории; • возможность выбирать конкретную целевую аудиторию в разнообразных тематических программах; • широкий выбор отдельных средств и форм (например, можно использовать отдельную мультипликацию товара, его анимацию); • высокая частота повторения; • возможность показа зрителю, как он будет чувствовать себя, купив предлагаемый товар или услугу; • люди обычно смотрят телевизор в часы отдыха, когда никуда не спешат и не имеют никаких дел (особенно вечером); • сам факт присутствия вашей фирмы на телеэкране может создать впечатление, что она больше, солиднее и крепче, чем в действительности; • возможность создания атмосферы актуальности, успеха и праздника. Недостатки телевизионной рекламы: • высокая стоимость ее производства и трансляции; • перегруженность телепередач рекламными роликами; • краткость телевизионной рекламы не дает возможности детально описывать положительные качества товаров и не позволяет предложить слушателям весь ассортимент товаров; • сложно производить изменения в тексте или изображении рекламы; • ни один другой тип рекламы не требует столько мастерства, знаний и творческих способностей; • обилие рекламы, прерывающей интересный фильм, вызывает раздражение, а не доверие. 4.3. Реклама на радио Отечественное радиовещание отметило в декабре 2004 г. 80-летие. В наше время оно, в соответствии с мировыми тенденциями, переходит на современные цифровые технологии производства и выпуска радиопрограмм. Уже несколько лет в стране ведется планомерная работа по сертификации технологического вещательного оборудования и аппаратно-студийных комплексов, в которую с каждым годом включается все больше и больше радиовещательных организаций. Радио можно слушать в магазине, дома, в офисе, в любом другом учреждении, в автомобиле, на отдыхе, на природе, его можно слушать, занимаясь какими-то другими делами. Ежедневно, включая радио, мы слушаем и рекламу. Мы неосознанно воспринимаем ее, пропуская сквозь себя – в этом и состоит главное оружие. Радио не навязывает «картинку» и позволяет слушателю создать свой образ рекламируемого продукта, а рекламодателю – выбрать конкретно интересующую его аудиторию, в зависимости от того, в какой момент эта категория слушает радио. По словам директоров радиостанций, во время рекламы на радио на другую программу переключаются почти в два раза меньше людей, чем во время рекламы на телевидении. По оценкам Ассоциации коммуникационных агентств России, объем рынка рекламы на радио в 2004 г. составил 200 млн дол., что на 29 % больше показателя 2003 г. Сегодня радио является самым недооцененным средством для проведения рекламных кампаний в России. По экспертным оценкам, 70–80 % российского рынка радиорекламы распределены между шестью холдингами, такими, как «Русская медиагруппа», «Проф-Медиа», «Газпром-медиа» и другие. При этом три четверти рекламных затрат приходится на Московский регион, а сам сегмент радиорекламы уже в течение нескольких лет составляет 5 % от объема российского рекламного рынка в целом. Таблица 4.8 Крупнейшие рекламодатели на радио в 2004 г. № п/п Рекламодатель Длительность, год, мин. Доля, % 1 МОБИЛЬНЫЕ ТЕЛЕСИСТЕМЫ 24 928,92 5,21 2 БИ ЛАЙН 21 691,75 4,54 3 ДОН-СТРОЙ 13 696,22 2,86 4 ТНТ 6 754,58 1,41 5 ON CLINIC 6 185,05 1,29 6 СТС 5 410,52 1,13 7 КЛАРУС ТРЕЙДИНГ 4 446,17 0,93 8 CAPITAL GROUP 3 949,35 0,83 9 DR.& ALEX 3 600,50 0,75 10 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 3 327,95 0,7 Радио, также как и телевидение, рекомендуется использовать для рекламы товаров и услуг массового спроса, рассчитанных на потребление широкими слоями населения. Среди наиболее рекламируемых категорий находятся массовые зрелища, услуги сотовой связи, а также печатные издания и прочая полиграфия. Крупнейшими рекламодателями в 2004 г., по данным TNS Gallup AdFact, стали операторы сотовой связи МТС и Би Лайн, на третьем месте – Дон-Строй (табл. 4.8). По аудиторным показателям, лидерами по ежедневному охвату по России являются музыкального формата радиостанции – «Русское радио» и «Европа плюс», и информационное «Радио России». Самыми распространенными видами рекламы на радио являются: • объявления – информация, зачитываемая диктором или актером; • аудиоролик – специально подготовленный радиосюжет, который в оригинальной манере и, как правило, в музыкальном сопровождении, излагает информацию о рекламируемом объекте. Стандартные хронометражи аудиороликов – 30 с, 15 с. Можно выделить следующую классификацию роликов: • информационный – предоставленные клиентом сведения, прочитанные под музыку или в сопровождении спецэффектов; • игровой – оригинальный текст (игровой монолог или диалог), 2 или 3 участника в стихотворной или диалоговой форме под музыку представляют информацию. Присутствуют спецэффекты, более сложный звукомонтаж; • музыкальный – оригинальная музыка, оригинальный текст (стихи к рекламной песне или рифмованная фраза с названием продукта/ компании/слогана/телефона) в исполнении одного-двух актеров или певцов. Присутствуют спецэффекты, сложный звукомонтаж; • имиджевый – не всегда музыкальный ролик; отсутствуют телефоны, адреса, реклама направлена только на имя марки, продукта, их запоминаемость и узнаваемость. • выступления – прямые обращения представителей фирмы-рекламодателя к радиослушателям с соответствующими предложениями или разъяснениями; • консультации специалистов – вид радиорекламы по форме близкий к выступлению, но при этом помимо представителя рекламодателя в разговоре могут участвовать специалисты в той области, где работает рекламодатель; • радиорепортажи – репортажи с выставки, ярмарки, магазина и других мероприятий, содержащие прямую и косвенную рекламу (впечатление потребителей о купленных товарах, мнения участников, сведения о новых товарах и т. п.). Кроме перечисленных видов радиорекламы, на радио активно используется спонсорство и специальные коммерческие программы, в рамках которых рекламодатели могут размещать значительные объемы рекламной информации. К преимуществам радио как средства распространения рекламной информации можно отнести следующие характеристики: • вездесущность, так как радио может найти слушателей в любое время суток, в любом месте; • частотность, именно эта характеристика особенно характерна для рекламы на радио. Чем чаще люди слышат ваше послание, тем больше вероятность того, что они отреагируют и купят ваш товар; • избирательность, то есть реклама может быть рассчитана на слушателей определенного пола, возраста, этнической или профессиональной принадлежности, уровня дохода или образования. Радио позволяет вам выбрать ту радиостанцию, аудитория которой максимально соответствует профилю вашего потребителя; • камерность, то есть возможность обращаться к адресату в домашней обстановке и тем самым создавать атмосферу доверия; • оперативность; • живой характер общения; • относительно невысокий уровень рекламных тарифов; • доступность изменения как текста рекламы, так и плана ее звучания в эфире. Но радио также обладает и недостатками. К недостаткам радиорекламы можно отнести ограниченность элементов воздействия на слушателя, невозможность показать товар; радио уступает ТВ и прессе в плане работы на «имидж», и к радиорекламе нельзя повторно вернуться, как в прессе. По словам рекламодателей, во многом из-за этих недостатков радио в проведении рекламных кампаний часто находится на вторых ролях. В этой связи сегмент радиорекламы хотя и увеличивается, но не так бурно, как весь рекламный рынок в целом. В результате, если сравнивать долю радио в общих рекламных затратах (5 %), то Россия очень сильно отстает от Западной Европы, где на радио приходится 8–9 % всего рекламного рынка. 4.4. Наружная и транзитная реклама Наружная реклама (англ. – outdoor advertising) – одно из основных средств рекламы, носители которого размещаются вне помещений. Наружная реклама рассчитана на пешеходов, шоферов, пассажиров. По целям, как правило, является напоминающей. Около 20 % всех денег, вращающихся на российском рекламном рынке, приходится на наружную рекламу. По сравнению с другими странами, например Польшей, где ее доля составляет 6 %, Францией (11 %) и Румынией (всего 3 %), это большой процент [12, с. 4]. В 2004 г. рынок наружной рекламы вырос на 34 %, достигнув 710 млн дол. Наружная реклама является эффективным средством преимущественно для рекламы потребительских товаров, поскольку она рассчитана, прежде всего, на восприятие широкими слоями населения. Тем не менее, в последнее время все большее число крупнейших про¬мышленных предприятий, объединений и концернов используют ее для пропаганды своих товарных знаков в комплексе различных меро¬приятий престижной рекламы. Наибольший спрос на наружную рекламу наблюдается среди торговых центров и сетей, производителей табака и электроники, операторов сотовой связи. Больше всего площадей выкупили в 2004 г., по данным TNS Gallup AdFact, Samsung, МТС и LG (табл. 4.9). Таблица 4.9 Крупнейшие outdoor – рекламодатели в 2004 г. № п/п Рекламодатель тыс. кв. м., Доля, % 1 SAMSUNG ELECTRONICS 177,14 2,45 2 МОБИЛЬНЫЕ ТЕЛЕСИСТЕМЫ 133,98 1,86 3 LG ELECTRONICS 131,23 1,82 4 MATSUSHITA ELECTRIC INDUSTRIAL 130,83 1,81 5 PHILIP MORRIS PRODUCTS INC. 109,57 1,52 6 МВД РФ 94,72 1,31 7 ДОН-СТРОЙ 87,51 1,21 8 БИ ЛАЙН 80,62 1,12 9 М. ВИДЕО 71,96 1 10 JAPAN TOBACCO INC. 69,06 0,96 Виды наружной рекламы Сеня существует достаточно много различных классификаций видов наружной рекламы [4, 6, 7, 18]. Можно выделить следующие средства наружной рекламы: • стандартные уличные щиты (нередко их называют биллбордами, англ. – billboard) – специально построенные рекламные щиты, располагающиеся вдоль автомобильных трасс, но иногда и в пешеходных зонах. Обычно бывают двусторонними (сторона А – лицевая или по ходу движения, сторона В – обратная, против хода движения), наиболее популярным является размер 3х6 м, хотя используют¬ся и другие. Реклама на щитах – один из самых распространенных видов рекламы. Своей масштабностью она позволяет добиться узнаваемости рекламируемого продукта у большого количества потенциальных покупателей. • брандмауэры – крупные рекламные конструкции, расположенные на глухих стенах зданий, свободных от окон. Площадь брандмауэров различна и зависит лишь от здания, на котором он размещается. • конструкции сити-формата – отдельно стоящие конструкции размером 1,2х1,8 м. Данные рекламоно¬сители предназначены в основном для воздействия на пешеходов и пассажиров общественного транспорта. Чаще всего сити-формат – это всем хорошо знакомая реклама на остановках. Конструкция, по сути, является световым коробом. В темное время суток используется внутренняя подсветка. • транспаранты-растяжки (иногда их называют и пе¬ретяжками) – относительно недорогой вид рекламного носителя для размещения объявлений о концертах, фестивалях, распродажах и т. п. Рекламные растяжки крепятся к тросам, натянутым через улицу. Поэтому их удобнее размещать на центральных улицах, так как, во-первых, они крепятся к стенам домов, а во-вторых, скорость автомобильных потоков на центральных улицах ниже, чем на открытых трассах. • суперсайты – крупноформатные (15х5м, 12х5м) отдельно стоящие конструкции с внешней подсветкой. Доминируют над другими рекламными форматами. Располагаются на основных магистралях. Обычно такие конструкции устанавливаются на высоких опорах и имеют треугольную проекцию, позволяющую развернуть рекламную поверхность так, чтобы улучшить её обзор с обеих сторон. • крышные установки – эксклюзивная имиджевая конструкция на крышах зданий с использованием неона, внешней и внутренней подсветки. По своим размерам и техническому обеспечению крышные установки могут быть самыми различными – от простого панно или набора букв с электроподсветкой или без нее до сложнейших компьютеризи¬рованных установок, предполагающих специальное сервисное сопровождение. Преимущества подобных конструкций: большой размер рекламного изображения, видимость рекламы на большом расстоянии, возможность нестандартных решений. • панель-кронштейны – небольшие рекламные конструкции, основанные на принципе кронштейна, то есть крепления конструкции лишь одной своей стороной к стене, осветительной опоре или опоре контактной сети наземного городского электротранспорта. Достаточно распространенная форма, часто используется в качестве вывески или указателя для небольших фирм. • призматроны (призма-вижн, тривижн или трехпозиционные рекламные установки) представляют собой рекламные конструкции, периодически меняющие изображение путем поворота треугольных элементов, на которые нанесена реклама. Данные установки позволяют разместить в наиболее популярных местах города не одно изображение, а сразу три, не перегружая при этом улицы города. Последовательная смена изображений через заданные промежутки времени – немаловажный фактор. Любая динамическая реклама более эффективна, чем статическая. Она лучше доносит информацию до потребителя, поскольку сама по себе привлекает внимание и позволяет выделить рекламное изображение из ряда подобных. • уличные рекламные конструкции – специальные конструкции, предназначенные для размещения на них рекламы. Историчес¬ки первой и наиболее традиционной формой здесь являются тумбы, на которых можно размещать рекламные афиши и плакаты, а история самих тумб даже в России насчитывает уже более столетия. В настоящее время к категории уличных рекламных конструкций относятся набирающие популярность в последнее время разнообразные виды современных специальных рекламных тумб, например, трехсторонние размером 3,0х1,4 м, а также всевозможные специальные вращающиеся конструкции и иные оригинальные сооружения. • световая реклама – всевозможные световые надписи при помощи различных технологий, начиная от традиционного неона и кончая использованием оптоволокна и компьютерных технологий, световые короба (англ. – lightbox – рекламное средство с внутренней подсветкой), различные искрящиеся, мигающие, движущиеся надписи и картинки. Обладая большой контрастностью и значительными размерами, световая реклама является наиболее привлекательным, запоминающимся и зрелищным видом наружной рекламы. • электронные табло и экраны достаточно близки к световым вывескам и отчасти даже произошли от них. Несмотря на то, что и в данных средствах наружной рекламы применяются са¬мые разные достижения науки и техники, все же, как правило, основу составляет экран с возможностями изменяющегося изображения. • указатели – различные рекламные рисованные, пластиковые, металлические, деревянные, стеклянные, газосветные, воло¬конно-оптические и электрические конструкции, как правило, небольшого размера, указывающие на месторасположение фирмы-рекламодателя. В силу своего разнообразия в качестве указателей могут быть задействованы и панель-кронштейны, и световые вывески, и щиты, и вывески, и штендеры. • вывески – фактически те же указатели, но расположенные обычно у входа в фирму, разместившую вывеску. Вывеска является одной из самых первых форм наружной рекламы – в Европе они были распространены еще в докапиталистическую эпоху. Вывеска может носить как информационный характер (название, дни и часы работы), так и имиджевый, при этом по сложности своей конструкции и размеру варьируется в очень больших пределах. • витрины – в известном смысле представляют собой развитую форму обычной вывески. Методы и формы, применяемые при оформлении витрин, многочисленны и разнообразны. Это необъятный мир поисков, экспериментов и находок. Наиболее жесткие требования к оформлению витрин – краткость текста, если он уместен. В отличие от щитовой рекламы текст в витрине в исключительных случаях может содержать больше 7 слов, однако изложенная мысль должна восприниматься прохожим сразу и однозначно. При оформлении витрин очень эффективно использовать движение как метод привлечение внимания прохожих. • штендеры – отдельно стоящая выносная и раскладная конструкция из фанеры, картона, пластика или металла, располагающаяся вблизи от рекламируемого объекта. Часто используется небольшими кафе, магазинами, пунктами обмена валюты, расположенными в глубине дворов. Обычно штендеры выполняют функции указателей, но на них также имеется и некоторая содержательная информация. • другие виды наружной рекламы. Кроме перечисленных выше видов наружной рекламы, есть и другие виды. К ним относятся, например, воздушные шары и аэростаты, несущие рекламную информацию. Сюда же можно отнести и щиты на заборах, ограждающих строительство, позволяющих, с одной стороны, спрятать не украшающие город ограждения, а с другой – задействовать не используемые площади для получения дохода в городской бюджет. Также можно выделить рекламные конструкции в форме рекламируемого товара (гигантские – до 5 м – банок и бутылок пива и воды, конструкции в форме пачек сигарет и т. д.) и другие носители наружной рекламы. Мы рассмотрели далеко не все виды наружной рекламы, каждый появляются новые ее виды и средства, в том числе и весьма оригинальные (например, реклама на корпусе космического корабля, которую могут разместить только очень мощные и процветающие фирмы). Постоянно совершенствуясь и развиваясь, наружная реклама и в дальнейшем будет занимать достаточно сильные позиции на рекламном рынке. В связи с тем, что наружная реклама в большинстве случаев воспринимается на значительном расстоянии и на ходу, она представляет собой, как правило, краткие и выразительные сообщения. В художественном оформлении этих рекламных материалов крупно выделяются основные элементы фирменной символики (товарный знак, фир¬менный блок, фирменные цвета). Для наружной рекламы существует пять наиболее важных требо¬ваний: 1. Часто попадаться на глаза. 2. Привлекать к себе внимание. 3. Быть краткой. 4. Быть без труда читаемой на ходу. 5. Быть понятной. Из-за указанных требований наружную рекламу можно эффективно использовать только для тех товаров (услуг), которые можно представить с помощью лаконичного изображения и краткого текста. Ею можно воспользоваться для подкрепления и дополнения рекламы, размещаемой в других средствах массовой информации, путем напоминания о марке товара или названии фирмы. Преимуществами наружной рекламы являются широкий охват аудитории, частотность, гибкость, относительно невысокая стоимость одного контакта, высокий уровень воздействия на аудиторию, как правило, слабая конкуренция (по соседству). Наружная реклама наряду с преимуществами имеет и недостатки. К ним необходимо отнести большие сроки, необходимые на проведение кампании с использованием данного медиаканала, отсутствие избирательности аудитории, зависимость качества изображения от влияния атмосферных явлений. Транзитная реклама Исторически реклама на транспорте в заметных объемах появилась с возникновением городского транспорта в XIX в., а к началу XX в. она развернулась в полном объеме, в том числе и в России. Прежде чем говорить о привлекательности рекламы на городском транспорте, рассмотрим некоторые статистические данные. Более 75 % населения Российской Федерации проживает в городах, а поскольку собственные автомобили являются не всем доступным способом передвижения, городской общественный транспорт исключительно важен для населения. Не менее важен он и для рекламодателей. Его много, он заметен, и количество маршрутов только увеличивается с ростом городов. Автобусы ходят почти в 1,3 тыс. городов и населенных пунктов России, более чем в ста городах имеются троллейбусы и трамваи. По некоторым оценкам, услугами общественного транспорта пользуются 36 млн пассажиров в год. Среднее число поездок на городском общественном транспорте составляет чуть больше одной поездки в день на одного жителя. В то же время одна поездка может включать перемещение на различных видах городского транспорта: метро, троллейбус, трамвай или автобус – в зависимости от существующей системы городского общественного транспорта. Среднее расстояние поездки колеблется в пределах 3–10 км, что определяется, главным образом, размерами города (в Москве средняя длина поездки составляет примерно 12 км). Почти 80 % пассажиров тратят до 1 часа в день на поездки городским транспортом, примерно 17 % – от 1 до 2 часов в день, а около 3 % – более 2 часов. Приведенные цифры говорят об исключительности транспорта как рекламного носителя. Он движется сам, он перевозит людей, он передвигает и продвигает рекламу. Сеня транзитная реклама весьма и весьма многообразна. Можно выделить следующие ее основные виды: • наружная реклама на транспорте предполагает размещение рекламной информации на внешней поверхности транспортного средства. Размещение рекламы на наземном городском транспорте допускает самые различные варианты – от наклейки пленок на один или два борта, до полной перекраски транспортного средства; • внутрисалонная реклама предполагает прежде всего наклейку стикеров в салонах, своеобразной разновидностью этой рекламы являются радиообъявления по внутрисалонному динамику; • реклама в метро. В метро используются следующие виды рекламных поверхностей: стикеры в вагонах; щиты вдоль эскалаторов, в вестибюлях станций и переходах метро; наклейки на дверях станций; • реклама на транспортных сооружениях может размещаться на остановках наземного транспорта, железнодорожных, авто- и аэровокзалах, в портах, на станциях и т. д. По своей сути она очень близка к обычной наружной рекламе; • реклама на междугороднем и международном транспорте предполагает:  использование для размещения рекламы внешних поверхностей транспортного средства;  размещение рекламы внутри помещений пассажирского транспорта;  предоставление пассажирам различной полиграфической, сувенирной и прочей рекламной продукции. Преимущества и недостатки транзитной рекламы. Транзитная реклама обладает рядом преимуществ: • Во-первых, избежать контакта с транзитной рекламой практически невозможно. Любой человек, независимо от возраста, рода занятий и других характеристик, выходя на улицу каждый день, видит транзитную рекламу и испытывает на себе ее действие. • Во-вторых, у транзитной рекламы гораздо больший охват аудитории, чем у стационарных носителей, который достигается благодаря возможности данного вида рекламы перемещаться по улицам города. Средняя скорость движения троллейбуса на маршруте в час пик составляет 20–30 км/ч, что обеспечивает качественное восприятие рекламной информации как пешеходами, так и автомобилистами. • В-третьих, большой размер рекламной поверхности. Площадь внешней поверхности одного троллейбуса составляет 80 кв. м (длинная машина), либо 60 кв. м (короткая). При этом рекламная площадь составляет 50 %, что делает данный рекламный носитель одним из самых заметных в городе. • В-четвертых, возможность таргетинга рекламы. В зависимости от характеристик товара, рекламу на транспорте можно сконцентрировать в определенном районе города, где расположены центры продаж данного товара, или охватить все районы, если товар продается в каждом магазине. Также возможен таргетинг по уровню благосостояния потенциального покупателя. Рекламу можно ориентировать на аудиторию со средним достатком, разместив сообщения в спальных районах города, или ориентировать на аудиторию более обеспеченную, представив рекламу на транспорте, проходящем по «дорогим» улицам города. • В-пятых, транзитная реклама позволяет использовать различные форматы и цветовые эффекты при сравнительно низких затратах, а исполнение рекламы может отвечать нуждам и желаниям конкретных групп пассажиров. • В-шестых, непрерывное воздействие на одну и ту же аудиторию в течение 20 минут и более позволяет подробно разъяснить и проинформировать о рекламируемом товаре. • В-седьмых, реклама на транспорте является одним из наиболее привлекательных по цене носителей рекламы. Однако у транзитной рекламы есть и свои недостатки. Один из них – неспособность охватить отдельные секторы рынка, например, людей, проживающих в предместьях и пользующихся собственными автомобилями, а также бизнесменов и профессионалов, почти не прибегающих к услугам общественного транспорта. Отчасти из-за этого ее относят к непрестижным видам рекламы, которая направлена только на определенные слои населения. Кроме того, такая реклама исключает избирательность, поэтому с ее помощью лучше всего продвигать на рынок товары и услуги массового спроса. Еще некоторые называют транзитную рекламу напоминающей. Это, по сути, означает то, что рекламировать какой-то совершенно новый продукт или малознакомую торговую марку, используя только транзитную рекламу, неэффективно. Чтобы все перечисленные выше преимущества работали с полной отдачей, необходимо учитывать некоторые особенности транспорта как рекламоносителя: 1. Восприятие движущегося макета несколько отличается от восприятия стационарного щита. Поэтому реклама на движущемся носителе должна быть ясной, хорошо различимой, читаемой за то короткое время, в течение которого движущийся объект находится в поле зрения потребителей. Перегруженность как изобразительными, так и текстовыми элементами нежелательны. 2. Наличие у транспортного средства дверей, окон, гармошек и прочих элементов накладывает некоторые ограничения на дизайн макета. 3. Необходимо учитывать требования транспортных служб, в частности, ГИБДД, которая возражает против использования определенных цветов красок, светоотражающих материалов, дополнительных элементов для оформления рекламных изображений. В настоящее время правилами ГИБДД запрещается покраска муниципального транспорта в черный цвет по той причине, что в темное время суток его плохо видно. Светоотражающие пленки, которые широко используются за рубежом и на которые возлагали в свое время большие надежды рекламисты-оформители транспорта, также был отвергнуты ГИБДД. Причиной отказа послужило то, что отражение может слепить водителей в темное время суток. Возвращаясь к жалобам пассажиров, следует отметить такой серьезный факт, как нежелание ехать в транспорте, окна которого полностью заклеены снаружи перфорированной пленкой с нанесенным изображением. Несмотря на то, что пленка позволяет видеть сквозь нее окружающее пространство, салон выглядит все-таки затемненным и вызывает неудовольствие пассажиров, которое, безусловно, переносится и на предмет рекламы. 4. Реклама на бортах должна быть видимой и узнаваемой в условиях движения. Буквы должны быть оптимально большими: чтобы, во-первых, читались на большом расстоянии, а во-вторых, чтобы слова, составленные из этих букв, читались сразу, одним взглядом. Важно иметь ввиду, что некоторые шрифты плохо читаются и воспринимаются при движении автотранспорта – это наклонные шрифты, шрифты со слитным начертанием букв, с маленьким расстоянием между буквами и словами. 5. В крупных городах больше людей с дефектами зрения, больше очереди на остановках, теснота в «час пик» в пассажирском транспорте. Именно поэтому рекламные объявления должны быть яркими и отчетливыми. Однако все вышеперечисленные сложности незначительны по сравнению с тем рекламным эффектом, который обеспечивает реклама на транспорте. Эту мысль подтверждает и тот факт, что данный вид рекламы продолжает активно развиваться, причем значительный рост объемов рекламы на транспорте наблюдается в регионах России. 4.5. Реклама в кинотеатрах Одним из перспективных направлений развития рекламной индустрии является реклама в кинотеатрах. При этом кинотеатры стремятся повысить свои доходы, кинопрокатчики – сократить собственные расходы на раскрутку и продвижение фильмов за счет привлечения спонсоров, а рекламодатели получают в свое распоряжение зрителей и кинотеатр в качестве рекламной площадки. Кинореклама является небольшой по емкости, но самой динамичной по темпу развития. Рост популярности рекламы в кинотеатрах становится весьма устойчивой тенденцией. Это связано в первую очередь с активным ростом индустрии кинопоказа в России, которая входит в тройку самых перспективных рынков кинотеатрального сектора. Потенциальная емкость данного рынка в регионах составляет 2000 кинотеатров, при наличии на сегодняшний момент менее 200 современных залов. Кинотеатр перестал быть местом, куда люди приходят просто посмотреть фильмы. Скорее зритель хочет получить положительный эффект, удовольствие, ассоциируя кинотеатр с торгово-развлекательным центром. Реклама в кино уникальна тем, что потенциальные покупатели вместе с рекламодателями платят за рекламное время. При этом зрителям наряду с традиционным показом роликов на экране, предлагается комплексный кросс-промоушн включающий рекламу на билетах, афишах, стендах, барных стойках, демонстрацию клипов на плазменных мониторах и телевизорах, семплинги в фойе. Альтернативными каналами коммуникаций служат BTL-механизмы: sales promotion, special events и пр. Проводимые промо-акции превращают рекламу в кинотеатре в настоящее развлечение. Размещение автоконцернами автомобилей или мотоциклов перед кинотеатрами является хорошей возможностью привлечения зрителей и покупателей. Дефиле перед премьерой фильма является еще одним нестандартным решением успешной рекламной компании брендов производителей одежды и обуви. Кинореклама принципиально отличается от телевизионной и имеет свои преимущества и недостатки. Она более эффективна для имиджа брендов, нежели для продвижения товара на рынке. Поэтому не стоит ожидать от рекламы в кинотеатрах моментального роста продаж. Скорее, роста доверия и позитивного отношения к торговой марке. В числе брендов, активно рекламируемых в кинотеатрах, в первую очередь, производители и дистрибьюторы алкогольной и табачной продукции, имеющие весьма ограниченные рекламные возможности в ряде других СМИ (Absolut, Baileys, Hennessy, Johnny Walker, Marlboro, LM, West). Однако алкогольные бренды давно переключились на «скрытую» рекламу: лайтбоксы в фойе, рекламные буклеты в виде обложек для входных билетов, бокалы с пивными логотипами и пр. Отдельным направлением рекламы в кинотеатрах является бартерное размещение, которое торговые сети и рестораны могут наладить с кинотеатрами в обмен на продвижение их и фильмов «на своей территории». Посетители мультиплексов, расположенных в громадных торговых центрах, как правило, не оставляют без внимания рекламные предложения последних. К несомненным достоинствам кинорекламы относятся ее сила воздействия, зрелищность и запоминаемость. По данным европейских агентств в области кинорекламы запоминаемость рекламного ролика на следующий после просмотра фильма день составляет 50–60 % и больше. Киноролик оказывает на зрителя более мощный эффект, совершенно не сопоставимый с телевизионным. Он является скорее мини-фильмом с высококачественным сюжетом, монтажом и спецэффектами. Зачастую сначала делается полная киноверсия рекламы, с привлечением известных актеров, а затем нарезаются ролики для телепоказа. Точное целевое воздействие, высокое качество взаимодействия с публикой – еще одно немаловажное достоинство кинорекламы для брендов, которые уже достигли массовой известности и стремятся повысить свой имидж. Идеальное совпадение аудитории рекламируемого продукта с публикой в кинозале обеспечивается правильным выбором фильма и времени его показа, месторасположением, уровнем и популярностью кинотеатра. Считается, что кинотеатры являются одними из лучших площадок для маркетинга среди молодежной аудитории, причем наиболее финансово-обеспеченной ее части. Зачастую преимущества кинорекламы затмеваются дороговизной рекламного контакта и весьма ограниченным охватом аудитории. Расходы на создание киноролика редко опускаются ниже 30 тыс. дол., а стоимость его показа зависит от ряда факторов: статуса кинотеатра, объема размещения, хронометража, позиционирования рекламного ролика в блоке. Пока большинство российских производителей не могут позволить себе широкомасштабную рекламную компанию в кино. Однако возможности для среднего бизнеса остаются недооцененными. Реклама в кинотеатре стоит гораздо дешевле, чем на телевидении. Порядок цен кинорекламы вполне доступный для бюджетов среднего бизнеса. Оптимальный минимум для рекламной кампании в кинотеатрах – в пределах 30–40 тыс. дол. в месяц. К основным недостаткам кинорекламы можно отнести ее навязчивость. Негативное отношение зрителей к наличию «вынужденной» рекламы можно свести к минимуму за счет сочетания разумной цены на билеты, оптимальной продолжительности рекламного ролика и чередования его с анонсами фильмов. Кстати, в российских кинотеатрах время демонстрации рекламы перед фильмом составляет 10–15 минут, что является ниже нормы большинства западных странами, где реклама идет от 15 до 40 минут. Количество рекламных контактов в кино можно точно измерить по количеству проданных билетов. Однако из-за закрытости кинотеатров, которые не всегда охотно предоставляют объективные данные о посещаемости и наполняемости, оценка эффективности рекламы в кино, в основном, умозрительная. Тем не менее, профессиональное агентство всегда может дать прогноз на предполагаемый рекламный контакт, исходя из уровня и вместимости кинотеатра и раскрученности демонстрируемого фильма. Рекламодатели ищут все новые каналы воздействия на потребителя и возлагают большие надежды на кинотеатральный сектор. Это связано, прежде всего, с адаптацией современного зрителя к телерекламе, и как следствие снижением эффективности последней, а также с предполагаемым ростом цен эфирного времени на ТВ и переструктуризацией рекламных бюджетов. Перспективное развитие кинорекламы должно происходить с учетом адресности и комплексности рекламных мероприятий, привлечения и расширения брендов среднего бизнеса, переориентации кинорекламы исключительно с имиджевой поддержки продукции и услуг на повышение их продаж. Рост доходности кинотеатров должен обеспечиваться не увеличением рекламного времени, а поиском новых технологий рекламы в кино и внедрением цифровых системных сетей. 4.6. Выставки и ярмарки Одним из эффективных методов решения вопросов развития предпринимательства в России в новых экономических условиях, сложившихся в Российской Федерации в последние годы, является расширение участия предприятий и организаций в выставочной деятельности. Выставки сегодня – это лицо товаропроизводителя, лицо отрасли, престиж и авторитет государства. Организацией выставочных мероприятий в нашей стране занимаются свыше ста выставочных структур. Ежегодно в России проводится более тысячи выставок, среди которых почти треть – с международным участием. Выставки и ярмарки занимают особое место в арсенале средств рекламного воздействия, так как предоставляют очень широкие возможности демонстрации рекламируемых изделий для установления прямых контактов с покупателями. Особенно эффективны выставочные мероприятия в сочетании с комплексом сопутствующих мероприятий, в числе которых: проведение рекламной кампании в СМИ, презентации, пресс – конференции, «круглые столы», встречи со специалистами и т. п. Специалисты отличают понятия «ярмарка» и «выставка». Ярмарки зародились как мероприятия рыночного характера, основная цель которых – сбыт демонстрируемой продукции или товаров. В отличие от них выставки возникли как средство публичной демонстрации тех или иных достижений человечества, носили вначале сугубо просветительский характер, но по мере развития приобрели также и ярко выраженную коммерческую направленность. Отличия между данными понятиями можно проследить в следующих определениях. Так, Международное бюро выставок определяет выставку как «показ, основная цель которого состоит в просвещении публики путем демонстрации средств, имеющихся в распоряжении человечества, для удовлетворения потребностей в одной или нескольких областях его деятельности или будущих его перспектив» [23, с. 172]. В соответствии с другим определением, «Торгово-промышленная выставка (Exhibition, Austellung, Exposition) – это кратковременное, периодически и обычно в одном и том же месте проводимое мероприятие, в рамках которого значительное число предприятий (экспоненты) с помощью образцов (экспонатов) дают представительную картину предложения товаров/услуг одной или нескольких отраслей и стремятся информировать конечных потребителей (или же и промежуточных) о своей фирме и ее продукции с конечной целью содействия продажам». Еще одно определение: «Выставка – прежде всего публичная демонстрация достижений тех или иных отраслей материальной или духовной сферы жизни общества, основная цель которой – обмен идеями, теориями, знаниями при одновременном проведении коммерческой работы» [19, с. 124]. Ярмарка определяется Союзом международных ярмарок как «международная экономическая выставка образцов, которая в соответствии с обычаями той страны, на территории которой она проводится, представляет собой крупный рынок товаров, действует в установленные сроки в течение ограниченного периода времени в одном и том же месте и на которой экспонентам разрешается представлять образцы своей продукции для заключения торговых сделок в национальном и международном масштабе» [23, с. 172]. «Ярмарка – коммерческое мероприятие, основная цель которого – заключение торговых сделок по выставляемым товарам» [19, с. 124]. Однако с каждым годом основные различия между этими понятиями все более стираются. Выставки имеют двуединую природу и носят двойственный характер. С одной стороны, это чисто деловая площадка, где встречаются специалисты и профессионалы. С другой стороны, это – праздник, публичное действо, открытое (если речь не идет о сугубо профессиональных выставках) для зевак и любопытных. А также для тех, кто пришел вроде бы просто полюбопытствовать, но с дальним прицелом – решить для себя, принимать ли участие в подобной выставке в будущем. Главная ценность выставки в том, что она, как правило, привлекает внимание к своему предмету и притягивает посетителей, часто находящихся на больших расстояниях. Экспоненты имеют возможность напрямую пообщаться с руководителями верхнего эшелона, до которых иным путем было бы очень трудно добраться, и побеседовать с ними. В течение нескольких дней происходит укрепление старых дружеских связей и завязывание новых, обнаружение новых источников поставок и источников информации, обсуждение новых тенденций, идей или товаров, выявление отношений со стороны торговли, обнародование нововведений и отыскание новых рынков. На выставке существует идеальная возможность реально продемонстрировать товар в его истинной сущности в отличие от того, каким он предстает в описаниях и иллюстрациях рекламных объявлений, каталогах и рекламной литературе. Реклама выставки и часто конкретных ее участников распространяется далеко за пределами самой выставки и исполняет роль посредника как внутри страны, так и за границей. Участие в выставках – это отличная форма рекламы для любых видов продукции, товаров и услуг. Классификация выставочно-ярмарочных мероприятий Из мирового опыта следует, что выставки/ярмарки принято классифицировать по пяти основным признакам: 1. По географическому составу экспонентов (в зависимости от того, какие страны/регионы они представляют); 2. По тематическому (отраслевому) признаку; 3. По значимости мероприятия для экономики города/региона/страны; 4. По территориальному признаку (на территории какой страны проводится выставочное мероприятие); 5. По времени функционирования (в зависимости от продолжительности работы). Классификация выставок/ярмарок по географическому составу экспонентов: • Всемирные (международные выставки, на которых страны демонстрируют свои достижения в области экономики, науки, техники и культуры) – в частности, к таким выставкам относятся всемирные универсальные выставки "ЭКСПО"; • Международные (характеризуются участием в них фирм из разных стран, число иностранных участников должно составлять не менее 10 % от общего числа экспонентов, выставочное оборудование и предоставляемый набор услуг должны соответствовать международным стандартам); • С международным участием (с числом иностранных участников менее 10 % от общего числа участников); • Национальные (с участием фирм отдельно взятой страны); • Межрегиональные (демонстрирующие продукцию и услуги производителей из нескольких регионов); • Местные (региональные) – с участием фирм только из того города/региона, где проводится выставка/ярмарка. Классификация выставок/ярмарок по отраслевому (тематическому) признаку: • Многоотраслевые – на них представлены продукция и услуги самых различных отраслей экономики; • Специализированные, где представлены экспонаты одной или нескольких смежных или взаимно дополняющих отраслей. Классификация выставок/ярмарок по значимости мероприятия: • Выставки федерального значения (имеющие значение для страны в целом); • Выставки межрегионального значения (имеющие значение для нескольких регионов страны); • Выставки регионального значения (имеющие значение для одного региона); • Выставки местного значения (имеющие значение для города, области). Классификация выставок по территориальному признаку: • Выставки, проводимые внутри страны; • Выставки, проводимые на территории других стран. Классификация выставок по времени функционирования: • Постоянно действующие (0,5–1 и более); • Временные (0,5–5 месяцев); • Краткосрочные (от 1–5 дней до 0,5 месяца). Классификация по отраслям экономики. Для определения классификации выставки по отраслям экономики существует общепринятый в международной практике классификатор, который является основой при отраслевой классификации выставок международными выставочными и профессиональными объединениями (Союз выставок и ярмарок России, стран Балтии и СНГ, Союз международных выставок и ярмарок, Общество добровольного контроля статистических данных (ФКМ и др.). • Многоотраслевые ярмарки:  ярмарки технических и потребительских товаров;  ярмарки технических товаров;  ярмарки потребительских товаров. • Специализированные выставки и ярмарки:  сельское хозяйство, лесоводство, рыболовство, виноградарство, садоводство, планировка садов, парков и соответствующее оборудование;  продукты питания, напитки и табак, общественное питание и соответствующее оборудование;  текстиль, обувь, кожа, драгоценности и соответствующее оборудование;  строительство, оснастка и комплектация и соответствующее оборудование;  товары для внутренней отделки, для дома и соответствующее оборудование;  здравоохранение, гигиена, охрана труда и соответствующее оборудование;  защита окружающей среды, безопасность, очистка, коммунальные службы и соответствующее оборудование;  транспорт, перевозки и соответствующее оборудование;  информация, системы связи, оргтехника, образование, бытовая электроника и соответствующее оборудование;  спорт, развлечения, досуг и соответствующее оборудование;  другая промышленность, торговля, бытовое обслуживание и соответствующее оборудование;  наука и техника;  искусство, антиквариат. • Выставки товаров народного потребления. Классификация выставок в целом призвана всего лишь помочь сориентироваться в мире ярмарок и выставок и свидетельствует о том, что выставки весьма неоднородны. Каждая конкретная выставка обладает в конечном итоге собственной индивидуальностью и характерными чертами, изменяющимися с течением времени. Процесс организации выставки Процесс организации выставки начинается задолго до ее праздничного явления посетителям и представляет собой комплекс организационных, договорных, выставочных и профессиональных мероприятий с соответствующей инфраструктурой и системой рекламно-информационного сопровождения. Процесс организации и подготовки выставки включает следующие основные этапы: 1. Подготовительный этап. Основными на этом этапе являются следующие мероприятия: 1.1. Маркетинговый анализ отраслевого рынка, включающий в себя: определение потенциального количества участников выставки; тенденции рынка и выставочные ниши; субъекты рынка; приоритеты и стратегии, характерные для продвижения товаров данного рынка; механизмы паблик рилейшнз на рынке, значимые референтные группы; анализ СМИ. 1.2. Анализ конкурентной выставочной среды. Главная цель анализа– избежать пересечений в тематике, номенклатуре, времени и месте проведения выставок по одноименной теме. 1.3. Определение места и времени проведения выставки. 1.4. Анализ сильных и слабых сторон выставочного проекта, его перспектив и угроз. 1.5. Концепция выставочного проекта. В концепции выставки обычно отражены: • обоснование "содержательной" состоятельности проекта для рынка (в случае запуска нового проекта); • описание рынка (статистика, обычаи, инновационный цикл и др.); • программы государственной поддержки; • потенциальные стратегические партнеры; • выводы анализа конкурентной среды; • зона охвата, значение, время и место проведения выставки; • уникальные стороны проекта; • тематико-экспозиционный план выставки, принципы организации экспозиции, характеристика целевых групп экспонентов; • структура экспонентов выставки (ведущие компании, предполагаемое количество экспонентов, предполагаемая величина выставочной площади); • мероприятия деловой программы выставки (протокольные мероприятия, конференции, секции, семинары, "круглые столы"); • подпрограммы и сопутствующие мероприятия; • конкурсная и презентационная программа; • структура продвижения выставочного проекта, рекламное обеспечение; • инфраструктурное обеспечение. 1.6. Составление сметной документации. На основе концепции выставки составляется смета расходов по организации выставки, которая включает в себя следующие крупные блоки статей расходов: • аренда павильона (для арендаторов выставочной площади), застройка и оформление павильона; • организационные, сервисные, транспортные расходы; • расходы на рекламу и продвижение выставки; • расходы на реализацию деловой, конкурсной программы, социологических исследований. Для выездных (региональных и международных) выставочных проектов дополнительно в смету включаются расходы на транспортировку экспонатуры, проезд и проживание сотрудников, таможенное оформление грузов, услуги переводчиков. 2. Официальное объявление о проведении выставки и прием заявок на участие в выставке. На этом этапе большая роль отводится информационным материалам для работы с потенциальными экспонентами и участниками мероприятий выставки. Среди важнейших информационных материалов можно выделить: • Информационное письмо. Информационное письмо о выставке предназначается для приглашения участников и содержит: точное название выставки, время и место ее проведения, перечень товарных групп, реквизиты организаторов, срок подачи заявки, стоимость участия. Объем письма – не более двух страниц. • Заявочная документация. Заявочная документация представляет собой бланк заявки – договора на участие в выставке, который служит основанием для выставления счета – фактуры экспоненту. Содержит условия участия в выставке, схему оплаты, размер и тип арендуемой площади, перечень дополнительного оборудования и услуг, предоставляемых организатором. К информационным материалам выставки можно отнести также приложения, раскрывающие состав рабочих органов по подготовке выставки, программы конференций, семинаров, положения о конкурсах, проводимых в рамках выставки и др. 3. Формирование деловой программы выставки. Можно условно выделить несколько типов мероприятий, которые в различной конфигурации проходят в рамках деловой программы выставки: • конгрессные мероприятия: форумы, конференции, семинары, симпозиумы, презентации и т. д. • образовательные мероприятия: тренинги и консультационные пункты. • тематические экскурсии. 4. Организация выставочного пространства. Организация выставочного пространства – совокупность конструкторских, технических, навигационных, функциональных, информационных и дизайнерских решений, которые создают неповторимый облик выставки, включая выставочное пространство в общую философию выставочного проекта. Организация выставочного пространства включает: 4.1. Планирование экспозиции и строительство стендов. Можно определить в самых общих чертах несколько видов планировки экспозиции: • классическая. Стенды группируются в острова, образуя «улицы» и «перекрестки». Обычно существует центральная улица, вдоль которой расположены стенды крупных компаний; • ромбическая. Стенды расположены в виде открытых ромбов, обеспечивая более легкий доступ к экспонатам; • круговая. Стенды расположены по кругу экспозиционного зала (используется в небольших залах, фойе и т. д.). При планировании экспозиции особое внимание уделяют ширине и расположению проходов, так как они направляют потоки посетителей, а также обеспечивают эвакуационные маршруты в случае форс-мажорных обстоятельств. Согласно требованиям пожарных служб, ширина проходов должна быть не менее 2 м, они не должны быть тупиковыми. В результате планирования экспозиции стенды к продаже могут быть нескольких типов: • с одной открытой стороной или стенд в ряду; • с двумя открытыми сторонами или угловые; • с тремя открытыми сторонами («полуостров») или головной стенд; • с четырьмя открытыми сторонами («остров») или блок-стенд или изолированный стенд. Чем больше открытых сторон – тем более легок доступ к экспонатам, больше возможности для продуктивной работы на стенде. Поэтому открытые стенды больше ценятся, и иногда организаторы выставки выставляют за угловые стенды и «острова» дополнительные наценки к стоимости. Организатор выставки предлагает участнику либо оборудованную выставочную площадь (стенд), либо необорудованную. В случае если участник выбирает необорудованную выставочную площадь, он строит стенд самостоятельно (так называемая индивидуальная застройка). Если участник выбирает оборудованную площадь, то в ее стоимость включена оплата стандартного набора конструкций и оборудования. 4.2. Элементы декоративного оформления выставочного пространства. В организации выставочного пространства используются разнообразные элементы декоративного оформления: баннеры, постеры, флаги, воздушные объекты и т. п. 4.3. Организация системы навигации на выставке. Система навигации имеет важное значение в организации выставочного пространства. Существует множество способов решения этой проблемы, начиная от детализированного общего плана выставки на входе в павильон и заканчивая мелкими указателями в виде стрелок. 5. Церемония официального открытия выставки. Церемония официального открытия – это не только одно из главных официальных мероприятий выставки, это также очень мощный информационный повод для СМИ, особенно если в церемонии открытия принимают участие высокопоставленные чиновники и политики. Поэтому всегда на эти мероприятия отдельно приглашаются средства массовой информации. 6. Открытие выставки для посетителей. Обычно открытие выставки для посетителей происходит на следующий день после официального открытия. 7. Обеспечение деловой программы выставки. 8. Официальное закрытие выставки. 9. Демонтаж выставочной экспозиции. Распределение, или продажа, или безвозмездная передача экспонатов и оборудования, или их обратная транспортировка. 10. Подведение оргкомитетом итогов выставки включает сбор и анализ статистических данных выставки. Выставочная статистика состоит из количественных и качественных данных. К количественным данным относятся данные о посетителях и участниках, а также величина выставочных площадей. Их получают методом сбора и подсчета. Качественные данные дают более глубокий анализ количественных данных по различным основаниям исследования. Они собираются путем выборочных опросов. По результатам выставки выставочная организация отвечает для себя на главные вопросы: достигнуты ли финансовые цели выставки; выполнены ли количественные цели выставки; реализованы ли маркетинговые задачи; какие меры необходимо предпринять в контексте стратегического развития проекта. Все большее внимание уделяется выставкам в регионах России. Сеня они составляют почти четверть от всех выставок и других подобных мероприятий, проводимых в стране. Продолжается устойчивая тенденция – рост значения специализированных выставок. Их удельный вес – более 25 %. В ногу со временем шагают и омские предприниматели. Известно, что в Омске существует международный выставочный центр «Интерсиб», девиз которого: «Выставки, ярмарки – фундамент будущего, построим его вместе!» В этих выставках принимают участие предприятия Украины, Белоруссии, 14 регионов дальнего зарубежья. 4.7. Другие средства распространения рекламы Печатная (полиграфическая) реклама Печатная реклама – один из основных видов рекламы, получаемый в основном полиграфическим способом и рассчитанный исключительно на зрительное восприятие. Печатная реклама появилась вместе с распространением типографий в европейских странах в XV в. Но по-настоящему печатная реклама развернулась лишь с развитием полиграфической промышленности и появлением фотографии и цвета во второй половине XIX в. К началу XX в. печатная реклама была представлена уже во всем многообразии – здесь были и поздравительные открытки, и календари, и листовки, и буклеты и т. д. В настоящее время существует очень большое количество самых разных видов рекламной полиграфической продукции. Наиболее полная и качественная классификация этой продукции предложена известными специалистами в области рекламы И. А. Гольманом и С. В. Веселовым [6, 7] которые выделяют следующие виды полиграфической рекламы: • листовка – наиболее простой вид рекламной полиграфической продукции, представляет собой малоформатное несфальцованное (то есть без сгибов) недорогое издание. Листовка может быть черно-белой, цветной либо с использованием одного дополнительного цвета. Чаще всего подобные издания бывают односторонними, но возможен вариант и двусторонней листовки. • проспект – многостраничное, сброшюрованное и хорошо иллюстрированное издание небольшого формата. • каталог – менее содержательное по сравнению с проспектом издание, содержащее, как правило, лишь основные сведения о каждом виде и образце рекламируемой продукции или услуг. С точки зрения оформления каталог обычно делается на очень хорошем уровне. • буклет – сфальцованное (согнутое в два или несколько раз) и, как правило, многокрасочное, хорошо иллюстрированное издание. Стандартными форматами буклетов являются форматы А4 (210 х 297 мм) с двумя фальцами и А3 (297 х 420 мм) с одним фальцем, но буклет может иметь самые различные размеры, объем и варианты фальцовки, однако в развернутом состоянии его размер не может превышать размера стандартного типографского листа. Все определяется размером рекламного бюджета, особенностями рекламируемого товара или услуги и характеристиками целевой аудитории. Большинство рекламных буклетов содержат в себе три составляющие: визуальный ряд, информационный блок, описывающий продукцию и необходимую контактную информацию. Любой хороший буклет несет в себе скрытое послание к потребителю. Для разработки дизайна буклета в общем случае необходимы следующие элементы: логотип, контактная информация, графические материалы (слайды, фото, клипарты) и текстовая информация. Для технической продукции можно также составить графики и диаграммы, позволяющие увеличить наглядность информации. • бродсайт — листовой рекламный материал большого формата, складывается пополам и обычно рассылается по почте без кон¬верта. • флайер — хорошо иллюстрированный пригласительный билет. Помимо основных перечисленных видов полиграфической рекламной продукции к ним иногда относят и те, которые имеют отношение скорее к наружной рекламе (стикеры, плакаты, афиши, постеры), к сувенирной (календари, музыкальные открытки, фирменные блокноты, папки), direct marketing (вкладыши в газеты и журналы), а также те, что относятся не к самим товарам, а к упаковке (этикетки, ценники, сама упаковка). Достоинствами печатной рекламы является следующее: • высокое качество воспроизведения; • значительная продолжительность контактов у некоторых носителей (плакаты, настенные и карманные календари); • отсутствие рекламы конкурентов на конкретном рекламном носителе; • оперативность изготовления. Недостатки данного средства рекламы: • высокие издержки на печатную рекламу в сопоставлении с охватываемой аудиторией; • образ «макулатурности». Реклама в сети Интернет Возможности и преимущества Интернет как средства рекламы Интернет – глобальная компьютерная сеть, охватывающая весь мир, которая оказала и продолжает оказывать очень сильное влияние на формирование и развитие мирового информационного сообщества. Как социальное явление Интернет – глобальное средство коммуникаций, обеспечивающее обмен текстовой, графической, аудио- и видеоинформацией и доступ к онлайновым службам без территориальных и национальных границ. Это эффективный инструмент исследований, развития торговли и бизнеса, воздействия на аудиторию. Технологические возможности Интернет обусловливают быстрое развитие мирового информационного сообщества. А с его развитием меняются и подходы к управлению бизнесом и маркетингом как одним из его составных частей. По численности аудитории Интернет уже сравним со многими традиционными СМИ. Сеть Интернет, служившая когда-то исключительно исследовательским и учебным группам, чьи интересы простирались вплоть до доступа к суперкомпьютерам, становится все более популярной в деловом мире. Компании соблазняют быстрота, дешевая глобальная связь, удобство для проведения совместных работ, доступные программы, уникальная база данных сети Интернет. Они рассматривают глобальную сеть как дополнение к своим собственным локальным сетям. При низкой стоимости услуг (часто это только фиксированная ежемесячная плата за используемые линии или телефон) пользователи могут получить доступ к коммерческим и некоммерческим информационным службам многих европейских стран. В архивах свободного доступа сети Интернет можно найти информацию практически по всем сферам человеческой деятельности, начиная с новых научных открытий до прогноза погоды на завтра. Кроме того, Интернет предоставляет уникальные возможности дешевой, надежной и конфиденциальной глобальной связи по всему миру. Это оказывается очень удобным для фирм, имеющих свои филиалы по всему миру, транснациональных корпораций и структур управления. Обычно использование инфраструктуры Интернет для международной связи обходится значительно дешевле прямой компьютерной связи через спутниковый канал или через телефон. К числу особенностей Интернет относятся: • коммуникационный простор, не ограниченный ни во времени, ни в пространстве; • четко определенные каналы доступа; • оптимальная прозрачность рынка, условия конкурентов можно выяснить в считанные секунды; • активные пользователи, готовые понести определенные издержки; • явная и высокая эффективность для клиента; • возможность разбивки клиентов на группы; • возможность статистического анализа поведения пользователей; • возможность оперативной передачи актуализированной информации; • возможность расширения функций системы. Перечислим основные возможности и преимущества Интернет перед другими медиа: Огромная аудитория. Количество потребителей сети Интернет увеличивается с каждым днем. Кто-то называет цифры 80 млн, кто-то 100, но факт: Интернет является самым быстроразвивающимся средством передачи информации за все историю человечества. По данным глобальной статистики размер Рунета (российской аудитории Интернет) на конец 2004 г. составил 11 млн пользователей (реально он гораздо больше и составляет 15–17 млн). Относительный рост аудитории за год – 40 %. Общее количество русскоязычных пользователей в мировом Интернете – 28–32 млн чел. [31]. Пользователи сети представляют собой контингент особенного интереса для большинства рекламодателей. В большинстве своем это прогрессивная часть общества, с очень высокой долей людей, имеющих высшее образование, с доходом выше среднего. Расширение географической аудитории. Снимаются нагрузки, связанные с командировками, различием часовых поясов. Ведь сеть есть в разных городах, которые напрямую могут являться потенциальными клиентами и партнерами. Особенно эффективен сервер для компаний, занимающихся оптовой продажей в близлежащие регионы. Получить информацию о такой компании их потенциальным дилерам значительно проще из сети, чем из другого СМИ. Подробная информация о бизнесе. Пользователь сможет получать информацию о компании в любое время, 24 часа в сутки, 7 дней в неделю. Специфика Интернет позволяет добиться такого эффекта, который невозможен ни при использовании радио, ни телевидения, ни прессы. Возможность изучать материал и постоянно возвращаться к нему, получая актуальные сведения уникальна для Интернета. При этом нет ограничений по объему, цвету, звуку. Возможность организации круглосуточной работы с низкими затратами на персонал. Снижение нагрузки на менеджеров, отсутствие навязчивых вопросов, о которых можно подробно рассказать на сайте. Посетитель веб-сайта – это тот же посетитель офиса, он может полностью ознакомиться с продукцией/ товаром/ услугами компании и сделать покупку. Оперативность. Прайс-лист или информация, размещенная в журнале, может устареть уже через несколько дней после отправки номера в печать. Изменить что-либо будет невозможно. В сети можно обновлять информацию несколько раз в сутки – она всегда будет актуальной. Обновление информации на веб-сайте не только не требует времени, но и материальных затрат, например, с расходами по регулярному изданию все новых и новых буклетов и рекламных брошюр, информация в которых может устаревать в течение одной-двух недель. Кроме того, можно разместить на сайте прайс-лист с полной аннотацией и фотографиями на всю продукцию. Электронная торговля. Уже давно на Западе, а сегодня и у нас все большую популярность получают on-line магазины, торгующие и днем и ночью. Такому магазину не требуются продавцы и кассиры, он доступен из любой точки мира. Такой вид торговли удобен не только продавцам, но и покупателям. Вот некоторые из достоинств, которые называют постоянные посетители электронных супермаркетов: удобство, подробная информация об изделиях, большой выбор товара, отсутствие навязчивого давления от продавцов, экономия времени. Если специфика товаров или услуг компании позволяет продавать через Интернет, надо воспользоваться этой возможностью. Обратная связь с клиентами. Используя механизмы обратной связи, анкетирования и опросов на веб-сайте, можно моментально и без каких либо затрат получать комментарии и отзывы от потенциальных клиентов. Эта ценная информация поможет поднять уровень сервиса компании на новую высоту. Возможно протестировать свой товар или услуги на посетителях веб-сайта и получить исчерпывающую информацию. Кроме того, следует отметить, что посетитель сайта оставляет информацию о своем регионе, о своем провайдере, о том, откуда он попал, сколько времени они смотрел страницу, насколько часто он возвращался на сайт. К сожалению, невозможно узнать как его зовут, сколько ему лет, на какой машине он ездит и где работает, если он сам, конечно, не захочет оставить информацию о себе, заполнив анкету. Дистанционная связь со своими сотрудниками и партнерами. Создав специальные, защищенные паролем, разделы на сервере компании, возможно получить дистанционный доступ к конфиденциальной информации только для сотрудников, работающих, например, в филиале компании или находящихся в командировке. Партнеры компании могут иметь возможность получить закрытую от широкого доступа информацию, например, их дилерский прайс-лист и т. д. Бизнес на международном рынке. Интернет дает неоспоримые преимущества в ведении бизнеса с международными партнерами. Ведение дел с партнерами по другую сторону океана в этом случае будет ничуть не сложнее, чем с партнером, находящимся на соседней улице. Уникальные возможности определения целевого потребителя в сетевой рекламе делают возможным проводить эффективные рекламные кампании именно в интересных для компании регионах мира. На самом деле, бизнес-задачи, которые можно решить, создав свое представительство в Интернете, гораздо шире. Имиджевый шаг. Возможность на каждом рекламном проспекте, визитке напечатать адрес в сети – это уже многое. Если компания сделает сайт раньше, чем ее конкуренты, то она значительно подвинет свои позиции в бизнесе. Создание сайта даст значительный всплеск интереса к компании. Создав профессиональный сервер, можно на одном уровне общаться с крупными организациями и встать в один ряд с ними. Социальные опросы подтверждают, что пользователь склонен доверять информации, полученной о товаре или услуге из сети Интернет. Основными рекламоносителями в Интеренете являются баннеры, Web-сайты, электронная почта, списки рассылки и т. д. Баннер (англ. – banner) представляет собой прямоугольное графическое изображение в формате GIF или JPG, иногда PNG, SWF. Баннер помещается на веб-странице и имеет гиперссылку на сервер фирмы. В настоящее время не существует официально принятых стандартов по размеру баннеров, хотя наиболее распространенным является размер 468х60 пикселей. Баннерная реклама является самым популярным и эффективным способом наращивания трафика Web-узла. Кроме того, баннеры являются мощным инструментом имиджевой рекламы. Web-сайт служит для размещения информации о фирме, услугах, которые она оказывает, и товарах, которые реализует. Этот канал распространения информации о товарах и услугах становится таким же важным и незаменимым для производителей, как и другие. Очевидное преимущество использования сайта заключается в возможности применения различных форм представления информации о товаре – графики, звука, анимации, видеоизображения и многого другого. Электронная почтовая рассылка (англ. – E-mail) служит для пересылки информации между адресатами. На механизм электронной почты опираются многие популярные средства вещания в Интернет. Сюда входят списки рассылки, дискуссионные листы и, разумеется, индивидуальные почтовые сообщения. При умелом использовании e-mail может дать еще один эффективный инструмент продвижения компании веб-сервера в Интернет. Преимущества e-mail рекламы очевидны: • электронная почта, появившаяся задолго до разработки WWW, есть практически у всех пользователей Сети; • e-mail представляет собой push-технологию вещания, работает напрямую и достигает конкретного пользователя; • дает возможность персонифицированного обращения; • благодаря четкому тематическому делению списков рассылок и дискуссионных листов можно воздействовать именно на интересующую целевую аудиторию; • интересное, с точки зрения получателя, сообщение может быть распространено среди его коллег и знакомых; • многие западные эксперты сходятся во мнении, что отклик на правильно размещенную рекламу в e-mail выше, чем отклик баннеров, и что самое главное – качество переходов на сайт рекламодателя (больше «правильных» посетителей); • сейчас, когда большинство пользователей имеют программы почтовых клиентов, поддерживающие формат HTML-писем (это, в частности, Netscape 3.0, 4.0 и выше; Internet Explorer 4.0 и выше – Outlook Express), для рекламодателя стало возможным размещение не только текстовой, но и графической рекламы (в частности, баннеров), а также учет ее эффективности (можно отследить количество переходов на сайт рекламодателя по ссылке в письме). Существует ряд эффективных и не нарушающих этику поведения в сети методов использования e-mail в качестве инструмента рекламы. Ниже приводятся основные направления. В Интернете существует множество списков рассылки, которые посвящены самым различным тематикам. Ведут их, как правило, люди, хорошо осведомленные в данном вопросе, регулярно рассылая по e-mail очередные выпуски рассылки. Получатели подобных писем собственноручно подписались на список, и у них есть право и возможность в любой момент аннулировать свою подписку. Существуют открытые рассылки (для всех желающих), закрытые (для людей определенного круга), бесплатные (существующие за счет энтузиазма создателей, спонсорской поддержки, платных рекламодателей), платные. Так как список рассылки обычно представляет собой средство вещания на определенную целевую группу и часто имеет тысячи подписчиков, он является действительно эффективным инструментом маркетинга. Дискуссионные листы создаются для обмена информацией, обсуждения вопросов по определенной тематике. В отличие от списков рассылки писать в лист могут не только непосредственно его создатели, но и все участники. Как правило, перед тем, как сообщение рассылается всем участникам листа, оно проходит верификацию. Модератор листа (им может быть либо основатель листа, либо авторитет, выбранный участниками) исключает сообщения, не относящиеся к тематике листа (off-topic), пресекает флейм (flame) и т. д. Типичным примером дискуссионного листа является – http://www.banners.net.ru, посвященный проблемам рекламы в Рунете. Подписавшись и просматривая все дискуссионные листы, наверняка можно найти своих потенциальных партнеров и клиентов. Выбор носителей Интернет-рекламы В основном, выбор средств Интернет-рекламы зависит от поставленных целей и задач кампании. Данное утверждение можно рассмотреть в виде табл. 4.10. Таблица 4.10 Выбор средств Интернет-рекламы в зависимости от поставленных целей и задач фирмы Цели и задачи Основные средства Интернет-рекламы в соответствии с целями и задачами рекламной кампании в Интернете Создание благоприятного имиджа фирмы Веб-сайт, баннерная реклама, форум Обеспечение доступности информации Форум, группы новостей, веб-сайт Выведение на рынок инновационного товара* Группы новостей, электронная рассылка, баннерная реклама, веб-сайт, форум Привлечение новых и потенциальных клиентов Баннерная реклама, электронная рассылка Увеличение продаж Веб-сайт, баннерная реклама * При выведении на рынок инновационного товара необходимо донести до потребителя максимальную информацию о товаре, для чего необходимо реализовать все возможности. Так же использование отдельных средств Интернет-рекламы следует рассматривать и с точки зрения их преимуществ и недостатков, которые, соответственно, могут помогать или мешать достижению целей, стоящих перед фирмой. Преимущества и недостатки основных средств Интернет-рекламы приведены в табл. 4.11. Таблица 4.11 Преимущества и недостатки основных средств Интернет-рекламы Средства Типовой рекламодатель Аудитория Преимущества Недостатки Веб-сайт Любой Преимущественно целевая Широкий объем предоставляемой информации Сложность грамотного самостоятельного построения и оформления, а также высокая стоимость разработки Форум Крупные и средние фирмы Узкоцелевая аудитория Возможность привлечения внимания путем оказания финансовой поддержки. Хорошая имиджевая реклама. Непринужденный характер коммуникации Небольшой размер целевой аудитории Группы новостей Преимущественно мелкие фирмы и частные лица, занимающиеся коммерческой деятельностью Узкоцелевая аудитория Дешевизна. Наличие пользователей, заинтересованных в информации о новых товарах, простота использования Небольшой размер целевой аудитории Баннер Преимущественно средние и малые фирмы Широкая аудитория Эффективный способ привлечения потенциальных покупателей и имиджевой рекламы Сложность самостоятельного исполнения, соответствующего общепринятым стандартам. Негативное отношение пользователей Баннерообменные сети Средние и малые фирмы Широкая и целевая аудитория Охват большого круга потенциальных потребителей Дороговизна. Негативное отношение пользователей Электронная рассылка Преимущественно мелкие фирмы и частные лица, занимающиеся коммерческой деятельностью Широкая и целевая аудитория Дешевизна и простота использования Негативное отношения пользователей, связанное с изобилием спама в Сети. Недостаточное информирование об истинных целях рекламы* * В настоящее время IAA (International Advertising Assotiation – Международная Ассоциация Рекламы) проводит ряд мероприятий по рекламе рекламы. Задачей этих мероприятий является донесение до потребителя информации о том, что цель рекламы – помочь потребителю совершить правильный выбор среди огромного количества конкурирующих товаров. Рекламные сувениры Рекламные сувениры широко применяют для рекламных целей, так как это хорошее средство популяризации организаций, использующих их в своей рекламной работе. Они подчеркивают солидность организации, ее внимание к своим деловым партнерам и потребителям, обеспечивая благоприятное, а часто и предпочтительное отношение к рекламодателю. Индустрия рекламных сувениров зародилась в США в 1845 г. Именно тогда неизвестный коммивояжер страховой компании снабдил свои рекламные карточки календарным блоком. К 1900 г. в качестве рекламных сувениров применялись даже лошадиные попоны, тенты для автофургонов и деревянные щупы для измерения уровня бензина. Ряд сувениров того периода, такие как линейки и карандаши, широко используются и сегодня. Сувенирная реклама используется для охвата заранее намеченной аудитории потребителей путем бесплатной раздачи сувениров в знак расположения рекламодателя к потенциальному покупателю. Условно рекламные сувениры можно классифицировать следующим образом. Фирменные сувенирные изделия – это, как правило, утилитарные предметы, оформленные с широким использованием фирменной символики предприятия. Такими предметами могут быть самые различные брелоки, значки, зажигалки, авторучки, пепельницы, шапочки, майки, сумки и т. п. На каждом фирменном сувенире должна присутствовать фирменная символика организации-заказчика (товарный знак или фирменный блок), в ряде случаев наносятся также и его почтовые реквизиты, номер телефона, факса и т. п. На некоторых сувенирных изделиях иногда помещается рекламный слоган – девиз деятельности организации-рекламодателя. Серийные сувенирные изделия с гравировкой или с фирменными наклейками широко применяются в практике рекламной работы российских организаций. Широкое распространение получила печатная календарная продукция с логотипом, слоганом и реквизитами фирмы. Для внешнеторговой рекламы могут быть эффективно использова¬ны различные изделия народных промыслов: матрешки, деревянные резные изделия, панно, чеканка по металлу, костяные и янтарные изделия, ростовская финифть и др. На них наклеивают самоклеющиеся фирменные наклейки с товарным знаком организации-дарителя. Иногда наносится гравировка с дарственной надписью. Подарочные изделия используются, как правило, в ходе деловых встреч руководителей высшего звена организаций по случаю различных юбилеев, в связи с подписанием крупных коммерческих сделок и т. д. Обычно это престижные вещи: в зарубежной практике атташе-кейсы, письменные приборы, настольные, настенные и напольные часы; в практике российских внешнеторговых объединений – шкатулки с лаковыми миниатюрами (Палех, Федоскино), художественные альбомы, павлово-посадские платки, фарфоровые вазы, самовары и т. п. Перед вручением такие изделия, как правило, снабжают гравировкой или специальными дарственными табличками с фирменной символикой. Фирменные упаковочные материалы – немаловажный фактор, определяющий оценку рекламных сувениров клиентами и деловыми партнерами. Даже серийные сувенирные изделия, дарящиеся в упаковке, оформленной с элементами фирменной символики рекламодателя, приобретают характер фирменного сувенирного изделия. К фирменным упаковочным материалам относятся фирменные полиэтиленовые сумки, фирменная упаковочная бумага и коробки для подарков и сувениров, а также различные фирменные папки, карманы для деловых бумаг, фирменная клейкая лента для упаковки посылок и бандеролей. Преимущества сувенирной рекламы: • Рекламные сувениры – полезные и выгодные предметы, имеющие собственную ценность и распространяемые без каких-либо обязательств со стороны получателя. В обмен на контакт с обращением рекламодателя принимающий получает действительно полезный предмет. • Рекламные сувениры принимают с признательностью, обычно хранят и часто пользуются ими. Они обладают долговременной ценностью и – самое главное – обеспечивают повторные рекламные контакты и повторное воздействие без повторных затрат. • Рекламные сувениры бьют почти в цель. Рекламодатель способен полностью контролировать рынок, так как можно создать сувениры для охвата заранее отобранной аудитории в точно выбранное время. Рекламное обращение высказывается непосредственно целевой аудитории. • Рекламные сувениры способны добиться предпочтительного положения. Их могут постоянно держать в таких местах, как бумажники, карманы, на стенах контор, в рабочих столах или на них, в доме, куда обычно не проникает ни одно другое средство рекламы. • Рекламные сувениры принимаются получателями охотно и с благодарностью, создавая атмосферу доброжелательности и признательности. • Рекламные сувениры не только обеспечивают прочтение рекламного обращения при первом же воздействии, но и производят многочисленные повторные впечатления при хранении и использовании подарка, а также при демонстрации его третьим лицам. • Рекламные сувениры способствуют проведению других мероприятий в сфере рекламы и стимулирования сбыта и дополняют эти мероприятия, представляя собой важный элемент прямого личного воздействия. Прямая почтовая реклама (Direct mail) В современных условиях работы российских предприятий прямая почтовая реклама выступает в качестве важного средства коммуникации и налаживания новых, а также восстановления прерванных хозяйственных связей в самой России, в ближнем и дальнем зарубежье. Прямая почтовая реклама (DМ, Direct mail) – в точном переводе с англ. – прямая почтовая рассылка – средство рекламного воздействия на клиента с помощью почтовых отправлений. Однако термин «прямая почтовая реклама» не охватывает всех аспектов деятельности, обычно причисляемых к этому виду рекламы. И хотя мы пользуемся им как давно устоявшимся, точнее было бы назвать эту деятельность «прямой рекламой», так как последний термин вбирает в себя и прямую почтовую рекламу, и «не почтовую» прямую рекламу. Большая часть прямой рекламы рассылается по почте, но значительный объем ее раздается прохожим, вручается покупателям в магазинах, опускается непосредственно в почтовые ящики или отдается в руки жильцам дома. В последние годы управляющие DМ активно используют факсимильную и электронную почту. Ассоциация прямой почтовой рекламы определяет подобную рекламу как «средство доведения обращения рекламодателя в неизменном письменном, печатном или специально обработанном виде методом контролируемого распространения непосредственно до отобранных лиц» [26, с. 360]. Практика показывает, что наилучший результат DМ дает, если рекламные письма посылаются по одному и тому же адресу несколько раз: после первого письма откликается 3–5 % адресатов, после второго – до 15 %, после пятого – до 95 % [10, с. 4]. DМ включает следующие формы и типы отправлений: • рекламные и рекомендательные письма; • открытки; • листовки; • буклеты; • проспекты; • каталоги; • прайс-листы; • приглашения на мероприятия; • сувенирные календари и плакаты; • купоны на скидку; • возвратные карточки заказа; • программы и анкеты; • образцы предлагаемой продукции и др. Ассоциация прямой почтовой рекламы называет десять преимуществ такой рекламы [26, с. 360–361]: 1. Прямую рекламу можно нацелить непосредственно на конкретных лиц или конкретные рынки с сохранением гораздо большего контроля за её осуществлением, чем это возможно в других средствах рекламы. 2. Прямой рекламе можно придать личностный характер вплоть до абсолютной конфиденциальности. 3. Прямая реклама – это индивидуальное обращение одного рекламодателя, не конкурирующее ни с другой рекламой, ни с редакционными материалами. 4. В отличие от прочих прямая реклама не связана с ограничениями места и формата. 5. По сравнению с любым другим средством рекламы прямая реклама предоставляет гораздо больше возможностей при выборе материалов и процессов производства. 6. Прямая реклама позволяет вносить элементы новизны и реализма в интерпретацию идеи рекламодателя. 7. Производство прямой рекламы может быть организовано в точном соответствии с потребителями собственного оперативного графика рекламодателя. 8. Прямая реклама поддаётся контролю с помощью конкретных исследовательских заданий при охвате небольших групп получателей для тестирования идей, мотивов, реакций. 9. Прямая реклама может быть распространена в довольно точные, а в ряде случаев в абсолютно точные сроки, как отправки, так и получения материалов. 10. Благодаря приёмам побуждения к действию, недоступным для других средств рекламы, прямая реклама предоставляет читателю более основательную базу для действий и совершения покупки. Недостатки DМ: 1. Многие потребители отрицательно относятся к тому, что они называют «мусорной рекламой», поэтому они либо выкидывают почтовую рекламу, не читая, либо относятся к рекламной информации крайне подозрительно (по данным исследований около 46 % людей относятся к рассылке как к помехе, а 90 % считают ее навязчивой). 2. Обилие почтовой рекламы раздражает потребителя. 3. При неизученности рынка большой процент разосланной почты пропадает напрасно. 4. Определенные трудности в подборе адресов для рассылки. Можно выделить несколько групп заказчиков, наиболее активно использующих в своей деятельности прямую почтовую рекламу: • Крупные фирмы оптовой торговли и производственные предприятия. Прямая почтовая реклама – оптимальное решение для поиска оптовых покупателей в различных регионах России. Два условия успеха: наличие достоверной адресной базы данных и поиск по нужным параметрам, дальше все зависит только от конкурентоспособности самих предложений. • Организаторы коммерческих выставок и экспозиций. Самый действенный способ убедить ту или иную фирму принять участие в выставке – послать личное письмо ее руководителю. Поэтому большинство их организаторов, наряду с размещением рекламы в специализированных изданиях, проводят рассылки по наиболее перспективным группам организаций. Как правило, часть адресов для таких рассылок предоставляется самим заказчиком, другая – выделяется из общей базы данных агентства-исполнителя на основе тематики предстоящей экспозиции. • Торговые дома, сети магазинов розничной торговли. Наряду с рекламой на ТВ и в прессе, таким организациям необходимо иметь возможность более оперативного контакта со своими покупателями. Для этой цели лучше всего подходят всевозможные буклеты и каталоги, издающиеся периодично или от случая к случаю, распространяемые по выбранным районам города. • Организаторы предвыборных кампаний. Этот "сезонный" вид заказчиков прямой рекламы обычно активизируется, когда до очередных выборов остаются считанные дни. Несмотря на значительные объемы, их заказы (обычно это распространение по почтовым ящикам листовок или именной корреспонденции) – сильная головная боль для агентств, поскольку почти всегда проходят по разряду "сверхсрочных". • Обычные магазины и фирмы, занимающиеся предоставлением различных услуг населению. К ним относятся: строительно-ремонтные предприятия, салоны красоты, парикмахерские, фитнесс-центры, химчистки, частные детские сады, языковые и профессиональные курсы, – одним словом, все те организации, которые образуют инфраструктуру района. Независимо от вида деятельности, одно у них общее: их клиентами являются жители близлежащих кварталов, самое большее – районов. Самый быстрый и недорогой способ заявить о предлагаемых услугах – распространение листовок по почтовым ящикам. Неудачи в DМ могут носить различный характер. Зачастую они происходят оттого, что составитель рекламного обращения пренебрегает правилами составления и оформления отправлений прямой рекламы. Например, текст в письме должен быть, по возможности, коротким – не более двух страниц, но лучше всего свои предложения уместить на одной странице. Если это первый контакт с данным адресатом, необходимо в начале письма изложить краткие сведения о своей фирме, направлениях ее деятельности. Если повторный – сослаться на предыдущие обращения или контакты. Далее в письме излагаются предложения фирмы. Они должны содержать всю необходимую информацию для полного представления о том, что предлагается. В заключение обязательно излагается, что конкретно фирма ожидает от своего адресата. Эффективность DМ напрямую зависит от правильности составленных адресных списков, так как если отправление окажется адресованным лицам, которые не являются потенциальными клиентами и не в состоянии купить данный товар, все усилия окажутся дорогостоящей затеей. Таблица 4.12 Преимущества и недостатки основных средств распространения рекламы Средство рекламы Преимущества Недостатки Газеты Оперативность, многочисленность аудитории, относительно низкие расходы на один контакт и др. Кратковременность существования, низкое качество воспроизведения, незначительная аудитория «вторичных читателей», помещается рядом с рекламой других отправителей Журналы Высокое качество исполнения и цветопередачи, длительность существования, многочисленность «вторичных читателей», престижность, высокие избирательные возможности специализированных изданий Длительный временной разрыв между покупкой места и появлением рекламы, соседство рекламы конкурентов, высокая стоимость рекламы, технология производства журналов не позволяет оперативно вносить изменения Телевидение Широта охвата, многочисленность аудитории, высокая степень привлечения внимания, объясняющаяся сочетанием изображения, звука и движения; высокое эмоциональное воздействие; возможность выбирать конкретную целевую аудиторию в разнообразных тематических программах Высокая стоимость ее производства и трансляции, перегруженность рекламой, мимолетность рекламного контакта, сложно производить изменения в тексте или изображении рекламы. Радио Массовость аудитории, оперативность выхода в эфир, частотность, относительно невысокий уровень рекламных тарифов, вездесущность, доступность изменения как текста рекламы, так и плана ее звучания в эфире Ограниченность звукового представления, кратковременность рекламного воздействия Наружная реклама Широкий охват аудитории, частотность, гибкость, отно¬сительно невысокая стоимость одного контакта, высокий уровень воздействия на аудиторию, как правило, слабая конкуренция (по соседству) Отсутствие избирательности аудитории, зависимость качества изображения от влияния атмосферных явлений, большие сроки, необходимые на проведение кампании с использованием данного медиаканала Реклама на транспорте Многочисленность аудитории, возможность надолго удержать внимание получателя (внутрисалонная реклама), гибкость, широкий охват, возможность расширения географии целевой аудитории Краткосрочность контакта (наружная реклама на транспорте), достижение только специфических аудиторий (работающие мужчины и женщины, студенты, пенсионеры – для внутрисалонной рекламы) Реклама в кинотеатрах Сила воздействия, зрелищность и запоминаемость, точное целевое воздействие, высокое качество взаимодействия с публикой Дороговизна рекламного контакта, ограниченный охват аудитории, навязчивость Печатная (полиграфическая) реклама Высокое качество воспроизведения, значительная продолжительность контактов у некоторых носителей (плакаты, настенные и карманные календари), отсутствие рекламы конкурентов на конкретном рекламном носителе и др. Высокие издержки на печатную рекламу в сопоставлении с охватываемой аудиторией, образ «макулатурности» Выставки и ярмарки Наглядность демонстрируемых изделий и возможность их показа в действии, возможность мгновенного установления деловых контактов, положительное воздействие элементов «праздничной атмосферы» Высокая стоимость организации и участия, сравнительно редкая периодичность, недостаточно широкий региональный охват представителей групп целевого воздействия. Рекламные сувениры Высокая эффективность в укреплении деловых контактов, многоразовость рекламного воздействия на широкий круг лиц при использовании Ограниченность способа выражения рекламной идеи, относительно высокая стоимость на единичный контакт Прямая почтовая реклама Высокая избирательность охвата представителей групп целевого воздействия, гибкость и оперативность, отсутствие рекламных материалов конкурентов, личностный характер послания Многие потребители отрицательно относятся к тому, что они называют «мусорной рекламой», поэтому они либо выкидывают почтовую рекламу, не читая, либо относятся к рекламной информации крайне подозрительно; обилие почтовой рекламы раздражает потребителя; при неизученности рынка большой процент разосланной почты пропадает напрасно; определенные трудности в подборе адресов для рассылки Реклама в сети Интернет Высокая сконцентрированность на целевой аудитории, личностный характер коммуникации, возможность учета контактов с рекламным обращением, полный контроль эффективности рекламной кампании Относительно слабое развитие компьютеризации в нашей стране КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Назовите известные вам типы периодических изданий. Каким образом их характеристики влияют на характер их использования в качестве медианосителей? 2. В чем достоинства и недостатки рекламы в прессе? 3. Назовите характеристики периодических изданий, интересующие читателей и рекламодателей. 4. Назовите виды телевизионной рекламы. 5. Перечислите преимущества и недостатки рекламы на телевидении. 6. В чем заключаются особенности радио как средства рекламы? 7. Назовите крупнейших рекламодателей на телевидении и радио. 8. Дайте классификацию аудиороликов. 9. В чем преимущества радио как средства распространения рекламной информации? 10. Назовите основные виды и требования к наружной рекламе. 11. В каких случаях целесообразно использовать наружную рекламу? 12. В чем состоят особенности транспорта как рекламоносителя? 13. Какова тенденция использования в России кино как средства распространения рекламы? 14. Чем листовка отличается от буклета? Плакат от листовки? Проспект от каталога? 15. Чем объясняются столь стремительные темпы развития Интернет-рекламы? 16. Назовите функции и преимущества прямой почтовой рекламы. 17. Дайте определение ярмарок и выставок. В чем их различие? БИБЛИОГРАФИЯ 1. Батра Р. Рекламный менеджмент: Пер. с англ. / Р. Батра, Дж. Майерс, Д. Аакер. – 5-е изд. – М.: Вильямс, 2001. – 780 с. 2. Бедулин Ю. Н. Технологии эффективных продаж рекламы в газеты. – СПб.: Питер, 2001. – 392 с. 3. Березкин А. Наружная реклама России в 2003 г. // Рекламные технологии. – 2004. – № 3. – С. 36–37. 4. Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Аренс. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с. 5. Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности: Учеб. пособие для вузов / Г.А. Васильев, В.А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414 с. 6. Веселов С. В. Маркетинг в рекламе: В 3-х ч. М.: Изд-во Междунар. ин-та рекл., 2002 – 2003. Ч. 1. – 2002. – 316 с. Ч. 2. – 2003. – 376 с. Ч. 3. – 2002. – 396 с. 7. Гольман И. А. Рекламная деятельность: Планирование. Технологии. Организация. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Гелла-принт, 2002. – 400 с. 8. Высоткин А. Реклама в Internet: Тонкости, советы, примеры и способы работы. – М.: Познавател. кн. плюс, 1999. – 175 с. 9. Катернюк А. В. Рекламные технологии. Коммерческая реклама: Учеб. пособие. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 316 с. 10. Коданев В. DIRECT MAIL – мощное оружие рекламиста // Рекламные технологии. – 1998. – № 8 (13). – С. 4–6. 11. Коломиец В. Российское телевидение – рекламоноситель // Рекламные технологии. – 2004. – № 5. – С. 4–9. 12. Крылов А. Реклама в России. Состояние и перспективы / А. Крылов, О. Зуенкова // Рекламные технологии. – 2004. – № 3 (56). – С. 4–7. 13. Крылов А. Реклама в России. Состояние и перспективы (окончание) / А. Крылов, О. Зуенкова // Рекламные технологии. – 2004. – № 2 (55). – С. 4–7. 14. Медведев П. Реклама на транспорте: снаружи и внутри // Рекламные технологии. – 2003. – № 4. – С. 34–37. 15. Назайкин А. Н. Рубричная реклама: Практ. пособие. – М.: РИП-холдинг, 2000. – 115 с. 16. Назайкин А. Н. Эффективная продажа рекламы: Технология получения заказа на покупку рекламных площадей, эфира, пространства: Практ. пособие. – 2-е изд. – М.: Дело, 2000. – 199 с. 17. Назайкин А. Н. Эффективная реклама в прессе: Практ. пособие. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2001. – 208с. 18. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. 19. Рекламная деятельность: Учеб. для вузов / Ф. Г. Панкратов и др. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Информ.-внедрен. центр "Маркетинг", 2000. – 364 с. 20. Рекламная коммуникация: Учеб. пособие / В. Л. Полукаров и др. – М.: Междунар. ун-т бизнеса и управления: Палеотип: ИТК «Дашков и К», 2002. – 344 с. 21. Репьев А. П. Рекламодателю о рекламе. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2001. – 250с. 22. Рогожин М. Ю. Теория и практика рекламной деятельности: Учеб. пособие. – М.: РДЛ, 2001. – 206 с. 23. Ромат Е. В. Реклама. – 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 с. 24. Феофанов О. А. Реклама: Новые технологии в России. – СПб.: ПИТЕР, 2000. – 377 с. 25. Яцюк О. Г. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама / О. Г. Яцюк, Э. Т. Романычева. – СПб.: БХВ –Петербург, 2004. – 432 с. 26. Травин А. Рынок Интернет-рекламы в 2004 году // http://gs.spylog.ru 27. Ляпоров В. Реклама в кинотеатрах в системе маркетинговых коммуникаций // http://www.business-magazine.ru/print/offline/2003/22/26541/ 28. Мурина И. Пойдем в кинотеатр? Заодно и фильм посмотрим // http://www.advertology.ru/laboratoriy/ ГЛАВА 5. ОСНОВЫ РАЗРАБОТКИ РЕКЛАМНЫХ ОБРАЩЕНИЙ 5.1. Структура вербальной части рекламы В современных исследованиях рекламы часто проскальзывает мысль о том, что все можно сказать изображением – это так называемый дизайнерский подход к рекламе. Мы, безусловно, должны согласиться с целесообразностью и важностью использования изобразительных элементов, создающих общий образ товара, однако следует помнить, что без вербальной составляющей они не способны точно и однозначно передать суть рекламного сообщения и его отдельные смысловые компоненты. Как и любой текст, рекламный текст строится по определенным правилам и имеет общепринятую структуру, включающую четыре основные части: 1. Слоган. 2. Заголовок. 3. Основной рекламный текст. 4. Эхо-фраза. Не в каждое рекламное сообщение целесообразно включать все четыре компонента, что связано со спецификой рекламируемого товара или услуги и особенностями построения каждого отдельного рекламного сообщения. Далее мы рассмотрим более подробно каждый из вышеперечисленных компонентов. Слоган – это краткая оригинальная фраза, выражающая основную идею всех сообщений в рамках рекламной кампании. Как известно, само понятие «слоган» (sluagh-ghairm) пришло в русский язык из галльского и переводится как «боевой клич». Действительно, слоган должен завоевать сначала внимание, а затем и предпочтения потребителя. Существуют вполне определенные требования к слогану, многие из которых, однако, часто не выполняются на практике. Итак, слоган должен: 1) отражать основную идею рекламного сообщения; 2) обладать высокой читаемостью и запоминаемостью; 3) быть кратким; 4) быть точным и выразительным; 5) содержать уникальное торговое предложение (УТП); 6) включать имя бренда (желательно). Характеристики слогана: 1. Слоган наряду с именем бренда и логотипом является базовой константой рекламной кампании (ее постоянным связующим элементом) и включается в каждое рекламное сообщение. 2. Как правило, слоган располагается в конце рекламного сообщения (является своеобразным резюме) возле имени бренда. 3. Слоган может существовать изолированно и узнаваться в сочетании с логотипом и именем бренда. Заголовок – очень важная часть рекламы. Именно в заголовке содержится суть рекламного обращения и главный аргумент. Важность заголовка обусловлена еще и тем, что примерно 80 % читателей пробегают глазами только заголовки, не утруждая себя чтением ОРТ. Таким образом, именно заголовок должен привлечь внимание потребителя и вызвать интерес, сегментировать целевую группу, идентифицировать товар (услугу) и, в конечном счете, продать товар (услугу). Безусловно, чтобы привлечь внимание, заголовок должен быть оригинальным и содержать информацию, актуальную для потребителя. Если реклама основывается на УТП товара, его нужно включить в заголовок. Или это может быть основной рекламный аргумент. Главное, чтобы заголовок зацепил внимание представителя целевой аудитории и автоматически перевел его из зрителя в читателя. Виды заголовков. Заголовки можно объединить в две большие группы прямого и косвенного действия: 1. Заголовки прямого действия информативны. К этой группе относится, например, заголовок рекламы Тайленола: «Сила, способная прекратить боль». Заголовки прямого действия обращаются к целевой аудитории. Тем не менее, если они недостаточно увлекательны, читатель не станет углубляться в текст рекламы. Такие заголовки представляют преимущества товара, дают рекламное обещание, определяют категорию товара. 2. Косвенные заголовки характеризуются более низкой избирательностью и информативностью, но могут быть не менее эффективными. Это заголовки – провокации, интриги, двусмысленности, главная их задача – заинтриговать, завлечь читателя. Такой заголовок не сработает не в силу низкой информативности, а если не сможет заинтересовать потребителя, вызвать его любопытство. Можно привести несколько рекомендаций по созданию эффективного заголовка: 1. Заголовок должен зацепить личный интерес человека: обещать решение проблемы, удовлетворение потребности. Это должно быть коммерческое предложение глазами потребителя: мы говорим об использовании приема эмпатии – взгляд на действительность с точки зрения другого человека. 2. Достаточно эффективным является включение в заголовок сообщения о новинке – это привлечет внимание и добавит сообщению уникальности. Ни в коем случае нельзя упускать такой случай, когда ваш товар действительно новинка или обладает какими-то новыми свойствами: новый дизайн, технические характеристики, способы применения и т. п. 3. Чем заголовок короче, тем скорее он привлечет занятого своими делами человека. Нужно писать кратко, но энергично и выразительно. Заголовок должен быть простым, понятным, лаконичным и максимально содержательным. Исследования показали, что заголовки длиной в 10 и более слов воспринимаются хуже коротких. Однако короткие заголовки эффективны не всегда. Иногда стоит сделать заголовок длиннее – если этого требует изложение УТП или главного аргумента, если яркую и выразительную мысль нельзя сформулировать более сжато. Таким образом, использование длинного заголовка целесообразно, если в нем говорится о чем-то существенном. В целом длина заголовка выбирается соответственно целям и задачам рекламного сообщения. 4. При использовании цитаты в кавычках действенность заголовка возрастает на треть. 5. Заголовок должен сразу обращать внимание адресата на преимущества продук¬та: содержать в себе одновременно и указание на преимущество товара (услуги), и новость, возбуждающую любопытство. Однако важно ориентировать интерес потребителя на сам продукт, а не на твор¬ческую часть рекламы. 6. Соответствовать определенному рынку, обращаться к опреде¬ленному виду потребителей. 7. Создавать условия для запоминания названия продукта при беглом пролистывании страниц носителя рекламы. Заголовок может состоять только из названия торговой марки. Название может быть отдельным предложением в начале или конце заголовка. 8. Привлекать внимание цифрами в заголовках, особенно если они имеют отношение к цене. 9. Можно использовать специальные приемы на привлечение внимания потребителей: а) использование прямого вопроса; б) использование стандартов типа «как сделать», «как добиться», «как сэкономить»; в) прием викторины: «что вы знаете о…», «сумеете ли вы ответить на вопрос» и т. п.; г) прием вызова: «если вы найдете дешевле – мы возместим разницу» и т. п. Основной рекламный текст (ОРТ) должен предоставить потребителю важную, исчерпывающую и аргументированную информацию о товаре: что представляет собой продукт, чем он будет полезен, где его можно купить, сколько он стоит. Потребитель не склонен тратить время на рассуждения обо всем на свете, поэтому целесообразно исключить из ОРТ все несущественное, не связанное с рекламной идеей. Основная мысль рекламы лучше и полнее воспринимается в том случае, если она четко сформулирована в начале или, что еще благоприятнее, в конце композиции. Это объясняется психологически законом памяти: лучше всего запоминается то, что находится в начале или конце рекламного текста. Если самую важную информацию и аргументацию располагать в начале текста, а второстепенные аргументы − ближе к финалу, мы выстраиваем так называемую перевернутую пирамиду. То, что наиболее важная информация располагается в начале текста, является большим преимуществом рекламы, так как средний потребитель не склонен читать весь текст, а, как правило, пробегает глазами только его начало. Повышает эффективность ОРТ прием амплификации – в начале текста другими словами повторяется мысль, вынесенная в заголовок. Амплификация, с одной стороны, усиливает выразительность, а с другой (что очень важно именно для рекламы) − увеличивает запоминаемость. Обычно реклама имеет точную цель. Призыв купить должен сочетаться со стимулом к немедленному совершению действия. Нужно быть убедительным, сообщая потребителю, что он должен делать. Рекламное сообщение не оставит покупателю времени для сомнений и колебаний, если предлагает ему сделать что-то конкретное: «Вышлите запрос», «Позвоните вашему представителю в парламенте», «Побеседуйте с подрядчиком», «Закажите буклет», «Вырежьте купон». Всегда следует сообщать, куда идти читателю за покупкой или где можно получить более подробную информацию. Эхо-фраза – фраза, заключающая рекламное сообщение. Эхо-фраза играет значительную роль в рекламе, прежде всего, потому, что средний потребитель читает начало (заголовок) и конец (эхо-фразу) рекламы. Поэтому именно эхо-фраза, воспроизводящая основную мысль ОРТ, способна увеличить эффективность рекламного сообщения в целом. Чаще всего используют такие варианты эхо-фразы: а) имя бренда; б) имя бренда и слоган; в) имя бренда и вы¬ражение, созданное специально для этой рекламы. 5.2. Имя бренда Имя бренда – это коммерческое название товарной или торговой марки, под которым продукт выводится на рынок и под которым его должен знать потребитель. Именем бренда может быть не только название товара или услуги, но и название магазина, и название фирмы-производителя. При создании имени бренда необходимо учитывать следующие моменты: 1) территориальное определение рынка; 2) сфера применения товара; 3) целевая аудитория; 4) описание товара; 5) жизненный цикл товара. В целом имя бренда не должно быть просто красивым словом, взятым с потолка. В основу создания имени бренда ложится определенная концепция, создающая образ товара и призванная выделить его в ряду конкурентов. Имя бренда должно соответствовать следующим требованиям: 1) имя бренда должно привлекать внимание, запоминаться. 2) имя бренда должно быть легким и удобным в использовании. 3) имя бренда должно быть охраноспособным. При создании названия следует избегать: • подделок под известное название; • пустых аббревиатур (плохо запоминаются и могут быть использованы кем угодно); • неудачных совпадений (захочется ли вам купить детское питание «Бледина» или польскую одежду «Урода» − по-польски «красавица»?); • названий-однодневок, привязанных к какому-то известному событию, явлению, произведению и др. (мороженое «Титаник», компьютерные лавки «Матрица»). Вопрос о том, нужно ли включать имя бренда в слоган, не имеет однозначного ответа, однако наличие имени целесообразно с позиции маркетинга: слоган ясно соотносится с конкретной торговой маркой или названием продукта. В слоган необходимо включить имя бренда в тех случаях, если: 1) рекламируется новый товар; 2) планируется длительная рекламная кампания с использованием различных форм рекламы (радио, телевидение, печатная, наружная реклама и т. д.). В слоганах мы достаточно часто встречаем имя бренда, например: С «Вегетой» ароматнее и вкуснее! Как насчет Fa? Зарядись свежестью Fa! Мыло – значит Duru. Крепкий ПИТ – эталон вкуса! Мужчина, одетый от Valentino, привлекает внимание. Pampers знает, что ваш малыш желает. Масло «Злато» на чудеса богато. Чистота – чисто Tide! Часто включение имени бренда в слоган происходит по принципу «свободного радикала», когда название просто примыкает к рекламной фразе и может быть свободно из нее изъято без ущерба для смысла и целостности слогана. Имя бренда на является включенным в слоган, если стоит перед или после рекламной фразы и легко может быть отделено от слогана точкой, тире или вообще изъято. Большинство слоганов строится именно на основе такого свободного присоединения имени бренда, что обусловлено в первую очередь большей свободой, отвлеченностью такого слогана. Например: Шоколад «Гейша». Мечты сбываются. Mars. Когда тебе хочется. Fillips. Изменим жизнь к лучшему! «Мегафон». Будущее зависит от тебя. «Би-Лайн». С нами удобно. Nescafe. Отличный вкус. Отличное начало! 5.3. Уникальное торговое предложение (УТП) УТП – это главное потребительское преимущество товара перед конкурентами, его уникальное отличие от других аналогичных марок в глазах потребителя. Например:  40 % свежести и чистоты бесплатно! (Новая Dosia).  Ощутимая польза! («Делми»).  Мощный специалист по чистке туалета (Harpic).  5 лет живи без бед! («Магги»). При выявлении и формулировании УТП необходимо учитывать следующее: 1. Рекламное предложение должно быть конкретным и акцентировать специфическую пользу (выгоду) для потребителя от использования товара. 2. Специфическую выгоду от товара нужно выявить и сформулировать так, чтобы ею не могли воспользоваться конкуренты. 3. УТП должно быть очень убедительным и актуальным для целевой аудитории. У товара может реально не существовать уникального преимущества: рекламируемый товар не отличается от конкурентов. Это характерно для недорогих товаров: продовольственных продуктов, моющих средств, канцелярии, косметики и т. п. Для такого типа товаров УТП можно создать искусственно: раздуть из самой обыкновенной характеристики товара или придумать эмоциональную метафору и выдать ее за УТП. В основу такого «дутого» УТП может лечь все, мало-мальски имеющее отношение к товару – форма, цвет, интересный дизайн, даже особенности написания имени бренда. Последним приемом, например, воспользовались в рекламе соков и нектаров Rich: название сока дано – по букве с каждой стороны упаковки, в результате такое интересное дизайнерское решение было закреплено в слогане «Жизнь – хорошая штука. Как ни крути». Существует несколько правил выявления (построения, создания) УТП: 1) нужно выделять не просто характеристику товара, а именно преимущество; 2) в основе должно быть одно преимущество, чтобы не распылять внимание потребителя; 3) УТП должно быть актуально для представителей целевой группы; 4) УТП не должно повторять УТП конкурентов; 5) основное преимущество должно легко восприниматься и быть понятным. Сложность может состоять в том, что у товара или услуги может оказаться несколько реальных преимуществ. Как правило, это относится к высокотехнологичным товарам: бытовая техника, автомобили, лечебная косметика и др. Однако следует помнить, что одно сильное преимущество лучше нескольких слабых и что внимание потребителя лучше сконцентрировать на чем-то одном, чем заставлять его гоняться сразу за всеми зайцами, тем более если он в этом не заинтересован. Рассмотрим текст.  Saab 2001. Полный контроль и безопасность. Представляем новые модели Saab 2001 оснащенные мощными турбированными двигателями. Теперь обгоны стали еще безопасней. Недаром автомобили Saab были недавно признаны самыми безопасными в своем классе по результатам испытаний Euro-NSAP. Вы получаете полный контроль над дорогой и можете насладиться непревзойденной управляемостью автомобиля. Как видим, весь текст Saab 2001 построен на акцентировании УТП – контроль и безопасность. Авторы текста не вводят дополнительной, отвлекающей информации, а нацеливают внимание потребителя на явное преимущество конкретного товара.  FIAT PALIO. Арктический вариант. Мороз нипочем! Действительно, теперь мороз не имеет значения. Впервые в Россию импортируется современный автомобиль, который не просто адаптирован, а сконструирован для эксплуатации при самых суровых российских морозах и в специфических условиях дорог. Мы учли практически все. Большинство узлов, все материалы, включая пластик и резиновые части, в течение трех лет разрабатывались специально для России, а затем проверялись нами в реальных арктических условиях. Даже на случай примерзания «дворников» FIAT PALIO имеет обогрев нижней границы лобового стекла. Арктический вариант FIAT PALIO − это современный и комфортабельный автомобиль, созданный для людей, которые ведут активный образ жизни и хотят быть уверенными, что машина не подведет их в любых условиях. Даже за полярным кругом. Этот текст акцентирует как УТП автомобиль, адаптированный для работы при низких температурах. Текст также содержит мощную аргументацию в одном направлении – «морозы нипочем». Можно построить следующую классификацию форм представления УТП: 1. УТП – конкретная выгода: выделение отдельной конкретной значимой формальной характеристики товара. Такие варианты построения УТП являются наиболее частыми. Например:  Теле-2 GSM. Всегда дешевле.  Duru1+1. Уникальное мыло с линиями природных экстрактов.  Новый утюг Fillips. Создает больше пара, гарантируя превосходный результат.  Батарейки Durasel. Работают дольше. Намного дольше.  Лекарство от геморроя «Релиф». Быстро и эффективно.  Fairy. Его насыщенная формула действует быстрее, чем гель.  Ингосстрах платит всегда.  Ace. Бережное удаление пятен.  Красивые живые волосы без перхоти и без компромиссов (Шампунь «Dove»). 2. УТП, построенное на основе товарной категории (контекстуальной или номинативной ее разновидности).  «Добрый». Только сок, и ничего лишнего.  Opel – больше, чем средство передвижения.  Кофе «Monterrey». Лучший кофе с континента кофе.  Orlanе. Новая жизнь для вашей чувствительной кожи.  «Ферейн». Лекарство, которое лечит. 3. УТП, построенное на социальной установке: слоган апеллирует к определенной целевой аудитории (реальной или искусственно выделенной) или опирается на рекомендации профессионалов, звезд, «простых смертных» и т. п. Например:  Max Factor: косметика для профессионалов.  Sanpilligrino: Женское преимущество.  «Быстренок». Специально для детей.  Зубная паста «Аквафреш»: Тройная защита для всей семьи.  Cleavin for men. Наши мужские традиции.  Nivea for men. Для мужчин, способных позаботиться о себе.  «Бизон» – пиво для настоящих мужчин. Если, например, в слогане косметики Max Factor мы имеем дело с обращением к реальной целевой группе – «профессионалы», то в слоганах Nivea for men и пива «Бизон» мы сталкиваемся, с одной стороны, с реальным сегментом – «мужчины», с другой – с искусственным сегментом: «способные позаботиться о себе» и «настоящие мужчины». Тот же искусственный сегмент мы видим в слоганах кофе MacCona.  MacCona. Для влюбленных в кофе. Однако часто в слоганах наблюдается не столько обращение к целевой аудитории, сколько манипуляция желанием реализоваться в социальном плане: положение в обществе, профессионализм, лидерство и т. д. Например:  Косметика L´Oreal. Ведь я этого достойна! (Ведь Вы этого достойны).  «Золотая бочка». Золотой вкус, которого ты достоин.  Новый Ford Transit. Выбор профессионалов.  Gucci: Итальянская утонченность и швейцарское качество. Для истинных ценителей.  Для тех, кто стремится к большему (Samsung).  Canon. Ставка на лидера.  Ноутбуки Sharp: Новая формула успеха.  Chevrolet Blazer: Мы свое место в жизни нашли.  Peugeot: Я непобедим! Уверенность, которая всегда с тобой.  Мегафон. Будущее зависит от тебя. 4. Эмоционально-образное представление УТП: создание эмоционального образа товара или услуги. Такое УТП, как правило, создается искусственно и не отражает реальные характеристики товара. Эмоционально-образную форму представления УТП для большей точности следует разделить на две разновидности: 1. Конкретизация: при создании образа сохраняется ассоциативная связь с товаром.  Новый Maxwell-haus. Готовься к новым ощущениям.  Мыло Palmoliv. Почувствуйте нежность прикосновения.  Пиво Patra. Мир прекрасен, пока прыгает пробка.  Пиво «Столичное». Город ждет.  ZEN − аромат твоего внутреннего мира. 2. Абстракция: создается образ, не имеющий конкретного отношения к товару. Общий смысл такого слогана проясняется в контексте рекламного сообщения: он чаще всего тесно связан с типом рекламного сообщения и его сюжетом. «Picnic-экзотик». Твое личное небо.  Шоколад «Гейша». Мечты сбываются.  Чай «Майский». Когда тебя понимают.  Mars. Когда тебе хочется. 5.4. ЛЕКСИКА РЕКЛАМЫ СМЫСЛОВОЕ И ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОТДЕЛЬНЫХ СЛОВ И ВЫРАЖЕНИЙ В СИТУАЦИИ КОНТАКТА РЕКЛАМНОГО ПРЕДЛОЖЕНИЯ С ПОТРЕБИТЕЛЕМ ИМЕЕТ НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ. При создании рекламных текстов, как правило, используются ключевые слова. Два самых впечатляющих и надежных слова – «новый» и «бесплатный», и все их вариации. К самым употребительным можно отнести следующие слова: сейчас, теперь, здесь, сегодня; представляем вам, предлагаем, объявляем, извещаем вас, советуем; это то, что надо; только что поступил в продажу; улучшение; впервые; желательно; эффективный; натуральный; экономия, прибыль, выгодная сделка; быстро, легко; потребность; поиск; вот правда о…; восхитительно, изумительно, сенсация, революция и т. д.  Купи окна по специальной цене зимой, а фирма «Поли» бесплатно установит их весной! Абстрактные и конкретные слова. Абстрактные слова обозначают, как правило, абстрактные понятия или концепции, которые нельзя воспринять при помощи имеющихся у человека органов чувств, например: любовь, надежность, качество, красота, комфорт, уют, чистота, свежесть. Конкретные слова обозначают предметы или явления реального мира, которые можно увидеть, потрогать, понюхать. Чем более конкретное сообщение получает человек, тем более точное представление в виде образа, звука или чувства он формирует. Поэтому в рекламе эффективнее работают точные, четкие, конкретные, сильные существительные и глаголы. Преимущества товара легко описать абстрактными словами: размытый обобщенный смысл в большей или меньшей степени исключает несовпадение личных ожиданий от товара с самим предлагаемым товаром, однако злоупотребление абстрактной лексикой приводит к созданию невыразительных, шаблонных рекламных текстов, слоганов, когда одну и ту же фразу можно легко соотнести с разными товарными категориями. Таким словом, например, стало слово «вкус»:  Неповторимый устойчивый вкус (Stimorol).  Совершенный, удивительно стойкий вкус (Wrigleys).  Великолепный вкус и защита от кариеса (Orbit).  Вкус здоровой жизни (J7).  Все, что нужно для лучшего вкуса (Kalve).  Весело и вкусно! (McDonalds).  Превосходный вкус (Rama).  Знак хорошего вкуса (Lipton). Абстрактная лексика ухудшает вовлекающую силу рекламы, но ее полное отсутствие ухудшает восприятие. Модальные операторы необходимости − слова «должен, нужно, надо, обязан, необходимо, непременно, однозначно» и т. п. Введенные в текст рекламного сообщения, они нередко вызывают эффект сопротивления: «Вы обязаны купить…», «Вам необходим…», «Вы непременно посетите…». Вообще-то потребитель никому ничего не обязан и не должен. Эти слова, «берущие за горло» потребителя, лишают выбора и требуют конкретных действий. Иногда такой же эффект вызывают глаголы повелительного наклонения: «возьми, купи, приобрети». Но это достаточно трудный вопрос, не имеющий четкого ответа. Однако и здесь можно найти удачные примеры использования операторов необходимости: «Громада». Места знать надо!» Слово «надо», входящее в фразеологизм, как бы теряет свое «принуждающее» значение. Еще один удачный пример: «Faberlic. Необходим как воздух». Психологи считают, что целевые аудитории, менталитет которых сформирован тоталитарной идеологией, особенно восприимчивы к побудительным рекламным призывам. В рекламе часто используются такие побудительные глаголы, которые обозначают абстрактное действие, не ограничивающее потребителя в выборе и предлагающее что-нибудь вроде:  Land Cruser. Покоряй мир вместе с ним.  «Дирол». Живи с улыбкой.  Минеральная вода «Благовест». Открой волшебный вкус природы. Модальные операторы возможности – это слова, которые предлагают потребителю выбор: все производные от глагола «мочь» (возможность, можете…), «выбор», «хотеть», «желать», «вариант», «свобода», «независимость» и др.  «Фронда» − свобода выбора! Слова «проба» и «попытка» – это программа на неудачу (попытка – не пытка, т. е., если с первого раза не получится – ничего страшного). Слова негативного воздействия – «боль, пустота, укол, утомление, раздражение, разочарование, стыд, уродливость, разорение» и т. д. Включение таких слов в рекламу нежелательно даже с частицей «не» или приставкой «без…»:  Не стыдно показаться друзьям.  Безболезненное лечение зубов.  Вы не разочаруетесь в нашем автомобиле.  Приходите − и вы не пожалеете. Однако существуют примеры достаточно удачного использования отрицаний и негативных слов:  «Майский». Потому что ничто не заменит чай.  Rexona. Нет защиты лучше.  Rexona. Никогда не подведет.  Always. Никаких неожиданностей.  Strepsils. Беспощадный с болью, нежный с тобою. Семантические поля. Для рекламиста полезно составить для себя словарик, разделив его на несколько семантических групп. 1. Слова, отвечающие основным потребностям (по А. Маслоу): а) физиологические потребности: здоровье, самочувствие, питание, рацион, экологически чистый, гигиена, полезно, продукты, сбалансированность, вкусно, «пальчики оближешь», голод, рекомендовать, укрепляет, советуют врачи – диетологи, разнообразное, калорийность и т. д.; слова, характеризующие вкус и запах и т. д.  «Эрмигурт Эрман» – больше жизни!  «Аэроэффект»: И вкусно – и горло в порядке!  «Вкусника»: Вкуснее вкусного! б) потребность в безопасности: предохранять, безопасно, защита, спокойно, снимать тревогу и т. д.  Кто застрахован в «АСКО», улыбается чаще.  Налоговая полиция: Заплати налоги и живи спокойно.  Тампоны Ob: Непревзойденная защита. в) потребность в любви, привязанности, причастность к группе: близкие, друзья (люди, животные), любимые (люди, животные), родственники, семья, дом, домашние, дети, счастье, уют, комфорт, удобства, отдых и т. д.  Кофе Elgresso: Вкус нашей любви.  Nivea: Минуты нежности для себя. г) социально-престижные потребности: уважение, статус, положение, престиж, признание, компетентность, значимость (личная), карьера, оригинальность, выделяться, достаток, «крутой», достойно, по сравнению с…, поражать (лично), воздействовать, влиять (на других) и др.  Одежда от Valentino: Мужчина, одетый от Valentino, привлекает внимание.  Колготки Levante: Энергия вашего успеха.  Центр профессионального образования: Ваш бизнес на новых орбитах! д) самореализация: знания, понимание, расширение границ, духовность, интеллект, развитие, способности, совершенствование, впечатления, озарение, прозрение, учиться, изменение (личное), этика, мораль и т. д.  Nescafe Gold: Стремление к совершенству.  Hugo Boss: Твори сама – не подражай! е) прагматичность: выгода, польза, материальная, цена, вложение денег, бесплатно, скидка, дешево, накопление, заработок, деньги, бюджет, смысл, планирование, экономия и т. д.  Батарейки Durasel: Работает в 10 раз дольше!  Новый жемчуг: Ценность, доступная каждой семье.  «Ролтон»: В 3 раза дешевле – в 100 раз вкуснее! 2. Слова основных фоновых эмоций в рекламе: а) сила: удивление, восхищение, поражает, потрясает, шокирует, неожиданно, внезапно, ошеломляюще, мощь, скорость, падение, взл ет, стремительно, взрыв, разрушает, оглушительно, крик и т. д. «Ох!», «Ого!», «Ух ты!» и т. д.  Пиво «Бизон»: Крепкое пиво для крепких парней.  Шампунь Fructis: Новая сила и блеск волос.  Пиво «Три богатыря»: Вместе мы сила!  Кроссовки Adidas: Контроль над стихией. б) сексуальный подтекст: привлекать, ласкать, прикасаться, влажно, тепло, чувствовать, желание, нагая, обнажаться, раздеваться, дыхание, кожа, входить, проникать, и т. д. «Так!», «О да!» и т. д.  «Статус» одевает мужчину… которого она раздевает. в) радость: смешно, забавно, курьез, шутка, хохотать, веселье, и т. д.  Fanta: Распробуй веселье!  Весело и вкусно. MacDonalds! г) умиление − любовь к детям и зверятам: забавно, ребенок, детеныш, слабый, беззащитный, наивный, искренний, окрепнуть, безоблачный, детство, мама, согреть, обожать (котят, щенят) и т. д.  Магазин «Милена»: Лучшее для ваших малышей.  Подгузники Pampers: Pampers знает, что ваш малыш желает. д) слова эстетично-эмоционального значения: чудесно, утонченно, элегантно, грациозно, очаровательно, шик-блеск, изящно, филигранно, праздник, сюрприз, дарить, приз, везение и т. д.  «Чудо-молоко»: Страна чудес молочных.  Кофе Nescafe: Наслаждение совершенством не требует слов.  Кофе Avbassador: Богатый вкус и изысканный аромат колумбийского кофе. 3. Слова возрастных и социальных групп: употребление слов, характерных для определенной группы, например, молодежи (молодежный сленг: прикинь, крутой, «а я такая стою (думаю и т. д.)», просекать, прибамбасы и т. п.); людей одной профессии (профессиональный жаргон); людей старшего возраста (возможна устаревшая лексика); детей и т. д.  «Миринда»: Оттянись со вкусом!  «Миринда»: Школа по приколу!  «Сникерс»: Не тормози – сникерсни!  Swatch Skir: Ультратонкие от Swatch.  «Европродукт»: Добавьте удовольствие. 5.5. Аргументация в рекламе Аргументация – это способ рассуждения, в процессе которого выдвигается некое поло¬жение в качестве доказанного тези¬са (тезис – это положение, которое необходимо аргументировать). Истинность рекламного тезиса доказы¬вается с помощью системы аргументов. Аргумент – это отдельное доказательство, которое входит в систему доказательств, благодаря которым доказывается тезис. Остановимся на классификации рекламных аргументов. Аргументы делятся на две большие группы: 1) по способу воздействия; 2) по цели воздействия. По способу воздействия выделяются логическая и эмоциональная аргументация: Логическая (рациональная) аргументация – рациональное обоснование выгоды приобретения товара (услуги). В логической аргументации раскрываются внутренние признаки предметов и явлений, доказываются определенные положения. Этот тип речи опирается на логику, умозаключения и связан с содержательно-концептуальной информацией речи. Размышление выражает точку зрения автора, позволяет вовлекать в речевой процесс читателей, доказать истинность суждений. Это приводит к активизации их внимания, вызывает интерес к содержанию. Автор, таким образом, размышляет над объектом рекламы, рассуждает о нем вместе с читателями. Индукция – умозаключение от частного к общему (обобщение): из наблюдения массы случаев делается общий вывод. Ярким примером такой аргументации являются рекламы с использованием свидетельств сразу нескольких людей, из аргументов которых делается общий вывод. Дедукция – умозаключение от общего к частному: из суждения о правильности общего утверждения делается вывод, что правильны и отдельные случаи его приложения. Так, например, в рекламе крема «Чистая линия» сначала говорится о полезных свойствах брусники, а затем – о пользе крема с экстрактом брусники.  Среди многих растений лесной зоны самое удивительное – брусника. Поздней осенью листья брусники содержат максимальное количество тонизирующих веществ. Именно поэтому экстракт брусники стал основой для нового тонизирующего крема, созданного в лаборатории «Чистая линия». Крем «Чистая линия» с экстрактом брусники насыщает кожу витаминами, увлажняет ее и прекрасно тонизирует Аналогия – выявление сходства двух предметов и вывод о том, что предметы схожи и в других отношениях. Аналогия может использоваться, например, при выведении на рынок нового товара известного производителя; это может быть ссылка на уже раскрученный товар, имеющий благоприятный имидж. Примером последнего является слоган зубной пасты Blendax:  Blendax. От производителя Blend-a-med. Эмоциональная аргументация – построена на обращении к эмоциям и основным мотивам. Эмоциональные аргументы взывают к чувствам и ощущениям. Эмоционально написанный текст вызывает живую реакцию читателей. К основным мотивам мы относим следующие: 1) физическое благополучие – инстинкт самосохранения, безопасность, здоровье, удобство, комфорт, свобода действий и др.  Моторное масло U-Tech. Ваша уверенность за рулем.  Витамины “Пиковит”. Дети не знают, что им полезно, но они знают, что им нравится.  Волнуетесь? Persen успокоит.  «Пежо». Сделано для удовольствия. Сделано для вас. 2) экономические интересы – выгода, прибыль, увеличение собственности и материальных благ, карьера, профессиональные гарантии и др.  Вермишель «Ролтон». В 3 раза дешевле – в 100 раз вкуснее.  Батарейки Durasel. Работают дольше. Намного дольше.  Tele 2 GSM. Всегда дешевле. 3) социальные интересы – семья и ее благополучие, хорошая репутация, авторитет, престиж, власть, общественные добродетели (честь, благородство, традиции), чувство собственного достоинства.  Пиво «Чешский стандарт». Лучший стандарт.  Бытовая техника «Филипс». Изменим жизнь к лучшему.  Шоколад Alpen-Gold. Дома все вместе – душа на месте.  Samsung. Для тех, кто стремится к большему. 4) развлечение – игра, соревнование, риск, азарт, отдых, юмор, игра воображения.  Ariston. Мы угадываем желания.  Nescafe. Сезон золотой мечты.  Шоколад «Воздушный». Чудеса витают в воздухе. 5) истина и справедливость – правда, истина, чувство долга, моральная поддержка, великодушие, сострадание и др.  Лотерея “Золотой ключ”. Честная игра.  Голосуй сердцем!  Голосуй, а то проиграешь! По цели воздействия выделяется утверждающая, диалектическая и порождающая аргументация. 1. Утверждающая аргументация – подача аргумента как факта, аксиомы.  Fairy. Отмывает жир даже в холодной воде.  Дело есть дело. И нам просто некогда болеть. Новый «ТераФлю-экстра» от гриппа и простуды со вкусом яблока и корицы. «ТераФлю-Экстра». Некогда болеть!  Колготки Oroblu .Истинное качество нельзя не заметить! 2. Диалектическая аргументация – аргументы направлены на частичное изменение мнения потребителя в пользу товара.  Lancome Paris. Наконец-то тон для лица обеспечивает стойкость и комфорт с утра до вечера.  «Тинькофф». Пивоваренный ресторан, каким он должен быть!  Levante. Идеальные колготки. 3. Порождающая аргументация – уничтожение уже имеющегося потребительского мнения и создание нового.  Tele 2 GSM. Всегда дешевле.  Oil of Olaz. Мы докажем – Вы можете выглядеть моложе.  «Креон» – всемирно признанный лучший препарат для лечения недостаточности поджелудочной железы. «Креон» – лучшее, что вы можете дать вашему пищеварению.  Секущиеся концы волос – это настоящее бедствие. Но его можно одолеть с помощью питательного бальзама-ополаскивателя Pantene Pro-V на каждый день. Построение аргументации может основываться не только на целом тексте, но и опираться на различные уровни языка: фонетический, лексический, синтаксический. 1. На фонетическом уровне для достижения желаемого эффекта в речевом воздействии могут использоваться даже особенности произнесения звуков речи. Может использоваться, например, старомосковская норма произношения «ч» как «ш» в словах типа «булочная», или акцентированное «оканье», характерное для русских говоров, или разного рода графические выделения. Например:  Молоко «Доярушка».  Стоматологическая клиника: Береги жубы ш дештва!  C Wella Vitality Ваши волосы, как и Вы, полны жизни. Шампуни с АКТИВНЫМИ ПРОТЕИНАМИ улучшают структуру Ваших волос и ЗНАЧИТЕЛЬНО УКРЕПЛЯЮТ их. 2. Лексика играет основную роль в построении аргументации. Здесь мы в первую очередь сталкиваемся с использованием возможностей языкового манипулирования и имплицитной информации: в рекламе, как правило, дается не информация о товаре, а его имиджевые свойства, при этом большой массив информации может идти в подтексте. Например:  «Радость знакомства с маркой DECLEOR Вам предлагают, в частности, следующие косметические и медицинские центры Москвы…» Нам предлагают не просто товар – нам предлагают заранее запланированную авторами текста эмоцию – «радость». Рассмотрим еще один пример – уже частично цитированный рекламный текст Wella Vitality.  «Как сделать жизнь Ваших волос блестящей? C Wella Vitality Ваши волосы, как и Вы, полны жизни. Шампуни с АКТИВНЫМИ ПРОТЕИНАМИ улучшают структуру Ваших волос и ЗНАЧИТЕЛЬНО УКРЕПЛЯЮТ их. Разве Вы и Ваши волосы не должны себя чувствовать одинаково хорошо?» Во втором предложении нам как потребителям словно между делом делается комплимент – «как и Вы, полны жизни». Идет зацепление нашего «я-образа» и общих положительных установок. При этом постоянно повторяются местоимения «вы», «ваши», «ваших», как бы стирающих границы между «я-внутренним» и «я-внешним». В тексте, таким образом, выстраивается семантический комплекс: «блестящая жизнь волос» – «полны жизни» – «чувствовать себя хорошо», – призванный на имплицитном уровне воздействовать на потребителя в сторону создания положительного образа товара и последующего воздействия на выбор при покупке. 3. На уровне синтаксиса также можно говорить об аргументивном воздействии. Здесь особую роль играет использование вводных конструкций (комментирующих ситуацию); противопоставление и сопоставление; использование разного рода подчинительных связей (причинно-следственной, условной, временной); вопросы и восклицания; прямая речь. Пример удачного использования риторического вопроса мы видим в рассмотренном нами тексте Wella Vitality. В следующем примере используется вопрос, предполагающий ответ «да» и, как следствие, возможность «счастливого пути».  Ваш груз застрахован? Счастливого пути! («Ингосстрах»). В третьем примере мы сталкиваемся с одинаковым построением предложений: синтаксический параллелизм позволяет в ряд номинативных предложений, описывающих положительные эмоции, вписать имя бренда – «Новый Жемчуг» и товарную категорию – «зубная паста», что способствует созданию в сознании потребителя положительного образа товара.  Гордая улыбка. Мечтательная улыбка. Задорная улыбка. Счастливая улыбка. Секрет наших улыбок – «Новый Жемчуг», зубная паста, которой в России пользуется каждый третий. Приемы усиления рекламной аргументации. 1. Исполь¬зование диалога в рекламном тексте, что дает следующие преимущества: 1) диалог в ситуации использования товара показывает потребителя в реальных условиях; 2) посредством диалога можно более доступно и правдоподобно развить аргументацию; 3) в диалогизированной рекламе могут быть использованы и прямые аргументы (герои рекламы в разговоре перечисляют аргументы в пользу товара), и косвенные аргументы (из разговора героев потребитель узнает об особенностях товара, при этом сам товар практически не обсуждается). 2. Использование свидетельств (ссылок на авторитетное мнение). Как правило, в рекламе используется три типа свидетельств: свидетельства известных личностей, профессионалов (специалистов) и свидетельства обычных людей (потребителей товара или услуги). Свидетельские высказывания создают установку на подлинность и достоверность рекламной информации. Кроме прямого свидетельства, можно использовать ссылку на то, что кто-то пользуется данным товаром или услугой. Выбор свидетеля должен быть тщательно продуман: 1) источник свидетельства должен быть надежным и вызывать доверие; 2) свидетель должен досто¬верно излагать аргументы в пользу товара; 3) свидетель не должен искажать факты. Вопрос о том, кого лучше выбрать для свидетельства – известного человека, специалиста или обычного потребителя, не имеет однозначного ответа. Каждое из этих свидетельств имеет свои преимущества, и выбор в любом случае зависит от специфики товара, целей рекламной кампании, ее бюджета (что немаловажно, если мы собираемся привлечь в рекламу известного человека). Свидетельство знаменитости привлекает внимание, запоминается и достаточно сильно влияет на потребителя. Однако такая реклама является дорогостоящей, не все знаменитости вызывают однозначно положительную реакцию целевой аудитории и обладают свидетельской пригодностью. В рекламе часов использована ссылка на авторитет Пирса Броснана.  Благодаря сочетанию стиля и элегантности, часы Omega Constellation из 18-каратного золота являются воплощением высокого часового искусства. Будучи истинным знатоком и ценителем изысканных удовольствий, Пирс Броснан доверяет часам Constelltlion сопровождать его в самые захватывающие моменты своей жизни. Omega. Выбор Пирса Броснана. Свидетельство профессионала (специалиста) повышает доверие потребителя к рекламе и подчеркивает качество товара. Однако частое использование актеров в роли профессионала снизило уровень доверия к таким свидетельствам в целом, и утверждения «Я стоматолог» или «Я ветеринар» должны подтверждаться подписями – кто этот человек, где и кем работает.  Только «Калгон» рекомендуют ведущие производители стиральных машин.  Colgate Total. Выбор стоматологов.  Помада Lip Finity. Советуют профессионалы. Свидетельства обычных людей вызывают доверие в силу своей похожести на нас с вами. Главное, чтобы герой был привлекательным и типичным. Кроме того, здесь можно использовать кумулятивный прием (прием накапливания свидетельств) – в одной рекламе используются свидетельства нескольких людей. Это позволяет усилить доверие к рекламе и представить различные аргументы в пользу товара. 3. Использование статистических данных, в том числе доказывающих предпочтительность и более высокую эффективность товара по сравнению с одной или несколькими другими марками. Статистические данные ясно и четко, не отнимая много времени и места, могут точно и сжато выразить очень сложные и разнообразные факты. Например: «Ингосстрах» – крупнейшая отечественная страховая компания, созданная в 1947 году, работающая в 19 странах мира. На начало 2001 года активы компании составляют 9,2 млрд руб., собственный капитал – 1,1 млрд руб., страховые резервы – 7,7 млрд руб. Опыт, профессионализм, безупречная деловая репутация позволили компании принять на страхование риски на общую сумму 2 триллиона рублей. Clarins. 40 лет опыта в создании эффективных средств для похудения. 4. Использование примеров. Примеры очень эффективно и доходчиво подтверждают приведенные аргументы. Примеры делают аргументацию более конкретной, точной и наглядной. Специфика аргументации в коммерческой рекламе. Коммерческая реклама, имея основной своей целью – продать товар или услугу, пользуется достаточно широким набором средств аргументации. В целом выбор способа аргументирования во многом обусловлен целями и задачами рекламы, характерными особенностями целевой аудитории, спецификой размещения и т. д. Очень сильным аргументивным воздействием обладают доказательства, основанные на характеристиках исключительности, привлекательности, желательности товара (УТП). Например, в рекламе автомобиля Almera от Nissan (под заголовком «В ритме большого города») нам даются не столько технические характеристики модели, сколько выгода от его использования.  В городе особенно необходима машина, которая будет работать в вашем ритме. Новая Almera. Три типа кузова. Великолепные характеристики, превосходный дизайн и экономичность. Almera не просто стала больше – теперь она оснащена новыми, более мощными двигателями объемом 1,5 или 1,8 литра, которые помогут Вам везде успевать. АБС нового поколения, система Brake Assist, электронная система распределения тормозных сил, единственные в своем классе активные подголовники передних сидений гарантируют Вашу безопасность. Просторный салон, сверхпрактичный интерьер, где все продумано до мелочей, прекрасная управляемость новой Almera сделают Ваши поездки более удобными и приятными. Благодаря элегантному внешнему виду новая Almera выделяется из потока машин. Это автомобиль, который никогда Вас не подведет. Автомобиль, который поможет Вам жить в ритме большого города. Что касается аргументации по способу воздействия, то коммерческая реклама активно использует и рациональную, и эмоциональную аргументацию. Все зависит от общей целеустановки рекламного сообщения. Кроме того, мы имеем дело с огромным количеством рекламируемых товаров, соответственно и способы воздействия рекламы могут быть самыми разнообразными. Существуют товары, которые в силу своей специфики диктуют способ подачи аргументации. Так, например, аргументация в рекламе парфюма или сигарет имеет, как правило, эмоциональный характер, а аргументация в рекламе автомобилей, недвижимости и других дорогостоящих товаров, где информационные характеристики важнее эмоциональных образов, – логически-рациональный. Принято считать, что наиболее склонны к восприятию эмоциональной аргументации женщины. Действительно, реклама женских товаров очень часто строится на эмоциях – декоративная и восстановительная косметика, духи, одежда и др. Однако нередко мы сталкиваемся с эмоциональной аргументацией и в рекламе, казалось бы, чисто мужских товаров – автомобилей, спорттоваров, мужской косметики, сигарет и т. п. Например, реклама различных подарков, которые может подарить мужчина любимой женщине на Новый год, мало похожа на рационально-логическое изложение. 1. Если осенью патриархов лучше не трогать, то зимой они – чудеснейшие люди. Папаша, плесни красненького! Pere Patriarche. 2. Модного дизайна ручки Waterman хорошо дарить ЕЙ, если Она – женщина деловая. Золотом можно пускать зайчики в глаза шефу. 3. Учти: этот платок лучше подарить до полуночи. С ним ОНА будет выглядеть супер. Valentino. 4. Будешь покупать ей лаки – она будет lucky. И царапать тебя от избытка чувств лиловыми коготками. Оригинально, правда? L-Oreal. 5. Золотой помадой – да по зеркалу! Happy New Year! Givenchy. В любой рекламе важно воздействовать на потребности потребителя: для отдельного человека актуальна возможность сэкономить деньги, время или усилия, а для предприятий – увеличить прибыль или снизить издержки. Еще одной важной особенностью аргументации коммерческой рекламы является использование контраргументов. Рекламные сообщения часто являются монологами только формально: многие из них учитывают и сразу же стараются опровергнуть, например, негативное мнение конкурентов, предрассудки потребителей или претензии различных общественных организаций. Полемика, столкновение различных мнений всегда привлекают. Через использование контраргументов реклама создает видимость обсуждения рекламируемого объекта с аудиторией, ломает стереотипы и закрепляет необходимые выводы в сознании читателя как его собственные. А такая (лично выведенная) информация, как мы уже говорили, воспринимается аудиторией менее критично и вызывает больше доверия. При использовании контраргументации важно учитывать следующие рекомендации. 1. Можно использовать прием сопоставления противоположных мнений или предугадывания возражений, которые могут возникнуть у оппонентов. 2. Оценка противоположных мнений должна следовать за их изложением, а не предварять его. 3. Противоположные мнения лучше подавать в форме реплик или цитат, даже если это вымышленные реплики. 4. Если потребитель лояльно относится к товару или имеет среднее и ниже образование, контраргументы можно не использовать. Однако, если представители целевой аудитории имеют высшее образование или не характеризуются лояльностью к товару, лучше продумать контраргументацию и включить ее в рекламное сообщение. Важным для коммерческой рекламы является и расположение аргументов: 1) аргумент в заголовке – ключевой аргумент; 2) аргумент в основном рекламном тексте – «доказывающий аргу¬мент»; 3) аргумент в эхо-фразе – обобщающий аргумент. Активно используются в рекламной аргументации и разного рода апелляции к потребностям человека, переводя их в мотивацию покупки. Выделяются различные виды апелляций к потребностям человека, перечислим основные: • экономия, прибыль, практичность; • присоединение и принадлеж¬ность к определенной группе; • здоровье; • постижение истины; • комфорт; • эгоизм – признание, одобрение, почтение (уважение); • удовольствия – развлечения; • апеллирование к эмоциям: страх – безопасность и надеж¬ность; семья – любовь и защита; любовь и секс; ностальгия; юмор – счастье, радость, смех; помощь; тоска и др.; • чувственные удовольствия – ощущения, вкус, запах. Аргументы в социальной рекламе. В социальной рекламе используются три группы аргументов: 1. Рациональные аргументы построены на логических доказательствах, статистических данных. 2. Эмоциональные аргументы основаны на желании человека избавиться от отрицательных эмоций. Социальная реклама обращается, например, к таким эмоциям, как страх (курение, СПИД, наркотики, туберкулез и т. п.), значимость и самореализация (будущее, развитие) и т. д. 3. Ценностно-нравственные аргументы направлены на представления человека об идеальном положении дел в мире и апеллируют к таким качествам, как справедливость (благотворительные фонды, общественные организации), порядочность, честность, доброта, терпимость, патриотизм и национальная гордость (город, страна, родина, национальные чувства и национальные конфликты), любовь к близким (дети-сироты, пожилые люди, престарелые родители и т. п.). Однако в целом такое разделение является достаточно условным, так как чаще всего в социальной рекламе используются не аргументы какой-либо группы, а их целесообразное сочетание, например, статистические данные и эмоциональное воздействие или эмоционально-нравственные аргументы. Аргументы в политической рекламе. Политическая реклама как реклама, рассчитанная на массовую аудиторию, широко использует все манипулятивные языковые ресурсы. Именно здесь имплицитная информация играет ведущую роль и призвана содействовать изменению точки зрения человека. Однако политические пристрастия, которые представляют собой знания на уровне убеждений, изменить очень нелегко. И здесь активно начинают использоваться различные языковые приемы, призванные преподнести информацию таким образом, чтобы вывод человек сделал сам, а следовательно, «самостоятельно» пришел к необходимому утверждению безо всякого «внешнего влияния». Выделяют несколько основных приемов аргументивного воздействия: 1. Использование риторических вопросов, подразумевающих ожидаемый ответ:  Нужно ли говорить о том, что зарплату бюджетникам необходимо повысить?  Сколько еще мы будем сидеть и ждать, пока за нас все решит толстопузый дядя?  Можем ли мы молчать, когда разрыв между богатыми и бедными увеличивается с каждым днем? Таким образом, говорящий заранее моделирует возможный ответ в соответствии со своей позицией. 2. Использование приема коммуникации, когда слушателю предлагают «принять участие в рассуждении», которое строится в русле позиции говорящего:  Давайте рассудим здраво: насколько эффективной будет политика этой партии, если уже до начала работы ее представители путаются в собственных взглядах? Подумайте, нужен ли Вам такой выбор. 3. Использование разного рода сопоставлений и противопоставлений, которые могут строиться на разных основаниях: а) сравнение политических деятелей; б) сравнение политической ситуации; в) сравнение политических программ.  Нынешняя ситуация все больше напоминает незабвенные сталинские времена: жесткая иерархия, четкое одноголосие и абсолютный беспредел властей. 4. Апелляция к общечеловеческим ценностям и идеалам – попытка зацепить личностные социальные установки аудитории: справедливость, ответственность, свобода выбора и т. п. Это лозунги типа «Голосуй сердцем!», «Мы за русских, мы за бедных!». КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Назовите вербальные компоненты рекламы. 2. Какие требования предъявляются к слогану? 3. В чем различие прямых и косвенных заголовков? 4. Какое количество слов должно входить в заголовок? 5. Что такое амплификация? 6. В какой части ОРТ нужно располагать наиболее важную информацию? 7. Что из себя представляет эхо-фраза? 8. Какая информация учитывается при создании имени брэнда? 9. В каких случаях имя брэнда обязательно должно входить в слоган? Почему? 10. В чем отличие в использовании в рекламе абстрактных и конкретных слов? 11. Перечислите модальные операторы возможности и необходимости. 12. Перечислите аргументы по цели воздействия. 13. Назовите приемы усиления рекламной аргументации. 14. Назовите три типа свидетельств в рекламе. 15. Что такое ценностно-нравственные аргументы социальной рекламы? БИБЛИОГРАФИЯ 1. Викентьев И. Л. Приемы рекламы и public relations: 215 примеров, 130 учебных задач и 18 Практических приложений. – СПб.: Бизнес-Пресса, 2001. – 255 с. 2. Власова Н. Рекламный конструктор. – Новосибирск: Изд-во СО РАН, 1998. – 255 с. 3. Гермогенова Л. Ю. Эффективная реклама в России. Практика и рекомендации. – М.: «РусПартнер Лтд», 1994. – 252 с. 4. Евстафьев В. А. Журналистика и реклама: основы взаимодействия (опыт теоретического исследования). – М.: ИМА-пресс, 2001. – 263 с. 5. Егорова-Гантман Е. В. Политическая реклама/ Е. В. Егорова-Гантман, К. В. Плешаков, В. Б. Байбакова, А. А. Бирюков. – М.: Никколо М, 1999. – 237 с. 6. Жельвис В. Эмотивный аспект речи. Психолингвистическая интерпретация речевого воздействия. – Ярославль, Арт-пресс, 1990. – 215 с. 7. Жолковский А., Щеглов Ю. Работы по поэтике выразительности. – М.: ИМА-пресс, 1996. – 95 с. 8. Журавлев А. Звук и смысл. – М.: Наука, 1988. – 173 с. 9. Зарецкая Е.Н. «Логика речи для менеджера». – М.: «Финпресс», 1997. – 84 с. 10. Имшинецкая И. А. Мастерская рекламы: Учеб. пособие. – Пермь, 1998. – 129 с. 11. Кафтанджиев Х. Тексты печатной рекламы. – М.: Смысл, 1995. – 127 с. 12. Кеворков В. Слоган? Слоган! Слоган... – М.: РИП-холдинг, 1996. – 156 с. 13. Клюев Е. Речевая коммуникация: Коммуникативные стратегии, коммуникативные так¬тики, успешность речевого взаимодействия. – М.: Смысл, 1998. – 125с. 14. Кохтев Н. Н. Реклама: искусство слова: Рекомендации для сост. реклам. текстов. – М.: Изд-во МГУ, 1997. – 95 с. 15. Кохтев Н. Н. Стилистика рекламы. – М.: Изд-во МГУ, 1991. – 67с. 16. Кромптон А. Мастерская рекламного текста. – Тольятти: «Довгань», 1995. – 348с. 17. Литвинова А. Короче афоризма, умнее заголовка. – М.: РИП-холдинг, 1997. – 78 с. 18. Мокшанцев Р. И. Психология рекламы: Учеб. пособие для вузов по специальности «Менеджмент». – М.: ИНФРА-М, 2001. – 229 с. 19. Морозова И. Слагая слоганы. – М.: РИП-холдинг, 2001. – 172 с. 20. Назайкин А. Н. Эффективная реклама в прессе: Практ. пособие по специальности «Реклама. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2001. – 202 с. 21. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. 22. Петренко В. Основы психосемантики. – М.: ИНФРА-М, 1997. – 215 с. 23. Реклама и PR. – М.: Пашков дом, 2001. –184 с. 24. Реклама от «А» до «Я»: Слов. реклам. терминов/ Н.С. Пушкарев. –Казань: Изд-во Казан. ун-та, 1992. – 199 с. 25. Реклама: палитра жанров / В. В. Ученова, С.А. Шомова, Т.Э. Гринберг, К.В. Конаныхин. – М.: РИП-холдинг, 2000. – 95 с. 26. Рекламный текст: Семиотика и лингвистика /Ю.К. Пирогова, А.Н. Баранов, П.Б. Паршин. – М.: Издательский дом Гребенникова, 2000. – 270 с. 27. Репьев А. П. Рекламодателю о рекламе. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2001. – 250 с. 28. Рогожин М. Ю. Теория и практика рекламной деятельности: Учеб. пособие. – М.: РДЛ, 2001. – 206 с. 29. Розенталь Д., Кохтев Н. Язык рекламных текстов. – М.: Изд-во МГУ, 1981. – 179 с. 30. Саркисян О. А. Конспект рекламиста/ О. А. Саркисян, О. А. Груздева, Г. В. Красовский. – М.: НЬЮ-ТОН, 1999. – 133 с. 31. Сопер П. Л. «Основы искусства речи». – М.: «Прогресс», «Прогресс-академия», 1992. – 247 с. 32. Ученова В. В. Философский камешек рекламного творчества: Культурология и гносеология рекламы: Учеб. пособие для деловых людей. – М.: Максима, 1996. –104 с. 33. Чармэссон Г. Торговая марка: как создать имя, которое принесет миллионы. – СПб.: Питер, 2000. – 222 с. 34. Шенерт В. Грядущая реклама: 199 примеров, секретов успеха, практ. рекомендаций – М.: Интерэксперт, 2001. – 295 с. ГЛАВА 6. ПЛАНИРОВАНИЕ РЕКЛАМНОЙ КАМПАНИИ 6.1. Понятие, виды и основные этапы планирования рекламной кампании Рекламная кампания представляет собой комплекс взаимосвязанных рекламных мероприятий, охватывающих определенный период времени и направленных на достижение рекламодателем конкретной маркетинговой цели. Рекламные кампании можно классифицировать по следующим признакам. По широте охвата аудитории: • международные – направленные на международные рынки; • общенациональные – нацеленные на всех граждан данной страны; • региональные – проводимые в отдельных областях, регионах и других крупных административных, экономических и географических регионах; • местные (локальные) – направленные на потребителей, живущих в одном городе или районе. По основному объекту рекламирования можно выделить рекламные кампании: • товаров и услуг; • идей; • предприятий (имиджевая); • личности. По основным целям: • вводящие (информационные), т. е. обеспечивающие выведение нового товара на рынок; • увещевательные (стимулирующие), способствующие росту сбыта продукции; • напоминающие, обеспечивающие поддержание спроса на рекламируемый товар. По степени дифференциации к потенциальным потребителям: • недифференцированные – подаваемые в неизменном виде потребителям разных стран, сегментов, возрастов и т. п.; • дифференцированные – изменяемые (более или менее) при подаче разным сегментам потребителей. По направленности на потребительскую аудиторию: • направленные на потребителей; • направленные на продавцов; • направленные на конкурентов; • направленные на контрагентов; • направленные на внешнюю среду бизнеса (органы государственной и местной власти, общества защиты прав потребителей и т. д.). По каналам распространения информации: • печатная; • газетно-журнальная; • радиореклама; • телереклама; • кинореклама; • наружная реклама; • транзитная; • прямая почтовая реклама; • специальные рекламные кампании (реклама в посылоч¬ной торговле, реклама магазина и т. д.); • комбинированная. По использованию каналов распространения информации: • одноканальные – использующие один канал распространения информации; • многоканальные – использующие более одного канала распространения; При разработке плана рекламной кампании (РК) необходимо определить: 1) цель РК (чего мы хотим достичь); 2) стратегию (каким способом мы предполагаем достичь цель); 3) тактику (конкретные подробности реализации выбранного способа). В общем виде процесс планирования рекламной кампании представлен на рис. 6.1. Предплановый анализ является очень важным этапом процесса планирования рекламной кампании, так как недостаточная, либо неправильная информация о различных факторах, влияющих на эффективность рекламной деятельности, может затруднить качественное планирование и осуществление рекламных мероприятий. Ситуационный анализ должен включать следующие работы: • анализ внешнего окружения рекламной деятельности (конъюнктура рекламного рынка, рынка рекламируемого объекта и характеристики потенциальных потребителей рекламной информации); • анализ внутренней не рекламной среды (качественные характеристики, этап жизненного цикла и цена рекламируемого товара; финансовые, материальные, трудовые, информационные ресурсы предприятия); • анализ внутренней рекламной среды предприятия (результаты проводимых ранее рекламных кампаний, наличие специалистов, анализ применяемых методов планирования рекламных кампаний). Ситуационный анализ предполагает сбор вторичной информации из внутренних и внешних источников (финансовая и бухгалтерская отчетность, статистические сборники, периодические издания и пр.) и первичной (для этого проводятся специальные исследования). Рис. 6.1. Процесс планирования рекламной кампании Важным этапом ситуационного анализа являются маркетинговые исследования рынка рекламных услуг, а также изучение рекламной политики конкурентов, которые проводятся с помощью методов опроса и наблюдения. Исследования местного рынка рекламных услуг позволяют предприятиям: определить направления деятельности по активизации своих рекламных усилий; выбрать правильный набор различных мероприятий для достижения поставленных целей; установить критерии для оценки эффективности рекламных и маркетинговых действий фирмы, а также спрогнозировать состояние рекламного рынка в будущем, в частности, направления рекламной политики конкурентов. Правильная формулировка цели во многом обеспечивает успешное проведение рекламной кампании. Цели рекламы могут быть разнообразными. Можно выделить основные, преследуемые наиболее часто цели рекламной кампании: • внедрение на рынок новых товаров, услуг; • формирование у потребителей определенного уровня знаний о данном товаре (услуге); • формирование благожелательного отношения к фирме и ее товарам; • переключение спроса с одних товаров (услуг) на другие; • увеличение и ускорение товарооборота; • напоминание потребителям о наличии какого-то товара в торговой сети и пр. Формулировка цели должна быть конкретной, однозначной и иметь количественную оценку, например: увеличить товарооборот с 10 до 20 %, охватить не менее 50 % целевой аудитории и т. д. Каждая цель предполагает особое, направленное именно на ее достижение планирование рекламной кампании. Следующие этапы рекламной кампании: определение рекламной стратегии, формирование рекламного бюджета, выбор рекламных средств и носителей рекламы, оценка эффективности рекламной кампании требуют более детального рассмотрения, поэтому данные функции рекламного планирования будут рассмотрены более подробно ниже. Основы разработки рекламных обращений приведены в главе 5. 6.2. Бриф Прежде чем приступить к непосредственной разработке плана рекламной кампании необходимо, чтобы рекламодатель заполнил бриф. Бриф – краткая письменная форма согласительного порядка между рекламодателем и рекламным агентством, где прописываются основные параметры будущей рекламной кампании. Грамотно составленный рекламный бриф в значительной степени определяет успех рекламного агентства. Еще не существует такой структуры брифа, которая была бы единой для всех. Поэтому мы будем говорить о тех пунктах, которые являются постоянными при составлении любого рекламного задания. Итак, рассмотрим постоянные разделы брифа. 1. Марка товара или бренд: дается имя бренда и описание того, какую потребность потребителя он удовлетворяет, основные характеристики товара и концепции его продвижения. Здесь же приводится используемый в настоящее время слоган. 2. Целевая аудитория: дается портрет типичного потребителя с описанием географических, демографических, психографических и поведенческих характеристик. 3. Достоинства товара. 4. Устоявшееся мнение потребителя о товаре (бренде), в том числе потребительские предрассудки. В этом пункте необходимо определить, что думают потребители: • целевая аудитория знает / не знает товар; • есть / нет потребности в товаре; • рекламные обещания выполняются / не выполняются; • товар лучше / такой же / хуже других; • товар можно / нельзя сравнить с каким-либо другим. При этом необходимо помнить, что между мнением о товаре и потребительскими предрассудками есть существенная разница: потребительские предрассудки – это негативная точка зрения на товар или его свойства, основанная на субъективных (в отличие от мнения, которое более объективно) представлениях о нем. Так, к предрассудкам можно отнести такие высказывания, как: «Пудра забивает поры и не дает коже дышать» или «Ока» не машина!». Однако если мы слышим: «От ваших джинсов ноги синие», – мы имеем дело уже не с предрассудком, а с недостатком. 5. Суть рекламного предложения и аргументы в его пользу. В этом пункте нужно точно и ясно сформулировать основную идею сообщения, УТП (если есть). Важными являются любые отличия товара от товаров конкурентов – нужно их охарактеризовать, в первую очередь, с позиции потребительской выгоды. Главное, чтобы все декларируемые преимущества были честными и аргументированными. 6. Цели рекламы. Цель рекламы зависит от того, является ли кампания текущей или привязанной к событию. Событием может быть очередной праздник, скидки, распродажи, юбилеи фирмы и т. д. 7. Средства рекламы: в основном зависят от трех аспектов: бюджета, личных предпочтений рекламодателя и того, какие средства используют ближайшие конкуренты. 8. Тон рекламного сообщения. Тон может быть • рациональный / эмоциональный; • серьезный / юмористический; • с использованием только литературного языка / допускающий сленг, разговорные обороты. В этот же пункт вносится информация о константах фирменного стиля – логотип, товарный знак, торговая марка, фирменные шрифты и цвета. 9. Формат рекламного сообщения: способ изложения рекламного сообщения. Наиболее распространенные композиционно-сюжетные варианты: • товар представляет продавец или производитель; • реклама с использованием свидетельств специалистов, потребителей, известных людей; • истории с использованием товара (диалог о товаре); • проблема и ее решение с помощью рекламируемого товара; • сравнение товара с конкурирующими товарами. Кроме того, определяется техника производства рекламы: документальная, художественная съемка, мультипликация или их сочетание; разновидность графики (компьютерная, в т. ч. 2D или 3D, или «ручная» – карандаш, акварель, тушь и т. д.). 10. Бюджет и сроки проведения рекламной кампании. При работе с брифом необходимо учитывать то, что каждый хорошо развитый бренд имеет в своей основе определенную идею (задачу, миссию), которую он должен либо реализовывать, либо помогать ее реализации. Основная идея вовсе не должна нравиться всем, но она должна «цеплять» потребителя, запоминаться, быть логичной и обоснованной. Выделяется несколько основных миссий бренда – направлений, в рамках которых чаще всего выстраиваются образы товара: 1) здоровье (польза, избавление от проблем, гигиена и т. п.); 2) самореализация (я-концепция, творчество, карьера, социальное положение и т. п.); 3) красота, любовь, забота; 4) жизненное пространство; 5) радость жизни, общение; 6) безопасность, надежность, свобода; 7) интересы различных групп (национальные, религиозные, профессиональные и т. п.); 8) общечеловеческие духовные идеалы (экология, культура, наука, защита прав человека и т. п.). Так, например, слоганы «Мегафона» («Будущее зависит от тебя») и пива «Золотая бочка» («Золотой вкус, которого ты достоин») обращаются к миссии «самореализация», а слоганы «Альфа-банка» («С каждым клиентом мы находим общий язык»), MTS GSM («Пишите письма») и Golden Ledy («Лучшая подруга») – к миссии «общение». Желательно, чтобы выбор миссии не ограничивался самыми ближайшими к бренду направлениями. Так, например, «Миринда» обещает нам радость жизни («Оттянись со вкусом»; «Школа по приколу»), а моторное масло Total – свободу («Мир открытых дорог»). 6.3. Определение рекламной стратегии В глобальном плане разработка рекламной стратегии – это самый главный этап рекламной кампании, так как от хорошо продуманной стратегии рекламирования и интересного творческого решения будет зависеть успех рекламной кампании. Суть рекламной стратегии заключается в том, чтобы определить: • какой смысл должна придать реклама данному товару, чтобы потенциальный потребитель предпочел его перед товарами конкурентов; • донести до потребителя конкретную выгоду, разрешение проблемы или другое преимущество материального или психологического свойства, которая дает приобретение товара. Стратегия рекламной кампании включает в себя три основных элемента: определение целевой аудитории, разработку концепции рекламируемого товара или услуги и формирование концепции рекламной кампании. Определение целевой аудитории. При разработке рекламной стратегии необходимо определить целевую аудиторию – людей, которых можно охватить определенным средством рекламы и определенным обращением. При определении целевой аудитории изучается ее специфика и профиль. Под профилем целевой аудитории в данном случае понимаются данные о таких ее характеристиках, как: • региональные (расположение региона, численность и плотность населения, наличие транспортной сети, климатические особенности, доступность СМИ и др.); • социально-демографические (пол, возраст, уровень образования, уровень доходов, семейное положение и размер семьи и др.); • психографические (принадлежность к общественному классу, тип личности, стиль жизни); • поведенческие (степень использования товара, статус пользователя, приверженность к торговой марке и др.). Разработка концепции рекламируемого товара или услуги определяет какую нишу на рынке может занять предлагаемый товар – есть ли у него прямые конкуренты или заменяющие его товары, какие для данного товара сегменты рынка недостаточно заполнены и т. д.; и то как будет позиционироваться товар в рамках рекламной кампании, на какие его реальные или мнимые достоинства (отличия от конкурентов) следует обращать основное внимание потенциальных потребителей. Поиск своей ниши осуществляется следующим образом: сначала выявляются самые различные характеристики рекламируемого товара, на которые было бы целесообразно сделать акцент при проведе¬нии рекламной кампании, а затем происходит со¬поставление выявленных характеристик рекламируемого товара с ха¬рактеристиками конкурентов. Наиболее корректно результаты подобных сопоставлений можно представить в табличном виде. Рассмотрим один из таких вариантов сравнений характеристик марок бытовой техники (табл. 6.1). Сначала необходимо составить таблицу с перечислением важных характеристик вашего товара и товаров ваших конкурентов, а затем установить количественные значения этих характеристик по каждой марке в баллах. В последней группе колонок показаны отклонения по каждой из марок R1... RN от значений базовой мар¬ки R0 (той, для которой планируется рекламная кампания). Ваше конкурентное преимущество лежит в той области, где вы располагаете наибольшими положительными значениями для указан¬ных отклонений, следовательно, этим характеристикам следует уделить наибольшее внимание при разработ¬ке рекламной кампании, поскольку именно ими отличается данный рекламируемый товар. Таблица 6.1 Анализ характеристик товара Характеристика рекламируемого товара Максимально возможный балл Набранные баллы марок R0...RN по отдельным характеристикам Отклонение характеристик марки R0 от марок R1… RN R0 R1 R2 ... RN R0- R1 R0- R2 … R0- RN Цена Качество Надежность Экономичность Безопасность Разработка концепции рекламной кампании предполагает определение того, какой рекламная кампания будет в целом, исходя из той целевой аудитории, на которую следует воздействовать, и той позиции на рынке, которую занимает рекламируемый товар или услуга. Здесь формируется идея рекламной кампании, которую нередко называют творческой идеей кампании, и ее стилистика. По оценкам многих специалистов, хорошая творческая идея при прочих равных условиях повышает результативность рекламной кампании в несколько раз. Под основной идеей понимают выбор эффективного способа выражения рекламируемого товара (услуги, идеи) в рамках рекламной кампании. Рекламная стратегия задает суть рекламного сообщения, а рекламная идея облекает его в интересную, привлекательную форму. Стилистика определяет, будет ли данная рекламная кампания юмористической, шокирующей, загадочной, будет ли строиться на эмоциональном воздействии на потенциального потребителя или же на использовании логики и жесткой аргументации. Аргументация в рекламе достаточно подробно описана в главе 5. Кроме этого, на стадии разработки концепции рекламной кампа¬нии необходимо определить масштабы кампании и общие требования к рекламной продукции и к ее размещению в средствах распространения рекламы. Существует два основных типа творческих рекламных стратегий. Различаются они тем, на что опирается реклама: на реальные утилитарные свойства товара или на его психологически значимые свойства. Первый тип получил название рационалистической рекламы, второй – эмоциональной, или проекционной рекламы. Два этих типа стратегий используют в качестве основного разные каналы сообщения. В первом случае доминирует вербальная информация (рекламный текст), а во втором – невербальная (рекламные образы, музыка, шоу-эффекты, общее стилевое решение и т. д.). Творческие стратегии – это практически всегда авторское ре¬шение, авторское видение реализации рекламной задачи. Оно сочетает в себе знание психологии людей и способность к творчеству. Поэтому творческие стратегии рекламирования связаны с разработками известных рекламистов и исследователей в области рекламы: Ч. Патти и Ч. Фрэйзера, Р. Ривса, П. Мартино, Э. Райза, Дж. Траута, Ж.-М. Дрю, Ж. Сегела и многих других. Среди стратегий рационалистического типа наиболее популярными являются стратегия уникального торгового предложения (УТП), рассмотренная в 5 главе, и стратегия позиционирования. Позиционирование товара. Среди теоретиков и практиков маркетинга до сих пор нет единого мнения, что такое позиционирование. Для одних это описание всех тактико-технических характеристик товара, его потребительских свойств, для других – это место в сознании потребителя. Понятие «позиционирование» популяризовано Э. Райсом (Al Ries) и Дж. Траутом (Jack Trout). В 1971 г. Джек Траут опубликовал в журнале «Industrial Marketing» статью, где впервые описал концепцию позиционирования марки. В следующем году последо¬вала серия статей в журнале «Advertising Age», которые написали Эл Райс и Джек Траут. Авторы развивали и популяризировали концепцию позиционирова¬ния, и в 1981 г. вышла их книга «Positioning: The Battle for Your Mind», ознаменовавшая признание этой идеи маркетинговой и рекламной общественностью. С их точки зрения, позиционирование – это не то, что сделано в продукте и сервисе, но то, что сделано в голове потенциального покупателя. Позиционирование марки – это управление мнением потребителя относительно места вашей марки среди множества различных марок данной или смежной товарной группы. Соответственно позиция марки – это то место, которое занимает марка в умах целевого сегмента по отношению к конкурентам. В своей книге «Рекламный менеджмент» Р. Батра, Дж. Майерс и Д. Аакер определяют позицию торговой марки как набор ассоциаций, которые потребитель связывает с торговой маркой. Они могут охватывать физические атрибуты, стиль жизни, ситуации использования, имидж торговой марки, магазины, где она продается. Стратегии позиционирования 1. Использование характеристик продукта или выгоды потребителя – вероятно, самая используемая стратегия позиционирования состоит в том, чтобы связать объект с характеристикой продукта или выгодой потребителя. Продукт можно позиционировать по одному или по двум и более характеристикам. Например, можно определить позицию шампуня как косметического средства, из чего следует, что ваш шампунь моет волосы лучше и сохраняет их чистыми дольше, чем другие. С другой стороны, мы можем определить позицию шампуня как лечебного средства, заявив, что он обладает большим лечебным эффектом, чем все прочие. 2. Позиционирование по цене и качеству Характеристика продукта цена–качество настолько полезна и распространена, что следует рассмотреть ее отдельно. Во многих товарных категориях существуют торго¬вые марки, предлагающие больше услуг, особенностей, эффективностей. Производители таких торговых марок назначают высокую цену, частично чтобы покрыть высокие расходы, и частично, чтобы доказать высокое качество. И, наоборот, в той же категории продукта обычно есть другие торговые марки, которые привлекают потребителей ценой, хотя они пытаются представить наличие сопоставимого или, по крайней мере, адекватного качества. Во многих товарных категориях проблема цена-качество настолько важна, что требует внимания при любом принятии решения о позиционировании. Используя данную стратегию, не всегда удается успешно конкурировать, так как некоторые потребители думают, что если цена низкая, значит, и качество такое же. 3. Позиционирование по использованию или по применению Этот способ позиционирования состоит в том, чтобы связать продукт с использованием или применением. Например, «Дарья» позиционирует свою продукцию как продукты легкого приготовления. 4. Позиционирование по потребителю Данный подход состоит в том, чтобы ассоциировать продукт с потребителем или классом потребителей. Например, женские «Хьюго»: «Твой аромат – твои правила» для уверенных женщин. Многие компании используют модель или известную личность, чтобы позиционировать свой продукт. Ожидается, что они повлияют на образ продукта, отражая характеристики и имидж модели или знаменитости, представленных как потребители продукта. 5. Позиционирование по репутации корпорации Некоторые компании, уверенные в силе своего корпоративного имени, позиционируют продукцию на основе репутации марки производителя. Такая стратегия может быть очень эффективной, о чем свидетельствует опыт компаний Sony, IBM. Абсолютная власть и повсеместное присутствие родительской марки может очень осложнить положение потенциальных конкурентов, пытающихся установить свои позиции. Таким образом, позиционирование товара связано с выделением отличительных преимуществ товара, удовлетворением специфических потребностей или определенной категории клиентов, а также с формированием характерного имиджа товара и/или фирмы. 6.4. Формирование рекламного бюджета При формировании бюджета рекламной кампании должны учитываться: стадия жизненного цикла продукта, его рыночная доля; география и объем продаж; уровень конкуренции на рынке; финансовые возможности организации; издержки различных альтернатив (например, цена телерекламы по сравнению с радиообъявлениями и объявлениями в журналах); изменения цен на рекламу в средствах ее распространения; уровень дифференциации продуктов данной группы; известность самой фирмы и другие факторы. Мировой теорией и практикой рекламной деятельности к настоящему времени выработано ряд методов формирования бюджета рекламной кампании. Однако каждый из методов имеет свои достоинства и недостатки. Так, наряду с простотой метода выступает его невысокая надежность, для повышения точности расчетов часто требуется дополнительная информация, которой нет на рынке информационных услуг. Поэтому на практике выбор метода зависит от специалиста по планированию, его образования, опыта, мировоззрения. Все методы условно можно разделить на две группы: традиционные и новые. Более прогрессивные новые методы (математические модели и экспериментальные формулы) позволяют с высокой степенью точности определять рекламные затраты. Однако в современных рыночных условиях России часто они чрезмерно сложны в практическом применении из-за нестабильности рынка и недостатка информации, поэтому на страницах данного учебника они рассматриваться не будут, ознакомиться с ними можно в источниках [9,14,15]. Основными традиционными методами формирования бюджета рекламной кампании являются следующие: Метод исчисления «от наличных средств» Многие фирмы выделяют в бюджет на рекламу определенную сумму, которую они могут себе позволить истратить. Этот метод определения рекламного бюджета полностью игнорирует влияние рекламы на объем сбыта. В результате величина бюджета из года в год остается неопределенной, что затрудняет перспективное планирование рекламной деятельности. Метод исчисления «в процентах к сумме продаж» Расходы на рекламу по этому методу рассчитывают в определенном процентном отношении либо к сумме продаж (текущих или ожидаемых), либо к продажной цене товара. Рекламный бюджет = Процент затрат на рекламу прошлого года × Прогноз объема сбыта на будущий год. Этот метод обладает рядом преимуществ: он легко доступен, достаточно прост в применении, его можно совершенствовать, варьируя процентные отношения в зависимости от разных факторов. Недостатки этого метода заключаются в том, что процент к сумме продаж может быть определен лишь исходя из прошлого опыта или действий конкурентов, никаких других логических оснований для выбора процентного показателя нет. При формировании рекламного бюджета не учитывается необходимость в рекламе конкретного товара и конкретная сбытовая территория; размер бюджета не в полной мере учитывает имеющиеся возможности рекламодателя. Этот метод строится на рассуждениях о том, что сбыт является причиной рекламы, а не следствием. Исторический метод Основа этого метода – формирование бюджета путем пересмотра предыдущего бюджета и его корректировки в соответствии с изменением условий. При этом методе бюджет может основываться на бюджете прошлого года с соответствующим увеличением, ориентированным на уровень инфляции или другой рыночный фактор. Однако, ошибка, допущенная ранее при составлении бюджета, сохранится и будет перенесена в новый бюджет. Метод конкурентного паритета Этот метод подразумевает формирование бюджета рекламной кампании на уровне соответствующих затрат конкурентов. При этом предполагается, что уровень затрат конкурентов олицетворяет собой «коллективную мудрость отрасли», а поддержание конкурентного паритета помогает избегать острой борьбы в сфере рекламной деятельности. Но нет никаких оснований считать, что у конкурентов более здравые взгляды на вопросы формирования рекламного бюджета. Метод исчисления "исходя из целей и задач" Этот метод заключается в рассмотрении каждой поставленной задачи рекламной кампании и определении затрат, необходимых для ее выполнения. Он требует, чтобы бюджет рекламы формировался на основе: • точного формулирования целей рекламы; • определения задач, которые предстоит решить для достижения целей; • оценки затрат на решение этих задач; • точное определение (количественное и качественное) аудитории, на которую рассчитана данная реклама; • выбор стиля рекламы, характера (интенсивный или экстенсивный) рекламной кампании; • определения природы и направленности рекламной деятельности (кампания по выпуску товара на рынок; по повышению престижа фирмы; по поддержанию достигнутого объема продаж и т. д.); • оценки средств (информации и рекламы), способных донести данное рекламное обращение до целевой аудитории; • расчета стоимости средств, предусмотренных для эффективного достижения намеченных целей. Сумма всех этих издержек и даст ориентировочную цифру бюджетных ассигнований на рекламу. Достоинство этого метода в том, что он требует от руководства четкого изложения своих представлений о взаимосвязи между суммой затрат, уровнем рекламных контактов, интенсивностью опробования и регулярного использования товара. Этот метод формирования бюджета более трудоемкий, чем описанные выше, потому что реально он требует предварительного рассмотрения и расчета полностью всей рекламной кампании. Метод долевого участия Сущность данного метода в том, что в отраслях, где велико сходство между товарами (услугами), обычно есть четкое соотношение между рыночной долей и долевым участием в отраслевом продвижении продукции. Исходя из этого, некоторые организации ориентируются на достижение определенного показателя рыночной доли, а после устанавливается определенный процент затрат чуть выше этой доли на продвижение продукции (услуги). Например, если организация имеет 12 % рыночной доли, то она должна вкладывать в продвижение продукции 14 % отраслевых вложений в продвижение. Этот метод, если его будут использовать все участники рынка конкретного продукта, может привести к росту затрат на рекламу в общей структуре затрат вследствие конкурентной борьбы на рынке. В конечном счете пострадают как сами организации, участвующие в подобной борьбе, так и потребители, вынужденные оплачивать дополнительные расходы на рекламные кампании. Эмпирический метод Определение объема затрат на рекламную кампанию экспериментальным путем. Проведя серию тестов на разных рынках с разными рекламными бюджетами, определяется оптимальный объем. Однако при данном методе формирования бюджета трудно выявить конечные результаты воздействия методов продвижения и рекламных мероприятий в частности. Разработка рекламного бюджета на основе планирования затрат План рекламных затрат представляет собой смету расходов на различные запланированные мероприятия, направленные на достижение поставленных целей. Метод расчета рекламного бюджета по остаточным средствам По этому методу величина рекламного бюджета рассчитывается исходя из средств, оставшихся после использования на все остальные нужды. Вложения в рекламу ничем не отличаются от любых других вложений, величина их рентабельности может быть как выше, так и ниже других (альтернативных) вложений. Поэтому и рассматриваться затраты на рекламу должны наравне с другими затратами. Существуют также и другие методы формирования рекламного бюджета, которые также можно использовать при их разработке и планировании рекламной кампании в целом. 6.5. Выбор рекламных средств и носителей рекламы Процесс выбора средств распространения рекламы состоит из следующих этапов: 1. Принятие решения о широте охвата, частоте повторения и силе воздействия рекламы. 2. Выбор конкретных типов средств распространения рекламы. 3. Выбор конкретных носителей рекламы. 4. Принятие решения о графике использования средств. 5. Составление медиаплана. Специалист, планирующий использование средств распространения рекламы, должен знать, какой широтой охвата, частотой и силой воздействия обладает каждое из основных средств распространения. Выбор рационального канала распространения рекламных посланий предполагает проведение специальной работы, анализирующей каналы массовой информации по следующим критериям: • охват (то есть, до какого возможного числа адресатов удастся донести послание при обычных средних условиях); • доступность (иными словами, сможет ли фирма воспользоваться данными каналами в любой нужный момент, а если нет, то насколько возникшее ограничение снизит эффективность рекламы); • стоимость (общие расходы на одну публикацию (передачу) данного рекламного послания, скидки на многократность, стоимость одного рекламного контакта с учётом тиража (числа зрителей, слушателей); • управляемость (то есть, получит ли предприятие возможность передавать по этому каналу сообщения именно той целевой группе воздействия, которая необходима); • авторитетность (насколько данный канал пользуется уважением со стороны потенциальных и действующих покупателей). После выбора средств распространения рекламной информации необходимо решить, сколько рекламного пространства (радио- и телеэфира, площадей в прессе и на носителях наружной рекламы) необходимо приобрести, и в каком промежутке времени должны быть использованы полученные возможности, т. е. принять решение относительно графика размещения рекламы. В настоящее время применяются различные виды графиков. Рассмотрим наиболее употребляемые: • Последовательный – самый легкий график. Реклама размещается раз в неделю в течение или раз в месяц в течение года. • Сезонный – средства распространения рекламы используются наиболее интенсивно во время пиковых сезонных распродаж. • Импульсная подача – СМИ используются периодически, через равные интервалы, независимо от времени года. • Неравномерные импульсы – реклама размещается через неравные интервалы, пытаясь внести изменения в традиционные потребительские циклы спроса. • Рывок – этот тип используется для мощного начала кампании. • Направленный импульс – такой график разработан для поддержки особых изделий производителя с тем, чтобы приобретение этого товара за время прохождения данного рекламного графика существенно возрастало по сравнению с другими периодами. Как мы можем заметить, импульсная подача является основным способом почти для всех графиков, за исключением простейших, а степень непрерывности или периодичности является лишь одним из аспектов стратегии. Таким образом, при составлении реального графика необходимо тщательно рассмотреть стратегический аспект рекламного плана, чтобы в графике реально отразились первоначально намеченные цели. Результатом подготовки рекламной кампании является составление медиаплана и окончательной сметы расходов. При этом необходимо полученную сумму расходов сравнить с той суммой, которую выделил рекламодатель на проведение рекламной кампании. Медиапланом называется конкретное расписание выходов рекламы любого типа на конкретный промежуток времени с указанием расценок, дат выходов, форматов, адресов или продолжительности размещаемой рекламы, снабженное некоторыми дополнительными статистическими показателями. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. В чем заключаются цели планирования рекламной кампании? 2. Какие типы рекламных кампаний вы можете назвать? Приведите конкретные примеры. 3. Что такое бриф? 4. Назовите постоянные разделы брифа. 5. Назовите основные этапы процесса планирования РК. 6. В чем важность ситуационного анализа в процессе планирования РК? 7. Что понимается под рекламной стратегией? Какие виды рекламных стратегий используют агентства? 8. Каким образом происходит определение целевой аудитории? 9. Что включает в себя разработка концепции РК? 10. Какие стратегии позиционирования вы можете назвать? 11. Какие виды рекламных каналов вы можете использовать для рекламы конкретного товара или услуги? 12. Какими критериями оцениваются рекламоносители? 13. Каким образом планируется выбор средств рекламы? 14. Какие методы расчета рекламного бюджета существуют? В чем их отличие? 15. Что такое медиаплан? БИБЛИОГРАФИЯ 1. Батра Р. Рекламный менеджмент: Пер. с англ. / Р. Батра, Дж. Майерс, Д. Аакер. – 5-е изд. – М.: Вильямс, 2001. – 780 с. 2. Бове К. Современная реклама/ К. Бове, У. Аренс. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с. 3. Бузин В. А. Основы медиапланирования: Курс лекций. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2002. – 204 с. 4. Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности: Учеб. пособие для вузов / Г.А. Васильев, В.А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414 с. 5. Веселов С. В. Маркетинг в рекламе: В 3-х ч. Ч 1. Рекламный рынок и его изучение. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекл., 2002. – 316 с. 6. Гольман И. А. Рекламная деятельность: Планирование. Технологии. Организация. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Гелла-принт, 2002. – 400 с. 7. Катернюк А. В. Рекламные технологии. Коммерческая реклама: Учеб. пособие. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 316 с. 8. Костерин А. Г. Практика сегментирования рынка. – СПб.: Питер, 2002. – 288 с. 9. Котлер Ф. Маркетинг менеджмент: Пер. с англ. – СПб.: Питер, 2000. – 896 с. 10. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. 11. Рекламная деятельность: Учеб. для вузов / Ф. Г. Панкратов и др. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Информ.-внедрен. центр "Маркетинг", 2000. – 364 с. 12. Рекламная коммуникация: Учеб. пособие / В. Л. Полукаров и др. – М.: Междунар. ун-т бизнеса и управления: Палеотип: ИТК «Дашков и К», 2002. – 344 с. 13. Ромат Е. В. Реклама. – 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 с. 14. Росситер Дж. Реклама и продвижение товаров: Пер. с англ. / Дж. Росситер, Л. Перси. – СПб.: Питер, 2000. – 651 с. 15. Сендидж Ч. Реклама: теория и практика. – М.: Сирин, 2001. – 619 с. 16. Темпорал П. Эффективный брэнд-менеджмент: Пер. с англ. / Под ред. С. Г. Божук. – СПб.: Издательский Дом «Нева», 2003. – 320 с. 17. Уэллс У. Реклама: принципы и практика: Пер. с англ. / У. Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти. – СПб.: Питер, 2001. – 736 с. ГЛАВА 7. РЕКЛАМНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ. ЭФФЕКТИВНОСТЬ РЕКЛАМЫ 7.1. Рекламные исследования Рекламные исследования можно определить как систематизированный сбор и анализ информации с целью повышения эффективности рекламных мероприятий. Рекламные исследования призваны решать следующие основные задачи: • измерение (контроль) эффективности рекламы; • определение характеристик носителей рекламы для выбора наиболее соответствующих целям продвижения; • измерение основных показателей медиаканала; • тестирование сценария (идеи, концепции и т. д.), деятельности по продвижению товара. Процесс проведения исследования состоит из следующих этапов: 1. Определение проблемы и формулирование целей исследования 2. Отбор источников информации 3. Непосредственное проведение исследования 4. Анализ данных и отчет Первым этапом является определение проблемы и формулирование целей исследования. Эта задача зачастую является довольно трудной и требующей времени. Хорошее исследование неправильно поставленных проблем – это пустая трата сил, времени и денег. Целью рекламных исследований может быть получение информации о содержании рекламы, об идеях, заложенных в рекламном сообщении, определение оптимальных медиаканалов и медианосителей и т.п. Второй этап маркетингового исследования – отбор источников информации. Исследователь может собирать вторичную или первичную информацию. Вторичная информация включает данные, собранные ранее для каких-либо иных целей. Главным преимуществом вторичной информации является ее относительная дешевизна и быстрота получения. Недостатки: не всегда подходит для целей проводимого исследования в силу общего характера, информация может быть устаревшей; методология, по которой собраны данные, может быть несоответствующей целям настоящего исследования. Источниками вторичных данных являются бухгалтерская отчетность фирмы, материалы периодических изданий, публикации исследовательских организаций, компьютерные базы данных и т. д. Если вторичной информации оказывается недостаточно, усилия направляются на получение первичной информации, т. е. данных полученных для решения конкретной исследуемой проблемы, для чего необходимо проведение специальных исследований. Эти тенденции предопределили разделение рекламных исследований на два направления: кабинетное исследование и полевое исследование. Кабинетное исследование – обработка уже существующей вторичной информации («исследование за письменным столом»). Полевое исследование – сбор и обработка данных специально для конкретного рекламного анализа. Полевое исследование основывается на первичной информации. Достоинства полевого исследования: данные собираются в соответствии с точными целями исследовательской задачи, методология сбора данных контролируется, все результаты доступны для предприятия и могут быть засекречены. Недостатки исследования: значительные затраты материальных и трудовых ресурсов. На практике полевые и кабинетные исследования дополняют друг друга. После уточнения проблемы и цели, отбора источников информации, следующим этапом исследования является непосредственное проведение исследования. Для этого необходимо решить задачи относительно объема выборки и методов исследования. Методы сбора данных при проведении рекламных исследований можно классифицировать на две группы: качественные и количественные. Количественные исследования обычно отождествляют с проведением различных опросов, основанных на использовании структурированных вопросов закрытого типа, на которые отвечает большое число респондентов. Характерными особенностями таких исследований являются четко определенный формат собираемых данных и источников их получения; обработка собранных данных осуществляется с помощью упорядоченных процедур, в основном количественных по своей природе. Качественные исследования включают сбор, анализ и интерпретацию данных путем наблюдения за тем, что люди делают и говорят. В рекламной практике проводятся исследования обоих типов, хотя чаще всего менеджеры по рекламе заинтересованы именно в качественной стороне изучаемых явлений и объектов. Рассмотрим различные виды исследований и методик: наблюдение, опрос, эксперимент, фокус-группы, проекционные методы и физиологические измерения. Наблюдение в исследованиях рекламы представляет собой метод сбора первичной рекламной информации об изучаемом объекте путем наблюдения за выбранными группами людей, действиями и ситуациями. При этом исследователь непосредственно воспринимает и регистрирует все факторы, касающиеся изучаемого объекта и значимые с точки зрения целей исследования. Наблюдение в исследовании рекламы может быть направлено на достижение различных целей. Оно может быть использовано как источник информации для построения гипотез, служить для проверки данных, полученных другими методами, с его помощью можно получить дополнительные сведения об изучаемой торговой марке и т. д. Разнообразие способов проведения наблюдений определяется четырьмя подходами к их осуществлению: прямое (непосредственное) или непрямое (изучаются архивные данные) наблюдение; открытое (люди знают о том, что за ними наблюдают) или скрытое (обследуемый не предполагает, что за ним наблюдают); структурированное (исследователь должен построить систему классификации явлений, составляющих наблюдаемую ситуацию, и стандартизировать категории наблюдения) или неструктурированное (наблюдатель фиксирует в изучаемом эпизоде все виды поведения); осуществляемое с помощью человека или механических средств. Методы опроса. Опрос заключается в сборе первичной информации путем прямой постановки вопросов людям относительно уровня их знаний, отношения к продукту, предпочтений и покупательского поведения. Опрос может носить структурированный и неструктурированный характер; в первом случае все опрашиваемые отвечают на одни и те же вопросы, во втором – интервьюер задает вопросы в зависимости от полученных ответов. Опрос может проводиться по почте, по телефону, по Интернету и в ходе личного интервью. Каждый из этих способов имеет свои достоинства и недостатки. Основными достоинствами опроса по почте являются широкая география охвата, возможность включения в анкету большого количества вопросов и относительно небольшие затраты из расчета на одну анкету. Недостатками данного способа опроса считаются небольшой возврат анкет и длительный срок ожидания возврата анкет. Интервью по телефону – наиболее оперативный и относительно дешевый метод сбора информации. В то же время существует опасность прерывания интервью, в анкету можно включить ограниченное количество вопросов и в выборку входят только респонденты, имеющие телефоны. Личное интервью, предполагающее непосредственное общение интервьюера и респондентов, является самым дорогим способом опроса. Интервьюер имеет возможность наблюдать ответную реакцию респондента, задавать дополнительные вопросы. Личные интервью в зависимости от числа респондентов могут быть групповыми и индивидуальными, могут основываться на стандартном опроснике или быть глубинными Глубинное интервью представляет собой неформальную беседу «один на один» и заключается в последовательном задании квалифицированным интервьюером респондентам группы зондирующих вопросов, в целях понимания, почему они ведут себя определенным образом или что они думают об определенной проблеме. Данный метод применяется для сбора информации о новых концепциях, дизайне, рекламе и других методах продвижения продукта; он помогает лучше разобраться в поведении потребителей, в эмоциональных и личностных аспектах жизни потребителей, в принятии решений на индивидуальном уровне, в получении данных об использовании определенных продуктов. Достоинствами интернет-опроса являются получение оперативной и обстоятельной информации с широкой географией охвата аудитории, возможность налаживания обратной связи и контакта интервьюера с респондентами в режиме он-лайн. С другой стороны, в рамках подобных исследований изучаются весьма специфические узкие целевые аудитории. При проведении опроса группа опрашиваемых может подвергаться однократному или многократным обследованиям. В первом случае получается как бы поперечный срез данной группы по многим параметрам для фиксированного момента времени (cross-sectional study – поперечное изучение). Например, редакции журналов и газет проводят одноразовые выборочные исследования своих читателей по таким параметрам как возраст, пол, роль занятий и т.п. Эти исследования называются выборочными опросами. Во втором случае одна и та же группа опрашиваемых, называемая панелью, изучается в течение определенного периода времени (longitudinal study – продольное изучение). Различные типы панелей используются при проведении многих исследований. В этом случае часто говорят, что используется панельный метод опроса. Панельный метод опроса имеет преимущества по сравнению с обычными одноразовыми опросами: дает возможность сравнивать результаты последующих опросов с итогами предыдущих и устанавливать тенденции и закономерности развития изучаемых явлений; обеспечивает более высокую репрезентативность выборки по отношению к генеральной совокупности. Все виды панелей можно разделить по следующим признакам: • по времени существования (краткосрочные, долгосрочные); • характеру изучаемых единиц (потребительские, торговые, промышленные, экспертные); • характеру изучаемых проблем (общие, специализированные). Целесообразность использования тех или иных панелей определяется характером решаемых задач и выделяемым объемом средств. Поэтому перед проведением опросов потребителей, исходя из целей исследования, необходимо выбрать вид и размер панели. Большие по объему панели дают более достоверные результаты, но требуют и больших затрат. Эксперимент предназначен для измерения фактического причинно-следственного соотношения. Экспериментальные исследования требуют отбора сопоставимых между собой групп субъектов, создания для этих групп разной обстановки, контроля за переменными составляющими и установления степени значимости наблюдаемых различий. Например, в одном из однотипных магазинов со схожими параметрами используются новые средства рекламы по месту продажи. В других – ситуация остается без изменений. По истечении определенного промежутка времени результаты деятельности этих однотипных магазинов сравниваются. Различия в показателях работы предприятий тщательно анализируются. Эксперименты подразделяют на лабораторные, проходящие в искусственной обстановке (тест продукта) и полевые, протекающие в реальных условиях. Недостатки метода: • трудно оценить степень полноты и достоверности информации; • нет полной уверенности, что эксперты выявили действительно все проблемы и правильно определили взаимоотношения между ними. Метод фокус-группы представляет собой групповую дискуссию под руководством специалиста, именуемого модератором. Приглашается приблизительно 8–12 человек из числа типичных представителей целевого рынка (покупателей) фирмы. На заседании группы обсуждается рекламное обращение (концепция рекламной компании). За время дискуссии (обычно 1–1,5 часа) участники высказывают свое личное мнение по поводу обращения. Обмен мнениями характеризует отношение участников дискуссии к тестируемой рекламе. Иногда подобные заседания записываются на видео. Во всех случаях подобные беседы тщательно анализируются специалистами. При необходимости в обращение вносятся изменения. Можно выделить следующие цели применения данного метода: 1. Генерация идей, например, относительно направлений усовершенствования выпускаемых продуктов, их дизайна, упаковки или разработки новых продуктов. 2. Изучение разговорного словаря потребителей, что может оказаться полезным, скажем, при проведении рекламной кампании, составлении вопросников и т. п. 3. Ознакомление с запросами потребителей, их восприятием, мотивами и их отношением к изучаемому продукту, его марке, методам его продвижения, что является весьма важным при определении целей исследования. 4. Лучшее понимание данных, собранных при проведении количественных исследований. Иногда члены фокус-группы помогают лучше разобраться в результатах проведенного обследования. 5. Изучение эмоциональной и поведенческой реакций на определенные виды рекламы. К числу главных достоинств фокус-группы следует отнести: • возможность честно и свободно излагать свои мнения, генерировать свежие идеи, особенно, если при проведении дискуссии используется метод мозговой атаки; • возможность для заказчика принять участие в формировании целей и задач дискуссии, наблюдать за работой группы; • возможность изучать респондентов, которые в более формальных ситуациях не поддаются изучению, не желая, например, принимать участие в анкетировании. К числу недостатков метода следует отнести возможную нерепрезентативность, субъективную интерпретацию полученных результатов, высокую стоимость на одного участника группы. Использование современных коммуникативных технологий расширяет диапазон использования фокус-групп. Например, организация взаимодействия двух групп, проводящих сессию в различных городах. Проекционные методы. При использовании проекционных методов респонденты помещаются в определенные имитируемые ситуации в надежде на то, что респонденты выскажут такую информацию о себе, которую невозможно получить при проведении прямого опроса. Можно выделить следующие конкретные методы: испытание при помощи незавершенных предложений, тестирование иллюстраций, рисунков, разыгрывание ролей, ретроспективные беседы и беседы с опорой на творческое воображение. Все методики на завершение задания заключаются в том, что респондентов просят закончить незавершенные стимулы. Примерами таких методик могут служить: • незаконченные предложения; • незавершенные рисунки; • бренд-мэппинг (brand mapping). Незаконченные предложения весьма популярная методика, заключающаяся в предоставлении респондентам незаконченного предложения, которое они должны завершить своими словами. Предположим, что компания-поставщик чая решила расширить свой рынок на подростков. Исследователь предложил ученикам одной из школ закончить следующие предложения: Тот, кто пьет чай, является … Чай хорошо пить тогда, когда … Мои друзья думают, что чай это … Далее анализируются окончания предложений. Скажем, в окончаниях первого предложения преобладают такие слова как «здоровым», «бодрым». Подобным образом поступают с остальными предложениями. Результатом подобного исследования может явиться стремление продвижения чая на изучаемый рыночный сегмент. Незавершенные рисунки имеют различные модификации. Например, для выяснения представления респондентов о портрете потребителя исследуемого продукта их просят дорисовать определенные детали на портрете человека. Для того, чтобы выяснить, понравился или не понравился детям-респондентам исследуемый продукт, их просят дорисовать выражение лица человечка и т. д. Бренд-мэппинг – часто используемая методика, которая применяется для выяснения преимуществ и недостатков марки по сравнению с конкурентами, а также для понимания восприятия позиционирования марки. Кроме того, данная методика помогает найти место на рынке, которое может занять новая марка. При использовании этой методики респондентов просят сгруппировать марки по какому-либо признаку или расположить их на системе координат. Экспрессивные методики (психорисунки, ролевые игры) Психорисунки – процедура заключается в том, что респондентов просят нарисовать какую-либо хорошо известную марку так, чтобы отобразить графические элементы, которые ассоциируются у них с этой маркой. Ролевые игры. Цель методики – выяснить не только, что именно потребители говорят о марке, но и как именно они это говорят. При применении методики респондентов просят от имени какой-либо марки (продукта, рекламы) обратиться к потребителям в той манере (голос, тон, язык), которую могла бы использовать эта марка (продукт, реклама). При этом их просят обратить внимание на «свои» преимущества перед конкурентами. Иногда при разыгрывании ролей участникам предлагают войти в роль одного из персонажей определенной ситуации. Таким путем изучаются позитивные или отрицательные скрытые реакции, чувства, системы ценностей. При проведении беседы с опорой на творческое воображение интервьюируемого ставят в некую гипотетическую ситуацию. Методика проведения беседы состоит в том, чтобы энергично побуждать человека представлять свои реакции, чувства, поведение, которые были бы ему присущи, если бы он находился в подобной ситуации. Он проецирует на будущие свои отношения, чувства, представления по изучаемой теме. Обычно эти методы используются после того, как исследователь на основе проведенного анкетирования уже получил информацию, дающую ему возможность сформулировать несколько гипотез, которые и будут либо подтверждены, либо опровергнуты. Ранжирование. К этой группе относятся методики, которые имеют более структурированные стимулы. Методики имеют множество модификаций. Например, респондентам раздают списки характеристик исследуемого продукта или рекламы и просят выбрать те характеристики, которые наиболее им соответствуют; или просят проранжировать характеристики по какому-либо признаку (например, по степени важности). Физиологические измерения основаны на изучении непроизвольных реакций респондентов на стимулы. Данный метод исследования оценивает эмоциональную реакцию на рекламу. При проведении подобных измерений используется специальное оборудование, с помощью которого измеряются такие физиологические параметры, как: • Сердцебиение. Во время эмоционального переживания учащается пульс; • Расширение зрачков. Зрачок глаза расширяется, когда человек видит что-то интересное; • Кожно-гальваническая реакция. Эмоциональная реакция вызывает измеримые изменения в электрической проводимости кожи; • Электроэнцефалограмма. Электрическая активность головного мозга изменяется, когда мозг обрабатывает информацию. Однако данная техника является необычной по своей природе, поэтому она может вызывать у респондентов нервозность, ее применение не дает возможности отделить положительные реакции от отрицательных. Такие измерения в силу указанных причин редко используются при проведении исследований. Наряду с основными существующими методами рекламных исследований, рассмотренными выше, появляются все более усовершенствованные и прогрессивные методики, позволяющие проводить рекламные исследования с наибольшей эффективностью. Медиаисследования Одним из важнейших направлений рекламных исследований является изучение оптимальных каналов рекламной коммуникации – медиаисследования. Как полагают специалисты Американского фонда исследований в области рекламы (American Advertising Research Foundation, США), необходимо располагать следующими типами данных относительно носителя рекламы: 1. Распространенность носителя: тираж журнала или газеты, или же количество телевизоров или радиоприемников, доступных для распространения рекламы. 2. Аудитория носителя рекламы: число людей, имевших контакт с носителем. Аудитория носителя, как правило, больше, чем его распространенность, поскольку один и тот же номер журнала читает не один человек, так же как и телевизор смотрят обычно несколько людей. 3. Количество контактов рекламного сообщения: число людей, имевших контакт с конкретным рекламным обращением в носителе. Этот показатель обычно намного меньше, чем аудитория носителя. 4. Припоминание рекламы: число людей, припомнивших рекламное обращение в ходе опроса. Число людей, активно воспринимающих объявление. Обычно меньше числа имевших контакты с ним. 5. Восприятие рекламы: число людей, усвоивших смысл и детали рекламного обращения, обычно меньше числа тех, кто припомнил объявление. 6. Сбытовой отклик на рекламу: число людей, предпринимающих покупательские действия в результате размещения конкретной рекламы. Еще меньшая часть людей, фактически получивших сообщение, реагирует на него, приобретая продукт. Для получения этих данных используются различные методы медиаисследований. Рассмотрим некоторые из них. Для периодической печати применяются методы контроля циркуляции, с помощью которых исследователи в процессе опроса респондентов определяют: • реально реализованное количество выпусков печатного издания и степень отличия от декларированного издателем тиража; • среднее количество человек, читающих один экземпляр выпуска. При этом вопросы исследования относятся не к изданию вообще, а к конкретному его выпуску в интервале периодичности издания. Для проверки достоверности ответов читателей применяются специальные методики: от пересказа отдельных материалов выпуска до тестовых версий печатных изданий с включенными в них «неправильными» элементами. Для электронных СМИ, особенно для телевидения, применяются такие процедуры медиаисследований, как дневниковая панель и электронная система регистрации при помощи пиплметров. Дневниковая панель – метод сбора информации, построенный на фиксированной на длительный период выборке и предполагающий самостоятельное заполнение респондентами дневников своей деятельности по интересующему вопросу. Данный метод реализуется в том, что отобранные респонденты в течение определенного времени ежедневно заполняют анкету-дневник, регистрируя, какой канал (радиостанцию), сколько и когда они смотрели (слушали). Собранные таким образом материалы, после соответствующей обработки, дают в результате рейтинги по временным интервалам, по передачам, по целевым аудиториям и т.п. Достоинство метода – относительная дешевизна. Главный недостаток – трудность контроля достоверности заполнения дневников и длительность процесса обработки данных. Электронная система регистрации при помощи пиплметров. Наиболее современным и объективным среди практически применяемых методов измерения телеаудитории считается метод электронного учета телесмотрения. К телевизору респондентов, входящих в выборку, подключается специальное устройство, называемое ТВ-метром (иногда аудиметром), который фиксирует, какой канал включен в данное время и время просмотра. Эта информация запоминается и периодически передается на центральный узел, где суммируется и обрабатывается. Достоинства метода – высокая точность и объективность. Недостаток метода – дороговизна; не дает информации о характеристиках аудитории, просматривающих тот или иной канал. В 80-е г. появилось новое электронное устройство – пиплметр (peoplе-meter), состоящий из двух частей – одна часть прикрепляется к телевизору и фиксирует время работы и телеканалы, на которых телевизор работает (фактически это ТВ-метр), вторая, напоминающая пульт дистанционного управления, фиксирует не только какой канал включен, но и кто именно из членов семьи смотрит его в данный момент (пульт снабжен кнопками для каждого члена семьи и для определенного количества гостей). При просмотре, как правило, требуется подтверждение просмотра через некоторый интервал времени (допустим, каждые 15 минут), чтобы не получилось так, что человек включил телевизор, зарегистрировался и ушел спать. Далее зафиксированные результаты телесмотрения дистанционно снимаются и передаются на компьютер, где и обрабатываются. При оперативном съеме данных с приборов позволяет получить данные минута в минуту. К достоинствам подобного метода сбора информации относится уменьшение субъективизма респондентов при фиксации телесмотрения, оперативность в получении данных и возможность замеров телесмотрения с точностью до секунды. На сегодняшний день данный способ измерения телеаудитории является основным в подавляющем большинстве стран с развитым рекламным рынком. Основным недостатком пиплметровых панелей являются сложности финансового и технического порядка – только обслуживание подобной национальной панели в нашей стране ежегодно обходится в несколько миллионов долларов. 7.2. Экономическая эффективность рекламы Экономическая эффективность рекламы – это экономический результат, полученный от применения рекламного средства или организации рекламной кампании. Чаще всего экономическая эффективность рекламы определяется соотношением между валовым доходом от дополнительного товарооборота как результата рекламы и расходами на нее. В анализе эффективности рекламной кампании также применяют следующие показатели экономической эффективности: • объем прироста товарооборота за период, прошедший после рекламной кампании; • отношение прироста прибыли, полученной после рекламной кампании, к сумме рекламных затрат; • расходы на рекламу, приходящиеся на 1000 потребителей, подвергшихся воздействию всех видов рекламы (данного средства рекламы); • расходы на рекламу за определенный период по отношению к количеству и сумме покупок (заказов) за этот же период; • рост продажи товаров к единице расходов на рекламу и т. д. Основным материалом для анализа экономической эффективности результатов рекламных мероприятий фирмы служат статистические и бухгалтерские данные о росте товарооборота. На основе этих данных можно исследовать экономическую эффективность одного рекламного средства, рекламной кампании и всей рекламной деятельности фирмы в целом. Измерение экономической эффективности рекламы представляет большие трудности, так как реклама, как правило, не дает полного эффекта сразу. Кроме того, рост товарооборота нередко вызывается другими (не рекламными) факторами – например, изменением покупательской способности населения из-за роста цен и т.п. Поэтому получить абсолютно точные данные об экономической эффективности рекламы практически невозможно. Но для того, чтобы получить результаты, которые будут близки к реальным, следует рассматривать изменения экономических показателей деятельности фирмы под действием лишь рекламной кампании, не проводя в это же время других мероприятий по продвижению. Для расчета экономической эффективности специалисты в области рекламы используют следующие формулы: 1) Расчет дополнительного товарооборота под воздействием рекламы Тд = Тс * П * Д / 100, где Тд – дополнительный товарооборот, вызванный рекламными мероприятиями, руб.; Тс – среднедневной товарооборот до начала рекламного периода, руб.; Д – количество дней учета товарооборота в рекламном процессе; П – относительный прирост среднедневного товарооборота за рекламный период по сравнению с дорекламным, %. 2) Расчет экономического эффекта рекламирования. Экономический эффект рекламирования – это разница межу прибылью, полученной от дополнительного товарооборота, вызванного рекламными мероприятиями, и расходами на рекламу. Для расчета экономического эффекта можно использовать формулу Э = Тд * Нт / 100 – (3р + Рд), где Э – экономический эффект рекламирования, руб.; Тд – дополнительный товарооборот под воздействием рекламы, руб.; Нт – торговая надбавка на единицу товара, в % к цене реализации; Зр – затраты на рекламу, руб.; Рд – дополнительные расходы по приросту товарооборота, руб.. Экономический эффект от более длительных рекламных мероприятий следует определять по формуле Э = Т (Ip – I) * В * Н/100 – Зр, где Э – экономический эффект рекламирования; Ip – индекс рекламы, который может быть определен как отношение индекса товарооборота рекламируемого товара к индексу товарооборота сопоставляемого торгового объекта, не подвергающего свой товар воздействию рекламы; Т – товарооборот, руб; (Ip – I) – прирост индекса среднегодового оборота за счет рекламного мероприятия; В – среднегодовой товарооборот в дорекламный период, руб; Н – торговая наценка на рекламируемый товар в рекламный и послерекламный периоды, в % к цене реализации; Зр – сумма затрат на рекламу, руб. Если проводиться рекламная распродажа товара, то эффект от рекламы (Эр) можно посчитать по формуле Эр = Пр – Зр, где Пр – прирост от реализации товаров за период рекламной кампании, руб Экономический эффект рекламных мероприятий может быть: положительным – затраты на рекламу меньше дополнительной прибыли; отрицательным – затраты на рекламу выше дополнительной прибыли; нейтральными – затраты на рекламу равны дополнительной прибыли. 3) Расчет рентабельности рекламирования. Эффективность затрат на рекламу может быть определена с помощью показателя рентабельности рекламирования: Р = (П / З)*100% , где Р – рентабельность рекламирования, %; П – дополнительная прибыль, полученная от рекламирования товара, руб.; З – общие рекламные затраты, руб., З = 3р + Рд . 4) Расчет экономической эффективности рекламы методом целевых альтернатив. Экономическая эффективность рекламы может определяться методом целевых альтернатив путем сопоставления планируемых и фактических показателей, оцениваемых как результат вложения средств в рекламную компанию. К = (Пф / По) * 100%, где К – уровень достижения планируемого уровня прибыли (%); Пф – фактический объем прибыли за период действия рекламы (руб.); По – планируемый объем прибыли за период действия рекламы (руб.). Кроме того, существуют и более сложные вычисления эффективности рекламы, например, формула Ламбена [8, с. 525], отражающая зависимость объема продаж от расходов на рекламу: , где Qt – объем продаж за период t; St – расходы на рекламу за период t. 7.3. Коммуникативная эффективность рекламы Коммуникативная эффективность рекламы характеризуется числом охвата потребителей, яркостью и глубиной впечатлений, которые рекламные средства оставляют в памяти человека, степенью привлечения внимания и т.п. Существует множество методик определения коммуникативной эффективности рекламы. Рассмотрим некоторые из них. Россер Ривс для оценки эффективности рекламы предложил показатели «внедрение» и «вовлечение в потребление». «Внедрение» представляет собой отношение числа лиц, запомнивших рекламу, к числу лиц, ее не запомнивших. Показатель «вовлечение в потребление» рассчитывается как разница между количеством покупателей на каждую сотню лиц, запомнивших рекламу, и числом покупателей на каждую сотню лиц, не знакомых с рекламой. Для определения коммуникативной эффективности рекламной кампании могут быть использованы различные методы. Рассмотрим методы предтестирования (оценка эффективности отдельных составляющих рекламного обращения до проведения самой кампании) и посттестирования (исследование эффективности рекламной кампании после проведения ее основных мероприятий). Предтестирование должно обеспечить защиту от ошибок в разработке рекламной коммуникации. Проверку проходят такие параметры, как форма и содержание обращения. Проверяется также правильность выбора фирмой рынка и целевой аудитории, оцениваются средства и каналы передачи рекламных сообщений. Предтестирование способствует разработке обоснованного бюджета рекламной компании и, наконец, дает прогноз, какова будет ее эффективность. К методам предтестирования относят фокус-группы, эксперименты по продаже (рассмотрены в п. 7.1), метод сравнения в парах и др. Метод сравнения в парах и тесты для распознавания заключаются в предоставлении респондентам нескольких вариантов с просьбой выделить лучшие, ранжировать их по определенному признаку и т. д. Методы посттестирования можно разделить на следующие категории: • тесты на запоминание; • тесты на убедительность; • подсчет непосредственных откликов; • физиологические тесты (рассмотрены в параграфе 7.1). Несомненно, такая классификация является достаточно условной. Поэтому при проведении исследований коммуникативной эффективности рекламы получают оценки, дающие лишь указания на возможные результаты/итоги проводимых рекламных мероприятий. Тесты на запоминание основываются на предположении, что какая-то часть информации остается в памяти человека. Тесты на запоминание делятся на две группы: тесты на вспоминание и на узнавание. Tест на вспоминание – тест, который оценивает вспоминание рекламы с помощью обращения к членам рекламной аудитории и выяснения того, что они помнят. При определении процента вспомнивших рекламное обращение респондентам не демонстрируются исследуемые рекламные обращения, а задаются вопросы относительно того, какое рекламное обращение они видели, читали, слышали в последнее время. Процент вспомнивших может быть измерен с использованием нецелевого метода, когда респондентов просят идентифицировать рекламное обращение без дополнительных подсказок и с использованием целевого метода, когда респондентам показывают список названий продукции марок, компаний и прочий подсказывающий материал. Применение этих методов аргументируется тем, что вероятность покупки продукта больше, если потребитель помнит рекламное обращение. Другой способ измерения того, как реклама запоминается, заключается в показе рекламы зрителям и выяснении того, помнят ли они, что видели ее. Этот вид теста называется тестом на узнавание. Как и тесты на вспоминание, тесты на узнавание были использованы первыми при оценке печатной рекламы. Один из самых ранних и все еще один из самых популярных тестов на узнавание называется по имени своего изобретателя Даниеля Старча. Тест Старча может проверить только печатные объявления, которые уже выпущены. После проверки того, что респондент просмотрел журнал, ему показывают страницу за страницей, спрашивая, видел ли он или читал каждое объявление. В журнале, используемом для исследования, каждому объявлению присвоен номер, и оно разбито на составные части (такие, как иллюстрации, заголовок, логотип или текст). Этим частям присваиваются коды. Если респондент говорит, что помнит или видел определенное объявление в этом выпуске, ему задают серию вопросов, чтобы точно определить, какую часть объявления респондент видел или читал. Процедура теста Старча дает результат в виде следующих оценок: 1. Заметили. Доля респондентов, которые говорят, что они заметили рекламу, когда просматривали журнал раньше. 2. Ассоциировали. Доля респондентов, которые говорят, что заметили часть объявления, содержащую название рекламодателя или его логотип. 3. Прочитали большую часть. Доля респондентов, которые говорят, что прочитали половину или больше текста рекламы. Тест на убедительность – тест, оценивающий эффективность рекламы по тому, влияет ли она на намерение потребителей купить товар определенной марки. Основная форма теста на убедительность, или теста на изменение отношения, такова: потребителей сначала спрашивают, вероятно, что они купят. Затем им показывают рекламу товарной марки. После этого их снова спрашивают, что они намерены купить. Результаты анализируются, чтобы определить, возросло ли их намерение купить в результате просмотра рекламы. Подсчет непосредственных откликов – оценочные тесты, которые подсчитывают количество зрителей или читателей, запрашивающих дополнительную информацию или покупающих товар. Итак, оценка эффективности рекламы является одной из сложнейших проблем в рекламной практике, так как она в целом связана с изучением комплекса взаимовлияющих факторов и вопросов, измерить которые часто практически невозможно. Трудности в определении эффективности рекламы заключаются в том, что абсолютно точно определить эффективность рекламной кампании в большинстве случаев не представляется возможным, так как встает проблема определения результатов рекламы. Если результатом считать увеличение сбыта товаров, то встает вопрос: какой период времени учитывать? Наиболее точно установить, какой эффект дала реклама, можно лишь в том случае, если увеличение сбыта товара происходит немедленно после воздействия рекламы. Это наиболее вероятно в случаях рекламирования новых товаров повседневного спроса. В то же время эффект рекламы дорогостоящего промышленного оборудования может проявиться далеко не сразу. Следующая проблема определения эффективности рекламы состоит в том, что практически невозможно точно вычленить рекламу из весьма активной деятельности паблик рилейшнз, стимулирования сбыта и прямого маркетинга, проводимой фирмой в этот же период, и от других подобных мероприятий. Сложность в точной оценке эффективности рекламы также связана с тем, что в процессе проведения рекламной кампании на потребителя оказывают воздействие множество объективных и субъективных факторов – нестабильность маркетинговой среды, связанной с изменениями политической обстановки, изменением курса валют, деятельностью конкурентов, сезонностью спроса. Несмотря на вышеперечисленные проблемы, рекламодателю необходимо оценивать эффективность рекламы. Даже приблизительные подсчеты позволят получить информацию о целесообразности выделения средств на рекламу и результативности ее определенных средств. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Назовите основные этапы рекламного исследования. 2. В чем различие между первичной и вторичной информацией? 3. Охарактеризуйте основные методы рекламных исследований. 4. Что такое панель? Какие виды панелей вы можете назвать. 5. Что такое фокус-группа? 6. Назовите основные процедуры медиаисследований. 7. В чем достоинства и недостатки измерения телеаудитории с помощью пиплметров? 8. Дайте определение коммуникативной и экономической эффективности рекламы. 9. Назовите проблемы измерения эффективности рекламы. 10. Охарактеризуйте основные методы предтестирования и посттестирования. БИБЛИОГРАФИЯ 29. Аристархова М. К. Маркетинговые исследования рекламной деятельности / М. К. Аристархова, Т. В. Матягина // Маркетинг. – 2002. – №1. – С. 52–57. 30. Батра Р. Рекламный менеджмент: Пер. с англ. / Р. Батра, Дж. Майерс, Д. Аакер. – 5-е изд. – М.: Вильямс, 2001. – 780 с. 31. Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Аренс; Под ред. О. А. Феофанова. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с. 32. Васильев Г. А. Основы рекламной деятельности: Учеб. пособие для вузов / Г.А. Васильев, В.А. Поляков. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 414 с. 33. Веселов С. В. Маркетинг в рекламе: В 3-х ч. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекл., 2002 – 2003. Ч. 1. – 2002. – 316 с. Ч. 2. – 2003. – 376 с. Ч. 3. – 2002. – 396 с. 34. Дэвис Д. Исследование в рекламной деятельности: Теория и практика: пер. с англ. – М.: ИД «Вильямс», 2003. – 864 с. 35. Котлер Ф. Маркетинг Менеджмент. – СПб.: Питер, 2002. – 752 с. 36. Ламбен Ж.-Ж. Стратегический маркетинг. – СПб.: Наука, 1996. – 589 с. 37. Левешко Р. Н. Анализ эффективности рекламы. – Киев: ВИРА-Р, 1999. 38. Матанцев А. Н. Эффективность рекламы. – М.: Финпресс, 2002. – 416 с. 39. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. 40. Пономарева А. М. Рекламная деятельность: организация, планирование, оценка эффективности. – М.: ИКЦ «МарТ»; Ростов н/Д: Издательский центр «МарТ», – 2004. – 240 с. 41. Рекламная деятельность: Учеб. для вузов / Ф. Г. Панкратов и др. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Информ.-внедрен. центр "Маркетинг", 2000. – 364 с. 42. Рекламная коммуникация: Учеб. пособие / В. Л. Полукаров и др. – М.: Междунар. ун-т бизнеса и управления: Палеотип: ИТК «Дашков и К», 2002. – 344 с. 43. Ромат Е. В. Реклама. – 3-е изд., перераб. и доп. – Киев; Харьков: НВФ «Студцентр», 2000. – 480 с. 44. Росситер Дж. Реклама и продвижение товаров: Пер. с англ. / Дж. Росситер, Л. Перси. – СПб.: Питер, 2000. – 651 с. 45. Сендидж Ч. Реклама: теория и практика. – М.: Сирин, 2001. – 619 с. 46. Телерекламный бизнес: Информ.- аналит. обеспечение / Под общ. ред. В.П. Коломийца. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекламы, 2001. – 392 с. 47. Уэллс У. Реклама: принципы и практика: Пер. с англ. / У. Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти. – СПб.: Питер, 2001. – 736 с. 48. Щепилов К. В. Медиаисследования и медиапланирование. – М.: «РИП-холдинг», 2004. – 222 с. ГЛАВА 8. МИРОВОЙ РЫНОК РЕКЛАМЫ. КРОСС-КУЛЬТУРНЫЙ АНАЛИЗ РЕКЛАМНОЙ КОММУНИКАЦИИ 8.1. Мировой рынок рекламы Рекламный рынок является крупнейшим сегментом мировой экономики. По данным инвестиционно-аналитической компании Zenith Optimedia, работающей в 58 странах мира, в 2003 г. объем мирового рекламного рынка по сравнению с 2002 г. вырос на 3,4 % и составил 327,2 млрд дол. Рекламным лидером является рынок Соединенных Штатов, на которые приходится 45–46 % мировых рекламных бюджетов, причем расходы на рекламу в США ежегодно увеличиваются. Основная причина столь высоких темпов роста – увеличение корпоративных доходов, уровень которых восстановился после спада 2001–2002 гг. Расходы на рекламу десяти крупнейших рекламодателей США, среди которых лидируют Procter& Gamble, General Motors и Time Warner, только за первые полгода 2003 г. выросли на 16 %. Правда, на ведущих европейских рынках не все так хорошо. Доля мирового рынка, которая приходится на Европу, напротив, сокращается: с 25 % в 1998–2002 гг. до 24 % в 2003 г. Позитивные тенденции отмечаются лишь на нескольких европейских рынках: британском, немецком и испанском [12]. На фоне этого Россия со своим небольшим, но сильно растущим рынком выглядит привлекательной для мировых рекламных сетей, которые почти все на данный момент представлены в Москве. Крупнейшими рекламодателями мира, по данным журнала Advertising Age, являются американская компания Procter&Gamble (производитель косметики, бытовой химии и т. д.), которая в 2002 г. потратила на рекламу 4,48 млрд дол., британо-голландская компания Unilever (парфюмерия, косметика, бытовая химия и т. д.) и американский гигант автомобилестроения General Motors. В первую десятку фирм, наиболее активно рекламировавших себя, также входят: Toyota (Япония, автомобилестроение), Ford Motor (США, автомобилестроение), Time Warner (США, медиа, кинопроизводство, индустрия развлечений и т. д.), DaimlerChrysler (Германия–США, автомобилестроение), L'Oreal (Франция, парфюмерия и косметика), Nestle (Швейцария, продукты питания) и Sony (Япония, бытовая электроника). Половина из 100 крупнейших компаний-рекламодателей – американские. Компании из постсоветских государств в этот перечень не вошли. Среди отраслей экономики более всего рекламируются предприятия автомобильной индустрии, производители продуктов питания, предприятия сервиса и средства массовой информации. Американские фирмы оказались наиболее крупными рекламодателями и в странах бывшего СССР. К примеру, Procter&Gamble занимает лидирующие позиции в России, Беларуси, Казахстане, Азербайджане, на Украине и в странах Балтии. Нынешнее состояние мирового рекламного рынка во многом определяют социально-экономические процессы, происходящие в мировой экономике. Это выражается в том, что в рекламном секторе четко обозначается тенденции, характерные для других отраслей. Например, такое явление, как глобализация бизнеса, выражающаяся прежде всего в формировании транснациональных корпораций и в весьма распространенной в последнее время практике мегаслияний крупнейших структур, безусловно присутствует и на рекламном рынке. Более того, степень монополизации данного рынка не просто соответствует степени монополизации в других отраслях мировой экономики, а зачастую превышает ее и нередко весьма существенно – так на 10 самых крупных в мире транснациональных рекламных объединений в 2001 г. пришлось 72,8 % мировых рекламных затрат, а на четыре крупнейших («три рекламных кита» — WPP, Interpublic и Omnicom – плюс французский рекламный холдинг Publicis Wordwide, присоединившийся к лидерам после покупки рекламного холдинга В СОМЗ) – 54,8 %, при этом всего годом ранее на те же структуры приходилось всего 68,2 и 47,7 %, то есть данный процесс продолжает набирать обороты. Другими словами, первые десять рекламных суперструктур контролируют чуть ли не три четверти всего мирового рекламного рынка, а первая «четверка» – более половины его [3, с. 49]. Реклама становится центральным, ключевым звеном маркетинговой деятельности, одной из основных функций которой стало обеспечение "обратной связи" с рыночной средой. Маркетинговые коммуникации, в том числе рекламные, становятся "краеугольным камнем" информационного общества, а индустрия коммуникационных услуг приобретает статус приоритетного направления прогресса. Главной тенденцией является то, что реклама в СМИ в целом продолжает уступать свои позиции специальным услугам в сфере маркетинговых коммуникаций. Под этим термином понимается комплекс интерактивных коммуникаций, «маркетинг взаимоотношений» (включая «событийный маркетинг»), BTL-мероприятия и т. д. На мировом уровне на них в 2001 г. приходилось 67 %, в США – 73 %, и по прогнозам этот разрыв будет увеличиваться [13]. Беспрецедентная по своим темпам экспансия на рекламный рынок новых коммуникационных технологий, функционирующих вне СМИ, объясняется рядом причин. Во-первых, опережая темпы инфляции, повсеместно растут тарифы на рекламу в наиболее массовых СМИ, в частности, на национальных телевизионных каналах. Во-вторых, в условиях обострения конкуренции рекламодатели все чаще нуждаются в интегрированной и скоординированной деятельности, охватывающей все виды коммуникаций, активно проникающей в социальную среду, формирующей базы данных и имеющую "обратную связь" с потребительской аудиторией. В-третьих, широко внедряются новые информационные и рекламные технологии, и в первую очередь бурно развивается Интернет. Использование их приводит к изменению природы и качества рекламы. В-четвертых, повсеместно используемые BTL-мероприятия показывают себя существенно эффективнее обычной рекламы в СМИ. На этом фоне возрастает роль и наблюдается беспрецедентное развитие технологий брендинга. Стоимость лидирующих брендов составляет [15]: Таблица 8.2 Стоимость брендов, лидирующих на мировом рынке, млрд дол. Место в рейтинге Бренд 2002 2003 1 Coca-Cola 69,64 70,45 2 Microsoft 64,09 65,17 3 IBM 51,19 51,77 4 General Electric 41,31 42,34 5 Intel 30,86 31,11 6 Nokia 29,97 29,44 7 Disney 29,26 28,04 8 McDonald's 26,37 24,70 9 Marlboro 24,15 22,18 10 Mercedes 21,01 21,37 Важность оценки стоимости брендов, как неосязяемых активов корпораций, предопределена тенденцией, которая все отчетливей стала проявляться в конце прошлого века, и заключается в резкой активизации процесса концентрации капитала, "буме" слияний и поглощений фирм. Теперь их оценка происходит не столько по показателям выпуска продукции, наличия производственных мощностей и профессиональных кадров, уровня оборудования и технологий, сколько стоимостью брендов, принадлежащих фирмам. Основные силы лидирующих производителей направляются на капитализацию этих брендов, для чего рекрутируются все ресурсы, и не в последнюю очередь коммуникационные. В целом можно констатировать, что на мировом уровне рекламная деятельность существенно усложняется. Новая ситуация заставила рекламные корпорации бороться за усиление своих позиций: пересматриваются стратегии, оптимизируются структуры и расходы. Осваиваются новые, нетрадиционные технические средства и технологии. 8.2. Международная реклама Международная реклама – реклама, направленная на зарубежные рынки. Международная (или глобальная) реклама является производной от основной экономической тенденции, существующей сегодня в мире, – глобальные процессы интеграции и специализации, происходящие в мировой экономике. Благодаря этим условиям, когда происходит глобализация и интернационализация рекламной деятельности, связанные с объединительными процессами на европейском континенте, выходом транснациональных корпораций на новые рынки, международные рекламные кампании получают все большее развитие. Существуют множество подходов к международной рекламной кампании. С одной стороны, это может быть жестко регламентируемая международная рекламная кампания с минимальной адаптацией к местному рынку. С другой стороны, могут проводиться специальные местные кампании на всех крупных рынках. Большая часть фирм, реализуя международную кампанию, применяют стандартизированную стратегию, которая адаптируется по мере необходимости к местным условиям страны или региона. Агентства, которые проводят международные кампании, работают или под большим централизованным контролем, или с централизованными ресурсами и умеренным контролем, допускающим некоторую местную инициативу. Во многих случаях агентства создаются таким образом, чтобы соответствовать структуре их клиентов. McCann-Erickson, дочерняя компания Interpablic Group, полагается на жесткий контроль из центра. Наряду с другими клиентами, McCann-Erickson работает с Coca-Cola. Такие агентства, как BBDO Worldwide, Grey Advertising и DDB Needham, объединили свои ресурсы для клиентов, но разрешили своим агентствам местную автономию при реализации централизованно планируемой стратегии. Планирование средств распространения информации для проведения международных рекламных кампаний следует тем же самым принципам, которые применяются для достижения национальных целевых аудиторий. Но их реализация более сложна. Международные рекламные кампании не всегда финансируются централизованно. Транснациональные корпорации имеют в большинстве стран фирмы-производители, зарегистрированные в стране их основной деятельности. Реклама может финансироваться через эти местные предприятия для получения максимальных льгот или для соблюдения местного законодательства. Поэтому тот, кто планирует средства распространения информации, может быть в состоянии только точно задать целевую аудиторию СМИ, определить стратегию средств распространения информации и установить критерии для выбора таких средств. Специфические трудности в международной рекламе Проблемы перевода (языка) Одна из проблем, с которыми сталкиваются крупные международные компании – это проблема перевода наименований изделий и рекламы на местный язык. Опыт показывает, что единственным разумным решением языковой проблемы является привлечение двуязычного составителя рекламных объявлений, который до конца понимает смысл текста, составленного на одном языке и может точно уловить смысл сообщения на другом языке. Обычаи и культура Международная реклама обязательно должна учитывать различия между народами и странами. Хотя одни и те же эмоции присущи всему человечеству, степень их выражения различна для представителей разных культур. Разница культур влияет на все аспекты бизнеса, включая рекламу. Дух товарищества, характерный для австралийского офиса компании, был бы немыслим в Японии. На неформальные отношения в Северной Америке, когда сотрудники обращаются друг к другу по имени, будут косо смотреть в Германии. Часто обычаи не столь заметно проявляют себя, и поэтому их легче нарушить, чем законы. Цитирование непризнанного писателя или поэта рискованно в США, чьи граждане не отзовутся на имя неизвестного автора. А в Японии аудитория с уважением отнеслась бы к использованию рекламодателем какого-либо имени и не смутилась бы незнанием имени, которое, как ожидалось, она должна бы знать. Таким образом, в США аудитория скорее бы отвергла такую рекламу, в то время как в Японии потребители попытались бы ее понять. Ближний Восток отличается повышенной религиозностью, поэтому агентам по маркетингу и рекламе нужно применять новые методы продажи, учитывающие местные ограничения (например, на показ женщин в рекламе). Сингапур имеет кодекс рекламы, который был введен для предотвращения влияния западной рекламы, способной нанести ущерб семейным ценностям, принятым в Азии. Инерция, сопротивление, отторжение и политика Инерция, сопротивление, отторжение и политика иногда соединяются в цельное отношение «сделано не у нас». Очень успешная в одной стране кампания может быть, а может и не быть успешной в другой стране. (Опыт показывает, что при перемещении рекламной кампании-победителя в другую страну успех будет гарантирован лишь примерно в 60 % случаев). Творческие директора часто сопротивляются рекламе, присланной из отдаленной штаб-квартиры, предпочитая ей созданную в местном агентстве. Также бывает трудно получить разрешение правительства некоторых стран на телевизионную рекламу. Бывает, что для импортных продуктов применяются более жесткие стандарты, чем для своих собственных. Иногда сопротивление и отторжение являются политическими. Это может быть результатом политики фирмы или частью международной политики. Попытка продать американскую кампанию в другую страну, например, может оказаться затруднительной, если между двумя странами натянутые отношения [11, с. 717–721]. Более подробно о проблемах, с которыми компаниям приходиться сталкиваться при выходе на зарубежные рынки, будет изложено ниже. Международная рекламная деятельность управляется, регламентируется и контролируется международными организациями в рекламе, международными документами (Международный кодекс рекламной деятельности МТП) и регулярными практическими мероприятиями. Международный кодекс рекламной практики МТП принят впервые в 1937 г. Кодекс МТП сегодня является основой саморегулирования рекламного рынка в 17 странах Европы. Международный кодекс может также применяться судами в качестве справочного документа в рамках соответствующего законодательства. Кодекс пересматривался в 1949, 1955, 1966 (эту редакцию впервые прочли в России благодаря Ассоциации работников рекламы) и 1973 гг. Последняя редакция принята 2 декабря 1986 г. 47-й сессией Исполнительного совета МТП. Кодекс распространяется на все виды рекламы любых товаров и услуг, включая имиджевую рекламу. Кодекс устанавливает стандарты этичного поведения, которых должны придерживаться все стороны, имеющие отношение к рекламной деятельности. Все международные организации в рекламе можно разделить на три группы: 1) Международные организации общемирового масштаба. Ведущей международной рекламной организацией является Международная рекламная ассоциация (International Advertising Association, IAA), которая стоит на вершине вертикали структур мирового рекламного бизнеса. К этой же категории организаций можно отнести Международную рекламную палату (Chambre de Commerce International, CCI), Всемирную федерацию рекламодателей (WFA); 2) Международные региональные организации. Это Европейский рекламный трипартит (EAT) – организация, представляющая интересы трех участников рекламного процесса: рекламодателей, РА и СМИ; Европейский Альянс Рекламных Стандартов (The European Stardards Allianse (EASA) и др.; 3) Специализированные международные организации: Международная организация руководителей рекламных и маркетинговых служб газет (INAME), Международный Совет Ассоциаций графического дизайна; организации СМИ: Europien Group of Television Advertising (EGTA) и др. Международная рекламная ассоциация (International Advertising Association, IAA) основана в 1938 г. как Экспертная Рекламная Ассоциация, нынешнее свое название получила в 1953 г. Руководит IAA Международный секретариат – Штаб-квартира в Нью-Йорке. Осуществляет исследования в области рекламной практики, ограничительных мер и налогов на рекламу, а также рекламных расходов на иностранных рынках. Готовит рекомендации по международным нормам и практике рекламной деятельности для своих членов и финансирует ежегодную премию «За выдающиеся успехи в области международной рекламы и маркетинга». IAA ставит перед собой следующие задачи: • разъяснение важнейшей роли и преимуществ рекламы, которая является движущей силой любой здоровой экономики и создание разнообразных независимых средств массовой информации в открытом обществе; • защита и расширение свободы передачи коммерческой информации и предоставление потребителю свободы выбора; • содействие расширению практики саморегулирования рекламы; • проведение форумов с целью обсуждения постоянно возникающих профессиональных проблем в области маркетинговых коммуникаций, их значения в быстро меняющемся мире; • руководство процессом совершенствования профессиональных навыков через обучение и подготовку специалистов в области маркетинговых коммуникаций завтрашнего дня. Возможности членов IAA: • информация со всего мира по основным вопросам, имеющим значение для рекламодателей, их агентств и СМИ; информация может быть получена через научно-исследовательский отдел Ассоциации публикаций IAA. • всемирная сеть специалистов по маркетинговым коммуникациям, которые помогают друг другу при сборе информации, создании банков данных и осуществлении контактов. • поддержание тесных связей с национальными правительствами и промышленными ассоциациями для разъяснения значения рекламы, усовершенствования свободного потока информации и для содействия расширению практики и признания саморегулирования рекламы. • публикации по наиболее важным проблемам. IAA постоянно осуществляет публикации по более чем 30 темам, по таким проблемам, как: барьеры в торговле и капиталовложения в рекламу в 53 странах; дискриминация и соблюдение правил в рекламном деле; роль и значение финансовой поддержки; правила и ограничения при продвижении товара на рынке в 42 странах, саморегулирование в рекламе. • совершенствование профессиональных навыков. Образовательная программа специалиста по рекламе в более чем 20 институтах и университетах по всему миру. Программа переподготовки дает возможность получить профессиональную переподготовку в местных отделениях IAA. Всемирный конгресс IAA проводится раз в два года и имеет репутацию наиболее значительного форума всемирно известных специалистов в области маркетинговых коммуникаций. Российское отделение IAA начало работу 14 апреля 1999 г. Задачи российского отделения IAA: • объединение сил, интересов и укрепление связей между СМИ, рекламодателями и РА; • внедрение новых тенденций в области маркетинговых коммуникаций; • защита интересов международных маркетинговых коммуникаций; • организация образовательных программ. Европейский Альянс Рекламных Стандартов – это организация, объединяющая все существующие в Европе организации в области саморегулирования рекламной деятельности. Своей главной целью имеет развитие процессов саморегулирования в Европе. Штаб-квартира в Брюсселе. Образован в 1992 г. Фактически начал действовать в 1994 г. Объединяет 19 стран, на территории которых запрещена телереклама табачных изделий, а реклама алкоголя имеет четкие ограничения. Помимо прочих стандартов, определяет правила рекламирования алкоголя и табачных изделий. Международная организация руководителей рекламных и маркетинговых служб газет (INAME) – профессиональная организация руководителей рекламных и маркетинговых служб ежедневных газет. Основана в 1911 г. Штаб-квартира в Вашингтоне. Основная задача – содействие использованию рекламы в ежедневных газетах. 8.3. Кросс-культурный анализ рекламной коммуникации Кросс-культурный анализ предполагает собой анализ рекламы на соответствие той или иной целевой аудитории: ее культуре, традициям, восприятию действительности и т. д. Сразу же следует акцентировать внимание на следующем: реклама не обладает культурной ценностью, т. е. не сохраняется в культуре, не становится частью ее, но реклама обладает культурной значимостью, т. е. воспринимается в общем культурном контексте и способна привести даже к изменению культурных норм и социальных традиций. В настоящее время можно говорить об общей тенденции глобализации, которая выражается в стремлении к унификации – единым образцам, стандартам в различных отраслях. Это касается и рекламы. Глобальное рекламирование, безусловно, ограничено языковыми барьерами, нормами и отсутствием глобальных средств информации. Менталитет нации обусловливает рекламные предпочтения той или иной потребительской аудитории. Каждая страна, каждый народ имеют свои национальные уникальные особенности восприятия мира. В качестве примера сравним национальные характеристики российского, американского и японского потребителя. Суть характера «американского Билли» – борьба за место под солнцем. «Русский Иванушка» основные усилия тратит на создание семьи и «крепкого тыла». В японской культуре мужчина должен преодолеть препятствия при соблюдении определенных культурных требований, суть которых в основном одинакова - слепая стойкость и победа духа над плотью. И то, и другое признается японцами особо важными ценностями. Российский потребитель в массе своей еще не стал потребителем в полном смысле этого слова, не вполне сформировал структуру своих потребностей. Поведение российского потребителя обусловлено стремлением к достижению успеха, власти, что справедливо ассоциируется у него с определенным уровнем материального благополучия и социальной стабильностью. Американский же потребитель желает получить все самое лучшее, но по сниженным ценам, он уверен в собственном превосходстве и крайне некритично относится к рекомендациям авторитетных лиц. Японский потребитель мерилом качества признает цену. Он готов платить, но найти к нему подход очень сложно. Он не приемлет категорических заявлений, необходимо нащупать чуткие струны его души. А для этого создателям рекламы придется потратить немало времени на изучение синтоистской и буддистской доктрины и знакомство с героями и жанрами массовой культуры современной Японии. Американские и японские рекламные тексты очень похожи. Японские тексты отличает от американских менее выраженная ориентированность на группу, успех и власть. В то же время японские тексты более чувственны, самая высокая нагрузка приходится именно на чувственный канал восприятия, присутствует много позитивно окрашенной лексики. Российские тексты, напротив, реже апеллируют к эмоциям, чаще обращаются к образам групповой деятельности, успешности и власти, более рациональны, объясняют достоинства товара, в качестве когнитивной установки часто содержат образ недоброжелателя, «врага», которого надо победить [16]. Существуют общеизвестные примеры рекламных кампаний, не достигших успеха именно из-за неучтенных социальных, культурных или языковых особенностей страны. Так, например, ошибкой фирмы «Макдональдс» стало то, что она открыла свою первую в Европе точку не в центре, а в предместье Амстердама: в Европе большинство горожан живут в центре города и, в отличие от американцев, не склонны к достаточно долгим поездкам ради развлечения. В Китае не используют большие полотенца, более того – не знают, для чего они нужны. Чтобы обойти неблагоприятные обстоятельства, фирма «Проктер энд Гембл» сняла рекламный телеролик, в котором мать семейства укладывала в стопку большие банные полотенца. В Швеции фирме «Элен Кертис», продающей шампунь, пришлось внести изменения не только в саму рекламу, но и трансформировать само название товара: «Вечерний» шампунь превратился в «Дневной», ведь шведы моют волосы по утрам. В Юго-Восточной Азии зубы черного и желтого цвета являются символами престижа. Поэтому вполне объяснимым является то, что обещание «Пепсодента» сделать зубы белоснежными не вызвало никакого энтузиазма у потребителей. Если мы собираемся рекламироваться, например, в Ла¬тинской Америке, то должны обязательно учитывать то, что там при принятии решений женщина играет подчиненную роль. Исключение составляет только приобретение продуктов питания. Еще более жестко дело обстоит мусульманских странах: в Саудовской Аравии серьезные (а порой и обычные) покупки делаются группами. Именно поэтому лучше сделать в рекламе акцент на одобрение покупки кем-нибудь из стар¬ших членов семьи, а не на персональных решениях [9, с. 225–228]. Если рекламная кампания предполагает использование в другой стране, с иными культурными особенностями, то требуется корректировка позиционирования товара в рекламе с учетом национально-культурных особенностей: поведенческих сигналов человека; художественных приемов, отражающих задуманный эмоциональный настрой; образов, имеющих конкретный знаковый смысл в культуре (метафор, символов, знаков); социальной символики, которую отражает имидж лица или персонажа, представляющего сообщение. Пять измерений культуры Проведя сравнительный анализ культур, Хофстеде выделил пять основных измерений культуры. Эти особенности необходимо учитывать при создании международной рекламы. 1. Дистанция власти. Дистанция власти – это особенности сложившейся в стране социальной иерархии. Так, в Англии, США, а также скандинавских странах служебная иерархия и непогрешимый авторитет старших по возрасту проявляются гораздо реже, чем, например, в Японии. Даже в семье при принятии решений о крупных покупках англичанка обычно имеет такое же право голоса, как и мужчина, а в японской семье последнее слово всегда остается за мужчиной. 2. Индивидуализм, противостоящий коллективизму. Индивидуализм – это забота людей только о себе и ближайших членах своей семьи, опора на свои личные качества, предпочтение определенных задач и местоимения «Я». Преобладание коллективизма – это большое значение отношений с окружающими, мышление во множественном числе посредством местоимения «Мы». Например, если в рекламе автомобиля для США можно показать одного мужчину, то для Италии лучше ввести в ролик еще нескольких персонажей. 3. Мужское начало, противостоящее женскому началу. Доминирующими ценностями в обществе с высоким показателем мужского начала являются достижения и успех, профессиональные достижения и общественный статус личности. Роль полов здесь строго определена. Доминирующими ценностями в обществе с высоким показателем женского начала – забота о ближних и качество жизни, которое важнее статуса, и люди здесь часто демонстрируют симпатию по отношению к неудачнику. Например, в обществах с женской доминантой люди не придают большого значения одежде: по одежде большинства скандинавов любого возраста вне рабочего дня трудно определить их социальный статус. Во Франции или Бельгии люди среднего возраста одеты гораздо более элегантно, по манере одеваться посторонний может легко определить, каково общественное положение данного человека (высокий показатель мужского начала). 4. Избежание неопределенности – это степень, в какой люди чувствуют неуверенность и неопределенность и пытаются избежать таких ситуаций. Представители культур с высокой степенью избежания неопределенности (Греция, Португалия, страны Восточной Европы) стремятся опереться на большее количество правил и формальностей для организации своей жизни, это эмоциональные люди тревожного типа, доверяющие экспертам во всех областях жизни и избегающие конфликтов и конкуренции. В обществах с низкими показателями в категории избежания неопределенности (Англия, Америка, скандинавские страны) правила и законы сокращены до необходимого минимума, нет стремления избежать конкуренции и открытого разрешения конфликтов. 5. Долгосрочная ориентация – степень, в которой общество нацелено на прагматичную перспективу ориентации на будущее, нежели на традиционную историческую или краткосрочную оценку. В основе культур с долгосрочной ориентацией (азиатские страны, в первую очередь Китай) – уважение к традициям, достижение душевного спокойствия, единение с природой, духовная эволюция. В основе культур с краткосрочной ориентацией – достижение счастья, стабильности и уверенности в себе (США, Англия). Кроме общих измерений культуры нужно обязательно учитывать достаточно большое количество национально-культурных и правовых факторов. 1. Национальные законодательные особенности и ограничения. 2. Различия культуры, традиции. 3. Запрет на сравнительную рекламу (Великобритания, Германия, Франция, Швеция, Италия). 4. Запреты и ограничения на использование детей в рекламе: • на показ детей за едой (Италия); • на показ детей в опасных ситуациях (Швеция); • рекламы для детей (Бельгия); • прямого обращения к детям в рекламных посланиях (Австрия); • необходимость особого разрешения на подобную рекламу (Франция). 5. Запреты и ограничения на рекламу спиртных напитков: • на всю рекламу спиртных напитков (Швейцария); • реклама на ТВ (Голландия, Италия, Финляндия, Германия); • ограничение проката телероликов по времени суток (Англия); • жесткий контроль за содержанием роликов (Швеция) 6. Ограничения продолжительности ТВ-ролика: • Австрия – не более 30 с; • ограничения времени показа или количества показов телероликов (в Германии – с 18 до 20 часов, кроме субботы; в Швейцарии, Италии – не более двух показов одного ролика в неделю); • запрещение рекламы по телевидению и радио (Швеция); • не допускается реклама на радио (Швейцария, Финляндия), при этом в Финляндии телереклама запрещена по отдельным дням. 7. В каждой стране существует свой закон о рекламе, некоторые положения которого могут противоречить законам других стран. В Саудовской Аравии запрещена реклама с участием женщин, а в Ираке – реклама импортных товаров. 8. Может быть запрещено использование отдельных элементов или форм рекламы: • использование в рекламе выражений «гарантируем», «ручаемся» и т.п. (Англия); • использование в рекламе сочетания национальных цветов (Италия - белого и зеленого); • изображение государственного герба и т. д. (Бразилия); • законодательство некоторых стран запрещает раз¬дачу призов, сувениров, купонов, а также рекламные пред¬ложения типа «два по цене одного». 9. Реклама лекарств: • запрещена реклама лекарств по рецеп¬там (Швеция); • реклама лекарственных средств должна быть одобрена соответ¬ствующими органами (Австрия, Франция, Италия) 10. Различия экономической, политической, социальной системы. • в скандинавских странах реклама товаров как предметов роскоши воспринимается как проявление плохого вкуса (политические системы в этих странах пропагандируют социально справедливые идеи); • в Швеции ограничено производство, импорт и реклама игрушек милитаристского характера. 11. Различия национальных потребностей и предпочтений. Например, японцам нравятся сложные высокотехнологичные товары, а в США многие потребители относятся к таким товарам с опаской. Реклама же маргарина, употребляемого в пищу вместо сливочного масла, не находит отклика у большей части россиян, воспринимающих маргарин как средство для жарки. Реклама маргарина «Imperial» была неэффективной в Германии из-за царственных корон, которые возникали над головами потребителей: немцы крайне уважают устоявшуюся у них демократию и считают монархические намеки оскорбительными. 12. Различия в потребительских ожиданиях от товара (свойства, специфика использования, позиционирование): • в странах Западной Европы в воде в бутылках ценятся минералы, а в США – ее чистота, отсутствие вредных для здоровья человека примесей; • в России в большинстве слоев населения до сих пор автомобиль ассоциируется с предметом роскоши, а не со средством передвижения, в то время как в Японии, США, Франции обратная картина; • в США напиток «Танг» нашел широкое использование как заменитель апельсинового сока, который американцы охотно пьют во время завтрака. Однако во Франции сок не принято пить за завтраком. Поэтому этот напиток там позиционировался как прохладительный в дневную жару. 13. Различия стадий жизненного цикла товара. Например, жидкое моющее средство для посуды можно рекламировать как новинку в Казахстане и Молдавии (1-я стадия ЖЦТ), но для США и Западной Европы это уже старый, широко распространенный в обиходе товар (3-я и 4-я стадии ЖЦТ). Учет языковых особенностей (проблемы перевода) При разработке рекламной кампании для другой страны очень важно учитывать особенности произношения и значения слов. Неверно воспринятое целевой аудиторией слово может свести на нет любую, самую качественную рекламу. Поэтому для составления текстов необходимо привлекать копирайтера, владеющего двумя языками, который может до конца понимать смысл обоих вариантов текста и его возможные интерпретации. В качестве проверки можно использовать «обратный перевод» - перевод текста с иностранного на родной язык. Однако не всегда такой перевод может передать все тонкости понимания языковых единиц в другой стране. Так, например, фирма «Паркер Пет» использовала в Латинской Америке слоган «Вас никто не собьет с толку, если у вас есть «Паркер». Но по-испански словосочетание «быть сбитым с толку» по звучанию напоминает слово «забеременеть». Обычное для нас слово «скотч» в Германии звучит как «драгоценность». Кроме того, в некоторых странах одновременно функционирует несколько государ¬ственных языков или диалектов: в Норвегии и Канаде 2 языка, в Бельгии – 3, в Швейцарии – 4; в Западной Европе говорят примерно на 30 диалектах, а в одном Китае – более чем на 20 [9, с. 229–231]. Неудачные совпадения возможны в любом языке. Так, польское детское питание называется «Бледина», а польская марка одежды – «Урода», что по-польски означает «красавица». Так же неудачно звучит по-русски слово «Wash» из названия шампуня «Wash and Go» и сочетание слов в названии туалетной воды «Blue water». На Тайване слоган «Взбодрись вместе c поколением Pepsi» стал звучать как «Pepsi оживит твоих предков». А в Японии слоган пылесосов Electrolux «Ничто не сосет так, как Electrolux» был воспринят как реклама необычных секс-туров [11, с. 690–691]. Особенности мимики и жестов Безусловно, для транскультурной рекламы важно правильное использование не только слов, но и мимики, жестов. Так, например, знаменитый американский жест «о'кей» японец воспримет как символ денег, француз – как ноль, мальтиец – как обозначение мужской гомосексуальности, а грек – как скабрезность и оскорбление. Поднятый вверх большой палец в России означает «у меня все хорошо»; во многих странах мира – это сигнал людей, путешествующих автостопом; на острове Сардиния – это скабрезное приглашение «сядь на него». Особенности распространения средств массовой информации, охват ими населения Популярность многих зарубежных печатных изданий давно перешагнула рамки одной страны. Однако нужно учитывать, что популярность средств массовой информации у рекла¬модателей и потребителей рекламы в разных странах нео¬динакова. По свидетельству Дж. М. Эванса и Б. Бермана, приведенному в книге «Маркетинг», в США 22 % об¬щих расходов на рекламу приходится на телевидение и 7 % на радио, в то время как в Канаде на телевидение при¬ходится 52 % всех рекламных расходов и 25 % – на радио. Однако, сопоставляя статистические данные, не надо за¬бывать о стоимости рекламы в разных странах. Например, создание 30-секундной телерекламы в Испании об¬ходится примерно в 2 раза дешевле, чем в США. По свидетельству Ф. Котлера, журналы – основное средство рекламы в Италии, но играют очень незначи¬тельную роль в Австрии. В Великобритании газеты – это средство общенациональной рекламы, а в Испании – местной [9, с. 230–234]. Использование цвета У каждого народа есть универсальные цвета, можно сказать, занимающие главенствующие позиции, но если говорить об определенных целевых группах потребителей разных стран, то чтобы добиться эффективности рекламы, необходимо исследовать уровень жизни, характер, и в каждом конкретном случае делать вывод о цвете, который будет более выигрышным [14]. Символика цветов разных стран Красный: в Америке – любовь; в Китае – доброта, праздник, удача; Россия – высокая активность, агрессия, борьба; Индия – жизнь. Наиболее популярен в России, Ираке, Мексике, Норвегии. Жёлтый: Америка – процветание; Россия – солнечность и разлука; Сирия – траур, смерть; Индия – великолепие; Бразилия – отчаяние. Популярен в Китае. Зелёный: Америка – надежда; Китай – роскошная жизнь; Индия – мир и надежда; для мусульман – хранитель от дурного глаза, в Малайзии – цвет тропический лихорадки. Его любят в Мексике, Ирландии, Египте, Австрии, Болгарии, Австралии. Голубой: Америка – вера; Индия – правдивость; Китай – один из траурных цветов. Любим в Египте, Индии и мусульманском мире. Синий: Россия – ночной покой. Фиолетовый: Индия – печаль и утешение; Бразилия – печаль. Белый: Америка – чистота и мир; Китай – подлость, опасность, траур; Европа – молодость. Популярен в Мексике. Чёрный: Америка – сложная, чрезвычайная ситуация; Китай – честность. Оранжевый: очень любим голландцами. Коричневый: популярен в Болгарии. Розовый: вместе с бледно-голубым ассоциируется у американцев с косметикой. Пурпурный: Латинская Америка – ассоциируется со смертью. Остановимся подробнее на специфике восприятия рекламы в некоторых странах. Россия В России работает достаточно большое количество крупных западных рекламных агентств, многие из которых стали уже транснациональными корпорациями. Как правило, такие агентства делают ставку, прежде всего, на унифицированную рекламу, то есть на единый, не зависящий от географии, способ воздействия на целевую аудиторию. В результате мы имеем дело с образцами типичной для Запада рекламой, часто шаблонной, штампованной, не учитывающей особенностей восприятия российских потребителей, а потому не вызывающей доверия. Такая реклама вступает в стилистический и культурный конфликт с социальной средой, не учитывает традиции, психологию восприятия и характер российского народа. Бурное развитие российской рекламы началось в 80-е гг ХХ века. Как и всякий этап ученичества, это время характеризуется использованием стандартного набора западных рекламных приемов и сюжетов. Только к концу ХХ века российская реклама отошла от слепого подражания и начала создавать рекламные обращения с учетом специфики российского восприятия. В последние десятилетия в ценностных ориентация жителей нашей страны произошли существенные изменения. Усилилась ориентация на себя, опора на собственные силы (волевые качества, рациональность в поведении, стремление действовать самостоятельно и решительно) и в снижении роли и значения качеств личности, особенно важных в контактах с другими людьми (чуткость, уважение к другому, умение выслушать и понять другого и т.п.). Наряду с сохраняющимися базовыми ценностями русской культуры в сознании жителей России происходит изменение ценностей в сторону большего индивидуализма. Молодое поколение демонстрирует в качестве приоритетных такие ценности, как самоуважение, независимость, достижение успеха, свобода, зрелая любовь, выбор собственных целей. При этом на простые обещания, эмоциональные приманки и т.п. молодые потребители реагируют мало. Постепенно приходит время тех, кто за свою работу, за свои деньги хочет получить четкие гарантии будущего успеха, желает скрупулезно разобраться во всех достоинствах и недостатках товара. [16] Остановимся на базовых характеристиках российского восприятия. 1. Коллективизм. Для русского человека очень важным оказывается мнение окружающих. Реклама обсуждается в кругу близких, знакомых, коллег. При этом чужое мнение способно кардинально повлиять на собственную оценку рекламы. 2. Социальная адаптация (открытость, терпимость). Реклама зарубежных брендов вполне может быть эффективной на российской почве, если она является адаптированный для российского потребителя и не агрессивной. 3. Недоверие. К сожалению, до сих пор многие в России воспринимают рекламу как заведомую ложь. Свою лепту внесли активно разрекламированные в свое время и лопнувшие, как мыльные пузыри, кампании типа «МММ», «Гермес», «Хопер-Инвест» и др. Учитывая эту характеристику, рекламу нужно строить не на давлении, а на заинтересованности потребителя. 4. Ожидание бесплатного блага. Вспомним знаменитые русские поговорки: «На халяву и уксус сладкий» или «Это сладкое слово «халява»!». Пожалуй, все люди любят получать что-либо бесплатно, «за так», но русские люди – особенно. Низкая цена, скидка, подарок сверх покупки – все это обязательно привлечет его внимание. Но, если вдруг обещанный и ожидаемый подарок не был получен, – можете не сомневаться, что и по прошествии достаточно длительного времени ваша фирма или товар все еще будут ассоциироваться с «нанесенной обидой». 5. Строгая нравственность. Как ни странно, но россияне все-таки предпочитают доброе и консервативное агрессивному и прогрессивному. Их привлекает свое, привычное, устоявшееся. Крайне негативно воспринимаются в рекламе жестокость, цинизм, ложь, а также откровенные сексуальные сцены, упоминание сексуальных меньшинств или излишние анатомические подробности. Ярким примером здесь может служить долгое время не принимаемая зрителями реклама всевозможных прокладок. Впрочем, сейчас эта тема перестала быть шокирующей (как раз и произошло воздействие рекламы на социальные нормы и их изменение). 6. Упование на «чудо». Уже в русских сказках герой получает все сразу и вдруг: стоило Емеле поймать щуку – и никаких трудов не требуется. Именно поэтому российский потребитель так живо реагирует, например, на само слово «чудо» – «чудо-творожки», «чудо-йогурты», «чудо-подушки» и др. США В США вполне спокойно относятся к прагматизму и умению продавать [4, с. 135]. Здесь хорошо воспринимают прямолинейную, навязчивую рекламу «в лоб». Актеры в 70 % рекламных роликов смотрят с экрана прямо в глаза потребителю. Из традиционных ценностей почитаются любовь, семья, патриотизм. В цене здоровый образ жизни – спорт, правильное питание. Рекламная информация должна быть подана логично, просто, сильно. Большую роль играет рекламное слово: хороший текст является основой многих сюжетов. Американцы запоминают рекламные слоганы, джинглы. На сегодняшний день американцы создали крупнейшее в мире общество потребителей. Значительная часть мировых производителей товаров и услуг ориентируются в своей деятельности именно на жителей США. И все же, для достижения цели рекламные тексты для американской аудитории должны соответствовать когнитивным установкам потенциальных потребителей. Американец видит себя оптимистом, постоянно демонстрирует повышенное настроение. Для него все всегда «о'кей». Американец полон планов и видит будущее в розовом свете. С большой готовностью рассуждает о происходящем вокруг и легко делает выводы. Правда, выводы эти нередко слишком поспешны, недостаточно продуманы и не верны, так как основываются не на всех подлежащих рассмотрению данных. Поведению американцев свойственна ориентация на внешние эффекты, нарочитость, даже некоторая театральность. Они стремятся к тому, чтобы их действия всегда представали только в выгодном свете, зачастую приписывая себе несвойственные достоинства и положительные качества или даже придумывая эффектные события. Американцу необходимо чувствовать себя в центре внимания. Часто, произнеся фразу, американец делает паузу, ожидая эффекта, который должны произвести его слова. При этом они в значительной степени внушаемы, легко поддаются уговорам, принимают позицию авторитетного для них собеседника некритически. Основным недостатком когнитивной картины мира американцев является наличие сверхценной идеи, оценка себя как центра вселенной. Длительный период спокойной жизни привел к тому, что в сознании американцев сформировалось представление о себе как об особенном народе – народе, избранном Богом. [16] Целевая аудитория рекламы делится по происхождению: афро-американцы, американцы латинского происхождения, американцы азиатского происхождения, коренные американцы. Афро-американцы любят делать покупки. Основная ставка в рекламе делается на их социальное положение: наложило отпечаток долгое рабство, закрепило в их сознании потребность в постоянном самоутверждении, подтверждении статуса полноправных граждан общества. Поэтому небогатые афро-американцы могут покупать товары известных производителей. Обращаясь к американцам латинского происхождения, реклама старается в первую очередь зацепить идеалы семьи и традиций, очень значимые для этой целевой аудитории. Реклама, ориентированная на американцев азиатского происхождения, выделяет не личную выгоду от использования товара, а выгоду для семьи или группы. Здесь подчеркиваются традиции, длительный опыт работы. Для данного сегмента важнее не цена, а качество товара. Не консервы, а настоящие овощи. Не дешевые магазины, а хорошие фирменные магазины. Коренных американцев (индейцев) осталось очень мало, и живут они крайне бедно, поэтому не являются предпочтительной целевой аудиторией, однако индейские имена и символика активно используются в рекламе. Япония Отличительная черта современной Японии – синтез. Япония объединила, с одной стороны, бурное технологическое развитие, с другой – крайний консерватизм традиционного общества. Будучи современным высокоразвитым обществом и разделяя с ведущими западными странами все проблемы массового общества, Япония сохраняет много традиционных черт, делающих весьма своеобразным сам процесс развития массового общества Японии. В сфере социальных отношений, наряду с манерами и обычаями западного типа, существуют обычаи и нормы азиатского типа. Плотно застроенные районы, суета и спешка городов – азиатские. Но за всем этим – далеко ушедшая вперед технология западного типа. Технология и ВНП в Японии на уровне западных, и при всем при том ее люди живут с азиатским чувством жизни. Синтез проявляется во всех сферах общественной жизни: бытовой, социальной, экономической. Высочайший уровень жизни сочетается с крайней неохотой, с которой японец тратит деньги. Традиционный японский «общественный» стиль жизни, при котором коллектив имеет наибольшее влияние на судьбу человека, сочетается с крайне низким уровнем стремления представителей молодого поколения быть в обществе других людей. Наиболее рельефно и доступно для сторонних наблюдателей особенности когнитивной картины мира японских потребителей проступают в современных японских анимационных фильмах. Яркими примерами являются мультипликационные сериалы «Покемоны» и «Сейлормун», где отсутствует стремление положительных героев к власти и богатству в какой бы то ни было форме. Более того, если подобное стремление присутствует, – оно характеризует строго отрицательного персонажа, который в конце обязательно будет побежден, осознает всю тяжесть своих заблуждений и непременно станет на путь духовного возрождения. Герой же, как правило, движим исключительно стремлением к самосовершенствованию. Более того, герой, как правило, одинок. Соответственно, одной из главных особенностей рекламных текстов, созданных японскими авторами, является наличие глубокого эмоционального подтекста, несущего японскому потребителю основную часть информации. Японская реклама построена на образах. Богатое воображение. Пейзажи, красивые фотографии, глубокомысленные образы, появляющиеся иногда, казалось бы, совсем не к месту. В основе рекламы – накопление знаков и символическое мышление. Лейтмотивом познавательного процесса японцев является чувственная сфера. В текстах преобладает нагрузка на чувственный канал восприятия, а эмоциональные взаимосвязи и переживания персонажей играют роль, значительно более важную, нежели развитие сюжетной линии. Франция Французы не доверяют рекламе, поэтому здесь не приживается прямолинейная реклама. Поэтому реклама здесь сдержанная, окольная, с косвенными аргументами. В основе рекламного обращения – сильная, красивая, утонченная идея, которая и должна «соблазнить» французов на покупку. Причина для покупки – удовольствие от красивой рекламы. Поэтому во Франции запоминают не слоган или джингл, а образ. Большое значение имеет именно визуальная сторона рекламы (постеры, афиши, плакаты). Великобритания Английская реклама всегда отличалась высоким качеством, хорошим креативом и тонким юмором. Обычные рекламные обращения воспринимаются как скучные, банальные, примитивные и вызывают раздражение. В почете традиции, обычаи, этикет, хороший вкус. Английская реклама удачно объединяет визуальный и вербальный планы. Германия В основе немецкой рекламы – исключительное стремление продать товар. Ответственность, убедительная и строгая аргументация, простота изложения. Здесь важны факты, предельная достоверность. При этом все аспекты (текст, изображение, монтаж и т.п.) тщательно продуманы и так же тщательно исполнены. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Охарактеризуйте состояние мирового рекламного рынка. 2. Какие кампании являются крупнейшими рекламодателями мира? 3. Назовите главные тенденции развития мирового рынка рекламы. 4. Чем отличаются местная, региональная и международная торговая марка? 5. Перечислите специфические трудности в международной рекламе. 6. Дайте характеристику деятельности международных рекламных организаций. 7. В чем специфика восприятия рекламы в разных странах? 8. В чем проявляется влияние национальных особенностей и традиции при создании международной рекламы? 9. В чем особенности использования цвета в рекламе в разных странах? 10. Дайте характеристику специфики восприятия рекламы российским потребителем. БИБЛИОГРАФИЯ 49. Батра Р. Рекламный менеджмент: Пер. с англ./ Р. Батра, Дж. Майерс, Д. Аакер. – 5-е изд. – М.: Вильямс, 2001. 50. Бове К. Современная реклама / К. Бове, У. Аренс; Под ред. О. А. Феофанова. – Тольятти: ИД «Довгань», 1995. – 704 с. 51. Веселов С.В. Маркетинг в рекламе: в 3-х ч. Ч. 1. Рекламный рынок и его изучение. – М.: Изд-во Междунар. ин-та рекл., 2002. – 316 с. 52. Дрю Ж.-М. Ломая стереотипы. – СПб.: Питер, 2002. – 272с. 53. Джулер А. Креативные стратегии в рекламе / А. Джулер, Б. Дрюниани. – СПб.: Питер, 2003. – 384 с. 54. Мокшанцев Р. И. Психология рекламы: Учеб. пособие. – М.: ИНФРА-М, Новосибирск: Сибирское соглашение, 2002. – 229 с. 55. Мудров А. Н. Основы рекламы. – М.: Экономистъ, 2005. – 319 с. 56. Музыкант В. Л. Реклама: международный опыт и российские традиции. – М.: Право и закон, 1996. – 220 с. 57. Песоцкий Е. Современная реклама: Теория и практика. – Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 315 с. 58. Сендидж Ч. Реклама: теория и практика. – М.: Сирин, 2001. – 619 с. 59. Уэллс У. Реклама: принципы и практика: Пер. с англ. / У. Уэллс, Дж. Бернет, С. Мориарти. – СПб.: Питер, 2001. – 736 с. 60. Скорлыгина Н. Прогноз развития мирового рекламного рынка: на рекламу потратят на 5 % больше // http://www.unionmedia.ru/news.html?he_id=278&newsid=356 61. Состояние и некоторые тенденции мирового рекламного рынка // http://mediaguide.ru/view_2001.php?name=pril1.htm 62. Цветовое восприятие рекламы // http://vodka.com.ua/articles/other/874.htm 63. 2003 Global Brands Scoreboard // http://bwnt.businessweek.com/brand/2003/index.asp 64. Этнокультурные особенности восприятия и воздействия рекламного текста // http://www.aclub.ru/pages.php?id=57&id_page=2 ГЛАВА 9. РЕКЛАМА В ОТРАСЛЯХ И СФЕРАХ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 9.1. Рекламная деятельность промышленных предприятий Необходимыми условиями рациональной организации торговой рекламы в стране является не только активное участие промышленности в рекламировании товаров, но и четкое разделение рекламных функций между оптовой, розничной торговлей и промышленностью, определение роли предприятий и организаций промышленности и торговли в рекламной деятельности, установление оптимальных потоков рекламной информации, координирование рекламной работы промышленности и торговли [11]. Основными целями промышленной рекламы являются: формирование спроса оптовых и розничных покупателей на новые товары; поддержание спроса на товары, производство которых стабильно; популяризация производственных предприятий, объединений, выпускающих товары массового потребления. Исходя из этого, объектами рекламирования выступают товары и сами предприятия. Адресатами рекламы промышленных предприятий являются оптовые и розничные предприятия, а также непосредственные потребители товаров. Цель рекламирования предприятиями и организациями промышлен¬ности новых товаров – ускорить их выведение на рынок. Задачи: известить торговлю и потребителей о предполагаемом выпуске товара, вызвать интерес к нему, подготовить общественное мнение о товаре до его появления на рынке. Типичный жизненный цикл товара состоит из четырех основных этапов: 1) выведение товара на рынок (медленный рост продажи по мере выхода товара на рынок); 2) рост (быстрое восприятие товара рынком и рост его продажи); 3) зрелость (замедление темпов сбыта в связи с тем, что товар уже добился восприятия большинством потенциальных покупателей); 4) упадок (резкое падение продажи). Выведению товара на рынок должна предшествовать так называемая вводящая (предварительная) реклама, которая опережает появление товара на рынке, способствуя тем самым скорейшему доведению его до потребителей. Так, например, зарубежные производители автомобилей задолго до начала выпуска новой модели автомашины начинают проводить вводящую рекламу, информируя потенциальных покупателей о ее достоинствах, новых эксплуатационных качествах. К моменту появления новой модели на рынке определенная часть потенциальных покупателей уже приходит к решению купить этот автомобиль. Вводящая реклама позволяет работникам оптовой и розничной торговли подготовиться к поступлению в продажу нового товара, разработать мероприятия по его реализации и дальнейшему рекламированию. Это особенно важно еще и потому, что, как показывает практика, значительно легче создать с помощью рекламы соответствующее мнение потребителей о товаре, чем изменить его после того, как оно уже сложилось. Если реклама нового товара запаздывает, у покупателей может возникнуть подозрение, что товар начали реклами¬ровать только потому, что он не пользуется спросом, а значит, не является высококачественным. Торговое предприятие, как правило, реализует товары различных производителей и имеет сравнительно ограниченные средства на рекламу. Поэтому оно практически не может организовать широкую рекламу каждого нового товара, тем более если товар еще не поступил в магазин и работникам торговли он незнаком. Таким образом, в период выведения товара на рынок его рекламированием должно заниматься, прежде всего, промышленное предприятие. Причем оно должно не только самостоятельно рекламировать новый товар, но и оказывать всемерную помощь в рекламировании этого товара торговым предприятиям. Важнейшей задачей промышленных предприятий в этот период является ознакомление с новым товаром оптовых покупателей. В рекламных средствах, адресованных промышленными предпри¬ятиями торговле, должны содержаться сведения о конструктивных и эксплуатационных качествах новинки, о ее технических особенностях, способах эксплуатации изделия, правилах ухода за ним и т. п. Особое внимание должно быть обращено на те качества, которые отличают данный товар от подобных ему или выпускавшихся ранее. Эти сведения составляют основу рекламирования нового товара торговлей доступными ей средствами. В то же время промышленные предприятия, располагающие квалифицированными специалистами, которые хорошо знакомы с технологией производства нового изделия, могут добиться большего успеха в организации рекламы, чем предприятия торговли. Поэтому целесообразно, чтобы промышленные предприятия снабжали торговые предприятия готовыми рекламными средствами. В тех случаях, когда промышленные предприятия направляют рекламные материалы до поступления в торговлю первой партии товаров или вместе с ней, значительно повышается действенность и оперативность рекламы, так как розничное предприятие может начинать рекламирование этих товаров до их поступления или, в крайнем случае, одновременно с поступлением в продажу. На этом этапе может использоваться такая форма рекламы, как бесплатное вручение покупателям образцов новых товаров (пробников). Кроме того, и товар, и его упаковка используются в качестве рекламного элемента при оформлении витрин и интерьеров магазинов. Следующий этап – это реклама утверждающая, проводимая одновременно с продажей товара. В проведении утверждающей рекламы промышленность также принимает участие параллельно или совместно с торговлей. Благодаря прямым связям с розничной торговлей, промышленные предприятия имеют возможность предусмотреть в договоре на поставку товаров снабжение торговых предприятий рекламными материалами, которые обязательно должны быть использованы в магазинах. Кроме воздействия на оптовые и розничные торговые организации и предприятия, реклама, проводимая промышленными предприятиями, способствует установлению контактов предприятий, выпускающих товары народного потребления, с потребителями. Особой формой рекламы, проводимой промышленностью, является участие в конкурсах, демонстрациях, выставках и т. п. Промышленные предприятия обычно адресуют свою рекламу широкому кругу потенциальных покупателей, поэтому районами размещения ее рекламных средств могут быть крупные регионы страны или вся страна в целом. Промышленные предприятия используют в основном средства рекламы, которые отличаются массово¬стью воздействия на адресатов. Промышленным предприятиям не так важно, через какую сеть будет продаваться товар, главное – продать максимальное количество товаров. Поэтому им не следует жалеть средства на рекламу своей продукции и перекладывать эти расходы по мелочи на розницу и опт. Оптовые же и розничные предприятия рекламируют товар с тем, чтобы его покупали именно у них. Промышленные предприятия могут использовать для рекламирования своей продукции оптовым покупателям такие средства печатной рекламы, как альбомы, каталоги, плакаты, проспекты, издаваемые большими тиражами. Важная особенность промышленной рекламы в том, что она должна быть максимально информативна. Так, если мы производим высокотехнологичную технику, то, размещая рекламно-информационные блоки в журналах, имеет смысл публиковать информационные статьи об используемых технологиях, о новых материалах, разработках компании. Это более эффективно, чем обычная реклама. Другой аспект промышленной рекламы – нацеленность на относительно узкий круг лиц, следовательно, гораздо более эффективно размещать ее в отраслевых изданиях. Особая роль отводится рекламе на упаковке товаров. Американские исследования показывают, что каждый житель страны ежегодно совершает около 2 тысяч покупок. При этом 80 % товаров продается в упаковке. В связи с этим рекламные функции упаковки трудно переоценить. Чем шире ассортимент, тем больше внимания должно уделяться рекламе. Высокое качество товаров и их популярность начинают работать на имидж предприятия, поэтому важно делать акцент не только на самом товаре, но и на его производителе (использовать в рекламе фирменный знак предприятия). На крупных промышленных предприятиях функционируют рекламные отделы, в обязанности которых входит планирование рекламных мероприятий и выпуск рекламных материалов. Основные средства распространения рекламы промышленной продукции. Выбор средств промышленной рекламы зависит главным образом от двух факторов: размера целевой аудитории и лиц, принимающих решения (и их ролей в этом процессе), на которых направлена реклама. Когда размер целевой аудитории невелик, нет необходимости использовать рекламу в крупных общеинформационных средствах массовой информации. Более эффективными будут продажи через собственную торговую сеть. Лучшим средством рекламы, ориентированным на среднюю целевую аудиторию (от 100 до 1000 человек), являются торговые издания и прямая почтовая рассылка. Для лиц из числа высшего руководства предприятий рекомендуется использовать деловые журналы. Размер целевой аудитории оправдывает использование более «массового» средства рекламы, чем почтовая рассылка. И, возможно, престижность рекламы в таких журналах даст этому средству рекламы преимущество над прямой почтовой рассылкой. Достаточно эффективным средством рекламы являются Интернет-сайты, которые дают потребителям возможность получить более подробную информацию о товаре и его производителе. Создание промышленных брендов Производители потребительских товаров стремятся создать из своих марок бренды, которые будут гарантировать потребителю качество, надежность продукции, статусность, престижность приобретения и использования, а производителю – дополнительную прибыль и долю рынка. Для того чтобы создать промышленный бренд, необходимо четко понимать его отличие от потребительского. Коренное отличие промышленного и потребительского бренда обусловлено различиями в процессе принятия решения о покупке. На потребительских рынках потребитель часто принимает решение импульсивно, основываясь на собственных эмоциях, связанных с продуктом или услугой и их маркой. Бренд для потребителя не просто гарантия качества, но еще и символ его статуса, стиля жизни и т. д. Часто основную стоимость продукта составляет бренд, а не реальное качество товара. Создав привлекательный имидж бренду, можно компенсировать отсутствие других отличительных признаков продукта. Выбор промышленной продукции редко бывает импульсивен. Обычно в принятии решения участвует не один, а несколько специалистов, что дополнительно сглаживает возможный эффект от субъективности того или иного участника процесса принятия решения, то есть решение рационально и принимается на основании анализа характеристик продукта и компании. Следовательно, формируя промышленный бренд, компания должна стараться делать упор на объективные качества, а не на какие-либо эмоциональные составляющие. Компания, работающая на потребительском рынке, может позволить себе создать несколько брендов, в то время как имя самого производителя не будет ассоциироваться с продуктом. Для производителей промышленного оборудования создание нескольких брендов проблематично, так как в создание каждого из них необходимо много лет вкладывать достаточно большие средства. Таким образом, промышленный бренд – это в большей степени бренд производителя, чем товара. Технология брендинга (создания бренда) на потребительском рынке ориентируется, прежде всего, на рекламу, за счет которой создается осведомленность и восприятие марки. Продвигать промышленную продукцию за счет формирования массового восприятия марки бесполезно. Здесь необходимо больше формировать имидж стабильного предприятия, которому можно доверить решение проблем. Следует делать акцент больше на связях с общественностью, чем на агрессивной рекламе. Так как, в основном, промышленные предприятия лишены возможности создавать большое количество марок для работы на разных сегментах рынка, то необходимо четко определиться с позицией компании. Расширять номенклатуру продукции под единой маркой, в том числе и за счет выхода в принципиально новые сферы бизнеса, возможно, но для этого все производимые компанией продукты должны быть одного уровня качества. Например, предприятие выпускает дешевую электронику. С точки зрения формирования бренда, если данный производитель хочет выйти на рынок, предположим, нефтехимического оборудования, он должен будет или производить дешевое оборудование под единой маркой с электроникой или создавать новый бренд (и, вероятно, максимально организационно отделять от себя производство, например, выделив его в новую компанию) для оборудования. С точки зрения формирования бренда, предприятия могут производить широкий ассортимент продукции, но при этом данная продукция должна быть однородной, то есть нельзя под одним и тем же брендом выпускать дешевую массовую и дорогую эксклюзивную продукцию. Механизм создания промышленного бренда. Как и любой бренд, промышленный бренд имеет в своей основе: известность, доверие, имидж. Известность. Одна из проблем многих руководителей отечественных предприятий – это то, что они верят в свою марку и ее силу на рынке, при этом совершенно не поддерживая ее. Известность нельзя рассматривать как фактор конкурентного преимущества, а скорее как фактор конкурентных ограничений. Если компанию знают 20 % субъектов рыночных отношений, то 80 % не знает компанию и не обратится к ней [15]. Основными механизмами формирования известности является реклама в специализированных изданиях, Интернете, а также участие в выставках и размещение подробной информации по предприятию и его продукции на Интернет-сайтах. Доверие. Доверие к марке и предприятию – принципиально важный момент в формировании бренда. Принципиальная важность доверия к продукции предприятия основывается на том, что, во-первых, необходимо длительное время зарабатывать доверие со стороны покупателей и очень легко его потерять, а во-вторых, без доверия покупатели не будут обращаться за товарами или услугами компании. Фактор доверия сильно связан с фактором имиджа компании и ее марки. Положительный имидже влечет за собой большее доверие к предприятию и реалистичности взятых им на себя обязательств. Имидж. Фактор имиджа тесно связан с вышеперечисленными факторами. Он объединяет в себе не только мнения покупателя о том, что он получит от работы с компанией. Например, покупатель, обращаясь к General Electric, знает, что получит не только самое высокотехнологичное оборудование, но и полное решение проблем от разработки проекта до послепродажного обслуживания. Имидж промышленного предприятия – это совокупность мнений о том, насколько хорошо и корректно ведет себя компания как поставщик, насколько высок у нее уровень сервиса, какие есть накладки при работе с клиентом, насколько качествен ее продукт [15]. Промышленные бренды гораздо в большей степени, чем потребительские, касаются системы работы компании с заказчиком. Формируя имидж бренда, очень важно осознавать то, что имидж на промышленном рынке – это больше фактор компании, чем продукта. Клиент может согласиться на менее универсальный продукт, но он не согласиться работать с компанией, от которой он будет ждать какого-либо подвоха или нарушения обязательств. Маркетинг товаров промышленного назначения Промышленный маркетинг напоминает маркетинг товаров длительного пользования тем, что их реклама редко непосредственно способствует продажам. От продавца обычно требуется дополнительная информация и оформление деталей сделки. Реклама в этом случае может предоставить возможность быстро удовлетворить интерес инженера-покупателя с помощью возвращаемой открытки – запроса о дополнительной информации. Эти запросы обычно классифицируются с помощью телемаркетинга ответного звонка для определения необходимого спроса эффективной стоимости. Часто телемаркетинговый вызов самостоятельно приводит к продаже. Классифицировав полученные вызовы, продавец обзванивает потребителей и узнает о перспективах, обсуждает их потребности и стремится завершить продажу. Таким образом, цель промышленной рекламы – порождение таких запросов. В настоящее время рекламы так много, что потребители часто стремятся избежать ее и очень скептически относятся к тому, что в ней представлено. Чтобы разубедить таких недоверчивых потребителей и донести до них информацию более тонким способом, которому можно доверять, все больше компаний сегодня для проведения маркетинга выделяют часть своих бюджетов на организацию связей с общественностью (public relations – PR). Есть много разнообразных способов, с помощью которых осуществляется подобный маркетинг. Большинство этих способов имеют одну общую черту – распространение сообщения о марке осуществляется не явно через платную рекламу, а путем явной или неявной подмены вероятного источника информации третьей стороной, например передовой статьей в газете или журнале, спортивным или культурным мероприятием либо благотворительной акцией. Связи с общественностью обычно рассматриваются как путь для создания общего образа корпорации, прежде чем это сделает общественность в лице правительства, акционеров, служащих и т. д., и как средство противодействия возможной негативной пропаганде. Связи с общественностью очень важны для общей репутации фирмы и коммуникаций в кризисных ситуациях, поэтому они все чаще используются в форме маркетинговых связей с общественностью. Новости и редакционные материалы в медиасредствах. Для создания имиджа индустриального лидерства многие деятели рынка от промышленности интенсивно публикуют в отраслевых журналах статьи, в которых фигурируют имена высшего управленческого персонала этих фирм. Событийный и спортивный маркетинг. Основоположник современных связей с общественностью Эд Бернейс совершил в свое время переворот в рекламе фирмы General Electric, организовав празднование 50-й годовщины изобретения Эдисоном лампочки таким образом, что тогдашний президент США Герберт Гувер и миллионы других людей одновременно включили электрические «огни» после сигнала, поданного диктором радиовещательной корпорации NBC [23]. Табачные компании спонсируют спортивные события типа теннисного турнира Virginia Slims и гонок Winston Cup NASCAR. В настоящее время на некоторых спортивных мероприятиях многим спортсменам платят за то, что они носят одежду с символикой спонсирующих компаний. Спонсирование спортивных соревнований и важных событий, например празднования столетия Статуи Свободы, – это многомиллиардный бизнес, привлекающий собственные специализированные фирмы. Очевидно, при этом ключевым моментом является соответствие между спонсируемым событием и имиджем и репутацией самого спонсора. Размещение продукта на телевидении и в кино. После того как фирма Ray-Ban заплатила актеру Тому Крузу за ношение солнечных очков в кинофильме «Оружие», их продажа увеличилась на 30–40 %. Автопроизводители бесплатно поставляют автомобили в Голливуд для участия в телевизионных шоу. Почти 75 % местных телестанций в выпусках видео-новостей включают рекламные передачи. Конкурсы. Каждый раз после проведения фирмой Pilisbmy ежегодного конкурса пекарей, продажи ее изделий настолько возрастают, что слово Pilisbmy стало синонимом сдобы. Фирма Pepto-Bismol спонсирует конкурсы по приготовлению острого соуса чили. Фирма Combat roach killer выступает спонсором конкурса «Самый большой в мире таракан» [23]. Рекламная деятельность оптовых предприятий Рекламная работа оптовых предприятий направлена в первую оче¬редь на установление регулярных информационных связей оптового звена со своими покупателями—оптовыми и розничными торговыми предприятиями — для воздействия на них в целях увеличения закупок товаров. Помимо основных сведений о качестве и свойствах товаров, их розничной цене, рекламная информация оптовых предприятий содержит данные об условиях продажи отдельных партий товара, их разме¬рах, способах доставки покупателям и другие сведения, необходимые для работников оптовых и розничных предприятий и организаций. Для ознакомления оптовых покупателей с ассортиментом товаров, внешним видом рекламируемых изделий, особенностями их конструкции, отделки широко используются средства демонстрационной рекламы. Главная роль в организации и проведении такой рекламы принадлежит работникам оптовых предприятий. Основная работа по рекламированию товаров ведется в демонстрационном зале оптового предприятия, где оборудованы витрины и стенды с образцами товаров, имеющихся в продаже. Здесь покупатели могут не только осмотреть выставленные товары, познакомиться с новинками, но и получить квалифицированную консультацию у специалиста по той или иной товарной группе. Своеобразным средством рекламы, применяемым оптовой торговлей, являются коллекции образцов товаров, которые размещают в специально оборудованных для этого чемоданах. Ими пользуются разъездные товароведы (торговые агенты, коммивояжеры), посещающие оптовых покупателей по заранее разработанному графику. Большой эффект дает рекламирование товаров во время проведения оптовых ярмарок, где наряду с показом товаров на витринах и стендах проводятся дегустации пищевых продуктов, демонстрируются товары в действии. Средствами рекламы, адресованной работникам оптовой и рознич¬ной торговли, служат также информационные письма, бюллетени, каталоги, проспекты, объявления в печати. С помощью печатной рекламы оптовые предприятия знакомят представителей торговли с теми товарами, которые они реализуют. Другим направлением рекламной деятельности оптовой торговли является распространение рекламной информации, адресованной населению. Эта реклама призвана усилить спрос покупателей на отдельные товары и побудить тем самым предприятия розничной торговли увеличить их закупку. Сотрудничество в рекламной деятельности промышленных, оптовых и розничных предприятий Роль промышленности, оптовой и розничной торговли в организации рекламы различна. Однако в целом ряде случаев содержание рекламной работы и в промышленности, и в торговле имеет немало общего. Сотрудничество может быть выражено в совместной подготовке и распространении рекламных средств в соответствии с общим планом мероприятий и т. п. Одной из форм сотрудничества является кооперирование предпри¬ятий промышленности, оптовой и розничной торговли в проведении централизованных рекламных мероприятий. Простейшей организационной формой совместной работы в области рекламы является сотрудничество в разработке методических установок о сроках проведения рекламных мероприятий, способах рекламирования товаров, а также рекомендаций по выбору соответствующих средств рекламы. Более совершенной и эффективной формой совместной рекламной работы является проведение кампании, при которой централизованное методическое руководство сочетается с централизованным обеспечением местных организаций рекламными средствами и материалами. 9.2. Мерчендайзинг Мерчендайзинг – маркетинговая деятельность в розничной торговой точке, включающая в себя размещение товара, разработку и размещение рекламных материалов, которые содержат информацию о товаре в том месте, где потребитель готов сделать покупку. Таким образом, мерчендайзинг – комплекс мероприятий, производимых в торговом зале и направленных на продвижение того или иного товара, марки, вида или упаковки. Кратко мерчендайзинг можно определить как комплекс мероприятий по стимулированию розничных продаж. Мерчендайзинг возник в результате конкуренции в условиях насыщения рынка и имеет смысл только при избытке на рынке товарных марок. Крупные компании, имеющие твердое намерение завоевать значительные рыночные пространства для своих товаров, активно включают подразделения мерчендайзинга в структуру своего менеджмента. На Западе практически все ведущие компании имеют такие отделы. В настоящее время в Великобритании going shopping (посещение магазина) стоит на втором месте по популярности после просмотра телевизионных программ. Тот же процесс набирает силу и в других странах Европы и в Америке. В США, например, торговые центры все более сливаются с центрами отдыха. В Англии существует ряд фирм, которые перевозят англичан на континент за покупками на целый день в самый большой в Европе торговый центр Gateshead's Metro Centre [19]. По существу, это означает, что процесс покупки перестает просто удовлетворять естественные потребности людей в товаре и начинает удовлетворять потребность в самом процессе. Необходимость службы мерчендайзинга объясняется тем, что дистрибьюторы, занимающиеся распределением товара на потребительском рынке, зачастую набирают ассортимент от разных производителей-поставщиков. И дистрибьютору, и директору магазина безразлично, какая именно марка будет давать ему прибыль. Отделы мерчендайзинга должны следить, чтобы в системе розничной продажи конкурирующие бренды не вытесняли продукцию «своей» компании. Говоря о рынке товаров, мы имеем в виду недорогие товары массового спроса: прохладительные напитки, пиво, соки, сладости и лакомства, жевательные резинки, сигареты, йогурты, чай, кофе и другие товары. Такие продукты составляют 90 % так называемых импульсивных покупок. Исследования показали, что особенно велик процент таких покупок в универсамах и супермаркетах. Каждый из нас – покупатель и каждый достаточно точно может назвать ту сумму, которую он может себе позволить потратить на такие покупки под влиянием настроения, эмоционального импульса. Часто, попадая в супермаркет, человек неожиданно для себя покупает в несколько раз больше запланированного: его соблазняет аппетитный вид и запах продукта, его привлекательный вид на упаковке, красивая и оригинальная раскладка. Неизвестную марку могут купить из любопытства, однако основная масса потребителей предпочитает не рисковать и берет товары известной, «раскрученной» марки. Кроме того, у российского потребителя нет привычки к скрупулезному планированию и учету своего семейного бюджета. По данным американской торговой организации POPAI, 80 % потребителей принимают решение о покупке непосредственно в магазине. Реклама на местах продаж увеличивает покупательную способность в 5 раз [19]. Мерчендайзер, явившись в магазин, с которым заключен договор, в первую очередь, должен убедиться в присутствии на полках, витринах или на дисплеях своих товаров. При этом отслеживается и присутствие товаров чужих компаний. Исследования показали, что если покупатель не нашел на привычном месте свой привычный товар, то он скорее всего не пойдет искать его в других магазинах, а просто купит товар конкурирующей фирмы. Так потребитель может привыкнуть к новой марке. Анкеты, которые заполняет мерчендайзер, позволяют получать свежую информацию о степени распространения той или иной марки и следить за интенсивностью сбыта. Аналитический отдел снабжает агента оперативными рекомендациями по результатам мониторинга. В базе данных хранится информация о торговых площадях магазинов, контактных лицах, об эффективности их сбытовой деятельности. Возможно дополнять базу данными о психологических особенностях тех или иных руководителей торговых фирм. Компании, которые стараются завоевать рынок, как правило, представляют магазинам дисплеи и холодильники бесплатно. И тем не менее, не всегда удается сразу уговорить директоров на установку этого оборудования. В таких случаях приходится с цифрами в руках доказывать, что мерчендайзинг повышает сбыт на величину от 15 до 300 % за счет продуманного способа размещения и привлекательной раскладки товара. Например, по данным французских исследователей, при перестановке товара от уровня пола до уровня глаз продажи увеличиваются на 78 %. А от уровня рук на уровень глаз – на 63 % [19]. Мерчендайзеры снабжают торговые точки и вспомогательными рекламными материалами – наклейками, плакатами, листовками. Необходимо следить за тем, чтобы фирменные дисплеи не занимали товарами конкурирующих компаний. Зачастую мерчендайзер сам раскладывает товар и обучает этому продавцов. Мерчендайзинг предполагает соблюдение определенных правил оформления магазина, выкладки продукции, поведения продавцов и др. Остановимся на основных правилах. Запас продукции в непосредственном месте продажи – торговой точке – должен быть оптимальным. Товар должен складироваться так, чтобы продавец, не теряя времени и сил, мог быстро выложить и пополнить имеющийся ассортимент в точке продажи (стенд, стеллаж, полка, дисплей). В точке продажи продукция должна быть расставлена так, чтобы покупатель, с одной стороны, без затруднений мог найти нужный ему товар, а с другой – заинтересовался бы и приобрел другой товар (или принял решение купить его позже). На месте продажи товар необходимо ярко представить и разрекламировать, чтобы обратить внимание покупателя, проинформировать его о товаре и побудить к покупке. Безусловно, важным параметром является поведение продавца-консультанта в торговом зале: любой эффективно и красиво выставленный товар не сможет восполнить отсутствие продавца-консультанта или его явное нежелание находить контакт с потребителем. Еще один важный момент – это атмосфера на месте продажи: дизайн, освещение, музыкальное сопровождение, поведение и форма одежды сотрудников магазина, температура воздуха и наличие или отсутствие запахов. При расстановке акцентов в общей массе товаров на полках следует учитывать границы поля зрения покупателя. Лучше расположить акценты так, чтобы не осталось товаров, не попадающих в поле зрения. Это относится, в основном, к магазинам и отделам с обслуживанием через прилавок, где покупатель не может подойти поближе и осмотреть товар с разных сторон. В шкафах и на стеллажах так расставить акценты несложно. Достаточно помещать выделяемый товар в центр каждой полки. Застекленные прилавки-витрины требуют большого внимания. Существует несколько психологически обусловленных требований к оформлению магазинных помещений: • плохо воспринимается слишком большое количество товарных элементов: многие из них теряются на полках и просто не считываются человеком; • главный элемент, на который должно быть обращено основ¬ное внимание покупа¬теля, лучше размещать в более просторном пространстве, чем остальные эле¬менты. Это означает, что осталь¬ные элементы должны находиться на несколько большем удалении от главного, чем друг от друга; • помещение для хранения наиболее ходового товара должно быть недалеко от места его продажи и обслуживания покупателей; • внутри каждой секции необходимо провести анализ маршру¬тов продавцов, чтобы оптимально расположить прилавки и места для хранения небольшого запаса то¬вара. При расположении товаров в торговом зале учитывается несколько факторов: • оптимальное использование пространства торгового зала; • оптимальное расположение товарных групп; • способы замедления потока покупателей. Как правило, 40 % площади торговой точки занимает торговое оборудование (полки, холодильное оборудование, стеллажи и т.д.), расположенное в зависимости от формы помещения максимально выгодно. Приблизительно 60 % площади торговой точки необходимо оставлять для движения покупателей (обеспечение свободного движения покупателя по магазину, правила техники безопасности и т.д.), чтобы покупатели чувствовали себя комфортно. После определения типа расположения оборудования в торговой точке нужно определить эффективное расположение товарных групп. При расположении товарных групп определяющими являются два момента: • приоритетность места в торговом зале; • разделение товарных групп на категории в зависимости от популярности среди постоянных покупателей. В магазине существует естественное направление движения покупателей, которое должно определяться еще на стадии проектирования магазина: расположение входа, торгового оборудования в зале и касс. Движение потока покупателей должно быть рассчитано заранее и подобрано с максимальной выгодой, предоставляя на обозрение покупателю как можно больше товаров. Основные принципы расположения товара в торговой точке в зависимости от особенностей поведения покупателей в магазине. 1. Основная масса покупателей движется по торговому залу против часовой стрелки, обходя его по внешнему периметру. Поэтому основные товары необходимо расположить в зоне движения и расставить внутренние стеллажи таким образом, чтобы они имели хороший фронтальный обзор. 2. Примерно 90 % покупателей, пройдя одну треть помещения магазина, намереваются уйти. Поэтому основные товары должны находиться в зоне видимости от входа, иметь хорошее представление и свободный подход. Вход, основной товар (например, мясо, молоко и хлеб в продуктовом магазине) и касса составляют «золотой треугольник», на площади которого можно выложить товар для быстрой продажи (дорогой, скоропортящийся, новый, сопутствующий). 80–90 % покупателей обходят все точки продажи, расположенные по периметру торгового зала и лишь 40–50 % покупателей обходят внутренние ряды. Наиболее посещаемыми местами при этом являются начало потока покупателя и зона касс. 3. Движение глаз покупателя по полке напоминает «чтение страницы с эпиграфом»: первый взгляд в правый верхний угол, а далее волнообразное движение слева направо и сверху вниз. 4. Около касс покупатель проводит время в очереди и ничем не занят. Поэтому зона касс является привлекательной для тех товаров, которые чаще других покупаются под воздействием импульса (жевательные резинки, сладости, напитки и т.д.) Также хорошо располагать в этой зоне газеты и журналы – покупатель может взять их для просмотра и затем купить. Товар должен располагаться как можно раньше на пути движения покупателя. Это обусловлено следующими причинами: • Тележка покупателя еще относительно пустая, и покупатель не беспокоится о том, как бы не повредить какую-нибудь покупку, положив на нее относительно тяжелую упаковку, или сделать тележку слишком тяжелой и не удобной в управлении. • Покупка некоторых товаров является импульсной. Желание покупателя купить что-то незапланированное наиболее сильно именно в начале движения покупателя по магазину. • Если товар расположен дальше по движению покупателя, чем конкурентный, то есть вероятность, что покупатель успеет купить товар конкурента прежде, чем заметит ваш. • Денежные средства покупателя, рассчитанные на покупки, ограничены. В начале движения по магазину он имеет 100 % суммы, предназначенной для совершения покупки. Чем больше товаров в тележке, тем меньше денег у него остается. Если товар располагается дальше, покупатель может не купить его только потому, что не будет уверен в том, хватит ли у него на это денег. Разделение товарных групп В большинстве случаев при планировании покупки потребитель четко определяет, какие товарные группы он хочет приобрести (хлеб, молоко, макароны, одежда, обувь, посуда и т.д.) Поэтому весь ассортимент магазина можно разделить на три группы [3, с. 89]: • Товары повседневного спроса. Покупка этих товаров является целью практически каждого визита покупателя в торговую точку. Их еще называют магазинообразующими товарными группами. • Товары периодического спроса. Покупка этих товаров планируется один раз в несколько визитов. • Товары импульсного спроса. Покупка этих товаров обычно не планируется. Поскольку товары повседневного спроса востребованы наибольшим числом посетителей, около этих отделов скапливается достаточно большое количество покупателей. Поэтому эти товарные группы должны располагаться по внешнему периметру торгового зала, чтобы сделать покупку наиболее удобной. Если покупатели будут испытывать неудобства, то они будут стремиться поскорее покинуть торговый зал. Это не только уменьшает время пребывания покупателя в магазине (а значит, снижает количество импульсных покупок), но также может натолкнуть покупателя на мысль посетить другой магазин в следующий раз. Способы замедления потока покупателей. Слишком широкие проходы и тенденция к расположению стоек и прилавков в строгом геометрическом порядке ведет к обезличиванию магазина. Покупатель не успевает заметить и захотеть купить какой-либо товар, когда переходит от секции к секции, поэтому необходимо замедлить скорость движения покупателя в магазине. При этом нужно не уменьшать проход, а сузить его в середине или на пересечениях с другими проходами. Часто для сужения прохода используются: • дисплей; • декоративная колонна; • стойка с плакатом. Менее очевидный, но не менее эффективный способ замедления движения покупателя в магазине – это использование музыки. Медленная спокойная музыка создает более расслабляющую атмосферу в магазине, побуждая покупателей не спешить и оставаться в магазине. Быстрая музыка обладает противоположным эффектом – прогулочный шаг превращается в более быстрый, что в основном используется в часы – пик для ускорения движения покупателей. Остановимся на составляющих оформления места продажи [19]. 1. Витрины. Витрина магазина – одно из самых действенных средств рекла¬мы. Многие покупатели заходят в магазин потому, что увидели в его окне нечто заинтересовавшее их. Взгляд прохожих на витри¬ну попадает в основном на ее среднюю вертикальную треть. Находящиеся там пред¬меты замечаются прохожими в 2 раза чаще, чем лежащие сбоку. Вещи, лежащие внизу, замечаются в 10 раз лучше, чем те, которые находятся в верхней части вит¬рины. Распределяется внимание, уделяемое зрителями разным областям окон¬ной витрины, следующим образом: 10 % 5 % 10 % 30 % 45 % Витрина должна давать покупателю представление об ассортименте магазина, покупатель должен с первого взгляда понимать, чем торгует магазин и какого он ценового уровня. Например, об уровне цен в магазине для покупателей с доходом ниже среднего красноречиво скажут крупные ценники, поставленные внизу: целевой покупатель сразу может оценить, по карману ли ему подобные вещи, и только после этого он заходит в магазин узнать подробнее об ассортименте и качестве товаров. Показ товаров в витрине имеет следующие преимущества: • реклама находится непосредственно на месте продажи и ничто не препятствует непосредственному ознакомлению с товаром и его покупке; • на витрине товар представлен «живьем», что дает возможность сразу получить представление о нем (цвет, форма, размеры, функции); • на покупателя существенное влияние может оказать наличие других покупателей, разглядывающих этот же товар. Выделяются следующие виды витрин: • фасадные (это застекленный проем в фасадной части торгового предприятия, в котором обычно выставляется товар. Являются трехмерным рекламным средством, которое служит для привлечения внимания прохожих к товарам, продающимся в магазине. Благодаря им, покупатели получают конкретное представление о товарах); • демонстрационные (предназначены для ознакомления покупателей с образцами новых товаров, возможных моделей, модификаций, цветовой гаммы. Дают возможность покупателю рассмотреть товар с небольшого расстояния со всех сторон); • торговые (организуются в зависимости от принципа торговли: самообслуживание покупателя или обслуживание его продавцом. Могут располагаться либо по всему торговому залу со свободным доступом к товару покупателя, либо в секции перед продавцом. В любом случае товар должен хорошо обозреваться с точки подхода покупателя, обязательно иметь ценник и описание его основных характеристик). 2. Выкладка. Вещи сортируются по цветам, размерам, комплектам в определенной последовательности. При кажущейся простоте работа визуального мерчендайзера сродни работе художника: из беспорядочного многоцветья товаров в пространстве торгового зала вырисовывается картина. В магазине должно быть достаточно места, чтобы клиент не чувствовал себя скованно. Рекламная выкладка товаров решает три задачи: • информирует покупателей об имеющихся в продаже товарах; • знакомит их с качеством, способами применения и особенностями товара; • напоминает о сопутствующих товарах. В соответствии с задачами можно выделить и три основных вида выкладок: 1. Информационная выкладка. Большое место отводится информации - проспектам и плакатам с техническими характеристиками. 2. Выкладка – консультация. Акцент делается на возможностях применения товара. 3. Выкладка – напоминание. Создается образ товара, преобладают фотографии и картинки и рекламные призывы. Выделяют несколько видов композиции в выкладке товаров, восприятие форм и объемов. По использованию пространства композиции делятся на следующие виды: 1. Плоскостная композиция организуется только в одной плоскости, товар выкладывается на прилавки или вдоль стены. Все ритмы и элементы носят декоративный характер. Композиция практически минимально использует объем и глубину. Но сама плоскость может иметь криволинейное очертание в плане. Композиция главным образом развивается по двум пространственным осям: высоте и ширине. 2. Объемная композиция полноценно использует все три пространственные оси: высоту, ширину и глубину. Такой вид композиции наиболее часто встречается. 3. Пространственная композиция также использует высоту, ширину и глубину. Глубина получает преобладающее значение [21]. Композиции могут быть симметричными или асимметричными. Композиции с размещением в центре самого крупного или самого мелкого элемента иногда называют соответственно «мажорной» или «минорной» выкладкой. Скорее всего, что этот термин ввел кто-то из производителей, отразив свою печаль по поводу «увода» взгляда покупателя от своего корпоративного блока к товарам конкурентов. Формируя ту или иную композицию, можно акцентировать внимание на определенной зоне общей формы. Овал концентрирует внимание на том, что изображено или расположено в центре, а любые грани и углы являются активными зонами. В особенности внимание акцентируют острые углы, например, у треугольника. Поэтому вполне возможно, что композиция на полке в виде пирамиды (с фасада она прочитывается как треугольник), сделает более значимым товар, расположенный у основания в углах, а не в центре. Ритм в выкладке – это определенное повторение товаров сходного размера и других элементов (ценников) с соблюдением равного расстояния между ними. Ритмичность также помогает создать ощущение порядка, но при отсутствии акцентов делает полки скучными. 3. Цвет. Цветовое решение также является очень важным в мерчендайзинге. Наиболее сильным раздражителем является оранжевый цвет. Далее следует желтый, красный, зеленый, темно-красный и пурпурный. Яркий теплый желтый цвет лучше других подходит для наклеек на полки и сообщения о распродажах и новых товарах. На нем хорошо читается текст, а по воздействию он намного эффективнее привычного белого. Наименьшее раздражающее воздействие оказывают холодные и нейтральные цвета – голубой, зелено-голубой и фиолетовый разных оттенков. Раздражающие цвета используются для окраски только небольших поверхностей помещений, спокойные – для окраски большой плоскости. Существует понятие цветовой блокировки (colour blocking). В среднем посетитель супермаркета пробегает взглядом по полкам товаров со скоростью 1,2 м/с с расстояния 2,5 метра. Чтобы выделить нужную упаковку среди сотен других, продавцы и дизайнеры иногда используют цветовую блокировку: товары с упаковкой одного цвета на полке расставляют вместе. В результате создается одноцветный блок товаров. В то же время блоки, сочетающие различные цвета, могут рождать полезные для продажи ассоциации. Например, блоки белого, зеленого и синего цветов могут вызвать ассоциацию с расслабляющим и освежающим прибоем. Такое сочетание хорошо использовать в отделе, где продаются гели для душа и другие моющие средства. Обратным способом привлечения может служить контраст – не только цветовой, но и по форме. Например, привычный товар – литровая пачка сока – на полке явно выделяется более узкой и вытянутой упаковкой. К сожалению, иные магазины боятся экспериментировать с упаковками нестандартной формы из-за того, что те занимают много места. Схематическое изображение основных и второстепенных контрастов носит название «треугольник Делакруа». Три цвета образуют самые сильные контрасты друг с другом: желтый – красный – синий. Более слабые контрасты дают сочетания оранжевого, фиолетового и зеленого цветов. 4. Ассортимент товаров. Ни один товар, по идее, не должен «занимать нейтральную позицию» с точки зрения воздействия на покупателя. Так, фрукты или духи лучше выставлять перед крупным супермаркетом или универмагом. Это помогает создать ощущение свежести и роскоши. Товары, относящиеся к импульсивным покупкам, помещают на ключевые позиции. Совместное расположение дополняющих друг друга товаров (cross-merchandising) побуждает покупателя к комплексной покупке. Например, футболки и шорт, пасты и соуса для пасты. Совместная выкладка на одной полке хлеба, сыра и колбасы в одном крупном супермаркете заметно увеличила объемы приобретения всех трех продуктов. Подходя к этой полке, покупатель вспоминал про бутерброды и брал все необходимое сразу. Выкладывая продукцию, можно сделать ссылку на дополняющие товары, не входящие в стандартную комплектацию, ибо легче убедить покупателя сразу приобрести комплект вещей, чем прийти за покупкой повторно. Многие покупатели любят рекомендации и предположения о том, какой товар с каким лучше сочетается. Аксиома «полные полки лучше раскупаются» хорошо работает в гигантских торговых центров, но не в маленьких магазинчиках. 5. Технические средства. Такие средства используются на протяжении многих лет. Единственная проблема с высокотехничными инструментами в том, что покупатель концентрирует свое внимание на них самих, вместо того, чтобы думать о покупке. С другой стороны, эта система позволяет привлечь покупателя к конкретной продукции, которая, в противном случае, осталась бы незамеченной среди нескольких тысяч других в супермаркете. Широко распространено использование звуковых эффектов. Причем оно не ограничивается только передачей устных объявлений. Звуковые эффекты могут создавать в разных отделах магазина соответствующую атмосферу (к примеру, динамичная музыка в спортивном отделе и громкие звуки из видео-стен) либо соответствующий настрой (заставляющий, скажем, покупателя двигаться быстрее или, напротив, расслабляющий). Существуют также системы аудио-диалога, которые могут задавать покупателям вопросы. Наконец, с помощью звука можно управлять вниманием детей. Чтобы изменить настроение покупателя и побудить его к совершению покупки, часто используют внутри магазина различные запахи. Научный Центр Химии Monell в Филадельфии запустил свои пилотные проекты, цель которых – изучить влияние тех или иных запахов на покупателей. Например, известный, в данном случае цветочно-фруктовый, запах заставлял случайных посетителей ювелирного магазина задерживаться там дольше. А очень низкий уровень некоторых запахов мог изменить индивидуальный ход мыслей и настроение (например, расслабленное и доверительное). В Великобритании отдельные продавцы товаров для дома используют запах булочной или кафе, чтобы побудить клиентов войти в магазин и купить товары, ничего общего с едой не имеющие: одежду, осветительную аппаратуру и т. д. Например, в супермаркетах запах из рыбного отдела не так силен, как распространяющийся запах свежеиспеченного хлеба из хлебного отдела. В Лондоне есть фирма Marketing Aromatics, которая предлагает создать «неповторимую атмосферу в магазине, расслабить пациентов в комнате ожидания, взбодрить торговый персонал или вызвать ассоциации в сознании покупателей», используя разнообразные техники: от центральной вентиляционной системы до ручных распылителей, жидкостей, гранул, гелей и порошков. Имеются даже чувствительные к давлению ленты с микрокапсулами. Все это создает желаемый настрой, устраняет неприятные запахи, пропитывая продукт или фирменную литературу, подтверждая уникальный признак компании – ароматический логотип [19]. 6. Мерчендайзинг «для детей». Для многих родителей поход в магазин вместе с детьми – настоящее мучение. Дети все время чего-то хотят и просят. Некоторые магазины предлагают следующую услугу. Ребенку при входе даются пачки йогурта. Малыш, поглощенный едой, менее капризен. А потом на выходе родители оплачивают эти йогурты, предъявляя пустые упаковки. Еще одним интересным изобретением в данной области, которое появилось и в России, являются автоматы-рассказчики сказок. Они выглядят, как животные, деревья или Деды Морозы. Непрерывно читают они сказку за сказкой поставленными голосами, что тоже надолго может увлечь детей. Товары для детей не рекомендуется ставить слишком высоко, вне поля зрения ребенка. Он должен увидеть и захотеть, еще лучше – потрогать. Прикосновение – одна из первых древнейших форм заявления права на собственность. 7. Освещение может подчеркнуть выигрышные черты товара. Общая освещенность также влияет на реакцию покупателя. В помещении с неярким светом он чувствует себя более расслаблено. В то же время человек стремится выйти из менее освещенного участка в более освещенный, поэтому приглушенный свет, который может быть хорош в антикварной лавке, не может использоваться в супермаркете. Для дополнительного привлечения внимания покупателей можно использовать местное освещение или подсветку. За большое время существования выработались определенные практики применения различных светофильтров. Так, для подсветки мясных и колбасных изделий используют зеленый или розоватый светофильтр, для кондитерских изделий – белый теплый цвет, для рыбы – желтый. В овощных секциях обычно применяются лампы дневного света голубовато-белого оттенка. 8. Торговые автоматы. Это хороший способ привлечь дополнительных клиентов. Есть ряд товаров, которые очень удобно приобретать именно таким способом, например, сигареты и напитки. Или же товары, относящиеся к интимной сфере, например, противозачаточные средства, которые люди обычно стесняются покупать у реальных продавцов. Оценка эффективности мерчендайзинга По показаниям кассового аппарата есть возможность определять, как влияет на уровень продаж, например, объем выделяемого для товара места на полках либо отведение ему специального дисплея, а также другие меры. Электронные сканеры EPOS могут оценивать реакцию покупателей на запуск новой рекламной кампании и изменение цен, а также запрашивать и предоставлять оперативные данные по запасам на центральных складах. Таким образом, осуществляется более тесное сотрудничество производителя и продавца. Некоторые производители получают прямой допуск к информации о продажах со сканеров. Эта информация анализируется от магазина к магазину изо дня в день, что позволяет более чутко реагировать на все запросы рынка. Несмотря на всю эффективность использования, следует остановиться на ограничениях использования технологий мерчендайзинга. Важными факторами, определяющими целесообразность использования мерчендайзинга, являются объем обслуживаемой территории и ассортимент товаров. Чем больше покупателей и шире ассортимент товаров разного вида, тем эффективнее использование приемов мерчендайзинга. Итак, мерчендайзинг неэффективен или малоэффективен, если: • товар дешевый или не известен на рынке; • стоимость продукции, напротив, очень велика (например, при продаже промышленного оборудования, когда решение о покупке принимается после длительного подготовительного этапа общения с продающей стороной); • возможен личный контакт с каждым покупателем; • требуется демонстрация товара в действии (например, косметика или парфюм продаются лучше, если покупатели имеют возможность не просто увидеть товар на полке, а попробовать его); • покупатели территориально сконцентрированы; • есть необходимость подгонять продукцию к индивидуальным требованиям заказчика; • товар приобретается нечасто; • ассортимент товаров одного типа слишком широк [19]. 9.3. Особенности рекламной деятельности туристических фирм Сфера туризма является одним из крупнейших рекламодателей. Опыт работы зарубежных туристских фирм показывает, что в среднем 5–6 % доходов от своей деятельности они расходуют на рекламу туристских поездок [1, с. 36]. Этапы рекламной стратегии туристической фирмы такие же, как и у предприятий других сфер деятельности. Наибольшую специфику имеет этап формирования каналов маркетинговых коммуникаций. Отличительные черты маркетинговых коммуникаций в сфере туризма определяются особенностями системы туризма и ее товара – туристского продукта: • неличный характер. Потенциальный потребитель узнает информацию о турах не лично от сотрудника фирмы, а с через средства массовой информации, проспекты, каталоги, афиши и другие рекламоносители); • односторонняя направленность: от рекламодателя к адресату (объекту воздействия). Обратная связь может проявиться уже как результат – покупку потребителем турпродукта; • неопределенность с точки зрения измерения эффекта. Обратная связь в рекламной деятельности носит вероятностный, неопределенный характер. Факт приобретения туристского продукта зависит большого количества факторов, часто не имеющих прямого отношения к рекламе, стимулированию сбыта, носящих субъективный характер и практически неподдающихся формализации; • общественный характер. Маркетинговые коммуникации в области туризма несут особую ответственность за достоверность, правдивость и точность передаваемой с их помощью информации; • информационная насыщенность. Туристские услуги в отличие от традиционных товаров не имеют материальной формы и постоянного качества; • броскость и способность к убеждению. Специфика туристских услуг обусловливает необходимость использования зрительных, наглядных средств, обеспечивающих более полное представление объектов туристского интереса. Основными элементами интегрированных маркетинговых коммуникаций являются прямой маркетинг, продвижение продаж, связи с общественностью, выставки и ярмарки, реклама. Прямой маркетинг – метод продаж, предполагающий установление прямых контактов с потребителем [5, с. 226]. Для туристской индустрии очень большую роль играет персональная продажа, предполагающая личное, индивидуальное общение работников турфирмы с клиентами. Сотрудники туристского предприятия должны вызывать доверие, уметь убеждать и квалифицированно консультировать потребителей. Значение личной продажи трудно переоценить при решении таких задач, как формирование предпочтения и убеждения клиентуры, побуждение к приобретению туристского продукта. Она используется при необходимости непосредственного воздействия на целевую аудито¬рию, установления с ней тесных отношений и побуждения к определенным действиям. Личная продажа – единственный вид маркетинговых коммуникаций, заканчивающийся непосредственной продажей туристских услуг. Необычайная значимость телефонного общения – одна из особенностей российского туристского рынка. Качество сер¬виса становится решающим фактором в конкурентной борьбе туристских фирм и агентств. Уникальность туристской деятельности заключается в том, что она требует от персонала владения большим объемом знаний о странах, народах, географии, истории, религии, культуре и многом другом. Телефонные продажи более сложны, нежели персональная прода¬жа, так как при телефонном разговоре единственными средствами общения являются голос и речь. Турфирмам в своей работе необходимо использовать телефонный маркетинг, основой которого является персональное обращение к клиенту. Для этого необходимо составить реестр клиентов с адресами, телефонами, днями рождения, совершенными поездками, их датами, оплаченными суммами. Указать в нем обслуживающего менеджера, постоянно пополнять его новыми данными для удобства проведения акций по прямому маркетингу. Еще одним видом прямого маркетинга является прямая почтовая реклама. Наиболее часто турфирмы используют рассылку специально подго¬товленных рекламно-информационных писем и рекламных материалов. Стимулирование сбыта. Для достижения поставленных целей стимулирования клиентов применяются разнообразные инструменты: скидки с объявленных цен на туристские услуги и поездки в случае предварительного бронирования в установленные сроки, скидки сезонных распродаж, скидки определенным категориям клиентов, бонусные скидки, предоставляемые постоянным клиентам; распространение образцов в виде предоставления дополнительного бесплатного обслуживания в течение нескольких дней в том случае, если турист купит тур с максимальной продолжительностью поездки или путем включения в комплексное обслуживание не¬которых бесплатных дополнительных услуг; премии, предоставляемые в качестве вознаграждения за обра¬щение к конкретной услуге; зачетные талоны – специальный вид премии, по которой вознаграждение при покупке туристского продукта не выдается непосредственно, а предоставляется в виде талона, по которому его можно получить в другом месте; конкурсы, игры, лотереи и викторины). Связи с общественностью. Работа по связям с общественностью нацелена на изучение складывающегося общественного мнения и формирование доброжелательного отношения к туристскому предприятию и его деятельности со стороны целевых аудиторий и широких масс населения. В качестве целей связей с общественностью можно выделить следующие: • установление двустороннего общения для выявления общности, представлений и интересов; • достижение между туристским предприятием и общественностью взаимопонимания и доверительных отношений, основан¬ных на правде и полной информированности; • обеспечение фирме благоприятной известности; • создание и подтверждение имиджа предприятия; • популяризация туристского продукта и туризма в целом; • опровержение искаженной и (или) неблагоприятной инфор¬мации; • обеспечение поддержки со стороны различных целевых аудиторий. С учетом того, кто является объектом установления связей, деятельность по связям с общественностью может осуществляться по нескольким направлениям, важнейшими из которых являются: • организация связей со средствами массовой информации; • контакты с целевыми аудиториями; • установление отношений с органами государственной власти и управления. Установление и поддержание связей с целевыми аудиториями служит укреплению взаимопонимания между ними и туристским предприятием. Для этого могут использоваться: общефирменная коммуникация, туристские мероприятия, события и др. Туристские мероприятия по своему характеру чрезвычайно многообразны. Они преследуют цели популяризации туризма в целом, страны, региона или туристского центра, создания имиджа фирмы и привлечения внимания к предлагаемым ею маршрутам, програм¬мам, услугам. Примерами такой пропаганды могут быть проведение дней туризма, дней фирмы, дней открытых дверей, презентаций, пропагандистских кампаний (например, «Туризм и экология»). Поводом для проведения мероприятия может послужить событие: юбилей фирмы или годовщина начала ее деятельности на кон¬кретном рынке, внедрение на рынок нового туристского продукта, регистрация «юбилейного» клиента (например, тысячного, де¬сятитысячного и т.п.). Особое значение туроператорские фирмы придают ознакомительным турам (familiarization trip, сокращенно fam-trip), которые организуются как для турагентов, так и для журналистов. Реклам¬ные туры повышают престиж туроператора на рынке туруслуг, способствуют расширению и формированию агентской сети, а статьи журналистов о совершенной поездке являются наилучшей рекламой как самой фирмы, так и ее турпродукта. Как показывает практика, потенциальные клиенты с большим доверием относятся к той информации, которую они получили от третьих лиц, в частности, из статей журналистов, побывавших в том или ином путешествии, чем к информации, полученной из рекламных сообщений самих турфирм. Выставочные мероприятия. Участие в работе выставок и ярмарок является эффективным и мощным средством формирования маркетинговых коммуникаций туристских предприятий. Выставочно-ярмарочные мероприятия позволяют: • привлечь внимание к предлагаемым туристским продуктам и продемонстрировать потенциальным клиентам возможности путешествий в ту или иную страну (регион); • расширить представление иностранных туристов о стране (ре¬гионе), проинформировать их о туристской политике и мерах, направленных на обеспечение устойчивого развития туризма в стране (регионе); • установить контакты с представителями туристских администраций и предприятий, заключить договоры о сотрудничестве и продажах; установить контакты с представителями средств массовой ин¬формации, воспользоваться возможностью с их помощью расширить представления туристов о туристском потенциале страны (региона); • изучить передовой опыт организации туризма, его рекламы и проанализировать предложения конкурирующих туристских направлений, предлагающих туристские продукты с аналогичными им близкими характеристиками, что и заинтересованная страна (регион); • определить существующий спрос на предлагаемые поездки по данному направлению, сделать прогноз развития спроса; • получить информацию о состоянии конъюнктуры рынка туризма. В мире проводится много выставочных мероприятий, так или иначе связанных с туризмом. Особо следует выделить международные ту¬ристские биржи. Это выставочные мероприятия, на которых наряду с рекламой туризма проводится активная работа по установлению контактов и заключению сделок между производителями туристских услуг (гостиницами, транспортными предприятиями) и их продавцами (туристскими фирмами). Такими биржами обычно открывается или завершается период активной рекламы туров, объявленных на следующий год. Крупнейшими международными туристскими выставками и биржами являются: международная туристская биржа в Берлине (ITB), международная туристская выставка-биржа в Мадриде (FITUR), всемирная туристская выставка в Лондоне (World, Travel Market – WTM), международная туристская биржа в Милане, а также международная выставка «Путешествия и туризм» в Москве [1, с. 161]. Для продвижения туристских продуктов и услуг с начала 90-х годов прошлого века в России начал использоваться такой маркетинговый канал, как workshop. Workshop (англ. – рабочий магазин) – в туристском бизнесе означает рабочую встречу (мини-выставку) профессионалов турбизнеса, на которой осуществляется продвижение туристских продуктов и услуг. Эти мероприятия проводятся по инициативе национальных министерств по туризму российскими и зарубежными компаниями и издательствами [7, с. 336]. От традиционных туристских выставок workshop отличается оперативностью, компактностью, направленностью только на профессиональных участников туристского рынка, а также невысокой стоимостью участия (не более 500–600 долларов). Посещение workshop, как правило, бесплатное. Обычно число участников составляет 40–50 компаний, продолжительность – один-два дня. Если workshop организуется в формах road-show и river-show, то его продолжительность может быть четыре-пять дней. Пользуются популярностью региональные workshop. Реклама в прессе занимает до 85 % рекламного бюджета турфирм [1, с. 122]. В силу своей оперативности, повторяемости, широкого охвата рынка она является одним из самых эффективных видов рекламы. С точки зрения рекламы, все печатные издания можно разделить на следующие группы: • периодические издания, предназначенные для профессионалов: газеты «Туринфо», «TTG», «PIT», «Российская туристская газета», журналы «Туризм: практика, проблемы, перспективы», «Турбизнес», «Горячая линия: туризм» и др. Среди профессиональных изданий гости¬ничного бизнеса можно отметить журналы «Отель», «Пять звезд», «Парад отелей» и др.; • специальные рекламные издания, к которым относятся журналы «Туризм и отдых», «GEO», «Вояж», «Вояж и отдых», «Разыскивается отдых», «АиФ Тур», «Магазин путешествий» и др.; • массовые общественно-политические газеты и журналы, такие, как «Московский комсомолец», «Семь дней», «Аргументы и факты», «Мегаполис Экспресс», «Совершенно секретно» и др.; • деловые издания, рассчитанные на экономически активную категорию платежеспособного населения, например «Коммерсант-Власть», «Деньги», «Эксперт», «Профиль», «Деловые люди», «Итоги» и др.; • элитные развлекательные издания, рассчитанные на состоятельные слои общества, например «Домовой», «Космополитен», «Она», «Домашний очаг» и др.; • специализированные рекламные издания, такие, как газета «Экстра-М», «Из рук в руки», «Центр Плюс», «Бизнес-реклама» и др. Для рекламодателей стоимость рекламы в этих изданиях сравнительно невысока, и ее могут себе позволить многие предприя¬тия сервиса. Печатная реклама (каталоги, буклеты и т. п.) – одно из важнейших средств распространения рекламной информации туристских предприятий. В отличие от рекламы в прессе, размещение соответствую¬щих материалов в подобных изданиях не налагает таких ограничений с точки зрения места. Это позволяет давать подробные разъяснения и исчерпывающие описания. В печатной рекламе изобразительным и текстовым способом пред¬ставляют информацию об имеющихся возможностях обслуживания туристов. Для повышения привлекательности печатной продукции фирмы используют красочные высококачественные фотографии ландшафтов, исторических достопримечательностей, гостиниц и других объектов туристского внимания. Видеореклама включает в себя рекламные кинофильмы, видеофильмы и слайд-фильмы. Рекламные кино- и видеофильмы используются как в коммерческом, так и в некоммерческом прокате. Специфическим видом видеорекламы является рекламная видео-экспресс-информация (оперативно сделанный видеосюжет о каком-либо значительном событии в жизни туристского предприятия – праздновании юбилея, открытии новой гостиницы, чествовании юбилейного клиента и т. д.). Телевидение, как никакое другое средство распространения рекламы, позволяет обеспечить действительно широкую имидж-рекламу туристского предприятия или региона, сделать зрителя «участником» туристской поездки и «примерить» ту или иную услугу. В силу высокой стоимости телевизионная реклама довольно мало используется в туристическом бизнесе. Только крупные турфирмы в состоянии оплатить такие расходы. Нередко телевизионную рекламу какого-либо курорта оплачивают совместно несколько туристических компаний или государство с целью популяризации курорта среди туристов. Использование радиорекламы в туристическом бизнесе носит ярко выраженный сезонный характер. Как правило, турфирмы размещают свою рекламу на региональных (локальных), а не на общероссийских радиостанциях. Радио как средство коммуникации имеет существенный недостаток для рекламы туристических фирм – отсутствие изображения (обычно в рекламном сообщение акцент делается на визуальный образ), но некоторые радиоролики предприятий индустрии туризма – прекрасный пример того, как недостаток можно превратить в преимущество. Рекламные сувениры являются, как правило, частью хорошо разработанной рекламной кампании, рассчитанной на длительный период. В этом случае могут преследоваться две цели: популяриза¬ция туристского предприятия и напоминание о нем и предлагае¬мых продуктах. Наружная реклама является достаточно эффективным средством для распространения информации о туристских услугах, поскольку рассчитана, прежде всего, на восприятие широкими слоями населения. Тем не менее, в последнее время все большее число туристских предприятий используют ее в комплексе различных мероприятий имиджевой рекламы. Наиболее распространенными видами наружной рекламы туристических фирм являются: реклама на придорожных щитах 3х6 м, реклама в аэропортах и авиакассах, реклама на транспорте, растяжки, вывески, указатели, конструкции сити-формата. Интернет-реклама, являясь относительно недорогим средством распространения информации, дает возможность достаточно быстро определить уровень своей эффективности. Интернет предоставляет туристскому предприятию широкие возможности ориентировать свои рекламные обращения на различ¬ные целевые аудитории. Более того, одним из основных преимуществ Интернета является обратная связь с потребителями рекламной информации, которая позволяет изменять стратегию рекламной кампании во время ее проведения, что ведет к увеличению эффективности. Турфирмы имеют резерв для повышения эффективности своей рекламы – надо просто более активно включать фантазию потенциальных туристов и более полно учитывать их мотивы. Туризм сейчас рекламируют, делая в основном акцент на экономической стороне вопроса, т. е. на ценах. И это, конечно, с одной стороны, правильно, поскольку, «образно говоря, российский турист, довольный мыслью, что купил путевку за полцены, готов загорать хоть на чужом поле боя, под перекрестным огнем воюющих сторон». Однако современные тенденции показывают, что западные турфирмы уже меньше ориентируются на стремящихся сэкономить [16]. Кроме экономических мотивов выбора, в туризме есть и мотивы познавательные. Множество рекламных листовок создаются «на одно лицо» – тексты на них одинаковыми, будто написаны под копирку: культурная программа в виде перечисления («шикарный пляж», «подводная охота», «экскурсии: крокодилий питомник, плантация орхидей, фабрики по производству гаванских сигар и кубинского рома»...), а под этим всем – расписание, цены, скидки, телефоны турфирмы и её сайт. Многие турфирмы используют одинаковые описания поездок. При этом турфирмы, очевидно, не учитывают то, что покупатель, обнаруживая одинаковость, начинает сравнивать по тому, что не одинаково, т. е. по ценам, и покупает там, где дешевле. Дешевизна, безусловно, влияет на принятие решения, но влияет в основном на тех, кто уже решил, куда поедет, но таких не так много. В любой турфирме знают, как часто клиент принимает окончательное решение уже в процессе живого и непосредственного общения с менеджером турфирмы. И в подавляющем большинстве случаев то, что и как написано в буклете, отличается, как небо и земля, от того, что и как говорит менеджер, когда лично общается с клиентом. И, как правило, в турфирме опытный менеджер по продажам более убедителен для потенциального туриста, нежели оффлайновая или онлайновая реклама тех же туров той же турфирмы. Мотивы для покупки тура, которые можно подчеркнуть в рекламе, могут быть следующими: • поддержание или формирование своего статуса (престижные туры); • укрепление семейных уз (пребывание с семьей); • романтика; • расширение кругозора. Конечно, мотивов туризма гораздо больше, и они бывают не всегда в чистом виде, иногда - в сочетаниях (например, романтика + статус). В рекламе туров все нужно максимально детализировать и живописать, чтоб перед потенциальным туристом появилась «живая» картинка [16, 17]. 9.4. Реклама банковских услуг На сегодняшний день на российском рынке банковских услуг уже нет относительного вакуума, характерного для начала 90-х годов ХХ века. Таким образом, на сегодняшний момент в банковском сегменте сложилась весьма конкурентная и высокопрофессиональная обстановка. Для того чтобы выдержать конкурентоспособность, банк должен соответствовать следующим критериям: • ежегодный бюджет, равный или хотя бы сопоставимый с бюджетами крупных структур; • постоянство и массированность рекламного и PR присутствия; • агрессивность рекламного и PR поведения; • создание «отличного от других» привлекательного имиджа. В России в силу многих особенностей развития страны в «постперестроечный» период потенциальная клиентская база банковского экономического сегмента обычно в неравных пропорциях делится между корпоративной клиентурой разного уровня и «физическими» клиентами, представляющими верхний и средний уровни дохода (от $ 1500 в месяц). Привлекательность для банков этих клиентских групп обычно оценивается как четыре к одному. Иными словами, для банка в сложившейся ситуации корпоративная клиентура значительно интереснее физических лиц, прежде всего, из-за их недоверия к банкам вообще и связанных с этим громадных издержек на рекламу, PR, персонал, филиальную сеть. Тем не менее, в последнее время интерес физических лиц к банковским продуктам в целом медленно, но неуклонно растет. При этом необходимо учитывать, что при выборе банка корпоративные аудитории и частные вкладчики высшего и среднего звена пользуются не во всем совпадающими критериями. В общем смысле ситуацию успешного решения в пользу банка можно охарактеризовать как ситуацию, когда мнение клиента – юридического лица – положительно по следующим параметрам: • выгода работы с банком; • удобство работы с банком; • надежность банка; • опыт работы банка с данным клиентским сегментом; • известность банка; • профессионализм сотрудников банка; • быстрота «решения вопросов»; • доступность руководства. Критериев, по которым банк выбирают физические лица с высоким и средним уровнем дохода, меньше: • надежность банка; • возможность получения «специальной» информации о банке (знакомые, родственники); • известность банка; • наличие широкой и удобной линейки банковских продуктов, рассчитанных на этот сегмент «физических» вкладчиков. Выбор банка осуществляется обычно лично, но по рекомендации друзей или знакомых, родственников, профессионально работающих в банковской сфере или в смежных областях. У клиентских аудиторий сложилось устойчивое мнение о плюсах и минусах работы с российскими банками, которые в сознании аудитории разбиты на три основные группы. Эти «за» и «против» можно и нужно учесть в PR и рекламной деятельности заказчика, нацеленной на клиентуру: • Крупные банки. Плюсы: надежность; известность; престижность (раскрученность бренда); широкий спектр банковских услуг; широкая филиальная сеть. Минусы: высокая цена обслуживания; неповоротливость структуры в решении вопросов клиента; недоступность руководства при необходимости. • Средние банки. Плюсы: линейка основных банковских услуг; доступность руководства; бренд; относительно быстрое решение проблем, возникающих у клиента; филиальная сеть. Минусы: ограниченная линейка услуг; средний уровень надежности. • Мелкие банки. Плюсы: мобильность в решении вопросов; доступность руководства; «подстройка» под каждого клиента. Минусы: недостаточная надежность; весьма ограниченное количество услуг; ограниченная география деятельности. Таким образом, делая выводы из вышесказанного, можно определить общее видение рекламной и PR. Цель PR и рекламной кампании: содействие увеличению клиентской базы банка рекламными и PR средствами. Задачи PR и рекламной кампании: 1) информирование (позиционирование банка среди других, сделать непонятный продукт понятным, своим); 2) наработка имиджа (возвышение имиджа, сформировать образ банка как надежного, устойчивого партнера, задать нужную эмоциональную оценку); 3) увеличение клиентской базы (расширение и укрепление клиентской базы); 4) знакомство с банком (знакомство с названием банка, его месторасположением, контактными телефонами, спектром услуг). Основные целевые аудитории PR и рекламной кампании: • корпоративная коммерческая клиентура; • государственные предприятия и образования; • физические лица с высоким и средним уровнем дохода. Инструменты, имеющиеся в наличии у PR и рекламы, способствуют достижению цели, однако разными методами. Иначе говоря, у инструментов PR и рекламы разные возможности, поэтому использование их по отдельности (или же несогласованно друг с другом) ведет либо к недостижению цели кампании, либо к частичному успеху. Инструменты рекламы, прежде всего, действуют визуально и предоставляют целевой аудитории воздействия общий образ банка и его возможностей, услуг. Реклама, если она яркая, запоминающаяся, индивидуальная, действует на подсознание целевой аудитории. Важная ее характеристика – полный контроль со стороны заказчика. Инструменты PR позволяют донести до аудитории то, чего не может довести реклама в силу своей специфики: с помощью PR до аудитории доходит более развернутая, детализированная информация о выигрышных сторонах деятельности банка, причем спектр форм PR-информирования практически неограничен. PR имеет к тому же возможность чередовать формальное профессиональное информирование через СМИ (так называемый «белый PR») с неформальной работой с журналистами по инициированию статей, комментариев, обзоров, написанных с выгодных банку позиций (так называемый «серый PR»), а также с публикацией на коммерческой основе текстов с полным контролем содержания (так называемое «размещение»). Таким образом, PR и реклама делают одно дело, но по-разному, дополняя друг другу и помогая друг другу в достижении заказчиком цели. Но при этом в обязательном порядке рекламная и PR стратегии должны быть согласованы друг с другом, а рекламные и PR кампании – находиться в четкой координации. Рекламная и PR-кампания банка должна развиваться по единой схеме, начиная с соответствующего смыслового этапа с учетом необходимости дополнительного информирования потенциальных клиентов об открытии новой точки банковского обслуживания. С этой целью на первоначальном этапе проводятся дополнительные PR мероприятия (открытие банка с пресс-конференцией для журналистов, день открытых дверей) и увеличивается количество печатных СМИ с циклами пояснительных статей о банке и предоставляемых им услугами (по общей схеме). Как уже выявлено ранее, с одной стороны поле, на котором предстоит играть весьма конкурентно, принятие решений (во всяком случае, корпоративными аудиториями) сложно и разноуровнево, однако у каждой их трех групп российских банков («крупных», «средних», «мелких») эта клиентура видит не только плюсы, но и минусы. Поэтому задача состоит в том, чтобы с помощью инструментов PR и рекламы продемонстрировать потенциальной клиентуре, что наш банк лучше и надежнее других и способен эти минусы преодолеть. Остановимся на нескольких направлениях рекламы банков. 1. Оформление банкоматов. Для выделения банкоматов определенного банка среди других разрабатываются материалы, выдержанные в фирменном стиле банка с его логотипом. Клиент должен безошибочно определять «свой» банк. Очень важно уделять внимание электронным рекламным заставкам для банкоматов. Рекламным агентством Ogilvy & Mather пo заказу производителя банковской техники Triton Systems Inc. было проведено исследование отношения клиентов к рекламе в банкоматах. В среднем из тех, кто воспользовался банкоматами, рекламную информацию запоминают 46 %, а среди не совершавших транзакций (лишь проходили мимо) рекламная информация запоминается примерно 30 % опрошенных. При этом, доля четко запомнивших рекламное сообщение составила, в среднем, 9 %, а для одного рекламного сообщения – даже 21 %. Следует также отметить, что при использовании традиционных методов удачной считается реклама, если ее запомнили до 5 % увидевших. Однако самым главным результатом исследования стало то, что 52 % из общего числа участвовавших в опросе охарактеризовали свое отношение к рекламе в банкоматах как позитивное [14]. 2. Клиентская листовка. Клиентская листовка по различным видам оказываемых банком услуг, должна быть разработана с учетом фирменного стиля банка. 1. Оформление листовки должно быть лаконичным, с минимальным использованием символов, главным в клиентской листовке должна стать услуга. 2. Листовка должна содержать информацию о том, что дает та или иная услуга клиенту, кто имеет право стать пользователем данной услуги и куда следует обратиться, чтобы получить данную услугу. Также клиент должен узнать, где можно получить подробную информацию о рекламируемой услуге - для этого необходимо указать телефон информационно-справочной службы, а также адрес корпоративного сайта. 3. Листовка должна гарантировать клиенту законность оказания услуг – указывать соответствующие лицензии. 4. Листовка должна быть узнаваемой, если даже убрать логотип и название банка. 5. Листовки должны быть выполнены в едином стиле. Возможно различное цветовое и шрифтовое оформление заголовков, вставка тематических иллюстраций для идентификации услуг. Услуги банка в основном непредметны и их сложно передать точными визуальными константами, поэтому если услуга имеет предметное выражение, то необходимо в листовке составить визуальный ряд, для того чтобы у клиента сложилось точное представление о предлагаемой услуге. Благодаря визуализации банковской услуги, клиент, даже не читая текст листовки, определит, что предлагает ему банк. Если клиента данная услуга заинтересует, он обязательно подойдет и подробно ознакомится с информацией. 3. Баннеры в Интернет. Целесообразно размещать баннеры на страницах с определенной тематикой с ориентиром на рекламируемую услугу. Также можно производить обмен баннерами посредством прямой договоренности с другим сайтом, но при этом необходимо учитывать, что этот сайт должен принадлежать юридическому лицу, производящему смежные товары или услуги, а не конкуренту. Например, рекламу по услуге «Автокредит», целесообразно размещать на автомобильных сайтах. 4. Корпоративная газета. Основными задачами корпоративной газеты являются поддержание имиджа компании и информирование клиентов о товарах и услугах. Под корпоративным понимается издание, информирующее о фирме, ее задачах, целях, успехах, новостях, продуктах и услугах или группе продуктов или услуг, выходящее на средства определенной организации и не содержащее информацию о других участниках рынка. Целевое назначение корпоративного издания – формирование лояльности к деятельности фирмы среди сотрудников, клиентов и партнеров. Читательская аудитория – сотрудники, клиенты и партнеры компании. Основные цели корпоративного издания: поддержание положительного имиджа банка; создание корпоративного духа, ощущения, что банк – это одна большая «семья»; информирование служащих о деятельности банка, успехах и проблемах; разъяснение основных решений руководства; рассказ о лучших сотрудниках; рассказ об услугах; обратная связь со служащими посредством e-mail-писем редактору корпоративного издания. 5. Сувенирная продукция. Люди любят получать подарки, и это делает сувенирную продукцию одним из мощнейших средств по продвижению товаров и услуг, а также формирования имиджа банка. Небольшой презент, предмет, необходимый клиенту в повседневном обиходе (ручка, зажигалка, брелок, заколка для галстука, ежедневник и др.) послужит постоянным напоминанием о банке. КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ 1. Дайте понятие мерчендайзинга. 2. Назовите основные принципы расположения товара в торговой точке в зависимости от особенностей поведения покупателей в магазине. 3. Перечислите и поясните виды витрин. 4. Назовите композиционные типы выкладки. 5. Какие правила учитываются в мерчендайзинге при выборе цветового решения? 6. Назовите основные цели рекламы, проводимой промышленными пред¬приятиями. 7. Перечислите этапы жизненного цикла промышленных товаров. 8. Какие средства рекламы используются промышленными предприятиями? Почему? 9. Отличительные особенности промышленного и потребительского бренда. 10. Основные средства рекламы оптовых предприятий. 11. Назовите отличительные черты маркетинговых коммуникаций в сфере туризма. 12. Почему в сфере туризма активно используется прямой маркетинг? 13. Перечислите критерии, по которым клиент выбирает банк. 14. Охарактеризуйте преимущества и недостатки мелких, средних и крупных банков. 15. Почему рекламная и PR-кампания банка должны быть согласованы друг с другом? БИБЛИОГРАФИЯ 1. Дурович А. П. Реклама в туризме: Учеб. пособие/ А. П. Дурович. – М.: Новое знание, 2003. – 254 с. 2. Квартальнов В. А. Туризм: Учеб./ В.А. Квартальнов. – М.: Финансы и статистика, 2003. – 320 с. 3. Колборн Р. Мерчандайзинг. 15 условий успеха розничного магазина. – СПб.: ИД «Нева», 2004. – 416 с. 4. Котлер Ф. Маркетинг в третьем тысячелетии: как создать, завоевать и удержать рынок: Пер с англ. – М.: ООО «Издательство АСТ», 2001. – 272 с. 5. Лейн У. Р., Рассел Дж. Т. Реклама. – СПб.: Питер, 2004. – 537 с. 6. Лукичева Л. И. Менеджмент туризма: Основы менеджмента: Учеб./ Л. И. Лукичева, В. А. Квартальнов, В. А. Исаев. – М.: Финансы и статистика, 2003. – 352 с. 7. Морозова Н. С. Реклама в социально культурном сервисе и туризме: Учебник для студ. высш. учеб. заведений/ Н.С. Морозова, М.А. Морозов. – М.: Издательский центр «Академия», 2003. – 420 с. 8. Наумова А .В. Маркетинговые стратегии в рекламной деятельности предприятия: Учеб. пособие. – Новосибирск, 1999. – 148 с. 9. Практическое руководство по организации эффективной рекламной деятельности предприятия. – Б. м.: Конверсия, 1994 – Т. 1. – 1994. – 76 с.; Т. 2. – 1994. – 88 с.; Т. 4. – 1994. – 75 с. 10. Реклама и PR. – М.: Пашков дом, 2001. – 184 с. 11. Рекламная деятельность: Учеб. для вузов/ Ф. Г. Панкратов и др. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Информационно-внедренческий центр «Маркетинг», 2000. – 364 с. 12. Росситер Дж. Реклама и продвижение товаров: Пер. с англ. / Д. Росситер, Л. Перси. – СПб.: Питер, 2000. – 651 c. 13. Уткин Э. А. Рекламное дело: Учеб./ Э. А. Уткин, А. И. Кочеткова; Ассоциация авт. и изд. «Тандем». – М.: Тандем, 1998. – 271 с. 14. http://www.bankir.ru/analytics/cards/4/2747/?print=yes&answers=no 15. http://www.marketing.spb.ru/lib-comm/industry_brands.htm 16. http://www.vodaspb.ru/russian/files/books/20040622-DOTU_red-2004.zip 17. http://www.timofey.ru/bis/turizm.html 18. http://www.labmarketing.ru/merch.html 19. http://treningoff.ru/article/92/24/2/ 20. http://www.sarafan.ru/san/SeG/merch/article1532.html 21. http://merchandising.iatp.by/trade.htm 22. http://bryklya.temator.ru/cont/3211/4.html 2. КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ AIDA (АИДА) – правило, сформулированное в 1898 г. американцем Э. Левисом, которое устанавливает следующие задачи рекламы: Attention – внимание, Interest – интерес, Desire – желание, Action – действие. Авиареклама – распространение и демонстрация рекламных обращений при помощи самолетов, вертолетов, аэростатов, воздушных шаров. Аудиовизуальная реклама – реклама, включающая в себя рекламные кинофильмы, видеофильмы, слайдфильмы, полиэкраны. Аудиоролик – специально подготовленный радиосюжет, который в оригинальной манере, и, как правило, в музыкальном сопровождении, излагает информацию о рекламируемом объекте. Аудиметр – прибор, впервые использованный в США для измерения радиоаудитории (40-е гг.). Позднейшие модификации этого прибора, предназначенного для измерения зрительских предпочтений телеаудито¬рии, стали называть "ТВ-метр", "пиплметр" и т.д. Анкета – основной инструмент сбора первичной информации в рекламном исследовании. Анкета представ¬ляет собой перечень вопросов, ответы на которые могут быть стандартными – варианты ответов приводятся в анкете – или произвольными (открытые вопросы). Аудитория – группа лиц, до которых конкретный носитель доводит обращение рекламодателя. Аудитория рекламная – все лица, которые могут прочитать, увидеть или услышать рекламное сообщение, переданное конкретным источником информации. Афиша – крупноформатное листовое издание с рекламным текстом о спектакле, концерте, лекции и т.п., вывешиваемое в публичных местах. Баннер (англ. – banner) – прямоугольник или треугольник с рекламным текстом или картинкой, выполненными на ткани, пластике, бумаге. В интернете – маленькая рекламная картинка со ссылкой на сайт рекламодателя, в печатной рекламе – заголовок на всю полосу. Баннерная реклама – популярный способо рекламы в Интернете. Кроме увеличения посещаемости web-сайта, является мощным инструментом для создания имиджа компании. Басорама – (от англ. bus – автобус) – рекламная панель с подсветкой, устанавливаемая на крыше транспортных средств (автобусы, такси). Бесполезный (холостой) тираж – часть тиража, которая не достигла адресата. Биллборд (англ. - billboard) – специально построенные рекламные щиты, располага¬ющиеся вдоль автомобильных трасс, но иногда и в пешеходных зонах. Обычно бывают двусторонними (сторона А – лицевая или по ходу движения, сторона В – обратная, против хода движения), наиболее популярным является размер 3х6 м, хотя используют¬ся и другие. Брандмауэр (от нем. braпdmauer) – крупные рекламные конструкции, расположенные на глухих стенах зданий свободных от окон. Площадь брандмауэров различна и зависит лишь от здания, на котором он размещается. Бренд (англ. – brand) – образ марки данного товара (услуги) в сознании покупателя, набор впечатлений и ассоциаций. В понятие бренда входят: торговая марка; сам товар или услуга со всеми его характеристиками; набор характеристик, ожиданий, ассоциаций, воспринимаемых пользователем и приписываемых им товару (имидж товара, brand-image); информация о потребителе; обещания каких-либо преимуществ, данные автором бренда потребителям. Брендинг (англ. – branding) – процесс создания бренда и управления им. Он может включать в себя создание, усиление, репозиционирование, обновление и изменение стадии развития бренда, его расширение и углубление. Брендинг – это приемы создания особого впечатления, которые вносят свой вклад в общий имидж и в отношение целевого сегмента рынка к бренду. Бриф (brief) – краткая письменная форма согласительного порядка между рекламодателем и рекламистом, где прописываются основные параметры будущей рекламной кампании. Брошюра – непериоди¬ческое печатное издание объемом 1–5 печатных листов. Используется, как правило, для выведения новых товаров на рынок. В брошюре подробно излагаются свойства товара, способы применения и хранения. Имеет ограни¬ченный тираж. Бродсайт (англ. – broadside; нем. – faltprospekt fur shaufenster, werbeflugblatt) – рекламный материал в виде листа большого формата; складывается и рассылается по почте без конверта. Буклет (англ. – handout; нем. – pressemitteilung waschrettel) – сфальцованное (согнутое в два или несколько раз) и, как правило, многокрасочное, хорошо иллюстрированное издание. Стандартными форматами буклетов являются форматы А4 (210 х 297 мм) с двумя фальцами и А3 (297 х 420 мм) с одним фальцем, но буклет может иметь самые различные размеры, объем и варианты фальцовки, однако в развернутом состоянии его размер не может превышать размера стандартного типографского листа. Бэкграундер (backgrounder) – информация текущего, событийного характера. Это новость, не являющаяся сенсацией. Такую информацию следует отсылать регулярно для поддержания непрерывного потока новостей, исходящих из организации. Видеоролик – короткий, обычно до одной минуты, фильм. Снимается на кинопленку или видеопленку. Видеоролики или же рекламные видеофильмы имеют обычно очень большое количество монтажных планов, меняющихся планов. Бывают компьютерные, мультипликационные, кукольные, игровые. Включаются в телепрограммы. Визитная карточка (visitiпg card) – средство деловой и межличностной коммуникации. В разных странах существуют свои обычаи и традиции оформления и порядка обмена. Витрина – средство рекламы в местах продажи и наружной рекламы. Представляет собой выкладку демонстрацию товара, отделенного от потребителей прозрачной перегородкой. Витрины бывают специализированные, комбинированные, внешние, внутренние и др. Вкладыш – средство печатной рекламы, вид прило¬жения к журналу или книге. Представляет собой лист высококачественной бумаги с помещенным на нем рекламным посланием или многостраничное издание в виде проспекта. Часто служит в качестве закладки, отличается многократным действием и высокой степенью запоминаемости. Внедрение – показатель, предложенный специалистом по рекламе Р. Ривзом для определения процента адресатов, которые запомнили конкретное рекламное обращение. Вовлечение – показатель, предложенный Р. Ривзом для обозначения количества потребителей, обративших внимание на рекламу. Определяется в процентах к общему количеству адресатов и лиц, запомнивших конкретное рекламное обращение. Вторичная информация – информация, которая уже где-то существует, будучи собранной ранее для других целей. Выборка – (в данном случае) сегмент населения, призванный олицетворять собой генеральную совокупность, т.е. население в целом. Вывеска – средство наружной рекламы по месту продажи. Представляет собой щит, газо-световую конструк¬цию с указанием названия предприятия. Может содержать элементы фирменного стиля (товарный знак, логотип) и пиктограммы, указывающие на сферу деятельности. Вымпел – узкий флажок престижного или рекламного характера на подставке или для вывешивания на стенке. Может быть носителем элементов фирменного стиля. Иногда используется в качестве сувенира. Выставка – публичная демонстрация достижений тех или иных отраслей материальной или духовной сферы жизни общества, основная цель которой – обмен идеями, теориями, знаниями при одновременном проведении коммерческой работы. Гарнитура – шрифты, состоящие из различных серий одного рисунка, отличающихся начертанием (прямое и курсивное), шириной (узкий, нормальный, широкий) и насыщенностью (светлый или тонкий, полужирный и жирный). Геральдика – составление, толкование и изучение гербов. Используется и в рекламных целях. Голограмма – трехмерное изображение, получаемое с помощью лазерной технологии. График размещения рекламы – определяет временные аспекты и используемые средства, и носители рекламы в ходе проведения рекламной кампании. Разрабатывается с учетом характеристик целевой аудитории, сезонности потребления рекламируемого товара, ожидаемых конъюнк¬турных изменений и т.д. ДАГМАР (DAGМAR) – модель рекламного обраще¬ния, предложенного Р. Колли. Русский перевод аббревиату¬ры: «определение рекламных целей – измерение реклам¬ных результатов». Эффект рекламы определяется процен¬том прироста количества покупателей на каждой из фаз процесса воздействия на покупателей. Демографические характеристики – необходимые показатели при подготовке рекламных программ, ориенти¬рованных на определенные рынки или их отдельные сегменты. В эти описания включаются такие характерис¬тики, как пол, возраст, состояние в браке, уровень образования, профессия, социальное положение, степень доходов, имущество. На основе каждой характеристик и составляются общие статистические данные об интересу¬ющих группах потенциальных потребителей. Демография – наука, изучающая население с точки зрения таких характеристик, как численность и плотность. Джингл – музыкальная фраза, используемая как звуковой логотип рекламируемой фирмы, рекламный куплет в ролике. Директ-маркетинг (direct marketing) – см. Прямой маркетинг Директ-мейл – см. Прямая почтовая реклама. Ежемесячник – издание, выходящее с периодич¬ностью один раз в месяц. Еженедельник – издание, выходящее с периодичностью один раз в неделю. Жизненный цикл товара – маркетинговое понятие, отражающее основные этапы развития товара (товар¬ного класса) с момента разработки до ухода с рынка. Большинство специалистов выделяют следующие этапы ЖЦТ: 1) этап разработки товара (дорыночный); 2) этап внедрения на рынок; 3) этап роста; 4) этап зрелости; 5) этап упадка или ухода с рынка. По мере продвижения товара к более поздним этапам ЖЦТ изменяются задачи рекламы. Данное явление составляет сущность понятия «рекламная спираль». Журнал – одно из средств рекламы в прессе. Периоди¬ческое многостраничное издание, отличающееся высоким полиграфическим уровнем воспроизведения. Реклама в журналах характеризуется высокой эффективностью (особенно в специализированных журналах), благодаря высокой концентрированности на целевой аудитории и большому количеству представителей вторичной (дополнительной) аудитории. Заведомо ложная реклама – реклама, с помощью которой потребитель умышленно вводится в заблуждение. Знак обслуживания – товарный знак, используемый в сфере услуг. Знаки идентификации фирмы – все элементы, по которым можно отличить фирму: логотип, фирменная бумага, счета, реклама в прессе и т.д. Заказчик – он же клиент, рекламодатель, спонсор; выступает в роли инициатора установления связей с целевыми аудиториями, предварительно оговорив основные условия проекта – задания с учетом главной цели, сметы затрат, специфики заказа, сроков исполнения и ожидаемого результата. Идентификация – установление идентичности, тождественности предметов и явлений. Заголовок – короткая фраза, функциональный смысл которой заключается в отделении материалов друг от друга на по¬лосе издания. Выразительный элемент текста. Хэдлайн – в буквальном переводе с английского "заглавная строка". Характеризуется более вы¬сокой степенью информационной насыщенности. Основная задача хэд¬лайна – выделить наиболее важные элементы текста, служить ориентиром читателю на газетной полосе. По мнению ряда специалистов, эта часть материала вместе с лицом может "тянуть" до 70 % общего смысла всей информации, содержащейся в тексте. Стиль хэдлайнов во многом опреде¬ляет лицо издания. Закон Мерфи – рекламный закон, который гласит: «Недостаточные рекламные расходы приводят к бессмыс¬ленной трате денег». Законы Политца – закон первый: «Реклама стимулирует продажу хорошего товара и ускоряет провал плохого». Второй закон: «Реклама, называющая тот отличительный признак товара, который содержится в микроскопических количествах и который сам потребитель не в состоянии обнаружить, помогает установить, что данный признак практически отсутствует, и тем самым ускоряет провал товара». Замер аудитории – определение размеров теле- и радио аудитории и ее характера. Зачин – часть обращения, раскрывающая, «расшифровывающая» слоган и предваряющая информационный блок. В этой части эффективным является обозначение проблемы, на решение которой направлен товар. Звуковая реклама ¬ 1) в широком смысле – всякая реклама, которая воспринимается на слух; 2) в узком понимании – рекламно-информационные передачи на месте продажи, а также на выставках, ярмарках, на транспорте. Зэппинг (zappiпg) – переключение телевизора с канала на канал с целью избежать просмотра рекламы. Изобразительная информация – зрительное и эмоциональное восприятие сведений о товаре с помощью графического изображения товара – фотографий, открыток в целях удовлетворения покупательских предпочтений. Достоинство данной формы информации – доступность, наглядность и лаконичность ее восприятия. Изучение рынка – исследования, предпринимаемые фирмой для укрепления своих позиций на потенциальных рынках. Имидж – образ фирмы или товара; единство представ¬лений и эмоционального восприятия у целевой аудитории, которые связываются с фирмой или товаром. Форми¬рование благоприятного имиджа – важнейшая цель коммуникационной политики. Индивидуальное глубинное интервью – интервью в форме свободной беседы, когда опрашиваемого стимули¬руют с помощью наводящих вопросов на подробные высказывания по обсуждаемой проблеме; в рекламной практике используется при изучении аудитории. Интегрированные маркетинговые коммуникации (ИМК) – концепция планирования маркетинговых коммуника¬ций, исходящая из необходимости оценки стратегической роли отдель¬ных средств маркетинговых коммуникаций (реклама, паблик рилейшнз, сейлз промоушн, директ-маркетинг). Основная цель при¬менения ИМК – поиск оптимального их сочетания для обеспечения четкости, последовательности и максимизации воздействия коммуникативных программ посредством непротиворечивой интеграции всех отдельных обращений коммуникатора. Интегрированные маркетинговые коммуникации в местах продажи (ИМКМП) – комплексное синтетиче¬ское средство маркетинговых коммуникаций, включающее элементы и приемы рекламы, стимулирования сбыта, прямого маркетинга, паблик рилейшнз и др. Представляет собой коммуникационную состав¬ляющую маркетинговой технологии мерчандайзинга. Интервьюер – участник социологического (маркетингового, рекламного) исследования, опрашивающий респондентов или экспер¬тов. Интернет-маркетинг – направление маркетинговой деятель¬ности, инструментом достижения целей в которой служит Интернет. Включает элементы интернет-рекламы, прямых продаж посредством Сети, direct e-mail, мероприятий паблик рилейшнз (участие в интер¬нет-конференциях, рассылки релизов и т. п.) и др. Информационный блок – часть рекламного обращения, несущая основную нагрузку в мотивации получателя и предоставле¬нии ему информации. Информационный блок называют иногда «основной текст». Информационный спонсор – средство массовой инфор¬мации, предоставляющее услуги конкретному реципиенту в распрост¬ранении коммерчески важной для него информации. Взамен информационный спонсор по¬лучает либо возможность рекламы в рамках подготовки и проведения спонсируемого мероприятия, либо другие виды услуг. Информационное письмо – элемент прямой почтовой рекламы (директ-мейл), похожее на деловое письмо, отпечатанное на фирменном бланке, в отдельных случаях с иллюстрациями. Хотя изготавливается, как правило, типографским способом, тем не менее, несет черты личного обращения к адресату. Рассылается по спискам. Испытания в рыночных условиях – этап разработки новинки, в ходе которого товар и маркетинговую стратегию опробуют в обстановке реального использования с целью выяснения взглядов потребителей на особенности эксплуа¬тации и использования товара, проблемы его перепродажи, а также с целью определения размеров рынка. Каталог (англ. – catalogue; нем. – katalog) – многоцветное многостраничное издание; посвящен всей номенклатуре товаров фирмы или, если номенклатура слишком обширна, товарам одной группы; при минимуме текста материал излагается с помощью технических фотографий, чертежей, таблиц. Кегль – размер шрифта, печатного знака, символа. Кодирование – элемент рекламной коммуникации; процесс представления идеи обращения в символической форме. Коллаж (монтаж) – прием в изобразительном искусстве, заключающийся в наклеивании на какую-либо основу материалов, отличающихся от нее по цвету и фактуре; произведение, исполненное в этой технике. Часто исполь¬зуется в рекламе. Коммерческая деятельность – составная часть предпринимательства, выраженная в совокупных процессах и операциях, направленных на совершение актов купли-продажи в целях удовлетворения покупательского спроса и получения прибыли. Коммерческая товарная информация – сведения о товаре, предназначенные для создания потребительских предпочтений, показывающие выгоды от применения конкретного товара. Коммерческая реклама – вид рекламы. Коммерческая реклама призвана информировать покупателя о продукции рекламодателя или стимулировать рынок. Комиссионные – сумма, выплачиваемая рекламному агентству от СМИ за предоставленную рекламу. Обычно колеблется в пределах 10–15 % от общей стоимости размещения рекламы. Коммуникабельность – умение устанавливать и поддерживать необходимые контакты, способность человека идти навстречу собеседнику, готовность его сделать первый шаг в установлении нового контакта. Коммуникатор – лицо или фирма, которое осущест¬вляет рекламную коммуникацию, источник информации. Некоторые специалисты называют коммуникатором лица, в чьи уста вкладываются рекламные обращения. Коммуникация – передача обращения от источника информации (коммуникатора) к получателю (реципиенту) посредством определенного канала. Коммуникационная политика – совокупность стратегических долгосрочных установок фирмы в сфере осущест¬вления ею коммуникаций в рамках ее маркетинговой политики. Коммуникационная смесь (cornrnunication mix) ¬– взаимосвязь четырех основных элементов маркетинговых коммуникаций: рекламы, прямого маркетинга (direct marketing), стимулирования сбыта (sales promotion) и паблик рилейшнз (public relations). Коммуникационная стратегия – широкомасштабная и долгосрочная программа достижения главнейших комму¬никационных целей фирмы в рамках ее маркетинговой стратегии. При разработке коммуникационной стратегии определяется роль основных элементов коммуника¬ционной смеси. Коммуникационная система – комплексная деятельность участников рыночного оборота, включающая всю совокупность операций, связанных с подготовкой, сбором, перераспределением информации, а также установлением межличностных контактов непосредственно между субъектами рынка. Коммуникационный канал – канал продвижения информации на рынок и в общество. Конкуренция – соперничество между участниками рынка за лучшие экономически более выгодные условия производства и сбыта товаров и услуг. Конкурентная реклама – это реклама, выделяющая рекламируемый товар из массы аналогичных товаров, выпускаемых конкурирующими фирмами, показывающая его отличия и убеждающая покупателя купить именно этот товар. Контрреклама – опровержение ненадлежащей рекламы, распространяемое в целях ликвидации вызванных ею последствий. Консалтинг – деятельность специальных фирм по консульти¬рованию согласно отраслевому принципу в области коммерческих, фи¬нансовых, политических и прочих услуг, проведение исследований, изме¬рений, прогнозирования, экспертиз. Koнтенент-анализ – метод выявления и оценки специфических характерис¬тик текстов путем регистрации определенных единиц содержания, а также систематического замера частоты и объема упоминаний этих единиц в от¬дельных фрагментах текста. Конъюнктура – сложившаяся на рынке экономическая ситуация, которую характеризует соотношение между спросом и предложением, уровень цен, товарные запасы и т.д. Координатор проекта – работник рекламного агентства, координирующий все работы по данному проекту. Копирайт (copyright) – знак, который используется при массовом тиражировании печатной, кино-, видеопродукции, а также в дизайне. Нали¬чие этого знака указывает на то, что авторские права на данное изделие защищены и их нарушение преследуется в судебном порядке. Копирайтер – сотрудник рекламного aгeнтcтвa, который разрабатывает текстовые рекламные обраще¬ния, лозунги и девизы, статьи в сфере паблик рилейшнз. Корреспонденция – сообщение фактов, сопровождающееся их анализом и обобщением. Круглый стол – одна из форм совместного обсуждения идей, проблем, ситуаций, имеющих значение для широких кругов общественности; участниками круглого стола являются представители науки, бизнеса, деловых кругов, общественных и государственных организаций. Купон ¬ 1) средство сейлз промоушн, предъявление которого гарантирует получение определенных льгот (оговорены скидки и т.п.). Вкладывается, как правило, в упаковки товара или прилагается к рекламному объявлению прессе; 2) средство прямого сбыта, приложение к рекламному объявлению, заполнив и отослав которое в адрес рекламодателя, покупатель заявляет о своем желании приобрести рекламируемый товар. Лайтбокс – средство наружной рекламы, представляющее со¬бой застекленный рекламный планшет подсветкой (отсюда и назва¬ние, переводимое с английского дословно как светящийся ящик). Лайтбокс – носитель наружной рекламы относительно небольшого размера. Уста¬навливается чаще всего на тротуарах людных улиц и па остановках го¬родского транспорта. Листовка (англ. – leaflet, handbill-flyer; нем. – werbeschrift, ffugblakt) – наиболее простой вид рекламной полиграфичес¬кой продукции, представляет собой малоформатное несфаль¬цованное (без сгибов) недорогое издание. Листовка мо¬жет быть черно-белой, цветной либо с использованием одного дополнительного цвета. Чаще всего подобные издания бывают односторонними, но возможен вариант и двусторонней листовки. Листок информационный – оперативная информация, напечатанная на ротапринте, без иллюстраций, иногда печатается на фирменных бланках, распространяется на местах продажи, на выставках, симпозиумах, пресс-конференциях. Входит в комплект рекламных материалов для вручения на переговорах, деловых встречах, презентациях. Личная продажа (personal selling) – устное личное представление товара в ходе беседы с одним или несколь¬кими покупателями. Является одновременно как формой маркетинговых коммуникаций, так и средством прямого сбыта. Личное интервью – предполагает непосредственное общение человека, задающего вопросы (интервьюера), и людей, на них отвечающих (респондентов), и реализуется в двух основных формах – в рамках группы или индивидуально. Лобби – группа частных лиц, занимающаяся лобби¬рованием. Лоббирование – деятельность, имеющая своей целью влиять на результаты законотворчества в высших органах власти. Логотип (logo, logotype) – элемент фирменного стиля, представ¬ляющий собой оригинальное начертание наименования рекламодателя. Является одной из форм товарных знаков, поэтому на логотип распространяются требования со¬ответствующей регистрации, после которой он подлежит правовой защите. Лозунг рекламный – см. Слоган Лояльность к марке продукта – приверженность потребителей к конкретной марке данного продукта: если этого товара нет, потребитель отказывается от приобретения товара-заменителя. Макет ¬ 1) законченная композиция печатного рекламного объявления. Компоновка иллюстраций, заголовка, основ¬ного текста и логотипа в единое обращение; 2) модель книги, номера (полосы) газеты, журнала; 3) предварительный образец. Маркетинг – деятельность на рынке. Система взаимо¬связанных между собой видов предпринимательской деятельности, управление производством и сбытом на основе тщательного исследования рынка. Основные функции маркетинга: планирование товарного ассор¬тимента, продаж и торговых операций, ценообразование, организация рекламы, стимулирование сбыта и деление товаров, их хранение и транспортировка, управление торгово-коммерческим персоналом, проведение сервиса и т.п. Главная цель – создать условия для приспособления производства к общественному спросу и требованиям рынка, разработать систему мероприятий, обеспечивающих продви¬жение товара от производителя к конечному потребителю, включая анализ конкурирующих товаров и услуг, всей деятельности конкурентов, изучение направлений развития отрасли для получения максимальной прибыли. Маркетинг-микс – составные элементы маркетингового плана, которые определяют позицию предприятия. В маркетинг-микс входят: товар, цена, упаковка, распределение и продвижение. Маркетинговые исследования – систематизированный сбор, анализ и представление определенного круга данных, полученных посредством специально проводимых для этого процедур и необходимых для принятия соответствующих управленческих решений. Маркетинговые коммуникации – совокупность технологий продвижения (proтotioп) товаров или услуг, к которым принято относить рекламу (advertaisiпg), прямой маркетинг (direct тarketiпg), стимуляцию сбыта (sales proтotioп), общественные отношения (public relatioп). Некоторые теоретики предлагают более пространный перечень составляющих, выде¬ляя в отдельные виды маркетинговых коммуникаций выставки, фирменный стиль, спонсорство и маркетинг в местах продаж. Маркетинговые посредники – фирмы, помогающие компании в продвижении, сбыте и распределении ее товара среди клиентуры. К ним относятся торговые посредники, фирмы-специалисты по организации товародвижения, агентства по оказанию маркетинговых услуг и кредитно-финансовые учреждения. Маркетинговая среда фирмы – совокупность активных субъектов и сил, действующих за пределами фирмы и влияющих на возможности руководства службой марке¬тинга устанавливать и поддерживать с целевыми клиен¬тами отношения успешного сотрудничества. Маркетинговая стратегия – широкомасштабная про¬грамма достижения главных маркетинговых целей фирмы. Разработка маркетинговой стратегии предполагает определение целевого рынка (сегмента), разработку адекватного ему комплекса маркетинга, определение временных аспектов основных мероприятий и решение вопросов их финансирования, маркетинговая стратегия является основой для рекламной деятельности. Маркетинговый тест – процесс проверки, можно ли в полном масштабе выводить на рынок тот или иной товар, услугу или идею. Масс-медиа – см.: Средства массовой информации. Медиабайер – агентство, оказывающее услуги по закупкам рекламного пространства (теле- и радиоэфира и площадей в прессе и на носителях на¬руж¬ной рекламы) в средствах распространения рекламы с целью раз¬мещения рекламы. Медиаселлер – агентство, оказывающее услуги по продажам рекламного пространства средств распространения рекламы от имени и по поручению владельца средств распространения рекламы. Международный кодекс рекламной практики – документ, включающий в себя основные принципы и нормы рекламной деятельности, которые ложатся в законодательства различных стран и должны соблюдаться всеми, кто занимается рекламной деятельностью. Был принят под эгидой Международной торговой палаты в Париже в июне 1937 г. Кодекс пересматривался в 1949, 1955, 1966 ( эту редакцию впервые прочли в России благодаря Ассоциации работников рекламы) и 1973 гг. Последняя редакция принята 2 декабря 1986 г. 47-й сессией Исполнительного совета МТП. Кодекс распространяется на все виды рекламы любых товаров и услуг, включая имиджевую рекламу. Мерчандайзинг – стимулирование торговой деятель¬ности. Составная часть маркетинга, направленная на обеспечение максимально быстрого продвижения товаров в розничной торговле, на создание заинтересованности сбытовой сети в реализации товара, с применением форм поощрения покупки. Средства мерчандайзинга подразделя¬ются на две основные группы: материалы «шоп дисплей» ¬все виды рекламы на месте продажи, подготовленные производителем и напоминающие о предлагаемом товаре в момент покупок; и вторая – премии, раздача мелких сувениров, различные скидки, льготы, побуждающие к покупке. Задача – заинтересовать торговцев в продаже рекламируемых товаров и воздействовать непосред¬ственно на потребителя. Модератор – специалист-социолог, ведущий фокус-интервью. Модуль – в рекламе: единица поверхности при покупке рекламной площади в газетах рекламных объявлений. Это прямоугольник шириной в колонку и стандартной высоты. Мониторинг публикаций в прессе – своевременное отслеживание специалистами по связям с общественностью совокупной внутренней и зарубежной прессы с последующей подборкой интересующего материала по выбранной теме. Мониторинг – процесс отслеживания, анализа и оценки размещения рек¬ламы в СМИ. Мотивация – комплекс внутренних факторов, побуждающих к активным действиям, связанным с удовлетворением потребностей. Наименование места происхождения товара – название местности, используемое для обозначения товара, особые свойства которого исключительно определяются характерными природными условиями. Например, вино Хванчкара, Бургундское, вода Боржоми и т.п. Напоминающая реклама – очень короткое, без пояс¬няющей информации рекламное обращение о товарах или услугах, которые, подразумевается, уже были знакомы потребителю. Наружная реклама (англ. – outdoor advertising) – одно из основных средств рекламы, носители которого размещаются вне помещений. Невербальное общение – общение, опирающееся не на слова, а на мимику, пантомимику, интонации, паузы, составляющие неречевые коммуникации. Недостоверная реклама – реклама, в которой присутствуют не соответствующие действительности сведения. Ненадлежащая реклама – недобросовестная, недостоверная, неэтичная, заведомо ложная и иная реклама, в которой допущены нарушения требований к ее содержанию, времени, месту и способу распространения, установленных законодательством Российской Федерации. Неэтичная реклама – это реклама, которая содержит информацию, порочащую физические и юридические лица, национальные достояния, государственные, религиозные символы. Опрос – сбор ответов на подготовленные заранее вопросы с целью выяснить мнение аудитории посредством контактов с ней лично, по телефону или по почте. Оригинал – объявление или какая-либо иная публикация в той форме, в какой она должна быть представлена в типографию. Оригинал макет – текстовый или графические материалы (рисунки, фото и т.п.), объединенные в одном макете, с которого средствами полиграфии производится печатная реклама. Основной текст – текст под заголовком или под подзаголовком, который развивает мысль, выраженную в заголовке. Охват (англ. Reach) – один из показателей медиапланирования, часть (процент) представителей целевой аудитории, вступивших в кон¬такт с конкретным средством рекламы или сочетанием коммуникаци¬онных средств в течение определенного отрезка времени. Паблик рилейшнз (public relations) – планируемые продолжительные усилия, направленные на создание и поддержание доброжелательных отношений и взаимопонимания между организацией и общественностью. Главными задачами ПР является достижение взаимопонимания и согласия, создание и сохранение имиджа фирмы. Паблисити (англ. - publicity) – популяризация, создание известности. Действия, направленные на привлечение внимания публики. Как одно из орудий паблик рилейшнз паблисити направлено на бесплатное освещение в средствах массовой информации, хотя часто косвенная оплата в самых различных формах. Панель – выборочная совокупность опрашиваемых при проведении социологических акций. Панель-кронштейн – небольшая рекламная конструкция, ос¬нованная на принципе кронштейна, то есть крепления конструкции лишь одной своей стороной к стене, осветитель¬ной опоре или опоре контактной сети наземного городского электротранспорта. Первичная информация – информация, собираемая впервые для какой-либо конкретной цели, с использованием специальных исследовательских приемов и процедур. Первоначальная реклама – реклама, знакомящая установленный круг возможных покупателей с новым для данного рынка товаром путем подробных сведений о потребительских свойствах, цене и т.д. Печатная реклама – один из основных видов рекламы, получаемый в основном полиграфическим способом и рассчитанный исключительно на зрительное восприятие. Плакат (англ. – poster; нем. – plakat, anschlagbogen, affiche) – не сфальцованное многокрасочное издание большого формата, посвященное какому-либо товару и/или фирме, его выпускающей. Планирование рекламы – один из функциональных элементов управления рекламой, представляет собой систему приемов и методов по определению целей рекламной деятельности и разработке программы по их достижению. Позиционирование товара – 1) процесс определения места товара относительно аналогичных товаров конкурентов, выявление конкурентных преимуществ товара и четкое формулирование его предназначения для целевого рынка; 2) это управление мнением потребителя относительно места вашего товара среди множества различных товаров данной или смежной товарной группы. Позиция – представление о фирме, товаре или услуге в глазах наилучших потенциальных клиентов, которое фирма создает при помощи маркетинг-микса; вся реклама фирмы должна опираться на позицию фирмы. Позиция марки – это то место, которое занимает марка в умах целевого сегмента по отношению к конкурентам. Покупательское поведение – набор ценностей, предпочтений, поступков, усвоенный под влиянием социальной среды, семьи, окружающих, формирующий потребительское мнение клиентов о приобретаемых товарах и услугах. Политическая реклама – реклама политических партий (объединений), органов государственной власти, государственных и общественных организаций и принимающих участие в политической деятельности отдельных граждан, их действий, идей и программ. Посттестирование – элемент системы контроля рекламной деятельности; осуществляется в форме реклам¬ных исследований эффективности рекламного обращения (рекламной кампании) после их широкомасштабной практической реализации. Потребитель рекламы – юридические или физические лица, до сведения которых доводится реклама. Потребительская панель – выборка потребителей (семей), репрезентативно представляющих рынок опре¬деленного товара. Участники потребительской панели постоянно и, как правило, за плату предоставляют отчеты производимых ими покупках товаров или о своих покупательских намерениях. Прайм-тайм – время наибольшего охвата аудитории телеканалом или радиостанцией. Прайс-лист – содержит перечень наименований товаров, их краткую характеристику и стоимость каждого товара. Выполняется, как правило, в виде таблицы. Помимо чисто информационной он выполняет и рекламную функцию. Презентация – самостоятельная акция, организованная специалистами службы паблик рилейшнз совместно с руководством фирмы в целях представления фирмы, ее новой продукции, демонстрации новых достижений. Предтестирование – элемент системы контроля реклам¬ной деятельности; осуществляется в форме рекламных исследований, целью которых является определение эффективности рекламного обращения (рекламной кампании) до момента их широкомасштабной практической реализации. Призматрон (призма-вижн, тривижн) – рекламная конструкция, периодически меняющая изображение путем по¬ворота треугольных элементов, на которые нанесена реклама. Проспект (англ. – booklet, brochure, prospectus; нем. – ¬prospect, werbeblatt) – многостраничное, сброшюрованное и хорошо ил¬люстрированное издание небольшого формата. Прямая почтовая реклама (direct mail) – рекламное обращение, посылаемое по почте конкретному предста¬вителю целевой аудитории. Отличается высокой эффек¬тивностью, благодаря практическому отсутствию бесполез¬ной аудитории, личностному, избирательному характеру обращения. Прямой маркетинг (direct marketing) – одна из технологий комплекса маркетинговых коммуникаций, означающая непосредственное взаимодействие продавца (производителя) с конечными потребителями данного товара. Включает в себя различные виды: личная (персональная) продажа; директ-мэйл маркетинг; каталог-маркетинг; телефон-маркетинг; телемаркетинг. Радиожурнал – информация, состоящая из отдельных самостоятельных рекламных посланий (сообщений, объявлений), объединенных в единую радиопередачу. Радиореклама – средство рекламы, использующее в качестве носителя радиотрансляцию. Отличается отно¬сительно невысокой стоимостью благодаря широкой доступности основной массе населения. Радиорепортаж – репортаж с выставки, ярмарки, магазина и других мероприятий, содержащие прямую и косвенную рекламу (впечатление потребителей о купленных товарах, мнения участников, сведения о новых товарах и т.п.). Радиоролик – игровой сюжет, в котором на фоне музыки в виде диалога, шутки, песни преподносится рекламная информация о товаре или фирме. Разворот – две смежные полосы в газете или журнале. Рейтинг (ratiпg) – попытка экспертов упорядочить исследуемое явление по какому-либо признаку. Например, размер аудитории конкретного но¬сителя рекламной коммуникации. Для каждого рейтинга должен быть чет¬ко прописан критерий рейтингования. Реклама – распространяемая в любой форме информация о лице, товарах, услугах или общественном движении, оплаченное рекламодателем с целью привлечения внимания к объекту рекламирования и увеличения сбыта. Реклама на месте продажи – совокупность средств и приемов рекламы, обращенных к покупателю с целью обеспечения покупки на месте. Основные средства, носители и приемы рекламы на месте продажи: световая реклама и вывески; рекламные панно, витрины; внутренняя радиореклама; дегустации, демон¬страции моделей; событийные мероприятия; упаковка товаров и т.д. Рекламная кампания – комплекс взаимосвязанных рекламных мероприятий, охватывающих определенный период времени и направленных на достижение рекламодателем конкретной маркетинговой цели. Рекламная стратегия – широкомасштабная долго¬срочная программа, направленная на решение важнейшей рекламной цели. Разработка рекламной стратегии предполагает определение следующих элементов: целевой аудитории; концепции товара; средств массовой инфор¬мации, используемых для передачи рекламного обра¬щения; разработку рекламного обращения. Рекламное агентство – профессиональная организация, предоставляющая своим клиентам полный или ограниченный объем услуг по планированию и проведению рекламы, а также отдельных ее средств, например, по подготовке или размещению (либо того и другого вместе), по оформлению заказов средствах массовой информации – в прессе, на радио и телевидении, заказов на изготовление и прокат рекламных фильмов, видеороликов, видеоклипов и др. Рекламное исследование – разновидность маркетин¬гового исследования; представляет собой систематизированный сбор и анализ информации с целью повышения эффективности рекламных мероприятий. Рекламное обращение – набор символов и тексты, передаваемые рекламодателем получателю рекламного обращения. Рекламный аргумент – довод, доказательство в пользу рекламируемого товара, содержащееся в рекламном обращении. Рекламный аргумент основывается на мотиве рекламного обращения. Рекламный аргумент, как правило, подчеркивает потребительские свойства или достоинства товара или марки. Рекламный сувенир – сувенир с графическим знаком фирмы, который вручается клиентам как поощрение за покупки товаров фирмы. Рекламный тендер – конкурс среди рекламных агентств на оказание рекламных услуг конкрет¬но¬му рекламодателю. Рекламодатель – физическое или юридическое лицо, являющееся инициатором рекламного процесса и, как правило, оплачивающее его. Рекламопроизводитель – юридическое или физическое лицо, осуществляющее полное или частичное приведение рекламной информации к готовой для распространения форме. Рекламораспространитель – юридическое или физическое лицо, осуществляющее распространение рекламной информации различными средствами. Рекламоспособность товарного знака – способность рекламного знака привлекать внимание потребителя к обозначенным товарным знакам, товарам и услугам. Рекламоспособность товарного знака характеризуется новизной идеи, эстетичностью, лаконичностью, ассоциативностью, удобопроизносимостью и другими требованиями. Ролик – рекламное обращение на радио и телевидении продолжительностью до 60 секунд. Рубричная реклама – это реклама, размещенная под специальными рубриками, ча¬сто на специально отведенных страницах (местах страниц) га¬зеты или журнала. На английском языке такую рекламу называют «classified advertising» (или просто «classified»). Наибольшего распространения рубричная реклама достигла в специализированных рекламных изданиях. При этом рубрики могут образовываться по самым различным принципам – чаще всего они формируются по группам товаров и услуг ("Недвижимость", "Отдых", "Работа", "Сообщения", "Товары", "Транспорт", "Услуги"). Световая реклама – одна из форм наружной рекламы. Ос¬новные носители: неоновые вывески, лайт-боксы, табло, «бегущая стро¬ка» и т. п. Сегментирование рынка – процесс разбивки потреби¬телей по группам на основе различий в нуждах, харак¬теристиках и поведении. Сейлз промоyшн (sales promotion)– см. Стимулирование сбыта. Ceмплинг (saтpliпg) – демонстрирование потенциальному покупателю товара в процессе его эксплуатации, употребления. Семплинг предполагает также бесплатную раздачу или рассылку товаров (как правило, недорогих) для предварительного ознакомления с ними (предметы гигиены и санитарии, лезвия бритв и т. п.). Сетевые агентства – транснациональные рекламные агентства, являющи¬еся маркетинговыми компаниями полного цикла обслуживания, образую¬щие систему филиалов в разных странах. СиПиТи (СРТ, Cost Per Thousand) – стоимость транс¬ляции на тысячу зрителей. Ситуационный анализ – один из этапов планирования маркетинговой деятельности. Представляет собой тщательный анализ внутренней и внешней маркетинговой среды фирмы, в результате которого определяются ее сильные и слабые стороны, опасности и дополнительные возможности, ожидающие фирму в результате того или иного хода развития событий во внешней маркетинговой среде. Результатом ситуационного анализа является также выбор фирмой одной из альтернативных стратегий своего развития: роста, сокращения или комбинированной. Скрытая реклама – это реклама, которая оказывает не осознаваемое потребителем воздействие на его восприятие. Слоган – ударная строка рекламы, короткий лозунг, краткое образное выражение или «боевой клич» фирмы. Основные цели слогана – обеспечить последовательное проведение рекламных кампаний и коротко изложить ключевую тему или идею, ассоциирующуюся с товаром или названием фирмы. Социальная реклама – это коммуникация с помощью СМИ и других средств связи с целью повлиять на установки людей в отношении тех или иных актуальных проблем, таких как преступность, проблема СПИДа, алкоголизма, наркомании, здоровья и благополучия нации, защита окружающей среды и т.п. Спонсорство (спонсоринг)¬ 1) синтетический комплекс приемов и мер, включающих в себя элементы паблик рилейшнз, сейлз промоушн, рекламы и др., направленный на формирование благоприятного образа спонсора; 2) система взаимовыгодных отношений между спонсором и спонсируемой стороной, устанавливаемых, как правило, договором, по которому спонсор предоставляет опре¬деленные ресурсы (финансовые, материальные и др.), а спонсируемая сторона содействует достижению марке¬тинговых целей спонсора. Спот – короткое рекламное сообщение или рекламный ролик, вставляемые между теле- и радиопрограммами, продолжительностью от 10 до 60 секунд. Сравнительная реклама – один из приемов составления рекламного обращения, когда товар прямо или косвенно сравнивается с уже знакомым потенциальному покупателю товаром конкурента (не в пользу последнего); практика сравнительной рекламы осуждается «Этическим кодексом рекламиста». Средства массовой информации (масс-медиа) – газеты, журналы, радио, телевидение и другие средства, передающие информацию. Средства распространения рекламы – средства массо¬вой коммуникации и другие каналы распространения рекламной информации. Стереотип – термин, введенный У. Липманом и обозначающий стойкие эмоционально окрашенные представления об окружающей человека дей¬ствительности, с оттенком упрощения. Часто сырьем для создания стерео¬типов являются различные предубеждения. Стимулирование сбыта ¬(sales promotion) – одна из основных функций системы маркетинговых коммуникаций; представляет собой систему побудительных мер и приемов, носящих, как правило, кратковременный характер и направленных на поощре¬ние покупки или продажи товара. Приемами стимулирования сбыта являются: всевозможные скидки, распространение купонов, проведение конкурсов, лотерей и т.п. Тестирование – исследования, которые применяют для измерения действенности конкретных элементов реклам¬ной программы или самой программы в целом. Товарный знак – отличительное обозначение, присвоенное товару для индивидуализации его и его производителя. Он может представлять собой рисунок, название фирмы и т. д. Тираж изданий – общее количество напечатанных в типографии экземпляров. Транспаранты-растяжки (пе¬ретяжки) – относительно недорогой вид наружной рекламы для размещения объявлений о концертах, фестивалях, распродажах и т.п. Рекламные растяжки крепятся к тросам, натянутым через улицу. Тривижн – см. Призматрон Уникальное торговое предложение (unique selling proposition) – положение теории рекламной коммуникации, предложено Р.Ривзом. Суть уникального торгового предложе¬ния: чтобы рекламное обращение было эффективным, необходимо свести все его мотивы к одному, наиболее важному; сделать обращение конкретным, оригинальным. Упаковка – оболочка товара, один из его составляющих элемен¬тов. Выполняет защитную, транспортную и коммуникационную функ¬ции. При этом коммуникационная роль упаковки настолько велика, что ее иногда называют «немым продавцом». Фирменный блок – элементы фирменного стиля, объединенные в единую композицию, товарный знак и логотип, реже – другие элементы фирменного стиля. Фирменный стиль (англ. – corporate identity) — это набор цветовых, графических, словесных, типографических, дизайнерских постоянных элементов (констант), обеспечивающих визуальное и смысловое единство товаров (услуг), всей исходящей от фир¬мы информации, ее внутреннего и внешнего оформления. Флайер – хорошо иллюстрированный пригласительный билет. Фокус-группа – качественный метод социально-психологических исследо¬ваний, применяемый в маркетинговых и рекламных исследованиях. Суть его состоит в том, что специально отобранные представители це¬левой аудитории под руководством специалиста-психолога (модерато¬ра) определяют свое мнение к тому или иному предмету исследования (например, к конкретному рекламному обращению, рекламной идее и т. п.). Результаты выраженной реакции фиксируются и впоследствии анализируются специалистами. Фоторепортаж – разновидность «серийной» рекламы, когда продукция фирмы рекламируется в основном при помощи се¬рии фотографий, расположенных либо подряд на одной стра¬нице, либо на разных страницах, дающих достаточно полное представление о рекламируемой продукции. Франчайзинг – система договорных отношений между участ¬никами рыночного процесса, при которой одна из фирм (франчайзер) предоставляет другой/другим фирмам (франчайзи) право пользова¬ния своей торговой маркой, а в некоторых случаях также своими ори¬гинальными технологиями. Цветоделение – процесс разложения цветного изображения на четыре цветовые составляющие стандартного печатного процесса и получения отдельных фотоформ для печатного процесса. Представля¬ет собой последний этап допечатной подготовки издания, однако тре¬бует учета множества параметров печатного процесса. Целевая аудитория – определенная группа людей, конкретный сегмент массы текущих и потенциальных потребителей с выделением специфических признаков, в том числе демографических, психологических, социально-культурных. Целевая аудитория рекламного обращения – ос¬новная и наиболее важная для рекламодателя категория получателей рекламного обращения. Подавляющее большинство целевой аудитории рекламного обращения – потен¬циальные покупатели рекламируемого товара. Кроме них в целевую аудиторию рекламного обращения могут входить лица, относящиеся к референтным группам, т.е. оказы¬вающие влияние (в данном случае) на принятие решения о покупке. Частота экспозиции (англ. Frequency) – показатель медиапланирования, который показывает, какая часть (процент) целевой аудитории сколько именно раз контактировала с носителем, содержа¬щим рекламное обращение. Частотность – показатель медиапланирования, среднее число рекламных контактов представителей целевой аудитории в рамках кон¬кретного графика размещения рекламы и течение определенного про¬межутка времени. Широкоформатная печать – многокрасочная печать на полимерных рулонных материалах. Используется при изготовлении элементов наружной рекламы. См. также Плоттер. Шрифт – полный набор шрифтовых знаков одной гарнитуры, од¬ного начертания и размера. Штендер – отдельно стоящая выносная и раскладная конструкция из фанеры, картона, пластика или металла, располагающаяся вблизи от рекламируемого объекта. Электронная почта – передача документов и сообщений между компьютерами с применением глобальных компьютерных се¬тей. Как элемент рекламы в Интернете электронная почта используется для органи¬зации автоматической рассылки рекламных материалов (direct; e-mail). Экспозиция – конструктивно и логично оформленная обособлен¬ная совокупность экспонатов, используемая для демонстрации на выс¬тавке товаров фирмы и других материалов, касающихся ее деятельности. Эхо-фраза – выражение, стоящее в конце текстового рекламно¬го обращения, которое повторяет (дословно или по смыслу) заголовок или основной мотив обращения. Особенно эффективна эхо-фраза в реклам¬ных объявлениях большого объема. Эмблема – условное или символическое изображение каких-либо идей, мероприятия, фирмы. Может быть выполнена на основе изобразительного символа (зверек, птица, растение и т. п.), названия или аббревиатуры фирмы, а также как их комбинация. Ярмарка – экономическая демонстрация образцов, которая в со¬ответствии с обычаями той страны, где она проводится, представляет собой крупный рынок товаров индивидуального потребления или средств производства. Ярмарка действует в течение ограниченного периода времени в одном и том же месте, и на ней экспонентам разрешается представлять образцы своей продукции для заключения торговых сде¬лок в национальном и международном масштабах. ПРИЛОЖЕНИЯ 1. Проверочные тесты 1. С какого времени образовался жанр граффити в рекламе: 1) со времен античности; 2) со времен раннего средневековья; 3) со времен позднего средневековья. 2. Как в античности назывался специально нанятый торговцем человек, в задачи которого входило зазывание покупателей и расхваливание товара нанимателя: 1) глашатай; 2) коробейник; 3) герольд. 3. В какой период истории рекламы наблюдается её "затухание" в Европе: 1) раннее средневековье; 2) развитое средневековье; 3) XVIII век. 4. Каким образом обновлялись альбумы: 1) закрашивались; 2) забеливались; 3) заклеивались. 5. Объявления о продаже людей существовали: 1) в античности; 2) в средневековье; 3) в России XVIII век. 6. Печатный станок изобрел: 1) Б. Франклин; 2) И. Гуттенберг; 3) Б. Батдольд. 7. Чем объясняется временное "затишье" в рекламе во Франции XIX века: 1) последствиями Великой французской революции; 2) приходом к власти Наполеона I; 3) экономическими причинами. 8. В какой жанр рекламы (рекламное средство) преобразовался русский лубок: 1) в рекламную афишу; 2) в рекламный плакат; 3) в печатный "летучий листок". 9. Конклюзия – это: 1) комплекс гравированного изображения и текста приглашения; 2) "летучий листок" пригласительного содержания; 3) изображение предстоящего события светского характера. 10. Ограниченный объем рекламы в российской прессе XVIII-XIX вв. был связан: 1) с отсутствием потребности в больших объемах объявлений; 2) с запретом государства на печатание объявлений в ряде изданий; 3) с отсутствием в течение долгого времени частных изданий. 11. Основателем книгопечатания в России является: 1) И. Федоров; 2) А. Родченко; 3) А. Петров. 12. Укажите, какая реклама должна использоваться на стадии выведения нового товара на рынок: 1) информативная реклама; 2) увещевательная реклама; 3) напоминающая реклама. 13. По ширине охвата аудитории выделяется реклама: 1) локальная, региональная, общенациональная, международная, глобальная; 2) товарная, престижная, реклама идей, личности, территории; 3) информативная, увещевательная, напоминающая; 4) коммерческая, социальная, политическая. 14. Заказчиком рекламы является: 1) рекламодатель; 2) рекламное агентство; 3) медиабайер. 15. Кто из участников рекламной деятельности инициирует рекламный процесс: 1) потребитель; 2) средства распространения рекламы; 3) рекламодатель; 4) рекламное агентство. 16. Рекламный процесс представляет собой: 1) процесс создания рекламной продукции; 2) комплекс рекламных мероприятий, направленных на какой-либо сегмент рынка; 3) совокупность фаз движения рекламной информации от рекламодателя к потребителю; 4) определение контингента товаров и услуг, нуждающихся в рекламе. 17. Укажите неверный ответ. Экономическая роль рекламы реализуется в том, что она: 1) способствует росту объема капиталовложений и числа рабочих мест; 2) поддерживает конкуренцию, расширяет рынки сбыта; 3) способствует распространению знаний из различных сфер человеческой деятельности; 4) способствует популяризации товара и повышению спроса. 18. Основной задачей увещевательной рекламы является: 1) убеждение покупателя приобрести рекламируемый товар; 2) формирование осведомленности и знания о новом товаре; 3) удержание в памяти потребителей информации о товаре. 19. Реклама, представляющая общественные и государственные интересы и направленная на достижение благотворительных целей – это: 1) социальная реклама; 2) бизнес-реклама; 3) имиджевая реклама. 4) политическая реклама. 20. Размер «бегущей строки» не должен превышать: 1) 5 % площади кадра; 2) 7 % площади кадра; 3) 10 % площади кадра. 21. В радио – и телепрограммах, не зарегистрированных в качестве специализирующихся на сообщениях и материалах рекламного характера, реклама не должна превышать: 1) 25 % объема вещания в течение суток; 2) 40 % объема вешания в течение суток; 3) 30 % объема вещания в течение суток. 22. Реклама, в которой присутствуют не соответствующие действительности сведения является: 1) недостоверной рекламой; 2) недобросовестной рекламой; 3) неэтичной рекламой. 23. Реклама, нарушающая общепринятые нормы гуманности и морали, является: 1) недостоверной рекламой; 2) недобросовестной рекламой; 3) неэтичной рекламой. 24. Государственный контроль за соблюдением законодательства РФ о рекламе осуществляет: 1) Правительство РФ; 2) Федеральный антимонопольный орган и его территориальные органы; 3) Органы внутренних дел. 25. Скидки с цены, распространение купонов, проведение конкурсов – это приемы: 1) рекламы; 2) стимулирования сбыта; 3) прямого маркетинга; 4) паблик рилейшнз. 26. Укажите неверный ответ. Основным недостатком рекламы в газетах является: 1) многочисленность «вторичных читателей»; 2) кратковременность существования; 3) низкое качество воспроизведения. 27. Какое средство распространения рекламы имеет личностный характер вплоть до абсолютной конфиденциальности? 1) реклама в прессе; 2) реклама на радио; 3) прямая почтовая реклама; 4) реклама на телевидении. 28. Укажите неверный ответ. Радио наиболее подходит для рекламы: 1) товаров и услуг массового спроса; 2) потребительских товаров; 3) промышленной продукции и технологий. 29. При каком средстве рекламы обеспечивается личный контакт продавца и покупателя: 1) реклама в прессе; 2) печатная реклама; 3) реклама на ТВ; 4) реклама на месте продажи. 30. Какие из функций присущи рекламе как одному из видов коммуникаций? 1) информативная; 2) экономическая; 3) практическая. 31. Какие из перечисленных этапов коммуникации не относятся к ней: 1) кодирование; 2) отправление; 3) прием. 32. После кодирования идея не воплощается: 1) в графики; 2) в мыслительные образы; 3) во фразы. 33. Какими бывают помехи (барьеры, шумы) при коммуникации: 1) фоновые; 2) позитивные; 3) негативные. 34. Какие из перечисленных маркетинговых концепций отводят рекламе наибольшую роль: 1) концепция совершенствования производства; 2) концепция совершенствования товара; 3) концепция интенсификации коммерческих усилий. 35. Какой дополнительный элемент присутствуют в концепции социально-этичного маркетинга: 1) продавец; 2) покупатель; 3) общество. 36. Какие из форм (помимо рекламы) не относятся к средствам маркетинговых коммуникаций: 1) медиабаинг; 2) прямой маркетинг; 3) стимулирование сбыта; 4) паблик рилейшнз. 37. Слухи (молва) играют в распространении маркетинговой информации: 1) никакой роли; 2) большую роль; 3) главную роль. 38. Информация о выставках и ярмарках должна быть: 1) доведена заранее до максимальной по размеру аудитории; 2) доведена только до определенного круга лиц; 3) доведена только до узкой "специализированной" аудитории. 39. Фирменный стиль: 1) не зависит от рекламы; 2) не зависит в целом от маркетинга; 3) повышает эффективность рекламы. 40. Логотип – это: 1) оригинальное начертание наименования фирмы, товарной группы или конкретного товара, производимых данной фирмой; 2) постоянно используемый фирменный девиз; 3) зарегистрированный знак в трехмерном измерении. 41. Спонсорство в основном применяется с целью 1) бескорыстно помочь кому-либо; 2) получить "моральные дивиденды"; 3) улучшить свой рекламный образ. 42. Разворот - это: 1) размещение рекламного материала на обложке журнала; 2) рекламное объявление, полностью занимающее две солидные полосы; 3) одно или несколько связанных между собой рекламных сообщений, размещенных в рамках одного издания. 43. Брандмауэр - это: 1) крупноформатные отдельно стоящие конструкции с внешней подсветкой; 2) крупные рекламные конструкции, расположенные на глухих стенах зданий свободных от окон; 3) специально построенные рекламные щиты, располагающиеся вдоль автомобильных трасс; 4) отдельно стоящая раскладная и выносная конструкция, располагающаяся вблизи от рекламируемого объекта. 44. Буклет представляет собой: 1) малоформатное несфальцованное недорогое издание; 2) многостраничное, сброшюрованное и хорошо иллюстрированное издание небольшого формата; 3) хорошо иллюстрированный пригласительный билет; 4) сфальцованное и, как правило, многокрасочное, хорошо иллюстрированное издание. 45. Категория целевого воздействия (целевая аудитория) - это: 1) фактические и потенциальные потребители рекламной продукции; 2) категория лиц, на которых в первую очередь направлена рекламная информация в ее различных видах; 3) совокупность сотрудников рекламного агентства, принимающих участие в проведении рекламной компании; 4) фактические потенциальные покупатели рекламируемого товара. 46. Какие решения не принимаются при работе над рекламным обращением: 1) формирование идеи; 2) оценка и выбор вариантов обращения; 3) составление сметы расходов; 4) исполнение обращения; 5) составление слогана. 47. Рекламный слоган - это: 1) рекламный девиз; 2) главный аргумент рекламного послания; 3) адресная информация рекламного характера; 4) любой броский элемент рекламы. 48. Рекламная кампания называется целевой, если: 1) преследует цель постоянного увеличения, интенсивность рекламного воздействия; 2) направлена на определенную группу целевого воздействия; 3) рекламодатель использует лишь одно конкретное средство рекламы; 4) в результате ее проведения может быть реализована задача существенного увеличения продаж. 49. По основным целям рекламные кампании подразделяются следующим образом: 1) недифференцированные и дифференцированные; 2) вводящие, увещевательные, напоминающие; 3) местные, региональные, общенациональные, международные; 4) одноканальные, многоканальные. 50. Рекламная кампания - это: 1) фирма, профессионально занимающаяся рекламной деятельностью; 2) процесс продвижения рекламной информации от рекламодателя к рекламополучателю; 3) планомерный процесс изготовления рекламных материалов и проведение рекламных мероприятий; 4) комплекс взаимосвязанных рекламных мероприятий, охватывающий определенный период времени и направлены на достижение рекламодателем конкретной маркетинговой цели. 51. Позиционирование марки - это: 1) управление мнением потребителя относительно места вашей марки среди; множества различных марок данной или смежной товарной группы; 2) процесс разбивки рынка на группы потребителей на основе различных признаков; 3) утверждение уникальности марки. 52. Термин "уникальное товарное предложение" (УТП) ввел в рекламную практику: 1) Р. Ривз; 2) Ч. Фрейзер; 3) Э. Райс; 4) Дж. Траут. 53. К основным компонентам рекламного текста не относится: 1) заголовок; 2) эхо-фраза; 3) имя бренда. 54. Краткая оригинальная фраза, выражающая основную идею всех сообщений в рамках рекламной кампании – это: 1) заголовок; 2) слоган; 3) имя бренда. 55. Амплификация – это: 1) повторение в начале текста мысли, вынесенной в заголовок; 2) учет возрастных особенностей целевой аудитории; 3) синтаксический параллелизм рекламных фраз. 56. Выберите из вариантов недостаток имени бренда: 1) название по ассоциации; 2) использование каламбура; 3) использование пустых аббревиатур. 57. Что является недостатком при выявлении УТП: 1) УТП повторяет УТП конкурентов; 2) УТП отражает не характеристику, а преимущество; 3) выявленным УТП не могут воспользоваться конкуренты. 58. Слова типа «должен, нужно, надо, обязан, необходимо, непременно, однозначно» - это: 1) модальные операторы необходимости; 2) модальные операторы возможности; 3) слова негативного воздействия. 59. Слова негативного воздействия: 1) можно использовать в рекламе; 2) нельзя использовать в рекламе; 3) можно использовать в рекламе некоторых товаров при условии акцента на положительном действии товара. 60. К словам социально-престижных потребностей относятся: 1) здоровье, самочувствие, пита¬ние, рацион, экологически чистый; 2) предохранять, безопасно, защита, спокойно, снимать тревогу; 3) престиж, признание, компетентность, значимость (личная), карье¬ра. 61. Выявление сходства двух предметов и вывод о том, что предметы схожи и в других отношениях – это: 1) индукция; 2) аналогия; 3) дедукция. 62. Использование контраргументов важно, если: 1) потребитель лояльно относится к товару; 2) потребитель имеет среднее образование; 3) потребитель имеет высшее образование. 63. Какой из методов расчета рекламного бюджета ведет к полному игнорированию влияния рекламных мероприятий на сбыт? 1) метод конкурентного паритета; 2) метод исчисления в процентах к сумме продаж; 3) метод исчисления от наличных средств. 64. Медиаисследования – это: 1) процесс формирования системы каналов доставки рекламных посланий адресатам рекламной коммуникации; 2) изучение оптимальных каналов рекламной коммуникации; 3) изучение потребительских предпочтений, позиций марок, состояния рекламы. 65. Фактический эффект рекламной кампании определяется на стадии: 1) предтестирования; 2) посттестирования. 66. Экономическая эффективность рекламы учитывает: 1) прибыль; 2) затраты на рекламу; 3) и то, и другое. 67. Экономическая эффективность рекламы - это категория, отображающая: 1) изменения покупательского поведения потребителей; 2) результат сопоставления расходов на рекламу с объемом полученной прибыли; 3) сравнение "мощности рекламной атаки" с затратами на рекламную кампанию; 4) результат сопоставления расходов на рекламу с изменением объема продаж. 68. Основным критерием экономической эффективности рекламы являются: 1) возросшая известность рекламы; 2) яркость и красочность рекламы; 3) повышение узнаваемости марки; 4) прибыль, полученная от дополнительного товарооборота под воздействием рекламы. 69. Коммуникативная эффективность рекламных мероприятий характеризуется: 1) отношением полученной прибыли от рекламирования к затратам на рекламу; 2) числом охвата потребителей, степенью привлечения внимания, глубиной впечатлений от рекламного обращения; 3) изменением уровня издержек обращения в результате изменения расходов на рекламу. 70. Комплекс мероприятий, производимых в торговом зале и направленных на продвижение того или иного товара, марки, вида или упаковки – это определение: 1) рекламы промышленных товаров; 2) мерчендайзинга; 3) выставки. 71. Застекленный проем в фасадной части торгового предприятия, в котором обычно выставляется товар, называются: 1) фасадная витрина; 2) демонстрационная витрина; 3) торговая витрина. 72. В какой выкладке делается акцент на возможностях применения товара: 1) информационная выкладка; 2) выкладка – консультация; 3) выкладка – напоминание. 73. Наиболее сильным раздражителем среди цветов является: 1) красный; 2) оранжевый; 3) синий. 74. Мерчендайзинг эффективен, если: 1) возможен личный контакт с каждым покупателем; 2) недорогие товары массового спроса; 3) требуется демонстрация товара в действии. 75. Для рекламы промышленной продукции наиболее целесообразно использовать средство рекламы: 1) выставки; 2) телевизионная реклама; 3) наружная реклама. 76. Совокупность мнений о том, насколько хорошо и корректно ведет себя компания как поставщик, насколько высок у нее уровень сервиса, какие есть накладки при работе с клиентом, насколько качествен ее продукт – это характеристика промышленного бренда с точки зрения: 1) имиджа; 2) известности; 3) доверия. 77. Какая из характеристик маркетинговых коммуникаций в сфере туризма является неверной: 1) неличный характер; 2) односторонняя направленность; 3) зависимость факта приобретения туруслуги только от рекламы. 78. Какая реклама реже всего используется туристическими агентствами: 1) телефонное общение; 2) прямая почтовая рассылка; 3) телереклама. 79. Какая характеристика не может быть выделена как преимущество в рекламе банка: 1) надежность; 2) профессионализм сотрудников; 3) высокая цена обслуживания. 80. Комплекс мероприятий по стимулированию розничных продаж – это: 1) брендинг; 2) семплинг; 3) мерчендайзинг. Ответы к тестам № вопроса № правильного ответа № вопроса № правильного ответа 1 1 41 3 2 1 42 2 3 1 43 2 4 2 44 4 5 3 45 2 6 2 46 3 7 1 47 1 8 2 48 2 9 1 49 2 10 2 50 4 11 1 51 1 12 1 52 1 13 1 53 3 14 1 54 2 15 3 55 1 16 3 56 3 17 3 57 1 18 1 58 1 19 1 59 3 20 2 60 3 21 1 61 2 22 1 62 3 23 3 63 3 24 2 64 2 25 2 65 2 26 1 66 3 27 3 67 2 28 3 68 4 29 4 69 2 30 1 70 2 31 2 71 1 32 2 72 2 33 2 73 2 34 3 74 2 35 3 75 1 36 1 76 2 37 2 77 3 38 1 78 3 39 3 79 3 40 1 80 3 Контрольні запитання до екзамену з курсу Історія зарубіжної журналістики 1. Загальна характеристика зарубіжної журналістики ХIХ ст. 2. Загальна характеристика зарубіжної журналістики першої половини ХХ ст. 3. Регіональна і загальнонаціональна преса у ХХ ст. 4. Виникнення та становлення ринку спеціалізованих видань.. 5. Преса і закон. Принципи саморегулювання преси у ХХ ст. 6. Світові економічні видання: історія створення, особливості редакційної концепції. 7. ¬ Інформаційні війни у ХІХ ст. 8. Преса і війна у ХІХ ст. 9. ¬ ЗМІ і технічний прогрес у другій половині ХІХ ст. 10. ¬ Газетярські монополії в історії преси: особливості створення, типологія, наслідки. 11. Громадсько-правове та комерційне радіо- й телемовлення.Особливості співіснування. 12. Якісна і масова преса у ХІХ-ХХ ст.: особливості співіснування. 13. ¬ Особливості розвитку ринку масової преси у першій половині ХХ ст.. 14. Загальна характеристика газетних монополій у ХХ ст. 15. Розвиток радіо як засоба масової інформації у ХХ ст. 16. ¬Етапи становлення світових телеграфних агентств. 17. “Персональний журналізм “ в історії преси.Загальна характеристика. 18. Традиції авторитарної та лібертаріанської преси у ХІХ-ХХ ст. 19. Загальна характеристика інформаційного ринку Англії у ХІХ ст. 20. Загальна характеристика інформаційного ринку Франції у ХІХ ст. 21. Загальна характеристика інформаційного ринку Германії у ХІХ ст. 22. Загальна характеристика інформаційного ринку США у ХІХ ст. 23. Загальна характеристика інформаційного ринку Англії у ХХ ст. 24. Загальна характеристика інформаційного ринку Франції у ХХ ст. 25. Загальна характеристика інформаційного ринку Німеччини у ХХ ст. 26. Загальна характеристика інформаційного ринку США у ХХ ст. 27. Охарактеризуйте загальнонаціональні видання Японії. 28. “Триумвірат центових видань” в Америці ХІХ ст: національні особливості формування ринку масових газет. 29. Охарактеризуйте засоби масової інформації США у період між світовими війнами . 30. Журналістська діяльність Дж.Пулітцера. 31. Журналістські розслідування в історії американської преси ХІХ-початку ХХ ст. 32. ¬Що таке “телеграфний стиль” і з чим пов’язане його використання в пресі? 33. “Справа Салівана”, “документи Пентагона”: значення прецедентних справ для розвитку американської журналістики. 34. Банк данних в американських газетах. 35. Яке видання докладно описувало “Справу Сіснерос”. 36. Преса США в іспано-американському конфлікті. 37. ¬¬До кого звертався Рузвельт зі словами: “Кожний з вас повинен стати моїм другом”? 38. ¬Прокоментуйте слова Г.Люса : “ Заробляйте гроші, пишайтесь цим…”. Охарактеризуйте “часопис новин” як тип видання. 39. “Часопис новин” як тип видання (на прикладі журналу “Тайм”). 40. Після якої події в американських газетах з’явилися banners – заголовки на всю першу шпальту. 41. Охарактеризуйте чартиську пресу 30-40-х рр. ХІХ ст. 42. Часопис-дайджест як тип видання (на прикладі ”Рідерс дайджест”) . 43. ¬Назвіть найбільш відомі “часописи новин” у США та Європі. 44. Рух макрейкерів в історії журналістики США. 45. Як ви розумієте визначення Пулітцера “Аристократія праці”. До кого воно відносилося? 46. Публіцистична діяльність Марка Твена і становлення американської сатиричної журналістики. 47. ¬¬ Журнал “Вог” і становлення преси “стилю життя”. 48. Що таке “пригодницький журналізм”? Які видання активно працювали в цьому жанрі. 49. Через який час новина стає “громадською власністю”. Який наслідок для преси це мало? 50. ¬Охарактеризуйте газету “Нью-Йорк таймс”. 51. Назвіть основні принципи германського “Закону про пресу” 1874 р. 52. Охарактеризуйте надрегіональні німецькі видання . 53. Матеріали “громадського інтересу” (human interest) в виданнях Пулітцера і Херста. 54. ¬Яку роль у розв’язанні франко-пруської війни мала публікація “Емської депеші”? 55. Видавничі концерни Німеччини кінця ХІХ ст. 56. Німецька преса першої третини ХХ ст. 57. Преса та радіо Німеччини у 1933-1945 рр. 58. Преса Німеччини 1933-1945 рр. 59. Структура прес-концерна А. Шпрінгера у повоєнні роки. 60. Яке агентство за угодою 1870 року отримало право мовлення на Росію? 61. “Газетна війна” 1914 року та її наслідки для російсько- германських відносин. 62. Історія виникнення газети “Таймс”.Зміни в редакційній концепції газети у ХІХ-ХХ ст. 63. Історія створення, структура, джерела фінансування ВВС. 64. Структура засобів масової інформації Англії у першій половині ХХ ст. 65. Якісна і масова преса Англії у повоєнні роки. 66. Концепція “преса як четверта влада”; її трансформація у ХІХ-ХХ ст. 67. Порівняльна характеристика американської та англійської моделей радіомовлення. 68. Історія становлення і типологія масових видань Англії у ХІХ ст. 69. Створення ринку масової преси в Англії (кінець ХІХ - поч. ХХ ст.) 70. Преса чартистів, її роль у становленні англійської політичної преси ХІХ ст. 71. Чим займалася “сенаторська комісія свободи преси” за часів правління Наполеона. 72. ¬Історія виникнення Гавас.”Велика четвірка” світових телеграфних агенцій: особливості конкурентної боротьби у ХІХ ст. 73. “Золотий час” французької преси (1944-1954). 74. Загальна характеристика ЗМІ Франції у повоєнні роки. 75. Преса за часів правління Наполеона. 76. ¬ Рух Опору та періодичні антифашиські видання у Франції. 77. Французька преса 30-х рр. ХІХ ст.. 78. “Справа Дрейфуса”, Панамський скандал і преса. 79. Журналістська діяльність Бальзака. 80. Історія становлення і типологія масових видань у Франції . 81. Історія становлення і типологія масових видань у Франції в ХІХ ст. 82. Публіцистична діяльність Філіпона і особливості французької сатиричної преси 30-х рр. 83. Концепція інформаційної преси. Е.Жирарден “Ля Прес”. Источник: Михайлов С.А. Журналистика Соединенных Штатов Америки.- СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004 г. История американской прессы 19 века В 1820 году в стране уже насчитывалось более 500 газет различной периодичности, из которых ежедневных изданий было всего лишь 24, зато еженедельных – 422 (через десять лет их количество возрастет до 65 и 650). Среднее распространение ежедневной газеты составляло тогда 1400 экз., а общий разовый тираж всей американской газетной прессы составлял 78 тыс. экземпляров. К концу 1820 годов в Соединенных Штатах Америки уже имелось больше газет и их читателей, чем в каком-либо другом государстве мира. В 1827 году в Нью-Йорке появились первая негритянская газета в истории страны «Райте фор олл» («Права для всех») и первая рабочая газета «Джорнимен микеникс эдвокейт» («Защитник квалифицированного поденщика»), просуществовавшая в течение года. Здесь же в 1829–1847 годах издавалась еженедельная газета «Уоркинг мэн эдвокейт» («Защитник трудового человека»). Газетной столицей Америки постепенно становился Нью-Йорк, во всех отношениях оставивший далеко позади себя старые столицы Бостон и Филадельфию. Именно в это время, время господствующего положения партийно-политической прессы в Америке, были найдены философские пути и технологическая база для ее качественной трансформации. Качественному скачку благоприятствовали три важнейших фактора: • перемены в социальной области, стимулировавшие образование читательской аудитории газет; • формирование самих газет в качестве предприятий прибыльного бизнеса; • технологические новшества. Больше половины всех газет США выходили в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии, Балтиморе, Вашингтоне (столица США с 1800 года) и Нью-Орлеане. К началу 1830 годов американская газета почти повсеместно была еженедельной, но в городах все чаще и чаще стали выходить ежедневные газеты, что было немаловажно для развития прессы. Тогдашняя типичная ежедневная газета была четырехполосной. Ее первая полоса отводилась исключительно объявлениям, так как газеты становились все более коммерческими изданиями. Собственно журналистское содержание находилось внутри номера. На второй полосе обычно располагалась редакционная колонка. На второй и третьей полосах традиционно сообщалось о прибытии судов из Европы и содержании их трюмов, а также о других морских новостях. На авансцене американской газеты находились политические новости. В самой системе тогдашних средств массовой информации наибольшее внимание читающей публики привлекали политические газеты, которые финансировались политическими организациями, партийными и государственными деятелями, контролировавшими всю редакционную политику вплоть до непосредственного написания передовых статей. Так что «партийные» (политические) газеты зависели от политических лидеров не только в финансовом отношении, но и идеологически, особенно во время их пребывания у власти. Издания политической и коммерческой прессы имели несколько общих черт. Прежде всего, и те и другие были одинаково дорогостоящими (один экземпляр газеты стоил обычно 6 центов) и распространялись исключительно по подписке (годовая подписка на газету стоила 8–10 долларов). Неудивительно, что даже лучшие американские газеты выходили тиражом 1000–2000 экземпляров. Их читатели в основном принадлежали к финансово-торговой и политической элите. Печать элитарности лежала на всем, особенно на содержании, по сути ограничивавшемся торговлей и политикой. «Коммерческая революция» относится не ко всем газетам эпохи, а только к тем из них, которые наиболее радикально порвали с существовавшими обычаями и выработали такую модель газетного издания, с которой в основном и будет связано дальнейшее развитие американской газетной журналистики, продолжающееся и поныне. Историки американской журналистики чаще всего связывают появление «пенни-прессы» с эпохой джэксоновской администрации (годы правления президента Эндрю Джэксона 1829–1837), хотя дешевые газеты в Америке были и раньше. Правда, все они были рассчитаны не на широкий читательский адресат, а на бизнесменов, политиков и т.д. Понятно, что большие тиражи таким газетам были просто не нужны. Термин «революция» применительно к газетной прессе США 1830–1840 годов применил исследователь печати Джон Нерон, который отмечал, что существовавшие ранее газеты предназначались «не для рабочего класса». Однако Нерон видел в возникшем феномене развитие, эволюцию, а не революционный скачок. Уолтер Липпман в 1931 году писал, что существовали следующие этапы развития прессы. Первый этап характеризовался монопольным владением СМИ со стороны правительства. Второй этап – разрушение правительственной монополии; в прессе начали господствовать политические партии, вербуя себе сторонников. Третий этап – появление «пенни-прессы», задачей которой являлось завоевание финансовой поддержки со стороны читателей. Липпман прогнозировал и четвертый этап: в газетах будут работать журналисты с профессиональным образованием, что позволит самой журналистике быть более независимой и активной, не склонной к меркантилизму, свободной от зависимости от политических партий и правительства. Как же изменилась «окружающая среда»? Почему понадобился газетной прессе этот «третий этап развития» и новый читательский адресат? Чем это было вызвано? В первой половине XIX века население нынешних Соединенных Штатов Америки было преимущественно сельским. Именно жители деревень играли основную роль в экономике страны. Но развитие капиталистических отношений требовало появления лично свободных в двояком смысле людей: свободных лично и свободных от собственности. Америке еще предстояло справиться с этой задачей, но уже тогда города росли численно за счет появления в них все новых и новых рабочих мест. Развивающемуся капитализму был нужен не просто работник, а человек, уверенно справляющийся со сложной по тому времени техникой. Отсюда следовало новое требование: грамотность населения. Действительно, появление ежедневных и массовых газет создало новую ситуацию на медиарынке. В молодой независимой стране бурно развивалось промышленное и сельскохозяйственное производство. Правила конкурентной борьбы распространялись буквально на все: покупку и продажу земли, торговлю товарами и услугами, наем рабочей силы и предложение рабочих рук. Исследования городского населения 1820–1860 годов в США показали, что в то время в количественном отношении преобладал «средний класс», т.е., по сути дела, мелкая буржуазия. Это создавало условия для ориентации прессы на рабочий класс. Каждая из газет в дальнейшем по-своему решала эту проблему. Так, газета «Нью-Йорк сан» поддерживала равные права населения против нарождающихся монополий, отстаивала гражданские права, в том числе право рабочих на создание союзов; «Геральд» и «Трибюн» поддерживали рабочих в борьбе с работодателями. Элитарное издание «Джорнэл оф коммерц» отмечало, в частности, что «пенни-пресса вынуждена обращать свое внимание на профсоюзы и прочий вздор». «Пенни-пресса» сама вносила свой вклад в образование населения, поскольку газеты становились учителями и наставниками для широких масс, в том числе и для представителей новой волны эмиграции. Более профессионально подготовленные, чем журналисты «старой закваски», молодые репортеры и издатели искали новые пути обращения к читательской аудитории. Захватывающие идеи политической борьбы продолжали будоражить умы американцев. Среди таких идей – требование отмены рабства, призыв к умеренности, движение научной мысли. Общим требованием к газетам, независимо от того, на какую национальную аудиторию они рассчитаны, стала необходимость предоставлять читателям рекреационные возможности, т.е. просто позволить читателю отдохнуть с газетой в руках. Это несколько не совпадало с требованиями пуританской морали, но позволяло газетам начать осваивать новые темы для своих публикаций. Требование к наведению порядка в городах было поддержано практически всеми газетами, что в итоге вылилось в предоставление значительной части газетной площади под полицейскую хронику. Особые отношения начали складываться у молодой американской прессы с религией. Поскольку в Америке уже в то время жили представители различных религиозных конфессий, то пресса стала склоняться к так называемой гражданской религии, близкой к экуменизму и трансцедентализму. Несмотря на явное преобладание в американских газетах местных новостей, все же следует отметить и явный интерес к жизни людей далеко за пределами США, причем не только в Европе, но и в «экзотических странах». Беннет и Рэймонд сами жили с семьями за границей и слали оттуда свои материалы; Генри Мортон Стенли был послан в сердце Африки на поиски исследователя Ливингстона, а когда нашел его, больного и немощного, в районе озера Танганьика, то произнес слова, ставшие бессмертными: «Доктор Ливингстон, я полагаю?». Большую роль играли в развитии «пенни-прессы» технические новшества. Так, в 1822 году Дэн Треадвэл для производства печатной продукции использовал реальную лошадь. Но уже в следующем году появилась паровая «лошадиная сила» с большей, чем у реальной лошади, мощностью. В 1825 году Роберт Хо изобрел ротационную машину, выпускающую в минуту больше копий, чем планшетная печатная машина. Первый действительно быстродействующий ротационный печатный станок дебютировал в 1847 году. Как выразился Джон Тэббел, «это реконструировало газетный бизнес». Первая телеграфная связь была установлена в США между Вашингтоном и Балтимором в 1844 году. Изобретенный нью-йоркским профессором С.Ф.Б. Морзе телеграф был повсеместно взят на оснащение редакциями американских газет в ближайшие несколько десятилетий. Конечно, снижение стоимости бумаги тоже сыграло весьма серьезную роль: для массовой «пенни-прессы» газетной бумаги нужно было во много раз больше, чем раньше для малотиражных и дорогих газет. Сама идея прессы принципиально нового типа – «пенсовой» газеты, «пенни-прессы» – зародилась в среде нью-йоркских типографов. И хотя дешевые газеты в других городах уже не были редкостью, именно нью-йоркский опыт их издания привел к «коммерческой революции» в газетной прессе США. В начале 1830 года стала выходить еженедельная газета «Нью-Йорк морнинг», цена за экземпляр которой была 2 цента, или 1 пенни но тогдашнему курсу. Первой ежедневной «пенсовой» газетой в США была «Дейли ивнинг транскрипт» («Ежедневная вечерняя запись» – Бостон, 1833), выпуск которой прекратился сразу же после начала ее издания (объявленная годовая подписка на нее стоила всего 4 доллара). Еще раньше, в 1830 году, в Филадельфии пытались наладить издание дешевой газеты под названием «Цент». Исследователям мало что известно о короткой истории этой газеты. Была попытка выпускать газету-пенни и у Горация Грили, но экономические трудности не позволили ему в то время добиться успеха. Однако все эти первые попытки создания дешевых массовых газет не были успешными. Такие газеты, маленькие по размеру, убогие по содержанию, слабые в финансовом отношении, погибали, едва успев появиться на свет. Но все-таки именно они проложили дорогу будущей новой по содержанию и успешной в экономическом отношении «пенни-прессе». В ряду других особого упоминания достойна попытка Бенджамина Дэя издать газету «Нью-Йорк сан» («Солнце Нью-Йорка»), первый номер которой вышел 3 сентября 1833 года. Четырехполосная, небольшого формата, она стоила всего 1 цент. Это была первая в истории страны газета, тираж которой достиг фантастической цифры – 30 тыс. экземпляров (заметим: к началу издания «Нью-Йорк сан» глобальный разовый тираж всех нью-йоркских газет составлял всего 26,5 тыс. экземпляров). Самая дешевая не только в Нью-Йорке, но и во всей стране газета Б. Дэя была рассчитана на городское население и на массового, т.е. в основе своей малограмотного читателя. Она впервые выходила два раза в день, причем утренний выпуск был насыщен политической полемикой, а вечерний, наоборот, предлагал читателям материалы исключительно информационного характера. «Нью-Йорк геральд» публиковала разную информацию: международную, национальную и местную, – серьезно расширив тематику публикаций. Беннет широко и постоянно получал материалы европейской печати, используя для этого изобретение Морзе (уже в 1848 году в «Нью-Йорк геральд» публиковалось 10 колонок телеграфных новостей). Он первым сообщил в своей газете об открытии золотых приисков в Калифорнии. Одним из первых в Америке Беннет создал корреспондентское бюро своей газеты в Вашингтоне и начал направлять специальных корреспондентов в крупные европейские города, завел своих постоянных корреспондентов в Европе. Беннет также первым направил своего специального корреспондента в Африку на поиски безвестно пропавшего путешественника Ливингстона. Во время войны США с Мексикой 1846–1848 годов, в результате которой Соединенные Штаты аннексировали у Мексики Техас, Калифорнию и Нью-Мексико, увеличив тем самым свою территорию чуть ли не наполовину, Беннет посылал своих корреспондентов на этот театр военных действий. Надо сказать, что война с Мексикой и позже гражданская война в США 1860–1865 годов способствовали возрастанию интереса американской публики к информации. Начиная с «Нью-Йорк геральд» газеты шли на немалые дополнительные расходы, чтобы быстро получать военную информацию и оперативно сообщать ее читателям. В «Нью-Йорк геральд» Беннет ввел финансовую рубрику, именовавшуюся им «денежной страницей», колонку писем читателей с их мнениями о публикациях газеты и освещаемых ею событиях. Редакционные статьи имели резонирующий и информативный характер и, как правило, отличались основательностью. Однако основные реформаторские усилия Беннета по радикальному обновлению сложившейся до него концепции американской газеты шли в ином направлении. «Пенни-пресса», созданная им, привела к возникновению нового экономического базиса для газет путем привлечения новых слоев читателей через выдвижение в газете на самый первый план «историй человеческого интереса и эмоций» (преступления, происшествия, скандалы в высшем свете, семейные драмы, религия, Уолл-стрит и т.п.), в чем, по его выражению, «человек лучше всего раскрывает свои фантазии и капризы». Основным жанром «Нью-Йорк геральд трибюн» был фактографический, так называемый реалистический, репортаж. Собственно говоря, именно с Беннетта в Америке начала развиваться бульварная пресса. Тут и ставшая самоцелью крайняя сенсационность, и кощунство, и бесчестие, и шантаж, и великая любовь к скандальной славе, к постоянному шумовому эффекту вокруг «Нью-Йорк геральд трибюн»: все это было прямой либо косвенной рекламой газете. Газета публиковала все самые сенсационные полицейские новости, помещала все новые и новые житейские «стори». Особую роль в коммерческом успехе Беннета, связанном в первую очередь с все возрастающим тиражом газеты, сыграла реклама. Большое и многообразное профессионально-журналистское наследие Беннетта, одного из отцов массовой («народной») прессы США, всегда оценивалось историками американской журналистики, не говоря уже о современниках, отнюдь не только со знаком плюс. Так, газета «Нью-Йорк трибюн», назвавшая его в день смерти 3 июня 1872 года «коллекционером новостей», отмечала, что он был циничным, неустойчивым, пренебрегающим правилами и легко влияющим на мнение других своими собственными предрассудками. У газеты «Нью-Йорк геральд» появилось множество конкурентов и подражателей в самом Нью-Йорке («Америкен дейли адвертайзер» – «Американская ежедневная газета объявлений», «Джорнел коммерс» – «Коммерческая газета», «Нью-Йорк ивнингпост» – «Нью-Йоркская вечерняя почта», «Газетт энд дженерал адвертайзер» – «Газета и основные объявления»). Однопенсовые, типологически родственные «Нью-Йорк геральд» газеты появились также в других городах Америки («Дейли пенни пост» – «Ежедневная пенни-почта» в Бостоне, «Паблик леджер» – «Общественный гроссбух» в Филадельфии и др.). Как видим, «газетная» или «коммерческая революция» не случайно началась и к третьей четверти XIX века получила наибольший размах именно в Нью-Йорке, уже ставшим крупнейшим экономическим и культурным центром Соединенных Штатов Америки. Именно в этом городе возникли первые действительно крупные газеты, которые сумели резко расширить читательскую аудиторию за счет рабочих и мелкой буржуазии, понизив продажную цену до 2-х центов, что тогда равнялось одному английскому пенсу или десяти французским франкам. Следует подчеркнуть, что «революция» коснулась не всех газет того периода, а только тех из них, которые радикально порвали с прежними традициями и создали новую модель газетного периодического издания – «пенни-прессу». Однако развитие американской газетной печати в русле, проложенном газетой Беннетта, было намного более количественным, нежели качественным процессом, связанным с улучшением газетного типа издания. О его негативных последствиях авторитетно высказался Фенимор Купер. Он писал в 1838 году: «Часто похваляются тем, что в Соединенных Штатах издается великое множество газет и журналов. Разумнее было бы скорбеть об этом, ибо качество этих изданий обратно пропорционально их количеству... В Америке, где были провозглашены великие принципы, печать способствовала поднятию народного духа, совершенствованию общественного разума, защите общественных интересов; но поскольку борьба за осуществление этих принципов более не ведется, сменившись соперничеством самолюбий и узко личных интересов, пресса в целом служит уничтожению в недалеком будущем собственных начинаний, готовя стране ужасающие перемены... В сегодняшнем своем состоянии печать может быть, пожалуй, названа главным орудием, с помощью которого искажается, подавляется, разрушается все благое и возвышается и процветает все дурное». Главными пороками современной ему американской печати Купер считал «грубость американской прессы», «коррупцию печати», «нравственную ложь», «искажение истины, смешение правды и лжи в информации», то, что «она носит следы пристрастного, предвзятого мнения» и «насаждает обстановку нетерпимости». Поскольку в 1830–1840 годах американские газеты вследствие происшедшей трансформации в своей массе существовали благодаря рекламе, ими уже тогда стали управлять как торгово-промышленными предприятиями, нацеленными в конечном счете на получение прибылей. Двухцентовые газеты, главное место в которых отводилось под «бульварные» новости, предлагали своим читателям, подобно восьмиполосной «Нью-Йорк геральд», четыре полосы редакционных материалов и четыре полосы платных объявлений, а в ряде случаев отводили рекламе три четверти всей печатной площади. Противоположная «Нью-Йорк геральд» идея нашла свое воплощение в другой нью-йоркской газете, появление которой в 1841 году, несомненно, явилось крупнейшим феноменом американской газетной прессы первой половины XIX века. Речь идет о газете «Нью-Йорк трибюн». Основатель этой газеты Гораций Грили, кстати, бывший сотрудник «Нью-Йорк геральд», отвергал журнализм в стиле Беннета, неотделимый от него сенсационализм, живописание преступлений и т.п. Подлинная война Грили против Беннета велась прежде всего в редакционных статьях под флагом борьбы с аморальной и упадочнической прессой, защиты интересов общества и справедливости. Газета Грили (а с сентября 1841 года он начал издание в качестве иллюстрированного приложения к «Нью-Йорк трибюн» еженедельника «Уикли трибюн» – «Еженедельная трибуна», первого в истории американской периодической печати издания такого типа, что лишь подняло авторитет «Нью-Йорк трибюн» в глазах читателей, тираж его составил в 1860 году 200 тыс. экземпляров) стала начальной школой для целой плеяды впоследствии знаменитых американских журналистов (Ч.А. Дана, Г. Джарвис, Г. Реймондс, Д.У. Кертис). Важнейшим вкладом «Нью-Йорк трибюн» в историю журналистики США явилось то, что она положила начало ее другой важнейшей типологической тенденции, став прототипом, или прамоделью, качественных газет США. Намного более серьезная и строгая, чем ее конкуренты, «Нью-Йорк трибюн» быстро нашла обширную аудиторию, в первую очередь в пуританских кругах Америки. Будучи одной из наиболее популярных в стране, едва ли не самой распространенной американской газетой, «Нью-Йорк трибюн» была близка к левому крылу основанной в 1854 году республиканской партии США – «вигам». Имевшая большое политическое влияние в США (особо следует отметить влияние на американское общество редакционных статей самого Г. Грили), «Нью-Йорк трибюн» немало способствовала избранию Авраама Линкольна президентом США в 1860 году. В отличие от «Нью-Йорк геральд» и других подобных ей газет, одной из отличительных особенностей которых был политический консерватизм, «Нью-Йорк трибюн» являлась главным печатным органом либеральной Америки и имела социализирующий, просоциалистический характер. Она публиковала статьи Ш. Фурье и других социалистов-утопистов. Левее Г. Грили в редакционной коллегии «Нью-Йорк трибюн» стоял еще один ее влиятельный член – Чарльз Дана, проявлявший активный интерес к социалистическим учениям. Осенью 1848 году Дана познакомился в Кельне с Карлом Марксом, ум и знания которого произвели на него сильное впечатление. Именно по инициативе Дана Маркс был приглашен сотрудничать в «Нью-Йорк трибюн» в качестве ее европейского корреспондента. Это сотрудничество, фактически начавшееся в августе 1852 года, продолжалось до марта 1862 года. Всего в «Нью-Йорк трибюн» было опубликовано более 500 статей и корреспонденций К. Маркса и Ф. Энгельса (примерно треть этих публикаций принадлежит перу Ф. Энгельса), что составило пять (с 9 по 13-й) томов второго издания собрания их сочинений на русском языке. Это материалы о Германии, о европейских событиях и проблемах, в частности, о походах Дж. Гарибальди в Южной Италии, о гражданской войне в США и т.д. Важнейшей причиной разрыва К. Маркса и Ф. Энгельса с газетой «Нью-Йорк трибюн», кстати, произошедшего по инициативе Маркса, явилась партийно-политическая ангажированность, которую приобрела «Нью-Йорк трибюн», сделавшись официальным органом республиканской партии. Таким образом, «Нью-Йорк трибюн» была единственным в США несоциалистическим и немарксистским изданием, в котором сотрудничал К. Маркс. Говоря о весомом вкладе в историю американской журналистики «Нью-Йорк трибюн», отметим также, что эта газета впервые в американской прессе стала использовать жанр интервью и также впервые в Америке Грили ввел стереотипирование, до этого уже использовавшееся в Англии. Важным эпизодом в системе американской газетной прессы середины прошлого столетия стало появление в русле тенденции, проложенной Грили, газеты «Нью-Йорк таймс» («Нью-Йоркские времена»), первый номер которой вышел в свет 18 сентября 1851 года (первоначально она называлась «Нью-Йорк дейли таймс»). Эта газета, отказавшаяся от эксцессов «репортажного» журнализма, привлекла внимание наиболее образованной части американского общества своей «качественностью» (многочисленность и разнообразие рубрик, высокий литературный уровень и т.п.). Ее основатель Г. Реймондс (умер в 1869 году) важнейшим залогом правдивости своей газеты провозгласил принцип независимости от различных партий. Как это было видно уже по редакционной статье первого номера, «Нью-Йорк таймс», с самого начала выступившая как последовательница «Нью-Йорк трибюн» Грили, поставила во главу угла просвещение, нравственность, индустрию и религию и писала об ответственности перед читателем – принцип, являвшийся краеугольным для Г. Грили и его издания. Эпоха «коммерческой революции» в газетной прессе США памятна именами выдающихся издателей и редакторов, реформаторскую деятельность которых трудно переоценить. Беннет, Грили, Реймондс и другие титаны американской журналистики наложили печать своих ярких личностей на прессу, делая ее персональной и индивидуальной как никогда – ни до, ни после. Сама «коммерческая революция» происходила в условиях бурной технологической революции, по существу, охватившей все важнейшие области американской жизни. 1830–1850 годы были периодом материального и духовного прогресса США, подлинного коммерческого расцвета, предпринимательской и промышленной активности, которые опирались на институт частной собственности, конституционно рассматривавшийся как одно из незыблемых оснований самой американской цивилизации. Огромную роль в экономике страны сыграло развитие тяжелого машиностроения на заводах Новой Англии, открытие новых рынков на Западе благодаря железным дорогам, изобретение сеялки. Впервые в 1850 году стоимость ежегодного продукта американской промышленности превысила стоимость сельскохозяйственного продукта. Только за десятилетие (1845–1855 годы) в страну въехали 3 млн. новых иммигрантов. В 1820–1850 годах открылись университеты в 19 штатах. В условиях глубокой политической демократизации американской действительности шло бурное развитие рынка, которое интегрировало и рационализировало американскую хозяйственную жизнь. Идеология рынка образовала питательную почву для прессы как по ее положению, так и содержанию. В 1840 году в стране издавалась 1631 газета, из которых на один Нью-Йорк приходилось 274. Ежедневных газет было уже 116, а еженедельников – 1000. О том, что это было десятилетие подлинного газетного бума, свидетельствуют цифры статистики: из насчитывавшихся в стране к 1850 году 2302 газет ежедневных изданий было уже 254, а еженедельных – 1902. Развитию массовой прессы чрезвычайно благоприятствовали технологические новшества, создавшие предпосылки для удешевления, расширения распространения и усиления независимости прессы. Здесь следует в первую очередь назвать изобретение ротационной печатной машины (1846 год), двухрольной (1886 год), трехрольной (1897 год) ротации, использование телеграфных коммуникаций, особенно после прокладки в 1866 году трансатлантического кабеля. Глубокие, фундаментальные изменения, касающиеся самих основ и путей своего функционирования, пережила газетная пресса США в рассматриваемый период. До 1830 годов газеты были по преимуществу политическими, всесторонне зависимыми от партийных (политических) организаций и их деятелей, адресовались они узкому кругу «профессиональных» читателей: политическим деятелям, государственным чиновникам, бизнесменам. Да и высокая цена на газеты резко ограничивала их аудиторию. Типологически эти ежедневные либо выходившие несколько раз в неделю периодические издания были, скорее, «газетами мнений» («вьюспейперс»), нежели собственно «газетами новостей» («ньюспейперс»). Таковыми изданиям американским газетам еще надлежало стать. Резкое удешевление цены на газету само по себе не решало всей проблемы. Несомненно, главным фактором бурного и ускоренного развития американской прессы стало развитие рекламы, и в этой стране она оказалась нужна острее, чем в Европе. Тут мы имеем дело со взаимно обусловленной закономерностью: реклама вела к увеличению тиража, рекламодатели, со своей стороны, стремились как можно активнее привлекать потенциальных покупателей своих товаров через максимально большой тираж, через наиболее широкую читаемость газеты. В поисках все новых прибылей, необходимых для предельно возможного удешевления газеты, американская пресса вместе с рассматриваемой «революцией» в ее системе выходила на дальние подступы к «веку рекламы». Именно в США реклама со временем приняла тот вид, который в дальнейшем стал известен во всем мире. Этот коренной поворот к формированию, выработке нового типа газетного издания выразился и во многом другом. Он как бы означал не отдаление читателя от газеты как от передатчика новостей в первую очередь, как информатора, а наоборот, приближение к ней. Типы изданий американской ежедневной прессы определялись в XVIII веке и в первые три десятилетия XIX века как «адвертайзер» («газета с объявлениями»), «коммершел» («коммерческая»), «меркентайл» («торговая»), что получало отражение уже в названиях различных газет. Казалось бы, это должно было уводить газету все дальше от основных новостных функций, делая ее прежде всего органом объявлений, платной рекламы. Между тем, как уже было показано, газеты США этого времени являлись в первую очередь партийными органами, политическими изданиями и представляли собою, скорее «вьюспейперс», нежели «ньюспейперс». С появлением «пенни-прессы» фундаментально изменилось само отношение к новостям во всей американской печати, начали исчезать из названий газет слова «адвертайзер», «коммершел» и «меркентайл» и вместо них появились: «геральд» («вестник»), «трибюн» («трибуна»), «критик», «стар» («звезда») или «сан» («солнце»). В связи с тем, что в американской газете на первое место выдвинулась информация, особенно по мере усовершенствования технических средств связи, чрезвычайно возросли требования к оперативности сообщаемой информации, отклика прессы на текущие события. Вечерние издания или, как это было в случае с «Нью-Йорк геральд», вечерние выпуски утренних газет, выходившие после полудня и содержавшие отклики на сегодняшние события, постепенно входили в практику американской прессы как один из основных типов ее изданий. Важной и знаменательной вехой в развитии периодической печати и всего журналистского дела в США явилось создание первого в стране информационного агентства печати – Ассошиэйтед пресс (АП) в 1848 году. Поначалу смысл его существования заключался в сборе и распространении в Новом Свете новостей из Европы, столь медленно достигавших Америки и столь нетерпеливо здесь ожидавшихся. До этого дело обстояло следующим образом. Как только корабль из Европы появлялся на горизонте, газеты посылали ему навстречу на катерах своих корреспондентов, которые поднимались на борт судна и получали через его капитана или доверенного пассажира новости из Старого Света и свежие европейские газеты, затем спешно возвращались на берег, где тут же составляли краткую информацию на основе только что полученных таким образом сведений для газеты или газет. Наибольшую активность здесь проявил тот же Беннет. Он создал свою флотилию судов, которые встречали океанские корабли еще в море, получали новости, предназначенные для «Нью-Йорк геральд» и переправляли их в Нью-Йорк раньше всех. Таким образом, доставленная на берег информация достигала редакции «Нью-Йорк геральд» и публиковалась еще до прихода кораблей в нью-йоркскую гавань. К маю 1848 года в редакциях шести ведущих газет Нью-Йорка, соперничавших друг с другом за получение первыми новостей со старого континента, поняли, что из-за расходов на средства сбора и особенно доставки информации им грозит банкротство, если они не положат конец непродуктивному соперничеству, которое противополагало их друг другу. Необходимость согласия между ними стала тем более властной, что они все оказались перед лицом новой общей опасности: появления телеграфа и деятельности его компаний на рынке новостей. Руководители этих шести газет Нью-Йорка решили приложить совместные усилия и предусмотреть совместные расходы для получения самой необходимой информации. Они учредили совместную организацию – Ассошиэйтед пресс, расходы на которую лишь в первый год ее существования составили 10 тыс. долларов. Но эти расходы себя окупили. Только эти шесть газет, являясь членами-учредителями новой кооперативной организации, имели приоритет на новости, получая их бесплатно, а всем другим американским газетам информация продавалась по определенным расценкам, причем все расходы на содержание АП в конце концов легли на плечи клиентов. Таким образом, с самого начала своего существования АП играло двойную роль – для одних чрезвычайно экономически рентабельного информационного предприятия по производству информации, для других – торговца новостями. Со временем в каждом американском городе, по меньшей мере, одна газета стала являться членом Ассошиэйтед пресс. «Коммерческая революция» в газетной прессе привела не только к росту интереса издателей к рекламе и ее развитию, но и серьезному изменению самого содержания газет. Стремление к максимально возможному тиражу приводило к тому, что многие «пенни-газеты» сплошь состояли из историй различного анекдотического характера. Как тогда отмечали издатели, «давайте будем меньше внимания уделять политическим кретинам, а займемся прагматическими ценностями». Тот же Бенджамин Дэй игнорировал политические новости, отдавая газетную площадь под полицейскую хронику, причем старался совместить ее с юмором. Ему последовали и другие «пенни-газеты». Вот образчики подобного юмора. В суд были доставлены муж и жена – Джон и Джуди Макмэн. Муж накануне немного выпил (настолько мало, что его толстая голова даже не почувствовала виски), но жену это разозлило. Она решила подвергнуть мужа телесному наказанию. Тот стал сопротивляться, но не мог справиться с разъяренной женщиной. Тогда муж криками «убивают!» стал звать на помощь. Подоспевший сторож помог скрутить злобную женщину. Суд отпустил супругов, взяв с них слово, что они «больше не будут». Другое судебное дело было несколько иного рода. Уильям Скотт, живший недалеко от Центрального Рынка, был привлечен к суду за сожительство с девушкой, на которой он не был женат. Ему обещали свободу, если он женится на своей пассии. Но Скотт уперся. В суде потребовали, чтобы он немедленно принял решение: идти под венец или в тюрьму, а там, мол, думать можно будет долго. Скотт меланхолично ответил, что он «мог бы жениться на кретинке». Суд подобный ответ удовлетворил. Даже иной, казалось бы, драматический и, в общем-то, ординарный случай, мог служить пищей для юмора газеты «Нью-Йорк сан». Например, заметка о том, что поезд сбил оказавшегося на рельсах быка, газета подала под заголовком «Бык бодается с поездом». Обратимся к страницам одной из первых – "Нью-Йорк сан", основанной в 1833 году. Первая страница – объявления. Без них нет прибыли. Названия судов, время отплытия и прибытия кораблей, объявления о купле, продаже, сдаче в наем. На одной из страниц регулярно помещались анекдоты из портовых кабаков. Истории потрясали своей глупостью. Вот одна из них: парень из Вермонта, работая в одиночестве, привык свистеть. Привычка превратилась в болезнь. Парень свистел за обедом, во сне, свистом отвечал на вопросы друзей. Вылечил "свистуна" его друг. Рецепт прост – как только парень начинал свистеть, он получал затрещину. 25 августа 1835 г. "Нью-Йорк сан" открылась сенсационным сообщением. В телескоп сотрудники газеты рассмотрели Луну и обнаружили "стадо коричневых четвероногих, похожих на бизонов". На Луне существуют "равнины, бушующие океаны зелени, которые напоминают прерии Северной Америки". Через три дня Луна стала обитаемой. Люди ростом в четыре фута с короткими, отливающими цветом меди волосами "разговаривали, жестикулировали руками и покачивали головами"». Глубокие различия между Севером и Югом привели к войне, ключевым поводом для которой стало избрание шестнадцатым президентом США Авраама Линкольна. По сути дела, война началась еще при президенте Дж. Бьюкенене, которого характеризовали как человека без твердой и ясной политической позиции. Авраам Линкольн еще даже не прибыл в столицу на свою инаугурацию, а семь южных штатов (Южная Каролина, Миссисипи, Флорида, Алабама, Джорджия, Луизиана, Техас) объявили о своем выходе из состава США и образовали Конфедерацию во главе с президентом Дж. Дэвисом. Нация разделилась. Южане были столь враждебны Линкольну, что в южных газетах появились сообщения, об отсутствии какой бы то ни было возможности союза при исполнении обязанностей «неверующим Линкольном». Сам Линкольн не ставил вопрос о рабстве на первое место; он считал, что важнее всего сохранить союз всех штатов. В Гражданскую войну были вовлечены войска и широкие народные массы. Такого американцы, в том числе и американские журналисты, никогда не испытывали и не видели прежде. Освещение войны и последовавших за ней реформ вышло на передний план публикаций американских газет. Но реформировалась и сама американская пресса.Характерным признаком перехода американской прессы на новые методы работы явилось то, что «конкретная политика газеты стала находить свое применение не столько в редакционном мнении (хотя оно и продолжало играть определенную роль), сколько в тенденциях и методах отбора и обработки публикуемых газетой фактов. Репортер становился центральной фигурой в журналистике. К нему предъявлялись все более высокие и разносторонние требования». Период реформ исследователи американской журналистики связывают с возникновением и упрочением такого явления в прессе США, как популизм. После Гражданской войны положение фермеров не изменилось. Хотя в города в связи с развитием капитализма к отдельным слоям населения пришла роскошь, труд фермера был по-прежнему тяжел. Более того, американские фермеры почти ничего не получили от победы во второй революции: высокие тарифы на удобрения и сельскохозяйственные машины, расходы на транспортировку съедали почти все доходы фермеров. Особенно недовольны фермеры были непомерными транспортными расходами, в том числе тарифами за услуги железных дорог. Если посмотреть чисто с житейской точки зрения, то можно увидеть следующее. Фермер, занятый напряженным трудом, не имеет времени разобраться с тонкостями политической экономии и желает получить разъяснения по своим животрепещущим вопросам в компактной, удобной и легко усвояемой форме. Но политические деятели, объясняя только половину истины, стремятся заручиться поддержкой фермеров, по сути дела ничем им не помогая. В итоге фермеры стали с опаской смотреть на большие газеты и национальные журналы. «Газеты в значительной степени субсидированы или им затыкают рот; общественное мнение заставляют молчать», – отмечал известный политический деятель Игнатиус Донелли при создании Национальной народной партии в 1892 году. Одним из зачинателей фермерского движения на Юге был Оливер Хадсон Келли, член масонской ложи из Миннесоты, который в немалой степени способствовал появлению фермерских газет. Во время кризиса и банковско-биржевой паники 1873 года фермерские газеты стали широко распространяться в Миннесоте и прилегающих штатах; одну из таких газет издавал Б.Б. Герберт, основатель и первый президент Национальной издательской ассоциации, позднее переименованной в Национальную газетную ассоциацию (сейчас она объединяет 8000 газет). Хотя Национальная народная партия и имела «привкус социализма и коммунизма», она была далека от марксизма, поскольку популистское движение «испытывало недостаток классового сознания и верило в ненужность классовой борьбы». Популистское движение переплеталось с богоборческими идеями. Например, изречения Святого Писания брались за основу для моделирования реальной жизни: некоторые представители популистов игнорировали роль страдания и считали, что Царство Божие возможно как в загробном мире, так и на земле. Для этого нужно лишь следовать советам Эдварда Беллами, которые изложены в его книге «Глядя назад». Эта книга в 1888 году была как бестселлер распространена в качестве приложения ко многим газетам. Как считал автор, к 2000 году не будет денег, лишь у каждого человека будет кредитная карточка, по которой можно получить равный с другими людьми кредит. В магазинах будут выставлены лишь образцы товаров; заказы будут передаваться к главному складу и доставляться потребителям. Любопытно, что автор предсказал появление кредитных карточек, телевидения и нынешних телемагазинов. Среди популистов-богоборцев выделяют три группы деятелей: мессианскую, апокалиптическую и пророческую. Все эти группы опирались на свои издания. Четвертую часть всех членов Союза фермеров составляли женщины. Естественно, что они тоже хотели иметь собственную прессу. В штате Канзас, например, с 1891 по 1894 годы выходила газета «Фармере вайф» («Фермерская жена»). Она издавалась совместно Эммой Пак и ее мужем Иром. Поскольку слой фермеров был многонациональным, популистское движение представляло интересы людей разных национальных групп. Фермерские газеты издавались на английском, французском, немецком, испанском и других языках. Популизм, несомненно, имел и свою темную сторону. Он опирался на расовые и другие предрассудки фермеров и необразованных рабочих, вызывал в американцах чувство нетерпимости к людям, отличным от «типичного американца». Так, среди публикаций газет было немало подстрекательских писем антисемитского содержания; активно возбуждалась ненависть к китайцам и эмигрантам из других азиатских стран; откровенно шельмовались представители римской католической веры, «не соответствующей моральным нормам американского образа жизни». Публикации газет и выступления бродячих ораторов зачастую приводили к массовым беспорядкам. Как бы то ни было, после гражданской войны американская журналистика стала поворачиваться лицом к простому человеку, его нуждам и заботам. Газеты все чаще учитывали в своих публикациях грубоватый менталитет новых американцев, стремились подать любую новость доходчиво и живо. Перерастание капитализма в монополистическую стадию тоже являлось объектом пристального внимания прессы. Уже упоминавшийся ранее видный политический деятель второй половины XIX столетия Игнатиус Донелли в 1870 годы основал Антимонопольную партию и начал выпускать газету «Антимонополист». Как видим, общественно-политическая жизнь после Второй американской революции била ключом. Эти новые веяния в американской журналистике, несомненно, с наибольшими полнотой и последовательностью аккумулировал в себе Джозеф Пулитцер, один из многочисленных эмигрантов, которые помогали в строительстве новой Америки в период после Гражданской войны. Как отмечают М. и Э. Эмери, «основанные им две газеты завоевали для него честь стать ведущим американским редактором нового времени, а также создали ему состояние в 20 млн. долларов, одно из крупнейших в области печати». Имя Пулитцера носит высшая журналистская премия в США, присуждаемая за страсть к точности, приверженность к человеческим интересам, предоставление аудитории развлечения, удовлетворение любознательности. Выходец из Австро-Венгрии, иммигрировавший в Америку в 1864 году, Джозеф Пулитцер (1847–1911) принял участие в Гражданской войне на стороне северян. В американской литературе имя Джозефа Пулитцера встречается довольно часто не только как символ образцового журналиста-профессионала, но и просто как героя повествования о его необычной жизни. Рассказывают, например, что когда после Гражданской войны отставной солдат бедствовал, то ему часто не везло с работой. То выгонят из гостиницы, поскольку постояльцы не любят отставных солдат, то уволят с работы в ресторане, когда Джозеф «уронит» бифштекс на голову клиенту, то еще что-нибудь в подобном роде. Но эта невезучесть, в конце концов, стала причиной начала его журналистской карьеры. Однажды он в газете «Вестлихе пошт» («Западная почта») прочитал объявление, в котором предлагалась работа по уходу за мулами. Пулитцер проработал там... два дня, после чего, недовольный упрямыми животными и несъедобной пищей, которой его кормили в редакционной конюшне, подался на плантации в штат Луизиана. Людей, нанятых на работу, посадили на судно, которое должно было отправить их на плантацию. Но в 30 милях от Сент-Луиса судно, бросив людей, ушло. Рабочим (и Пулитцеру в их числе) пришлось пешком возвращаться в Сент-Луис. Рассерженный этим случаем, Пулитцер написал очень сердитую статью в «Вестлихе пошт». Как полагают, это была его первая публикация. Некоторое время проработав на разных должностях (в том числе и помощником адвоката Уильяма Патрика) в Сент-Луисе, он здесь же и начал свою журналистскую карьеру репортера в германоязычной газете «Вестлихе пошт». Это произошло следующим образом. Во время эпидемии холеры 1866 года Пулитцер работал начальником арсенала, где были сложены не погребенные трупы, и хранил отчеты о приблизительно 3500 покойниках. Многие из них были похоронены при содействии Пулитцера. Вечерами в библиотеке он встречался за шахматами с Карлом Шурзом и Эмилем Преториусом, владельцем и редактором «Вестлихе пошт». Когда открылась вакансия репортера, они предложили ему это место. Работа давалась с трудом. Джозеф часто бывал объектом насмешек. Его рвение в поиске новостей, несовершенство в знании английского языка, изможденная фигура, увенчанная выпуклой головой с маленьким выдающимся подбородком, вызывали у товарищей постоянное желание над ним подшутить. Иногда случалось, что другие репортеры снабжали его ложной информацией, предоставляя нетерпеливому Пулитцеру самому искать нужную историю. Вскоре над ним прекратили смеяться, поскольку он всегда первым добывал нужную информацию. В 1878 году Пулитцер приступил к изданию своей новой ежедневной газеты «Сент-Луис пост энд диспетч» («Почта и депеша Сент-Луиса»), в которой уже начал экспериментировать в сфере «нового журнализма», основанного на происшествиях и «человеческих репортажах» и имеющего своим адресом массового читателя, находящегося не в ладах с английским языком. Одновременно Пулитцер со страстью занимается политикой, кидается в избирательные кампании в городе. Хороший оратор и ловкий политик, Пулитцер считал, что необходимо обращаться не к конкретному читателю, а к толпе, у которой своя психология. Он управлял читательской аудиторией так же хорошо, как мог бы управлять поведением толпы, ораторствуя с трибуны или обычного пенька. Пулитцер был пионером в создании журналистики для масс, побуждая читателей к действию. Джозеф Пулитцер понимал, что и в толпе люди разные.Вот почему он стремился к разнообразию, предлагая одним – простое «чтиво», другим – пищу для раздумий.Пулитцер был един во многих лицах, являясь в газете «Сент-Луис пост энд диспетч» и издателем, и редактором, и ведущим журналистом, и бизнес-менеджером. Решающим событием в журналистской биографии Пулитцера явилось приобретение им в 1883 году газеты «Нью-Йорк уорлд» («Мир Нью-Йорка»), которую он и сделал моделью «нового» журнализма. Эта газета, не выделявшаяся ничем до Пулитцера, при нем как бы обрела второе дыхание. За один год новый издатель поднял тираж газеты с 15 до 100 тыс. экземпляров, а за три года – до четверти миллиона. Двухцентовая вначале, газета «Нью-Йорк уорлд» в 1895 году стоила один цент. Главной причиной такого успеха Пулитцер считал «редакционную позицию», больше принципы, чем содержание и цену. Торжественно пообещав читателям сделать «Нью-Йорк уорлд» «новой» в размерах и методах, в целях, политике и принципах, намерениях, интересах, симпатиях и убеждениях, Пулитцер ищет способы максимального и скорейшего увеличения тиража, а тем самым и прибыли. Он требовал от себя и своих сотрудников найти «каждый день одну поразительную особенность», которую можно предложить читателям. Особенностями организации работы Пулитцера были следующие принципы. Прежде всего, это политика новостей, которые собирали репортеры. Эти новости должны были быть поданы настолько красочно, насколько это возможно. Затем – так называемые «крестовые походы», имеющие своей целью какое-нибудь благое деяние (например, спасти индийскую девочку). Следующий принцип таков. Редакционная страница должна содержать статьи, в которых рассказывалось бы о причинах «крестового похода» или другой публикации, помещенной на странице новостей. «Нью-Йорк уорлд» любила напоминать читателям, что, несмотря на рост объема газеты (от восьми полос до шестнадцати), газета продается за ту же цену. Это тоже был один из принципов. И еще о двух принципах Пулитцера уместно напомнить: надлежит широко и умело использовать в газете иллюстрации и не жалеть слов на похвалы себе, всячески продвигая газету как коммерческое предприятие от успеха к успеху. Когда Пулитцер получил в дополнение к «Нью-Йорк уорлд» право собственности на «Сан-Франциско игзэминер» («Наблюдатель Сан-Франциско»), которая находилась в упадке, он скоро поднял ее на ноги. Опираясь на свой главный жанр – «истории человеческого интереса», Пулитцер превзошел все доселе мыслимое в газете. Один за другим появляются тщательно подобранные, аршинные по размерам и шоковые по содержанию заголовки, вроде: «Вопль о прощении», «Все для любви женщины», «Террор на Уолл-стрите», «Тайны реки», «Любовники маленькой Лотты» и т.п. Плюс воскресное приложение, заполненное иллюстрациями. Искусно используя на страницах своей газеты драматизацию новостей, Пулитцер широко и каждодневно практиковал «сториз», к которым добавлялись редакционная страница, забавные истории, сцены нравов, полицейские будни. Пулитцер является основоположником «желтой» прессы (журналистики) в Америке. Этот ее цветовой атрибут первоначально имел буквальное значение, ибо желтый цвет явился действительно первым цветом на страницах черно-белой газеты. Кстати, «Нью-Йорк уорлд» стала первой американской газетой, использовавшей цветные приложения и комиксы в цветах. Сам термин «желтая журналистика» обязан своим происхождением одному из новшеств, введенному Пулитцером. Начиная с 1889 года на «странице развлечений» «Нью-Йорк уорлд» печатались серийные картинки о приключениях комического персонажа по прозвищу «желтый парень». Этот «желтый парень», появляясь в газете «Нью-Йорк уорлд» из номера в номер, забавлял читателей своим смешным видом, глупой улыбкой, комическими рассуждениями на различные темы и эксцентрическими поступками. Потом этот жанр переняли и газеты Херста. Важное место в газете Пулитцера занял «динамический репортаж», неотделимый от «детективного» аспекта освещения материала (проникновение репортера в дом для умалишенных, путешествие корреспондента «Нью-Йорк уорлд» вокруг света для выполнения специального редакционного задания и т.д.), написание которого требовало от репортера чуть ли не сверхчеловеческих усилий.История «Нью-Йорк уорлд» немыслима без Нелли Блай (журналистский псевдоним, настоящее имя – Элизабет Кокрейн). Именно она ввела в журналистскую традицию так называемое «трюкачество» – стремление сделать что-то особенное, сверхъестественное. Ненавистники Нелли Блай считали, что она продала свою женскую сущность ради острого сюжета. Так или иначе, но Нелли Блай была первой, кто ввел в Америке понятие о женщине – репортере по профессии. Родилась она в 1867 году в Пенсильвании, в городке под названием Кокрейн Миллз, основанном ее отцом – судьей. После смерти отца будущей журналистке пришлось заботиться самой о себе. Сначала она работала в Питтсбурге, затем перебралась в Нью-Йорк. Жить на новом месте было трудно. Когда же она потеряла кошелек со всеми своими деньгами, то решилась на отчаянный шаг: пришла в редакцию «Нью-Йорк уорлд» и пробилась на прием к Пулитцеру. Она выложила перед ним список возможных репортажей в новом «трюкаческом» стиле. Пулитцер сильно ими заинтересовался, и Нелли рассказала ему историю потери кошелька. Пулитцер выдал ей аванс в 25 долларов. Одна из самых блестящих работ Нелли – проникновение в нью-йоркскую психиатрическую больницу. Перед тем как приступить к выполнению этого редакционного задания, Блай долго репетировала, читала книги и статьи на тему сумасшествия. Подготовившись как следует, она оделась в тряпье и отправилась в приют для бездомных, где изобразила безумие настолько естественно, что ее тут же отправили в тот самый сумасшедший дом. Нелли была обследована психиатрами: четверо уверенно поставили диагноз, и лишь один не поверил ей. Когда Нелли, наконец, вышла спустя несколько недель из лечебницы, она опубликовала репортаж, где сообщила о том, что больные содержатся в холоде, получают очень скудное питание, терпят жестокое обращение персонала, Эффективность публикации была высокой: на изменения в работе больницы и улучшение содержания больных была выделена крупная сумма. В1889 году Дж. Пулитцер дал указание газете быть спонсором кругосветного путешествия Нелли Блай, в которое отважная журналистка должна была отправиться. На всю подготовку было отведено четыре дня. Блай должна была: побить рекорд жюль-верновского Филеаса Фогга, обернувшегося вокруг света за 80 дней. В дорогу она взяла лишь самое необходимое. 5 октября 1889 года мисс Блай отбыла из Нью-Йорка на пароходе «Августа Виктория». С мест своих кратких остановок она отправляла по телеграфу репортажи в свою газету. По прибытии в Англию Нелли пересекла Ла-Манш и отправилась в Амьен, чтобы встретиться с Жюлем Верном, который откровенно сказал ей, что он не верит, что кто-либо может побить рекорд Филеаса Фогга... Однако 25 января путешественница завершила вояж. Она за 72 дня, 6 часов, 11 минут проехала 24899 миль. Тысячи писем и телеграмм с поздравлениями засыпали редакцию газеты «Нью-Йорк уорлд». Одна из них была от Жюля Верна, который поздравлял ее с победой. Последний всплеск славы Нелли Блай – репортаж о казни преступника на электрическом стуле 30 января 1920 года в тюрьме Синг-Синг, на которой она присутствовала. Скончалась Блай в январе 1922 года. Некролог был опубликован в ее родной газете. Нашлось в газете Пулитцера место и для так называемой «журналистики замочной скважины». Однако сказанным не исчерпывается выдающийся вклад Дж. Пулитцера в американскую журналистику. Для него «Нью-Йорк уорлд» была, кроме всего прочего, «одновременно и ежедневной трибуной, и ежедневной школой, хотя это равнозначное уважение к редакционным публикациям и к новостям как к функциям прессы было необычным для XIX века». Имя Пулитцера, которого считают величайшим американским редактором всех времен, окружено в Америке ореолом великого борца за свободу печати. Крупнейший пресс-бизнесмен, изворотливый, изобретательный, прирожденный журналист, он стяжал себе национальную славу своими смелыми разоблачительными кампаниями против коррупции американских боссов, называемыми им «крестовыми походами». На введенной им редакционной полосе он комментировал эти «крестовые походы», проводил разоблачительные кампании, печатал выступления известных деятелей. Идеалом Пулитцера был независимый, бесстрашный журналист. Сам президент Соединенных Штатов Теодор Рузвельт возбуждал дело против Пулитцера в Верховном суде США в связи с его разоблачительными кампаниями по поводу строительства Панамского канала и связанной с ним коррупции. Пулитцер считается в США одним из родоначальников журналистского образования. На деньги Пулитцера и по его личному предложению в 1904 году в Нью-Йорке при Колумбийском университете была создана первая школа по подготовке профессиональных журналистских кадров «Коламбиа скул оф джорнализм», в основу которой были положены выработанные Пулитцером стандарты журнализма. А саму подготовку журналистских кадров в этой школе Пулитцер мыслил только на основе фундаментальной профессионализации. В немалой степени росту популярности Джозефа Пулитцера способствовало его соревнование со своим младшим братом Альбертом. Альберт, вдохновленный успехами брата в Новом Свете, решил тоже пересечь океан и всерьез обосноваться в Америке. Он был прямой противоположностью Джозефу. Если старший брат всегда выглядел серьезным и даже изможденным, то младший был крупным, пухлым и весьма любил поесть. Альберт был крупным, веселым, но вспыльчивым человеком с несколько неуравновешенным характером. Занимался литературой, писал пьесы. Сначала Альберт обосновался в Сент-Луисе и пробавлялся преподаванием немецкого языка и другой мелкой работой, которую ему «скидывал» Джозеф. Немного поколесив по Америке, Альберт обосновался в Нью-Йорке, где некоторое время работал под руководством Чарльза Дана в «Нью-Йорк сан», а затем в «Нью-Йорк геральд» вашингтонским корреспондентом. Он стал весьма известным корреспондентом, освещая русско-турецкую войну. Вернувшись в Нью-Йорк, он наскреб с основанной им ранее фирмы 25 тысяч долларов и открыл «Нью-Йорк морнинг джорнэл» («Нью-йоркский утренний журнал»). Альберт Пулитцер продолжил традиции Дэя и Дана, все новости подавал с юмором и радостью. Такая «формула» принесла быстрый успех. Издание понравилось тем читателям, которые любят смотреть на жизнь с нескрываемым интересом и некоторой долей иронии. Братья покинули этот мир с разницей в два года. Перед смертью оба сильно и долго болели, причем у обоих наблюдались в той или иной мере психические расстройства. Альберт попытался покончить жизнь самоубийством и решил купить для этой цели синильную кислоту. Аптекарь почуял что-то неладное и выдал ему безобидную микстуру с запахом миндаля. Когда Альберт глотнул безопасное содержимое пузырька, то вынул пистолет и застрелился. Это произошло в октябре 1909 года. Джозеф в это время был болен. Сын Альберта тоже стал журналистом и даже писал для «Нью-Йорк уорлд», однако Джозеф его игнорировал. Скончался Джозеф Пулитцер на своей яхте «Либерти» в порту Чарльстон, Северная Каролина, 29 октября 1911 года. Второй крупнейшей фигурой американской журналистики на стыке двух столетий стал Уильям Ренфольд Херст (1863–1951), имя которого во многом стало символом многих отрицательных сторон американской капиталистической прессы. Как иногда небезосновательно выражаются, Уильям родился «с серебряной ложкой во рту». Дело в том, что его отец, Джордж Херст, в середине девятнадцатого столетия ушел со своей фермы в Миссури в штат Невада добывать золото. Золота на том участке, который он застолбил, почти не было, зато в изобилии была какая-то сине-черная руда, на которую практически никто не обращал внимания. Джордж разузнал, что эта руда содержит серебро. Так было положено начало благосостоянию семьи – «самый богатый депозит серебра в мире». Вскоре Джордж стал очень богатым человеком и прошел в сенат от штата Калифорния. Уильям Рэндольф Херст родился 29 апреля 1863 года в Сан-Франциско. Единственный ребенок в семье, он рос избалованным и самовольным мальчиком. Яркий и вредный, всегда готовый к злым шуткам, Уильям во всех школах приобретал плохую репутацию, откуда его постоянно исключали, «дабы не навредить школе». Родителям пришлось нанять репетиторов, которые готовили его к поступлению в Гарвард. Но и в университете молодой Херст не образумился. Он рос повесой, однако искренне полюбил журналистику. В университете Херст стал исполнительным редактором журнала «Лэмпун» («Пасквиль»), в котором всячески третировал тех рекламодателей, которые давали рекламу не в «Пасквиль», а в какое-либо другое издание. Но все-таки это была пока еще предыстория прорыва молодого Херста в большую журналистику. Отец надеялся, что сын пойдет по его стопам и будет умножать богатства семьи, работая в отцовских фирмах. Но сыну искренне хотелось стать настоящим журналистом. После смерти отца в 1891 году Уильям наследства не получил. Отец считал его плейбоем, и все состояние (17 млн. долларов) завещал своей жене. Но любящая мать сыночка не оставила в беде – она щедро снабжала его деньгами на первоначальное становление и в последующем на приобретение газет и журналов. Своей широкой известностью Уильям Рэндольф Херст был обязан газете «Нью-Йорк джорнел», владельцем которой стал в конце 1896 года. Уильям расширил штат, включив в его состав несколько университетских приятелей, сам работал в бешеном темпе днями и ночами. С самого начала Херст становится поборником «нового журнализма», предложенного Пулитцером массам американских иммигрантов, первейшей особенностью которого были предельно упрощенный английский язык, рисунки и комиксы и от которого неотделим сенсационализм. Смелые, иногда, казалось, безумные идеи Херста и его кипучий нрав вместе с потогонной системой работы помогали газете уверенно конкурировать на рынке. В результате именно Херст и стал главным конкурентом Пулитцера в Нью-Йорке и на Среднем Западе. Основным предметом своей журналистики Херст считал эксплуатацию любопытства народной публики во всем том, что касается самых глубин человеческой психики, и в первую очередь проблем сексуальных отношений. Вот правила, которые позже (в 1927 году) он рекомендовал своим журналистам: «Читатель интересуется, прежде всего, событиями, которые содержат элементы его собственной примитивной природы. Таковыми (элементами) являются: 1) самосохранение, 2) любовь и размножение, 3) тщеславие. Материалы, содержащие один этот элемент, хороши. Если они содержат два этих элемента, то они лучше. Но если они содержат все три элемента, то это первоклассный информационный материал. Элемент самосохранения содержится во всех информациях об убийствах, самоубийствах, несчастных случаях, драках, а также в сообщениях о здравоохранении, о продуктах питания, об алкоголе. К теме «любовь и размножение» следует отнести описание свадеб, сексуальные скандалы, разводы, любовь втроем, романтические истории об исключительных успехах, достигнутых на почве любви, драмы на почве ревности – короче, все интересное в вопросах пола. Тщеславие вызывается таинственным во всей этой истории... Мы отвергаем все сообщения, которые не содержат ни одного из трех названных элементов. Мы пренебрегаем всем, либо совершенно обходим молчанием все, что является только важным, но неинтересным. Мы признаем тот же принцип при подаче заголовка, а также при выборе телеграфных сообщений и развлекательного материала». Для Херста более не существовало барьера благопристойности. Все новости, касающиеся личной жизни знаменитостей: идет ли речь о политике, или, скажем, театре, – хороши постольку, поскольку можно было извлечь нужный Херсту эффект. И над всем этим – фотографии обнаженных женщин. Херстовские газеты, обычно одноцентовые, как правило, богато иллюстрированные и снабженные огромными заголовками, весьма искусно адаптировались к грубоватому менталитету и самой зачаточной культуре новых иммигрантов, обеспечили успех комиксов, этих рисованных лент, имитировавших истории без слов в юмористических изданиях и детских газетах. «Ультрапатриот, пожираемый политическими амбициями и личной озлобленностью, – пишут П. Альбер и Ф. Теру, – Херст сделал из своей газеты силу, с которой нельзя было не считаться». «Журналистский джингоизм» (Ф. Мотт) Херста, т.е. его крайний национализм, особо наглядно проявился в годы испано-американской войны за Кубу в 1898–1903 годах. Следующая история весьма показательна в этом отношении. В противоположность тогдашнему демократическому президенту Гроверу Кливленду, впрочем, как и сменившему его республиканскому преемнику Уильяму Маккинли, которые полагали, что Кубу можно освободить от испанского колониального господства и без войны – путем достаточно сильного дипломатического нажима на Мадрид, Херст признавал здесь только одно решение – военное. С помощью воинственных, ура-патриотических призывов, нагнетания военной истерии он рассчитывал поднять тираж «Нью-Йорк джорнел». Освещать конфликт между испанским властями и кубинскими повстанцами У.Р. Херст послал своих сотрудников Р.Х. Гардинга и Ф. Ремингтона. Но испанские власти выдворили их из военной зоны. Херстовским журналистам пришлось довольствоваться малейшими инцидентами и даже слухами, чтобы снабжать босса нужной ему информацией. В конце концов, Ф. Ремингтон пришел в отчаянье. «Здесь все спокойно... – телеграфировал он. – Войной и не пахнет. Решил возвращаться в Штаты». На что Херст ответил: «Оставайтесь на Кубе. Вы даете материал, я даю войну». И вот Херст узнает о том, что испанские таможенные власти поднялись на борт американского парохода «Оливетт», причем среди американских граждан, чей багаж был подвергнут досмотру, находилась одна молодая женщина. Этот не выходящий за рамки обычного факт Херст превращает в то, что американские газеты называют «скууп» («сверхсенсация»). По приказанию Херста главный художник «Нью-Йорк джорнел» помещает на ее первой полосе такую иллюстрацию: молодая, стройная «америкен герл», обнаженная, но с гордо поднятой головой, выражающей патриотическое негодование, подвергается осмотру со стороны трех каннибалов в форме испанских таможенников. Подпись, данная аршинными буквами под рисунком, гласила: «Защищает ли наше звездно-полосатое знамя честь наших женщин? Испанские бестии на борту американского корабля срывают платье с очаровательной американской девушки». И хотя вскоре выяснилось, что это была чистейшая ложь (девушку осматривала женщина, служащая таможни), этот номер «Нью-Йорк джорнел» вышел тиражом в миллион экземпляров. Второй подобный случай. В августе 1897 года от корреспондента Херста, Крилмена, поступила телеграмма следующего содержания: «Эванхелина Сиснерос, красивая семнадцатилетняя девушка, приговорена к ссылке в Африку за участие в мятеже кубинских военнопленных». Херст в восторге от новости: «Вот что нам нужно! Теперь надо развернуть движение протеста. Да так, чтобы ни один глаз не оставался сухим!» Без особого труда Херст собирает 200 тыс. подписей американских женщин. Протест направляется испанской королеве. А «Нью-Йорк джорнел» сообщала о «нежной, воспитывавшейся в монастыре, невинной девушке, которую похотливые испанские палачи обрекли на судьбу страшнее смерти». Естественно, и на этот раз все было искажено до неузнаваемости. Но чтобы продлить действие этой истории на общество, Херст поручает своему специальному корреспонденту Деккеру похитить девушку. Он позаботился о должном приеме Эванхелины Сиснерос в Нью-Йорке. В день ее прибытия туда «Нью-Йорк джорнел» вышла с огромной шапкой на первой полосе: «Американская газета одним ударом добивается того, с чем не могла справиться американская дипломатия». Сразу же под «шапкой» шли рисунки: Эванхелина до и после испанского подземелья. На одном цветущая молодая девушка, на другом – увядшая высохшая женщина. И тем более были поражены участники массового митинга в Мэдисон-сквер, когда на сцене появилась Эванхелина, действительно молодая и цветущая. В честь Сиснерос играли оркестры, состоялся парад... Но Херст на этом не остановился. Его интересовали более сильные средства воздействия на общественное мнение. Хотя с этим и сейчас не все ясно, но известно, что подкупленные люди выкрали из официального запечатанного пакета испанского посла в Вашингтоне, де Ломе, его письмо своему частному знакомому, в котором он назвал президента США «никудышным политиком и слабовольным человеком». Херст не постеснялся опубликовать в «Нью-Йорк джорнел» факсимиле похищенного письма под заголовком «Неслыханное и беспрецедентное оскорбление, нанесенное Соединенным Штатам». Газета Херста все более крикливо требовала от правительства США направить, наконец, к берегам Кубы военный корабль «для защиты американских интересов», хотя США никто не угрожал. И президент страны Маккинли уступил: 25 января 1898 года военный корабль «Мэн» отплыл к берегам Кубы. Несколько недель он простоял спокойно на рейде Гаваны, но в ночь с 15 на 16 февраля от мощного взрыва вдруг взлетел на воздух, при этом погибло 260 членов экипажа. «Нью-Йорк джорнел» раздувала пламя войны вовсю, заявляя: «Убийцы – испанские выродки». В результате расследования позже было установлено, что испанская сторона не имела никакого отношения к этому взрыву, но херстовская газета буквально заполнялась материалами, доказывавшими упорно и рьяно, буквально с пеной у рта, обратное. Херст являлся германофилом и употребил все свое влияние, чтобы помешать вступлению США в войну против Германии, выступил ярым приверженцем изоляционизма страны в условиях первой мировой войны. Впоследствии Херст становится «великим патриотом» США. В большинство названий его газет включены слова «американец», «американский» («Нью-Йорк америкен», «Бостон америкен» и др.), а само заглавие этих газет было, как правило, окружено звездно-полосатым флагом, причем порой в цветах. Исследователи выделяют следующие особенности сенсационной журналистики: Привлекательность издания для грубоватого или похотливого читателя. Конфликт (преступление, война, коррупция и т.д.). Близость к читателю (захватывающая история или особый стиль публикации). Идентификация читателя с обиженным, простым или посторонним человеком, являющимся жертвой или свидетелем недостойных действий плохих людей. Простота изложения, использование принципов мелодрамы, где зло бросает вызов невинности и чистоте. Обращение к традиционным ценностям. Но сенсационализм «по Херсту» был несколько необычен и имел по крайней мере пять других аспектов, которые использовались при подаче новостей. 1. Взрывной характер. Он проявлялся уже в подаче самих заголовков, которые не просто привлекали внимание к проблеме, а «щекотали» нервы читателя. Титульный лист издания, например «Нью-Йорк джорнел», мог быть посвящен одному (основному с точки зрения издателя) событию. Этот метод поощрял концентрацию внимания и преувеличение. 2. Смех, угодный читателю. Херст и его редакторы искали нетривиальные, необычные аспекты в той или иной истории или по отношению к личности. Если случай сам по себе смешон – это еще лучше. Например, У.Р. Херст так «обработал» историю набожного предпринимателя Джеймса Л. Крафта, основателя компании по производству сыра. Однажды Крафт дал интервью изучавшему журналистику молодому человеку. Он, в частности, рассказал, что свою трудовую деятельность начал как набожный продавец сыра, который развозил на повозке, запряженной ослом. Однажды Крафту почудилось, что осел – это Посланник Божий, который велит ему, Крафту, и дальше быть преданным Богу. Крафт учел это видение. В издании Херста эта история была проиллюстрирована рисунком: поперек двух страниц был изображен осел, повернувший голову и разговаривающий с Крафтом, сидящем в фургоне. 3. Допущение большего, чем возможно. Например, Херст мог взять для темы публикации событие глубокой истории и подать его так, как будто журналист был свидетелем происходившего. Например, рассказ о том, что на стене дворца императора Тибериуса в Риме посетители видели «фотографическую картину»... распятия на кресте Иисуса Христа римским солдатом. Комментатор-ученый поясняет, что «это была, конечно, не настоящая фотография, но подобные случаи возможны». Или другой пример – материал под заголовком «Резня в деревне», опубликованный 22 декабря 1895 года. «Нью-Йорк джорнел» сообщал, что деревня была полностью уничтожена, многие люди сожжены живьем. Приводился рисунок, на котором изображены кости сотен людей. И лишь мелкое примечание указывало на то, что это событие произошло в 1700 году. 4. Сцены массовых убийств при воспроизведении картин и других произведений искусства. Это достаточно широко использовавшийся изданиями Херста прием, дополняемый активным иллюстрированием и особым пристрастием к публикации иллюстраций сцен насилия, оружия, схем готовившихся террористических актов и т.п. 5. Развлекать, развлекать, развлекать. Херст представлял свои газеты в виде театров: с занавесом, артистами, кулисами... Этот театр должен каждый день привлекать все новых и новых зрителей, вызывая их волнение и восторг. Публикации газет должны быть эквивалентны взрывам бомб, реву оркестров, притягательному танцу, грохоту орудий, крику жертв, запаху подпаленной плоти казненных преступников... Эти и другие рекомендации Херста приносили успех «желтой» прессе. Кроме того, сам Херст прославился умением добиваться задуманного даже тогда, когда на реализацию планов просто не было денег. В итоге деньги всегда появлялись. Когда Уильям Рендольф Херст умер, он оставил своему наследнику, Уильяму Рендольфу Херсту-младшему, 13 ежедневных и две воскресные газеты, 11 журналов, радиостанции и телеграфное агентство. Медиаимперия при наследнике сначала расширялась, а затем стала сдавать свои позиции. Через деятельность Пулитцера и Херста американская пресса окончательно и бесповоротно выросла в крупный бизнес, став его важной и неотъемлемой частью. Вторая половина XIX века – это период чрезвычайно интенсивного роста газетной прессы США. Если в 1850 году в этой стране выходили 254 ежедневные газеты, суммарный разовый тираж которых составлял около 758 тыс. экз., то далее картина менялась следующим образом: Год Количество ежедневных газет Общий разовый тираж (в тыс.экз.) 1860 387 1478 1870 574 2602 1880 971 3566 1890 1610 8387 1900 2235 15102 Однако на 1880 год лишь семь американских ежедневных газет выходили по 50 тыс. экз. и выше, а к концу девятнадцатого столетия 27 американских газет имели тираж 75 тыс. экземпляров. За 20 лет общее число периодических изданий в этой стране удвоилось, тогда, как население страны увеличилось на 50 %, причем изданий газетного типа, включая большинство еженедельников, в 1880 году было в три с лишним раза больше, чем журнальных публикаций. Уже в последние десятилетия XIX века стала очевидной регионализация газетной прессы США как ее важнейшая черта. Практически каждый населенный пункт с населением более 500 человек имел свою газету. Правда, ежедневные газеты выпускались лишь в 389 городах, к тому же в ряде случаев несколько газет одних и тех же населенных пунктов принадлежали одному и тому же издателю. Беспрецедентное и намного более быстрое развитие получила местная печать. При этом особенность американской местной прессы с самого начала заключалась в том, что даже большие американские газеты, выходившие в Нью-Йорке, Чикаго или Филадельфии, уделяли весьма мало места известиям из других городов, а, «читая одни лишь нью-йоркские газеты, вы очень мало знаете о жизни соседней Филадельфии, которая находится всего в двух часах езды по железной дороге, и уж совсем не знаете о том, что делается в Сан-Франциско». Одним из самых замечательных изменений в газетной прессе США в последние десятилетия позапрошлого столетия было ее освобождение от партийного контроля, от господства политических партий. К 1880 годам партийная пресса фактически перестала существовать, кроме разве что печатных изданий социалистической партии, и сделалась в этом отношении действительно независимой, что имело огромное значение для ее последующего развития. К этому времени большая ежедневная газета стремится «заменить читателю и журнал, и финансовое обозрение, и книгу, словом, берет на себя роль всеобщего поставщика духовной пищи». Объем крупной американской газеты составлял в конце XIX века 12 полос при семиколонной верстке, больше – в воскресные дни. Американский исследователь Д.Ф. Уилкокс различал следующие основные компоненты тематики американской газеты на 1901 год, когда шла испано-американская война за Кубу, занимавшая в газетах место первого плана (около 18% редакционной площади): смесь – 22,2%, торгово-промышленная и биржевая хроника – 16,4%, политическая информация – 12,8%, спорт – 10,2%, преступлениям, скандалам, светским сплетням отводилось 11%. Зато иностранные новости занимали в них всего-навсего 2,4%. Одним из наиболее примечательных явлений американской газетной жизни конца XIX – начала XX века было быстрое возвышение газеты «Нью-Йорк таймс», до этого пребывавшей в безвестности. Все дело в том, что в августе 1896 года ее купил Адольф Окс. Он тут же во всеуслышание заявил, что изменит характер этой газеты и вслед за этим уточнил, что он имеет в виду изменение не редакции и не ее прежней политической линии, но читательского адресата, ибо отныне собирается адресовать «Нью-Йорк таймс» «думающей публике». Чтобы представить себе, насколько смело, если не сказать прожектерски, выглядел с подобными декларациями Окс в обстановке полнейшего засилья в стране прессы, делавшейся по пулитцеровско-херстовским рецептам «желтого журнализма», достаточно будет добавить, что к этому времени «Нью-Йорк таймс» выходила всего 19-тысячным тиражом. И это тогда, когда «Нью-Йорк уорлд» имела тираж 600 тыс. экземпляров (два выпуска – утренний и вечерний), а «Нью-Йорк джорнел» – 430 тыс. И все-таки Окс сдержал свое слово. Благодаря его исключительным дарованиям «Нью-Йорк таймс» сумела доказать, что возможно и в Америке создать газету «для людей, которые думают» и в то же время достичь крупного тиража и изведать один из выдающихся финансовых успехов в современной прессе. Начался неуклонный подъем этой газеты: 25 тыс.экз., 75 тыс., 82 тыс. (1900 год), 121 тыс. (1905 год), 192 тыс. (1910 год) и 343 тыс. экз. (1920 год). Если «Нью-Йорк таймс» получила от рекламы в 1898 году 2,4 млн. долларов, то рекламные доходы от нее составили 6 млн. долларов в 1905 году; 7,6 млн. долларов в 1910 и 23,4 млн. – в 1920 году. Таким образом, в лице «Нью-Йорк таймс» концепция «высокого журнализма», отстаивавшаяся Оксом, восторжествовала, оправдав надежды издателя на достаточно широкие круги читателей, заинтересованных в ней. И в то же время газета регулярно помещала «все новости». Однако лицо нью-йоркской прессы конца XIX – начала XX века определяла не «Нью-Йорк таймс», а газеты, следовавшие в русле беннетовского журнализма 1830–1840 годов, которые составляли подавляющее большинство американских газетных публикаций. Причем постепенно пропала некоторая настороженность между газетными редакциями и рекламодателями, имевшая место до начала 1880 годов. Достаточно сказать в связи с этим, что если в 1880 году реклама занимала 44% общей печатной площади газет, то к 1900 году этот процент поднялся до 55. И все-таки при столь стремительном и бурном развитии газетной прессы, определявшей образ американской журналистики, постепенно и неуклонно на авансцену периодической печати США выходила журнальная периодика, оттесняя газетную прессу. Переломными на пути превращения Соединенных Штатов из страны преимущественно газетной в страну по преимуществу журнальную стали три последние десятилетия XIX столетия. Начало «новой эры» в истории американского журнала как важнейшего типа печатного периодического издания принято связывать с появлением в 1850 году ежемесячника «Харперс нью мансли мэгэзин» («Новый ежемесячный иллюстрированный журнал Харпера»), который, имея 144 страницы общего объема, начал публиковаться с иллюстрациями – гравюрами, с сериями произведений английской художественной литературы. Вслед за этим журналом появились типологически тождественные ему «Скрибнерс мансли» («Ежемесячник Скрибнера», 1870 год), «Скрибнерс мэгэзин» («Иллюстрированный журнал Скрибнера», 1872 год), «Сенчури» («Век», 1881 год) и др. Поражает скорость увеличения числа американских периодических изданий журнального типа. Если в 1870 году их выходило 1200, то в последующем наблюдался ошеломляющий рост: 1880 год – 3300 журналов, 1890 – 4400, 1895 – 5100, 1900 – 5500, а в 1905 году выходили журнальные периодические издания 6000 названий (см. рис. 3). И среди них – огромное количество еженедельников, в большинстве своем массовых изданий, но по своему характеру противоположных качественным журнальным публикациям «для немногих избранных» (минимальная цена экземпляра такого журнала составляла 35 центов). Первым 15-центовым ежемесячником стал основанный Сэмюэлем Макклюром в 1893 году журнал «Макклюрс» («Журнал Макклюра»). Журнал «Космополитен» (1886 год) снизил цену до 12,5 центов, что позволило ему в конкурентной гонке за прибылью поднять свой тираж всего за 4 года в ... 25 раз, а именно, с 16 тыс. до 400 тыс. экземпляров. Развитие газетно-журнального дела в США на стыке двух веков. «Прогрессивное десятилетие». На стыке XIX-XX веков и в канун Первой мировой войны Соединенные Штаты Америки переживали бурный промышленный рост. По объему выпускаемой промышленной и сельскохозяйственной продукции США обогнали все остальные страны. Это быстрое развитие сопровождалось усилением концентрации промышленности и централизации банковского капитала, что неизбежно вело к усилению внешнеполитической и экономической экспансии, стремлению к переделу уже поделенного «старыми хищниками» мира. Именно президент Теодор Рузвельт стал воплощением устремлений американского империализма. Антиимпериалистические по своему характеру издания к моменту прихода к власти Т. Рузвельта уже угасали; это вызывало радость у монополистического капитала и определенную опаску среди представителей демократически настроенной общественности. «Прогрессивное десятилетие», по сути дела, длившееся до начала Первой мировой войны, началось на рубеже веков. Душой его являлось движение социального протеста, направленное против стяжательства и коррупции в Америке. Оно сочетало в себе социальную критику с требованием реформ. На рубеже XIX и XX веков именно информацию стали считать движителем прогресса. Активность средств массовой информации в «прогрессивное десятилетие» помогала бороться с коррупцией в политической и экономической сферах. Но не только коррупция привлекала внимание журналистов. Им искренне хотелось искоренить из жизни все существовавшие тогда негативные явления. Это стремление, заложенное более ста лет назад, и сегодня движет светлыми помыслами лучших представителей журналистской профессии. «Прогрессивисты» имели много общего с «популистами». Как те, так и другие стремились сделать жизнь современников лучше и чище. Их объединяло и то, что они были рассержены диктатом железных дорог и шокированы несправедливым распределением богатства. Но были и существенные различия. Так, популисты джефферсоновской традиции стремились ослабить экономические центры для того, чтобы дать свободу предпринимательству. Во главу угла популисты ставили интересы отдельного человека, его нужды и устремления. В частности, они активно выступали против всемогущества монополистических объединений. Прогрессивисты же воспринимали монополии как данность и стремились улучшить жизнь не индивидуума, а общества в целом. Они считали, что сильная и цивилизованная центральная власть в состоянии сделать всех жителей страны богатыми и счастливыми. Вот почему среди прогрессивистов было немало людей с социалистическими и коммунистическими убеждениями. Если популисты звали назад, к свободам сельскохозяйственного лично-семейного производства и мелкого бизнеса, то Прогрессивисты, принимая урбанизацию и крупный бизнес как неизбежность, устремлялись вперед, рассматривая наличие рабочего класса как немаловажный и существенный фактор развития. Если популисты – представители «среднего» класса, мелкой буржуазии, то прогрессивисты – представители интеллектуальной элиты общества: журналисты, писатели, духовенство, экономисты, поэты, историки... Первое поколение американцев после Гражданской войны стремилось засвидетельствовать триумф промышленности как всего лишь аванс в дальнейшем производстве материальных ценностей. Но уже следующее поколение считало, что несправедливость в распределении богатств является тормозом в развитии общества, что совершенствование системы экономических и политических отношений может повысить благосостояние многих, а не отдельных людей. Кроме того, прогрессивисты помещали человеческие ценности выше материальных, их меньше интересовала риторика, чем конкретные факты. Было уже недостаточно заявить о своих благих намерениях. Нужно было быть конкретным в ответах на такие вопросы, как и откуда взялись деньги на выборы, сколько стоит строительство здания муниципалитета и сколько присвоили политические боссы, сколько стоит строительство дорог и т.п. Прогрессивизм как течение просто не мог обойтись без гласности и обеспечивающих эту гласность журналистов. В публикациях прогрессивистов первостепенную роль стали играть факты, поскольку «поддерживать общие места реформ» было уже бессмысленно. Нужно было знать конкретно: что люди делают и как это скажется в дальнейшем на жизни общества. Новые научные открытия повлияли на развитие культуры; философский прагматизм активно воздействовал на повседневную жизнь американцев; метод эмпиризма в точных и технических науках позволял экспериментаторам добиваться серьезных результатов и в некоторых случаях коренным образом изменял даже быт людей. Все это несколько объясняет и быстрый рост числа журналов: журналы могли шире описать событие или явление, дать им фон, разъяснить направления использования результатов, прокомментировать цепь экспериментов и описать конечный результат. В соревновании газет и журналов в этот период наметилась интересная тенденция: газеты все больше и больше хотели походить на журналы. Ходило изречение: «журнал – это газета, нашедшая хорошую форму». Главой и основным органом американского «прогрессивизма» считают еженедельник «Сатердей ивнинг пост» («Субботняя вечерняя почта»). «Все наблюдатели американской жизни первой половины XX века вообще сходятся в том, что "Сатердей ивнинг пост" является выдающимся журналом среднего класса Америки... В продолжение всех "прогрессивных" лет читатели "Пост" черпали свои сведения о современных им событиях из этого журнала в большей мере, чем читатели любого другого журнала. Историки повсеместно начинают рассмотрение своих проблем американского "прогрессивизма" с "Сатердей ивнинг пост"». Важнейшим и особенным в этом журнале в рассматриваемый период были статьи о жизни американского среднего класса и его проблемах. В условиях наступившей эпохи империализма и неотделимой от него монополизации, как отмечает Т. Грин, журнал «стремился сохранить бизнес среднего класса, гибель которого пророчил Маркс, предсказывавший крайнюю классовую поляризацию общества, и вместе со "средним классом" выбрал Иисуса, а не Маркса, отвергая любую форму социализма». Историю «прогрессивного» десятилетия американской журналистики нередко определяют также как историю «макрекерства» («разгребательства грязи»). Считают, что сам этот термин впервые употребил в своей речи 14 апреля 1906 года. Теодор Рузвельт, хотя еще раньше, а именно 10 февраля того же года, это слово появилось в заголовке журнала «Колльерс». Резкие статьи о трестах, финансовой элите, недоброкачественных продуктах и злоупотреблениях железнодорожных компаний появлялись в ежедневных газетах и массовых журналах, таких как «Макклюрс» и «Колльерс». «Разгребателями грязи» называли группу писателей и публицистов, ставивших своей задачей привлечь внимание американского общества к различного рода злоупотреблениям и коррупции во всех сферах общественной жизни США и ратовавших за проведение ряда демократических реформ». Это своеобразное течение в американской журналистике, которое было направлено против принявшей огромные масштабы в Америке эпидемии коррупции, взяточничества и разложения в среде богатых и власть имущих, не вылилось ни в движение, ни в создание какой-либо организации. Участников этой оппозиции (интеллигенцию, представителей мелкой и средней буржуазии) объединяла, пожалуй, лишь вера в возможность «исправления дурных нравов» и демократических реформ в условиях позднего капитализма. Дж. Сельдес пишет: «Самые крупные злоупотребления нашей финансовой и политической системы были разоблачены и преданы огласке благодаря новой группе журналистов. Уилл Ирвинг, Чарлз Эдвард Рассел, Ида Тарбелл, Эптон Синклер, Линкольн Стеффенс, Том Лоусон, Марк Салливен, Рейн Станнард Бейкер и многие другие журналисты вынудили "большой бизнес" путем оглашения документов, сенсационность которых возрастала в зависимости от степени подлости разоблачаемого дела, сильней изменить методы своей работы». Президент Рузвельт, пришедший к власти в результате случая с убийством и угрожавший "усмирить тресты", был сам быстро усмирен ими и ответил дерзким журналистам тем, что назвал их "грязными клеветниками"». Помимо уже упоминавшегося «Сатердей ивнинг пост», трибуной для прогрессивистов были «Нью-Йорк уорлд», «Космополитэн», «Мэнсиз», «Макклюр» и другие. Среди прогрессивистов выделялись «макрекеры», активно разоблачавшие несправедливости этого мира. Хотя Теодор Рузвельт в своей борьбе против монополий и опирался на новую агрессивную журналистику, но он считал, что в своих выступлениях журналисты идут дальше положенного, выгребая слишком много грязи и навоза. Об этом он открыто заявил в своей «речи не для печати», произнесенной в 1906 году в Газетном клубе в Вашингтоне. Хотя содержание речи было доверительным, сведения о ней просочились в прессу. Президент, однако, не был этим оскорблен и повторил свое высказывание в своей речи в палате представителей. В целом «макрекерство», по Гарри Стейну, имеет следующие характеристики:  делает явной скрытую ситуацию;  показывает перспективы развития ситуации;  контролирует ситуацию;  указывает основное направление действий;  подстрекает ответ аудитории;  поддерживает независимость автора. Однако прогрессивизм далеко не исчерпывался «макрекерством». С разоблачениями негативных процессов и явлений выступали многие. Так, Чарльз Эдвард Рассел в 1908 году так начал свою статью: «это не макрекерская статья. Это – история действий большой корпорации, которая управляет делами церкви Троицы в Нью-Йорке». Кстати сказать, Рассел был активным сторонником социалистической партии и даже выставлял от нее свою кандидатуру на различных выборах, правда, неудачно. Он известен множеством своих ярких статей и книг, рассказывающих о жизни простых людей: о тяжелой работе иммигрантов на плантациях и фермах Юга; о злоупотреблениях частных предпринимателей и властей; об ужасах американской тюрьмы. Его книга «Зубы дракона» была посвящена гитлеровскому фашизму и «коричневой» опасности. Среди активных журналистов-макрекеров, активно поддержавших прогрессивизм, нужно назвать Джэкоба Риса (1849–1914), Хелен Кэмпбелл (1839–1918), Иду Тарбелл (1857–1944), Линкольна Стеффенса (1866–1936), Дэвида Филлипса (1867–1911) и многих других. Джэкоб Рис и Хелен Кемпбелл начали свою активную журналистскую деятельность еще до того, как началась эра прогрессивизма, но они стали не только яркими представителями «макрекерства», но и оказали существенное влияние на прогрессивизм. Целый ряд «макрекеров», доживших до 1917 года, с энтузиазмом встретили октябрьскую революцию в России и были «просоветски настроены». В частности, когда Стеффенса спросили о жизни в Советском Союзе и результатах его дипломатической миссии в СССР, он ответил: «Я был в будущем, и это работает». За свои высказывания Стеффенс получил прозвище «Гуру левый». Даже после того как окончилась «прогрессивная эра», многие последователи этого движения были верны принципам прогрессивизма. Например, Вера Конноли придерживалась макрекерской традиции значительно позднее смерти первых «макрекеров»: она работала в их стиле в 1920–1930 годы. Конноли чаще всего писала для женских журналов, причем она «персонифицировала прогрессивизм». «Прогрессивное десятилетие» характерно, кроме всего прочего, и тем, что в фотографии стали преобладать реалистические сюжеты. В то время фотография, сравнительно диковинная для обывателей новинка, уже активно использовалась как иллюстративный материал для средств массовой информации. Датой изобретения фотографии считают 1839 год, когда Л.Ж.М. Дагер сообщил Парижской академии о способе получения изображения, названном им в свою честь дагеротипией, хотя авторство Дагера во многом было спорным. Дело в том, что многие важнейшие особенности этого способа являются результатами разработок Ж.Н. Ньепса, проводившихся им как единолично, так и совместно с Дагером. Практически в то же время в 1841 году в Англии был запатентован другой споосб получений фиксированного изображения, предложенный У.Г.Ф. Толботом (калотипия). Дальнейшее развитие фотографии, особенно в производстве светочувствительных составов, позволило в 1870 годах перейти к массовому выпуску фотоаппаратов. Свой вклад в развитие фотодела внесли и американцы: в 1887 году изобретатель Г. Гудвин предложил вместо громоздких пластиночных аппаратов использовать более компактные пленочные (именно Гудвину принадлежит авторство в создании гибких фотопленок). Первоначально фотоискусство ограничивалось портретом, причем фотохудожники имитировали приемы портретной живописи. С середины XIX века, однако, стали разрабатываться и приемы портретной съемки, характерные собственно для фотографии. Фотографами в то время чаще всего становились бывшие живописцы и графики, поэтому в других жанрах долгое время господствовало пикториальное направление. Для создания одной работы фотохудожнику приходилось иногда монтировать до нескольких негативов. Процесс работы над фотографией зачастую включал в себя создание графических набросков. Понятно, что все это затрудняло широкое применение фотографии в иллюстрировании газетных и журнальных публикаций. Предложенный в 1883 году русским фотографом С.А. Юрковским и затем усовершенствованный австрийцем О. Аншюцем шторно-щелевой затвор позволил снимать людей и предметы в движении. Отпала необходимость в долгом позировании перед объективом; появилась возможность делать жанровые снимки. Во многом благодаря этим и другим новшествами возникла потребность отображать действительность реального мира, что вполне соответствовало установкам прогрессивистов. Прозе повседневной городской и сельской жизни были посвящены фотоработы А. Стиглица, проникнутые сочувствием к «маленькому человеку». Были предприняты попытки использования таких приемов, как «скрытая камера», длительное фотонаблюдение («привычная камера»), создание фотосерий. Этнографическая натурная фотография второй половины XIX века, активно начавшая развиваться в начале XX века, была своеобразным подобием записной книжки путешественника: она ставила перед собой целью достоверную фиксацию жизненного материала. Именно с ней связан взлет журнала «Нэшнл джиогрэфик мэгэзин» («Национальный географический журнал»), на истории которого следует остановиться особо. Этот журнал, учрежденный Национальным географическим обществом США в 1888 году, сегодня занимает особое место в научно-популярной периодике Соединенных Штатов. По тиражу (10,6 млн. экземпляров) он значительно обогнал такие издания, как, например, «Сайентифик америкэн», «Сайенс», «Нейчур», прочно вошел в число первых десяти самых популярных коммерческих изданий. Журнал выделяется на рынке американской печати занимательностью материала и безукоризненностью полиграфического исполнения, высокой степенью политического, идеологического и социально-психологического воздействия на читателя. Специфика научно-популярного иллюстрированного географического издания во многом обусловлена историей его создания и становления. В конце XIX века в Америке начали появляться научные общества и ассоциации, такие как Ассоциация современных языков (1885 год), Американская историческая ассоциация (1884 год), Американская экономическая ассоциация (1888 год), Американское геологическое общество (1888 год), учреждавшие свои периодические издания. «Нэшнл джиогрэфик» увидел свет благодаря капиталу президента корпорации «Белл телефон компани» Г. Хаббарда. «Миллионер Г. Хаббард, потерпев неудачу с перекупкой в 1881 году журнала «Сайенс», популяризировавшего научные достижения и открытия, пришел к выводу, что научно-популярное издание проще создать под прикрытием научного общества, и остановил свой выбор на одной области науки – географии». Национальное географическое общество США было основано на торжественном банкете в привилегированном клубе Вашингтона «Космос» 15 января 1888 года, где присутствовали 152 представителя большого бизнеса и только 55 ученых. Таким образом, не журнал был создан для Географического общества, а общество для журнала. Г. Хаббард подчинил издание двойному жесткому контролю, введя в структуру его управления помимо редакционной коллегии Совет управляющих (с 1920 года – Совет попечителей), который включал в себя влиятельных государственных деятелей США. Идея миллионера сразу создать именно научно-популярный журнал не была реализована в силу ряда причин, главной из которых было отсутствие читательского адреса. Его номера выходили не регулярно, а по мере накопления материала, так как работа редакции была организована на общественных началах и выполнялась профессиональными учеными. «Нэшнл джиогрэфик» представлял собой брошюры книжного формата, информировавшие о работе Национального географического общества. Стиль научно-популярного изложения первоначально не был выработан, статьи строились как научные, то есть давались только общие географические сведения, описывались рельеф, территориальное деление, климат, население, полезные ископаемые и так далее. Круг читателей ограничивался профессионалами, и первые три года журнал выходил тиражом 165–200 экземпляров. Уже с 1896 года начались поиски таких форм, методов и способов подачи материалов, которые позволили бы заинтересовать наибольший круг читателей. Это затянулось почти на целую четверть века, и лишь к 1911 году журнал вышел на позиции научно-популярной периодики. В течение столь длительного периода тираж рос по мере притока членов общества, что в среднем составляло около 100 человек в год. Все эти годы от неминуемого краха его спасал статус научно-популярного общественного издания (такой тип периодики не облагался налогами). К тому же он неизменно пользовался поддержкой монополистического капитала. Американские исследователи журналистики (Ф. Мотт, Дж. Форд, Р. Уолсли) определили период научной деятельности журнала как довольно короткий отрезок времени. Они считают, что издание было научным только на протяжении первых семи лет, когда вся работа, связанная с выходом его номеров в свет, реализовалась на общественных началах. Момент прихода Г. Гросвенора на пост штатного заместителя редактора взят ими за точку отчета создания журнала нового типа - научно-популярного. С целью вовлечения большего количества читателей одним из первых шагов было предпринято введение оригинальной формы подписки на «Нэшнл джиогрэфик». Читатель автоматически становился членом Национального географического общества на срок подписки. Естественно, в настоящее время не все 10,6 млн. подписчиков этого издания принимают активное участие в работе общества. Но в свое время владельцы журнала подобным нововведением сумели поднять престиж читателя и сделать его причастным к географическим открытиям. Следует учесть, что «многогранная деятельность научно-технических обществ и ассоциаций США финансируется прежде всего за счет членских взносов, в связи с чем многие из них стремятся расширить свои ряды». Так как «Нэшнл джиогрэфик» всячески способствует этому, то полученные средства обеспечивали возможность обществу вести полнокровную жизнь – организовывать экспедиции, проводить исследования в таких областях, как естествознание, археология, океанология, этнология и др., всемерно популяризировать свою деятельность через средства массовой информации, проводить выставки, издавать картографические материалы, присуждать премии и т.п. В свою очередь активная деятельность Национального географического общества всегда обеспечивала материалом свое периодическое издание. Обладая столь большим тиражом, «Нэшнл джиогрэфик» не только может позволить организовать дорогостоящие экспедиции в отдаленные части мира, но и всячески повышать качественный уровень оформления издания. Тем не менее после введения такой необычной подписки журнал не сразу стал лидером американской периодики, и к началу XX века круг его читателей не превышал 2–5 тысячи. В начале XX столетия «Нэшнл джиогрэфик» обратил свое внимание на подрастающее поколение. Дело в том, что как раз в это время в Соединенных Штатах Америки наблюдается потребность в высоком уровне образования населения. Так, за период с 1890 по 1940 год каждое десятилетие число учащихся средней школы удваивалось. Вполне логично, что журнал, издаваемый научным обществом, заинтересовался расширением системы школьного образования. В результате это специализированное издание легко проникло в сферу школьного и высшего образования США, заняв позицию наставника и информатора в области общественно-политического просвещения подрастающих поколений, оказывая непосредственное влияние на формирование взглядов и убеждений молодых американцев. Благодаря книжному формату «Нэшнл джиогрэфик» был удобен для переплета и хранения и стал поступать в школьные и публичные библиотеки в виде томов. Для библиотек, желавших получить недостающие экземпляры, была организована перепечатка и рассылка требовавшегося материала. Таким образом, большинство крупных библиотек, школ и многочисленные частные лица имели полные или почти полные подшивки журнала. «Американская буржуазия получила в лице «Нэшнл джиогрэфик» средство значительно расширить сферы своего социально-политического контроля, ... усилить процесс общественного регулирования посредством довольно гибких и менее ощутимых способов манипулирования сознанием, особенно интеллигенции и учащейся молодежи». Если говорить о современном положении вещей, то Национальное географическое общество выпускает глобусы, атласы, карты, диафильмы, телепрограммы, фильмы, книги и издающиеся для детей так называемые «школьные бюллетени». Последние представляют собой издание на 16 полосах, распространяемое среди полумиллиона подписчиков, в числе которых – дети в возрасте от восьми до четырнадцати лет. Постоянное обращение журнала к молодежи выработало у людей своего рода привычку: все, что касается географии, обязательно можно найти на страницах «Нэшнл джиогрэфик». Издание всегда может быть уверено в постоянном пополнении рядов своих читателей в лице подрастающих поколений. Укрепив свои позиции, «Нэшнл джиогрэфик» стал адаптироваться к довольно широкому кругу читателей с учетом спроса на американском журнальном рынке. Январский номер за 1911 год показал, что журнал претерпел существенные изменения как по форме, так и по содержанию. Внешний вид его (на обложку бежевого цвета с эмблемой Национального географического общества США было вынесено содержание) стал более привлекательным, объем номера возрос с 50 до 100 страниц за счет увеличения материалов социально-политического характера. Гилберт Гросвенор рано понял ценность фотоиллюстраций. Уже первые фотоработы «Лхаса», «Тибет», «Отчет о переписи населения на Филиппинах» имели большой успех у аудитории. Однако те ранние работы имели тенденцию к изображению скорее мест и предметов, чем людей, а в тех случаях, когда людей снимали, они обычно позировали в национальных костюмах. Но были и исключения: в январе 1905 года в «Нэшнл джиогрэфик» была опубликована статья «Наша иммиграция в течение 1904 года», содержавшая яркие, выразительные фотографии, несмотря на позирование. В июле 1906 года обложка «Нэшнл джиогрэфик» возвещала: «Фотографирование забав диких животных при помощи вспышки и камеры Джорджем Ширасом третьим, членом конгресса 1903–1905». «В 1906 году Джордж Ширас третий, член конгресса и наследник известной семьи, пришел ко мне в офис с полной коробкой необычных фотографий с изображением диких животных, сделанных при помощи вспышки», – писал Г. Гросвенор. – «С растущим возбуждением я раскладывал фотографии на две стопки: одну большую, другую маленькую...». Д. Ширас мог бы заинтересовать ведущее нью-йоркское издание только тремя своими фотографиями, поэтому он был поражен, когда Гросвенор решил опубликовать все фотографии, отложенные в большую стопку. Итак, 74 иллюстрации на 50 страницах и только четыре страницы текста вышли в июльском номере журнала. Текст к фотографиям Д. Шираса содержал описание того, как он смонтировал две камеры, сфокусировал их и установил на носу легкой сорокафутовой лодки. Над камерами находилась сильная лампа. Ширас плыл вдоль водоемов и снимал сцены из жизни диких животных. Решение Гросвенора опубликовать 74 фотографии в том номере привело к отставке двух членов правления, которые считали, что Г. Гросвенор «превращает журнал в книжку с картинками». Но это не помешало завоевать выставке работ Д. Шираса золотые медали в Париже и Сент-Луисе. После того как эти необычные фотографии из жизни дикой природы были опубликованы, в редакцию начали поступать письма от читателей, которые выказывали свое одобрение подобному эксперименту. К концу 1906 тираж журнала вырос до 19.257 экземпляров – цифра, гарантирующая компании дополнительный приток рекламы. Редакцией журнала был наложен строгий запрет на рекламу ликеров, пива, вина и патентованных медицинских препаратов из-за того, что уже тогда журнал широко использовался в школах. Тогда же было принято решение о печати рекламы отдельно от текста и иллюстраций, от чего выигрывали как рекламодатели, так и читатели. К 1908 году более чем половину объема «Нэшнл джи-огрэфик» составляли фотографии. Ссылаясь на статью Томаса Барбау «Дальнейшие заметки о Голландской Новой Гвинее», увидевшую свет в августе 1908, редактор Географического общества отметил в «Образах мира», что журнал начал показывать не только, как люди живут, но и как они выглядят. В основном же в начале XX столетия в «Нэшнл джиогрэфик» поступали фотографии из международных фотоагентств или фотостудий. Журнал все еще не имел штатных фотографов и пользовался услугами независимых международных фотографов. Первая серия цветных иллюстраций, окрашенных вручную, была предоставлена У. Чапиным и появилась в журнале в ноябре 1910 года. Житель Нью-Йорка Уильям Чапин сделал свое состояние, инвестируя «Кодак» с первых дней его существования. «Возвращаясь из Ориента, господин Чапин предложил мне свою коллекцию черно-белых фотографий из серии «Сцены в Корее и Китае», большинство которых было раскрашено японским художником вручную. Я решился попробовать новинку, и очередной номер «Нэшнл джиогрэфик» вышел в свет с 24 цветными страницами; ни один редактор никогда раньше не публиковал так много...». Каждая страница таких фотографий обходилась в четыре раза дороже, чем изготовление черно-белой страницы, и Гросвенор сначала собирался опубликовать только несколько цветных фотографий, распределив расходы на весь год. Однако затем он решил, что поступив, таким образом, испортит впечатление от серии. Взволнованный отклик членов Географического общества на фотографии Чапина и рост дохода от рекламы убедили Гросвенора, что цветные иллюстрации стоят таких затрат. Номер произвел сенсацию и принес «Нэшнл джиогрэфик» сотни новых членов. Вторая цветная серия появилась в ноябре 1911 года. И хотя затем множество фотографий, раскрашенных вручную, появилось в журнале, только некоторые из них обладали эстетической ценностью. К таким фотографиям можно отнести работы Элизы Скидмор. Будучи членом Географического общества, она много путешествовала и для «Нэшнл джиогрэфик», но стала известна только благодаря фотографиям, которыми она иллюстрировала свои материалы. Эти фотографии она сама раскрашивала вручную. Ее красочные снимки японских детей, как в оригинале, так и опубликованные в журнале, получили высокую оценку и были отмечены как один из важных эпизодов в истории развития фотографии. К 1910 году доход журнала стал достаточным для того, чтобы открыть фотолабораторию. Как только любое достижение в области фотографии становилось доступным, «Нэшнл джиогрэфик» превосходно использовал его. В 1910 году количество членов в Национальном географическом обществе достигло 74018 человек. На новом этапе развития - в качестве научно-популярного издания (с 1911 года) – редакция начала уделять иллюстрациям большее внимание, выработала новые формы их использования. Удачная компоновка великолепно выполненных и тщательно подобранных фотографий делала информацию более выпуклой и доступной. Такой иллюстрационный ряд помогал полнее раскрывать исторические, политические и социально-психологические особенности освещаемого объекта или явления. Становление «Нэшнл джиогрэфик мэгэзин» тоже вписывается в схему «прогрессивизма», поскольку этот журнал, ни в коей степени не являвшийся «макрекерским» изданием, оказывал самое серьезное влияние на развитие науки в стране и образование, что было вызвано бурным развитием монополистичских объединений. А новому этапу развития общества нужны были образованные люди. Необходимо подчеркнуть, что к началу XX века в силу на редкость благополучного стечения факторов и условий развития США обогнали ведущие страны Западной Европы по промышленному уровню. Особенно поражает стремительный рост тяжелой промышленности. Так, добыча угля увеличилась с 1870 по 1900 год с 33 до 270 млн. тонн, что составило рост за три десятилетия в девять раз, а производство железа и стали соответственно с 2,3 до 29,8 млн. тонн. Были достигнуты самые высокие в истории темпы промышленного развития. К началу XX столетия Соединенные Штаты производили 30% всей промышленной продукции мира. Если в стране в 1860 годах было 1,5 млн. рабочих, то к началу XX века их уже стало 7,5 млн. человек, причем население США в 1880 – 1900 годах удвоилось главным образом за счет иммиграции и составило 76 млн. человек, а треть всего населения проживала в городах. В то же время в стране обозначилась резкая классовая поляризация. К началу первой мировой войны лишь 2% населения владели 60% национального богатства. Скажем, нефтяной трест Рокфеллера «Стандарт ойл» получил в 1914 году неслыханную прибыль – 200 млн долларов. В Соединенных Штатах еще в начале второй половины XIX века обычным явлением был 12-часовой рабочий день. Каждые семь – десять лет страна переживала кризисы и депрессии, имевшие своим прямым последствием безработицу и обнищание населения. Например, в 1873–1877 годах в стране насчитывалось 3 млн. безработных, что при тогдашнем 40-миллионном населении США составляло вместе с семьями четвертую часть всех американцев. Поэтому вполне объяснимо и объективно обусловлено в тогдашней обстановке возникновение организованного рабочего и социалистического движения, марксистской тенденции во всей общественно-политической действительности США и, разумеется, в ее периодической печати. Само распространение социалистических, марксистских идей в Америке относится к началу второй половины XIX столетия. Оно неразрывно связано с деятельностью немецких революционных эмигрантов, «людей 48-го года», как тогда называли политических иммигрантов Америки, бежавших в Новый Свет после революций 1848–1849 годов из стран Европы, главным образом из Германии. Среди них были десятки тысяч рабочих. Начало истории марксистской мысли в США тесно связано с именем немецкого коммуниста Иосифа Вейдемейера, близкого друга К. Маркса (умер в 1866 году), эмигрировавшего за океан в 1851 году. Именно по его инициативе и под его руководством в Америке появилось первое марксистское периодическое издание – газета «Революцион» («Революция») на немецком языке (1854). В 1860 году тот же Вейдемейер редактировал выходивший в Чикаго орган чикагского Союза рабочих немецкого происхождения «Штимме дас фолькс» («Голос народа»). Первой в Америке марксистской политической организацией стала Социалистическая рабочая партия (СРП США, 1877 год), состоявшая почти исключительно из революционных немецких эмигрантов (ее численность в 1883 году составляла всего 1500 человек). СРП США выпускала свои официальные печатные органы «Форботе» («Призыв») в Чикаго и «Социал-демократ», позже «Арбайтер штимме» («Рабочий голос») в Нью-Йорке. В 1884–1885 годах исполком СРП США выпустил около 160 тыс. экземпляров листовок и брошюр. В отличие от СРП, сектантской организации революционного толка, возникшая в 1901 году из ряда организаций Социалистическая партия (СП) Америки основывала свою деятельность на сугубо реформистской основе и возглавлялась И. Бергером, «американским Бернштеином» (В.И. Ленин). СП Америки, по сути, не проводила грани между профессиональным рабочим союзом и революционной пропагандистской организацией, считая главным средством борьбы рабочих за свои права всеобщую забастовку. На президентских выборах 1912 года, на которых одержал победу Вудро Вильсон, СП Америки получила 901 тыс. голосов (для сравнения: за Вильсона было подано 6,3 млн. голосов). К началу XX века в стране насчитывалось несколько десятков печатных периодических изданий социалистической ориентации, включая семь еженедельных газет, в том числе четыре – на немецком языке, по одной – на английском, чешском и идише. Внутри СП Америки существовали разные тенденции, печатным органом едва ли не самой леворадикальной из них до 1914 года была газета «Соушелист» («Социалист»). Крупнейшее из социалистических печатных изданий – еженедельник «Эппил ту ризн» («Призыв к разуму») имела на стыке веков тираж 115 тыс. экземпляров. Русский историк американской журналистики И. Гурвич в 1904 году в следующих словах характеризовал его: «Это типический американский «однолошадный» листок, поверхностный, крикливый, полный рекламы и самовосхваления». Следующее же соображение этого ученого нельзя не учесть при характеристике и оценке социально-политической роли американской социалистической прессы рассматриваемого периода, важно еще, что оно сохраняет силу до наших дней: «Нужно иметь в виду, что неграмотный рабочий, не читающий газет, здесь явление редкое и исключительное. Но огромное большинство рабочих не обнаруживает интереса к рабочей прессе. Общая же пресса уделяет очень мало места интересам рабочих, а большей частью... служит верой и правдой капиталу». Надо сказать, что перед Первой мировой войной в США наблюдалось явное усиление социалистических идей (а численность СП Америки возросла за 1909–1912 годы с 41 до 150 тыс. человек). Если у американских социалистов было в 1904 году примерно 40 газет и журналов, то к 1912 году их общее количество возросло до 320 изданий газетного и журнального типа на английском и других языках. «Прогрессивное десятилетие» вошло яркой страницей в историю американской журналистики. Как отмечают американские исследователи, «прогрессивизм, подобно христианству, дал ориентацию на цель. История приближается к Судному Дню, который будет охватывать новый мир и небеса. И Аргамеддон – окончательное поле битвы будущего – станет откровенным обменом мнениями между добром и злом». У «прогрессивизма» были социальные, религиозные, исторические, литературные, чисто журналистские корни. Это явление не было случайным, а явилось результатом развития общества в целом и журналистики в частности. Американская журналистика в годы войны и мира (1914–1945 годы) Подготовка к Первой мировой войне велась задолго до ее начала. Передел уже поделенного мира нужно было подготовить: сколотить военные блоки, отмобилизовать ресурсы, перевести армии с мирного на военное положение и, главное, определить стратегические цели участия в будущей мировой бойне. Понятно, что на это нужны не просто месяцы и года, а десятилетия. Весь ход исторического развития со второй половины XIX века подтверждает стремительную подготовку мировых держав к войне. «Проба сил» в сравнительно небольших по масштабам первых войнах эпохи империализма показал важность не только экономического и военного потенциала, но и «морального духа масс, проливающего свою кровь в войне». Херст и Пулитцер показали силу и могущество общественного мнения в подготовке и оправдании военных действий армии США против других государств. Вместе с тем история развития американской журналистики показывает, что прямой подкуп или давление со стороны властей на прессу далеко не всегда приводит к желаемому результату. Нужно было вырабатывать более скрытые рычаги управления информационными потоками. Пример тому (правда, не самый показательный) – отношения президента Теодора Рузвельта с прессой. Грубые способы, формы и методы управления информационными потоками все больше заменялись инспирацией выгодных властям публикаций. Иное дело – война. Здесь можно отбросить как ненужные слова о свободе печати, слова и выражении мнений и под прикрытием «национальных интересов» ввести прямую цензуру. Показательными в этом плане являются Первая и Вторая мировые войны, а также межвоенный период. Этот тридцатилетний отрезок американской истории аккумулирует в себе две мировые войны и мирное межвоенное двадцатилетие, вобрав в себя огромный и многообразный фактографический и концептуальный материал, буквально наэлектризованный острым противоборством идей и событийной напряженностью. Переломным периодом в выработке методов ведения внешнеполитической пропаганды и управления информационными потоками внутри страны стала Первая мировая война. Впервые после Наполеона эта деятельность приняла централизованный характер, причем партию «главной скрипки» играло государство, а не монополистический капитал. Когда началась Первая мировая война, Соединенные Штаты декларировали политику нейтралитета. Вопрос об участии страны в войне вызвал самое резкое столкновение мнений и позиций в американском общественном мнении. По данным Ф. Мотта, в начале Первой мировой войны 240 ежедневных газет США занимали нейтральную позицию по отношению к воюющим сторонам и только 20 выражали прогерманскую позицию. Изоляционистскую позицию занимали «Вашингтон пост», «Чикаго трибюн», «Лос-Анджелес тайме», «Сан-Франциско кроникл». Откровенно прогерманской ориентации придерживалась херстовская «Нью-Йорк джорнел», занимавшаяся непосредственной пропагандой в пользу Германии. Ход войны уже в первые ее дни поставил правительства воюющих стран перед острой необходимостью сорвать информационно-пропагандистские усилия противника и обеспечить собственную военную пропаганду всеми средствами государственной поддержки. Уже в августе 1914 года Англия прервала телеграфную кабельную связь Нового Света с Германией, и печать США должна была довольствоваться исключительно английскими источниками информации о войне, разумеется, не считая своих собственных, и, по сути дела, ограничиваться одной английской интерпретацией. С вступлением Соединенных Штатов в мировую войну на стороне Антанты (апрель 1917 года) резко усилилась антигерманская пропагандистская деятельность американского правительства. Это было в русле подходов к информации со стороны других стран – участниц Антанты, которые придавали этому направлению своей деятельности исключительно большое внимание. Как отмечает С.И. Беглов, «союзники по Антанте стремились держать в поле зрения все цели: противника и его тылы, собственную и союзную аудиторию, а также нейтралов» Были созданы специальные правительственные органы по управлению прессой. Комитет общественной информации (Си-Пи-Ай) при правительстве США (его возглавил личный друг президента Вудро Вильсона, Дж. Криль, что само по себе говорит о многом) с мая 1917 года публиковал правительственный орган информации «Оффишиэл буллетин», тираж которого к концу войны составлял 118 тыс. экземпляров. Криль сумел привлечь к работе в своем ведомстве крупных профессионалов, которые были распределены по специализированным секциям: новостей, иноязычной прессы, кино, гражданского просвещения, отношений с промышленниками, военных выставок и ярмарочных экспозиций, устной лекционной пропаганды, рекламы, карикатур и т.д. Сам Криль писал в то время: «Три тысячи историков находятся в нашем распоряжении, готовые по первому зову написать нужные брошюры; по существу, каждый известный писатель отдает время работе Комитета; секция рекламы пользуется услугами каждого крупного эксперта в этой области в США; в рядах спикеров-четырехминутников числится около 50 тысяч человек; ...знаменитые художники США объединили силы в работе над плакатами; мобилизована киноиндустрия, безотказно оказывающая нам поддержку, не заботясь о финансовой компенсации...». Правительство США оказывало и прямое давление в нужном ему направлении на журналистику внутри страны. И хотя в принципе идея цензуры глубоко чужда американской журналистской традиции, а сборники основ¬ных американских законов не содержат этого слова вообще, американское правительство пошло в годы Первой мировой войны на введение прямой официальной цензуры. Под особо жесткий цензурный контроль были поставлены любая информация военного характера и все ее источники, включая солдатские письма. Военное министерство регулировало все вопросы, связанные с деятельностью военных корреспондентов, хотя за ними в принципе сохранялось право «правдиво» информировать народ о фактах, касающихся операций армии, но категорически запрещалось выдавать врагу «сведения». В условиях мировой войны в США были задействованы «Закон о шпионаже» от 15 июня 1917 года, предусматривавший привлечение к уголовной ответственности за «подрыв правительственных кампаний», и принятый в мае 1918 года «Закон о подстрекательстве к мятежу». Тогда же была введена цензура зарубежной почты. Осенью 1917 года был лишен почтовых привилегий и, по сути, закрыт левый общественно-литературный журнал «Мэссиз» («Массы»). Опыт, приобретенный в годы Первой мировой войны, использовался американским правительством и в последующих войнах и конфликтах. Он стал предметом всестороннего изучения и обобщения, показал плюсы и минусы организации правительственной пропаганды внутри страны и за рубежом. После окончания Первой мировой войны развитие журналистики в США в целом продолжалось по путям, проложенным ею до 1914 года. Общий разовый тираж ежедневных газет США поднялся с 24,2 млн. экземпляров в 1910 году до 27,8 млн. в 1920 году и до 39,5 млн. в 1930 году. Кризис 1929–1932 годов замедлил этот рост, и в следующее десятилетие прибавка в тираже составила только 1,6 млн. экземпляров. Что же касается воскресных газет, то их тираж при огромных объемах этих еженедельников, порой превышающих 250 полос, вырос за это десятилетие с 17 до 32,4 млн. экземпляров. Если в 1930 году 20,5% американских городов имели конкурирующие газеты, то к 1940 году их число уменьшилось до 12,7%. Количество ежедневных газет составляло 2430 в 1930 году и 1848 в 1940 году. Это говорит о дальнейшей монополизации прессы. Газетная пресса, реформаторами которой после Беннетта выступили Пулитцер и Херст, полностью преуспела потому, что она, пожалуй, как ничто другое, адаптировалась к ритму американской жизни. Анкетирование, проведенное в Чикаго в 1930 годах, показало, что половина американцев может посвятить чтению газеты не более 15 минут в день. Утром американцы пробегают заголовки статей, сводку погоды. А вечером, когда, казалось бы, свободного времени побольше, люди, усталые от напряженного трудового дня, вовсе не желают прилагать сколь-нибудь значительные умственные усилия. Газета должна рассеять и позабавить их соответствующим подбором новостей и других материалов. Особо следует подчеркнуть, что количественного апогея своего развития газетная пресса США достигла к 1910 году, после чего наступил период некоторого спада, и в следующее двадцатилетие (1910–1930 годы) число названий ежедневных американских газет, издававшихся на английском языке, уменьшилось на 258 (1942 вместо 2200). Если за это время прекратила свое издание в общей сложности 1931 газета, то появилось 1495 новых, а 362 газеты оказались поглощенными конкурирующими изданиями путем слияния с ними. На 1929 год членам Национального объединения газетных и журнальных издателей принадлежали 2133 ежедневные газеты с разовым тиражом 35,5 млн. экземпляров. И хотя в своем подавляющем большинстве издания этого типа выходили на английском языке, общее число иноязычных газет составляло 1180, из которых на немецком было 200, на еврейском – 44, по 4 на русском и китайском языках. Наблюдалось полное преобладание вечерних газет над утренними: 1607 к 426 в 1922 году, 1585 к 427 в 1925 году, 1538 к 411 в 1927 году. Любопытно, что три пятых тиража крупных ежедневных газет на английском языке поглощал город, по одной пятой пригороды крупных городов и сельская местность; что же касается иноязычных утренних газет, то они распространялись примерно поровну и в городе, и в провинции. По тиражности первые места среди газет США занимали: «Нью-Йорк дейли ньюс» (1,224 млн. экземпляров), «Чикаго трибюн» (810 тыс. экземпляров), «Чикаго америкен» (540 тыс. экземпляров); воскресные издания «Нью-Йорк дейли ньюс», «Чикаго трибюн» и «Чикаго америкен» имели тираж по 1,1–1,5 млн. экземпляров. Лишь 27 американских городов имели газеты с тиражом более 100 тыс. экземпляров (всего 75 названий). 194 газеты печатались тиражом свыше 50 тыс. экземпляров. Зато почти половина ежедневных газет США (822 названия из 1895) публиковались тиражом менее 5 тыс. экземпляров. Иначе говоря, три четверти всех ежедневных газет Америки представляли собой малотиражные издания лишь в несколько тысяч экземпляров. Если потребление газетной бумаги у сотен американских газет составляло не более 100 тонн у каждой, то 20 из них потребляли более чем по 20 тыс. тонн ежегодно. Средний объем каждой нью-йоркской газеты в 1925 году составлял 42 полосы ежедневно, «Нью-Йорк таймс» состоял из 90 полос. Для характеристики объема ведущих американских газет достаточно будет привести такой факт. Вечерняя газета «Филадельфиа ивнинг буллетин» («Вечерний бюллетень Филадельфии») выпустила в 1925 году один номер в виде отдельной книги обычного формата, объем которой составил 20 печатных листов. Причем существовали резкие различия и по качеству типографского оборудования. Типографии многих из них располагали одной – тремя печатными машинами, в то время как более трехсот газетных типографий имели по 10–20 печатных машин различной мощности. «Для того чтобы газеты крупных городов имели возможность выпускать большие тиражи и в большом объеме, они должны, естественно, обладать первоклассными, громадной мощности типографиями. Это огромные фабрики (в типографии «Нью-Йорк таймс» 1800 рабочих, в редакции 616 сотрудников, в конторе 953 чел., в правлении 84 чел., всего 3453 чел.), снабженные самыми современными машинами, где машины меняются каждые пять лет», – писал в начале 1930 годов «Советский полиграфист». И в то же время 30% американских газет (384 типографии) обходились без матрицирования, печатали номер с набора. Нарастали концентрация и монополизация периодической печати. Уже в 1910 году в стране было 13 газетных «цепей», контролировавших 62 ежедневные газеты, к 1930 году их стало уже 55 и под их контролем находилось 328 газет. К началу 1930 годов крупные газеты в большинстве своем принадлежали «трестам». Наибольшее количество газет было скуплено группой Скриппс-Говарда, владевшей тогда 26 ежедневными и 10 воскресными газетными изданиями, совокупный тираж которых составлял около 2 млн. экземпляров. Начав со скупки провинциальных газет, Скриппс и Говард, когда-то уличные продавцы газет, к концу 1920 годов стали приобретать газеты в крупных центрах – Вашингтоне, Балтиморе, Сан-Франциско и, наконец, в Нью-Йорке («Нью-Йорк телеграмм энд сан»). Одной из наиболее ярких и влиятельных фигур американского газетно-издательского мира оставался У.Р. Херст, трест которого занимал второе место по количеству ежедневных газет, а по их суммарной тиражности – даже первое (15% тиража всей американской газетной прессы!). Около 30% всех рекламных расходов в США попадало в газеты Херста, таким образом, вдвое превышая процент тиражности по этому показателю. Среди ведущих газетных групп США в межвоенное десятилетие находился трест кузенов Маккормиков – Паттерсонов с двумя гигантами американской прессы – «Нью-Йорк дейли ньюс» и «Чикаго трибюн», будничный разовый тираж которых составлял 2 млн. экземпляров, а воскресные еще больше – на 20%. Следует подчеркнуть, что тем же крупнейшим газетным трестам принадлежали и многие из наиболее распространенных американских журналов. В то время как во всей Европе газеты стали обрастать журналами, газетные издатели Америки начали выделять свои журналы в самостоятельные предприятия. Например тот же Херст выделил свои пять иллюстрированных журналов в особое акционерное общество с основным капиталом в 20 млн. долларов. За владельцами трестов, как правило, стояли состояния в десятки миллионов долларов. К примеру, основной капитал акционерного общества «Нью-Йорк таймс» составлял 20 млн. долларов, причем весь контрольный пакет акций являлся монопольной собственностью Окса. Возрастание собственности газет хорошо видно на примере газеты «Детройт ньюс» Скриппса. Основанная в 1906 году с начальным капиталом в 50 тыс. долларов, она была преобразована в 1922 году в акционерное общество с капиталом в 10 млн. долларов, что означало возрастание ценности этой газеты за 15 лет в 200 раз. Скриппс, скончавшийся в 1925 году, оставил своему сыну, кроме газет, 10 млн. долларов. Доход только одного Херста и за один 1923 год определялся в 12 млн. долларов (при общем обороте в 90 млн. долларов). За 1925 год чистый доход Херста вырос до 19 млн. долларов. А в 1930 году Херст создал с целью эксплуатации лишь шести своих газет акционерное общество с основным капиталом 150 млн. долларов. Прибыль Кертиса составила в 1929 году более 21,5 млн. долларов при годовом обороте 77 млн. Всего же в газетно-журнально-издательское дело США в одном только 1927 году было вложено 2 млрд. долларов. Американская ежедневная пресса получила новый импульс к своему дальнейшему развитию в 1919 году вместе с рождением «таблоида» – нового типа дешевой прессы – издания половинного формата и уменьшенного объема. Первым из них стала газета «Нью-Йорк дейли ньюс», примеру которой последовали «Нью-Йорк дейли миррор» Херста и «Нью-Йорк ивнинг график». Сенсационная журналистика нашла новую форму в «таблоидах». Намного меньшего формата, чем обычные газеты, они удобны для людей, читающих в трамвае или в баре. Первые полосы в них обычно полностью занимают фотографии, чаще всего легкого содержания. Господствующее положение в системе американской ежедневной прессы, естественно, занимала массовая, «народная» пресса, хотя и качественные газеты в лице «Нью-Йорк таймс», «Нью-Йорк геральд трибьюн» и «Крисчен сайенс монитор» («Наставник христианской науки», Бостон, 1908 год) также значительно расширили в этот период свою аудиторию (их тиражи на 1937 год соответственно составляли 472, 327 и 120 тыс. экземпляров). Что же касается американского журнального дела, то оно настолько выросло в количественном и качественном отношениях до Первой мировой войны, что уже не могло развиваться как придаток к газете, а существовало и функционировало самостоятельно. Журнальные тиражи исчислялись миллионами экземпляров уже после Первой мировой войны. К примеру, ежемесячники Херста издавались общим тиражом 5 млн. экземпляров, из которых на «Америкен» приходилось 2,2 млн., на «Космополитен» – 1,7 млн. Суммарный разовый тираж одних только женских американских журналов составлял около 17 млн. экземпляров (четыре из них имели тираж по 2 млн. экземпляров, а четыре – от 1 до 2 млн.). Самое крупное журнальное издательство принадлежало Кертису, издателю газет в Нью-Йорке и Филадельфии, получившему прозвище «Форд от издательства». Подлинную славу Кертису принесли три издания («Сатердей ивнинг пост» – 3 млн. экземпляров], «Каунтри джентл-мен» – 1,5 млн. экземпляров и ежемесячный журнал «Лэдиз хоум джорнел» – 2,5 млн. экземпляров). Все три журнала Кертиса уже практиковали публикацию цветных вкладок. Межвоенное двадцатилетие закрепило окончательно и бесповоротно господствующее положение рекламы в журналистике США, особенно в газетной прессе. Если в 1923 году из общей суммы денежного дохода всех американских газет, составившей 1,2685 млрд. долларов, на долю подписки и розницы пришлось только 361,575 млн. долл., т.е. около 28% этого оборота (этой суммы не хватало даже на оплату стоимости бумаги, краски и других материалов), то рекламные поступления принесли прессе около 794 млн. долларов или 72% от общего дохода (этот уровень поднялся до 74% в 1927 году) В среднем, реклама занимала 60% печатной площади газет. «Поэтому американская газета, какими угодно жертвами должна добиться тиража, распространения, хотя каждый проданный экземпляр чистый убыток, – писал в 1931 году В.Р. Кугель. – Но созданный тираж гарантирует приток объявлений, ибо объявления можно заполучить только большим тиражом. Издание, добившееся нужного тиража, диктует объявителям условия, берет от пяти до шести долларов за строчку, назначает тысячи долларов за страницу объявлений в журнале». Так, одна страница в воскресном приложении к «Нью-Йорк таймс» стоила 4 тыс. долларов. В журналах Кертиса цена разового страничного объявления достигала 12 тыс., в «Сатердей ивнинг пост» – 19 тыс., в «Лэдиз хоум джорнел» – 25 тыс. долларов. Развитие американской периодической печати между двумя мировыми войнами сопровождали крупные технологические новшества, вошедшие в эти годы в ее практику и ставшие важным фактором ее положения и функционирования. Регулярно совершенствовались ротационные машины и линотипы. Высокая печать оставалась повсеместно используемой формой, но уже в этот период в области иллюстрированной журнальной периодики делали быстрые успехи гелиогравюра и офсет. Развитие гелиогравюры еще более углубило различие между газетной и журнальной печатью. Отныне каждая типография располагала специализированными ателье фотогравюры, и место иллюстративного материала в газете не переставало возрастать. Это развитие, наметившееся уже в начале XX столетия, трансформировало физиономию газеты, и в ней привлекало уже не только «чтение». Глубоко изменили практику американского журнализма, в основе своей информационного, появление телефона в 1880 годах и его распространение в последующие годы. Использование телефона редакторами-обработчиками привнесло новый стиль в «репортаж» («рипортинг») и дало рождение сначала в американской печати, а затем в европейской пресс-стенографированию и практике «рирайтинга», т.е. подготовки к печати, или литературной обработки полученных материалов репортеров специализированными кабинетными редакторами. По мере развития американской прессы после Первой мировой войны в газетах на самый первый план все более выходил местный материал, что относилось в первую очередь к местным рекламным объявлениям, которым отводилось до 80% всей рекламной площади. Почти все редакции наиболее крупных американских газет были связаны специальными телеграфными проводами как со своими редакционными отделениями в Нью-Йорке, Чикаго, Вашингтоне и других городах, так и с агентствами новостей, широко применяя аппараты автоматической приемки и записи. Положение американских СМИ и состояние американского журнализма, сложившиеся к 1920 годам при действительном, по крайней мере внешнем, расцвете газетно-журнального дела в стране встречали и критические отзывы и оценки со стороны наиболее вдумчивых наблюдателей. Так, в своей работе «Свобода и новости» (1920 год) Уолтер Липпман утверждал: «Настоящий кризис западной демократии есть кризис в журналистике. В журналистских сообщениях имеется очень мало поля точного знания... За пределами этого поля все остальное полностью предоставлено произволу журналиста», для которого тенденциозность важнее правдивости. По его мнению, искомое решение важнейших проблем периодической печати можно было найти только в «науке». У. Липпман предлагал применить к журналистике такие меры, как:  объявление вне закона всякой фальсифицированной информации;  обязательность идентификации в так называемых «сториз ньюс» источников новостей;  учреждение международного непартийного (неангажированного) агентства новостей;  «профессионализацию журнализма». С подобными критическим суждениями и переоценками реальностей американской газетно-журнальной жизни были связаны важные перемены в сфере американской журналистики, произошедшие как раз в рассматриваемый период, когда, в частности, заговорили об упадке значения фактов в журналистике и о «неизлечимых пороках» общепринятого журнализма, а в качестве идеала журналистики выдвигался «антисубъективный журнализм». Отнюдь не случайно то, что созданные в 1930 годы ведущие организации американской журналистики: Американская газетная гильдия (1933 год), Ассоциация американских газетных издателей (1937 год), Американское общество газетных издателей (1938 год) и Американское общество газетных редакторов (1934 год) – повернулись лицом к этой актуальной проблематике и приняли как раз в предвоенное десятилетие «этические правила» и «моральные кодексы» журналистов, которыми как бы декретировались беспристрастность в выборе информации, правдивость и точность. Глубокие перемены качественного порядка происходили как раз в этот период в мире журналов, что явилось ответом журналистики США на назревшую практическую необходимость. Подлинным нововведением стало появление принципиально нового типа издания – «журнала новостей» («ньюс мэгэзин»). Пионером стал еженедельник «Тайм» («Время»), первый номер которого объемом 70 страниц и ценой 20 центов вышел в Нью-Йорке 3 марта 1923 года. Номер был подготовлен двумя молодыми людьми, недавними выпускниками колледжа, Генри Люсом и Бритоном Хадденом. Люс и Хадден были глубоко неудовлетворенны существующим журнализмом, полагали, что американские газеты представляют материал новостей слишком беспорядочно, а из журналов страны, по их мнению, даже лучшие были неспособны обеспечить адекватное освещение событий в мире. Первоначальный замысел Люса и Хаддена сводился к тому, чтобы создать издание журнального типа, лишенное этих недостатков и, кроме того, заполнить существующую брешь в американской журналистике, образованную отсутствием в стране национальной газеты. В проспекте нового издания Люс и Хадден утверждали, что «американский народ в целом плохо информирован, так как нет издания, адаптированного к эпохе, который был бы способен сносно информировать его покупателя. Новый журнал станет моделью организации еженедельных новостей... он будет представлять новости в нарративной форме». Его кредо - информация сжатая, ясная, точная. С момента своего появления «Тайм» имел большой успех у читателей как издание, созвучное новым веяниям эпохи. В 1928 году его тираж уже составлял 200 тыс. экземпляров. Феноменальный успех иллюстрированного журнала новостей, по-видимому, во многом объясняется эксплуатацией со стороны изданий этого типа желания читателя XX века видеть в периодическом издании материал краткий, тщательно отобранный и легкодоступный для всех грамотных людей. «Тайм» на протяжении многих лет был вовлечен в многонациональную среду новостей для многонациональной аудитории. Полностью окупившийся тираж журнала в 1992 году составил 5,5 млн. экземпляров. Из этого количества «Тайм Канадас» составил 356572 экземпляров; «Тайм Юропс» (включая Африку и Средний Восток) – 531535 экземпляров; выпуск в Тихоокеанском регионе – 291329 экземпляров; а в Латинской Америке – 90307 экземпляров. Таким образом, довольно большой процент тиража был прочитан за границей. Аудиторию зарубежных читателей «Тайм» составляли богатые, космополитичные и сравнительно молодые деловые люди, которые хорошо ориентировались в международной экономике и политических течениях. Структурно редакция еженедельника состояла из региональных изданий, ориентирующихся на интересы местных читателей и зарубежной рекламы; журнал предлагал на мировом рынке более 60 своих вариантов, основанных на географических данных. В ряду выдающихся журналистских начинаний Люса (Хадден умер еще в 1929 году) было создание в 1930 году второго из задуманных им изданий – ежемесячного журнала «Форчун» («Судьба»), которым, как считают, Люс дал бизнесу его «литературу». В течение первых лет его существования субъектом его материалов являлся, по сути, только бизнес. Затем в нем появились темы, связанные с общественной жизнью и деятельностью правительства. «Страницы номера журнала «Форчун» могли включать в себя биографию известного промышленника, статью, посвященную актуальным проблемам экономики или содержащую подробное описание организации и функционирования большой промышленной компании – нефтяная корпорация, хлебопекарная фирма, рекламное агентство». В 1933 году Г. Люс купил за 25 тыс. долларов журнал «Лайф», основанный еще в 1883 году, и превратил его в издание другого типа – иллюстрированный журнал смешанного содержания («мисэлэни»), одной из главных целей которого было воспитательное воздействие на американскую публику в избранном Люсом духе. «Лайф» сразу же заявил о своем намерении так же хорошо образовывать, как и привлекать, развлекать, забавлять. Основное содержание «Лайфа» составляли иллюстрированные новости. В исполнении самых знаменитых фотографов журнал «показывал в фотографиях драматические и впечатляющие события, могущие вызвать интерес у читателя. Его иллюстрации о сексе, славе, насилии, преступлении и о катастрофах эффектны... Он показывал публике фигуры в действии – гангстеров и премьер-министров, актеров и президентов. И все в ореоле самой животрепещущей актуальности. Иллюстрации «Лайфа» в его репортажах о второй мировой войне говорили намного больше, чем словесные реляции о ней. Современный информационно-развлекательный журнализм был основной функцией «Лайфа». По образцу «Тайма» в Америке были созданы еженедельные издания – другие журналы новостей – «Ньюсуик» («Новости недели», 1933 год), который вместо анонимности «Тайма», исповедовавшего так называемый «групповой журнализм», практиковал публикацию именно авторизованного мнения в областях, руководимых специалистами, и «Юнайтед Стейтс ньюс» («Новости Соединенных Штатов», 1933 год), с которым в 1947 году слился другой журнал – «Уорлд рипорт» («Мировой отчет»). Образовавшийся таким образом «Юнайтед Стейтс ньюс энд Уорлд рипорт» особенно широко и подробно освещал национальные дела, для него были характерны большие статьи по экономическим и политическим вопросам, подписанные редакционные статьи, репортажи о бизнесе, телеграфные «ньюсграммы» и «уорлдграммы». Так же, как «Тайм», журналы новостей активно продвигаются за рубежом. Возьмем для примера «Ньюсуик». Обладая в 1992 году в США тиражом в 3 млн. 212 тыс. экземпляров, имеет практически те же достижения и за рубежом. «Ньюсуик Интернешнл» распространял 326388 копий каждого номера в Атлантическом регионе, отпечатанных в Лондоне и Цюрихе; 217661 – в Тихоокеанском и 60998 – в Латинской Америке. Издаваемый за рубежом «Ньюсуик» содержал сотни эксклюзивных материалов, абсолютно отличных от «домашнего» издания. В то время как «Тайм» создавал заграничные публикации соответственно региональным интересам, «Ньюсуик» старался быть более глобальным в своих взглядах. Только около 15% читателей за границей – американцы, остальные – граждане 150 стран. «Ньюсуик» всегда имеет подписанные колонки, хотя американские колумнисты редко появляются в международных изданиях. Журнал располагает командой международников, которая включает в себя журналистов из Австралии, Италии, Великобритании, Индонезии, Западной Германии, Франции, Японии и Шри-Ланки. Журнал также издается на японском языке. Кроме того, англоязычный «Ньюсуик Интернешнл» успешно продолжает свое распространение в мире. Именно в межвоенный период начался расцвет «дайджеста». Новаторским шагом явилось также создание в 1922 году Де Виттом Уоллесом журнала «Ридерс дайджест» («Читательское обозрение»). В 1921 году Де Витт Уоллес вместе с женой Лайлой Ачесон разослал несколько тысяч проспектов с объявлением о подписке на новый журнал стоимостью в три доллара. Откликнулись полторы тысячи подписчиков. С суммой в четыре с половиной тысячи долларов Уоллесы приступили к работе над первым номером журнала. Он вышел в феврале 1922 года в Гринвич-Виллидже, районе Нью-Йорка, и представлял собой небольшую книжку карманного формата, состоящую из 62 страниц текста. Сам «Дайджест» прием «пересадки» из других журналов называет сотрудничеством. Однако тогда необъясним тот факт, что сокращенный вариант статьи в «Дайджесте» оказывается длиннее первоисточника. Например, статья, конденсированная из журнала «Нейшн», была на 468 слов длиннее, чем «оригинальная статья». Конечно, межвоенный период связан, прежде всего, с бурным развитием радиовещания и появлением телевидения. Первые пробные широковещательные радиостанции появились в США перед Первой мировой войной. Регулярные радиопередачи средневолнового радиовещания с выходом в эфир сразу нескольких станций, владельцами которых были ведущие производители электротехники Дженерал электрик, Вестинхауз и Рэйдиоу корпо-рейшн оф Америка – Ар-си-эй, относятся к концу 1920 года. И сразу же американское радиовещание начало бурно развиваться. Достаточно сказать в связи с этим, что количество радиостанций в Америке возросло с 30 в январе 1922 года (а в этом году была основана Ар-си-эй) до 556 в марте 1923 года, одновременно число радиоприемников у американцев поднялось с 50 тысяч в 1921 году до 600 тысяч в 1922 году. В 1927 году американский конгресс в целях регулирования работы станций впервые установил систему лицензирования. В 1926–1928 годах возникли сети Си-би-эс («Колумбийская вещательная система») и Эн-би-си («Национальная вещательная компания»), которые быстро создали формат поддерживаемых рекламой развлекательных передач, который характерен для системы электронных СМИ в Америке и поныне. В 1926 году Эн-би-си вела передачу с бала в «Уолдорф-Астории». Си-би-эс 1 января 1927 года впервые транслировала по американскому радио футбольный матч. В 1927 году 15% всех американских радиопередач по своей тематике были религиозными и образовательными, остальное время было занято различной информацией, музыкой и художественно-драматическими передачами. В десятилетие с 1926 по 1935 год уже каждая американская семья имела один радиоприемник. Надо сказать, что появление и параллельное существование радиовещания, стремительно развивавшегося, нисколько не замедлило роста периодической печати в 1920–1930 годы. Его влияние на газетную прессу сказалось больше всего, пожалуй, в том, что американские газеты оказывали все большее внимание радиопередачам. Например, газета «Нью-Йорк таймс» отвела в июне 1922 года 40 колонок для ежедневной радиоинформации. Еще в 1929 году страхи газет по отношению к радиовещанию казались неоправданными. Вместе с тем было верно и то, что радиовещание впечатляюще продвигалось вперед по отношению к газетам по доходам от рекламы (с 4 млн. долларов в 1927 году до 40 млн. в 1929 году), которые увеличились в 10 раз за два года. Правда, как раз в 1929 году американская газетная пресса достигла рекордного результата, получив 800 млн. долларов прибыли от рекламы. Телевидение еще только зарождалось. Американские исследователи часто подчеркивают приоритет своих ученых в освоении радио и телевидения. Но это – плод мысли ученых всего человечества, и говорить о том, что, скажем, «телевидение изобретено в Америке», не вполне корректно. Наряду с радиовещанием телевидение стало одним из наиболее массовых средств распространения информации и одним из важнейших средств связи. Как известно, конечным звеном телевизионной передачи служит глаз человека, поэтому и телевизионные системы строятся с учетом особенностей зрения. Реальный мир воспринимается человеком визуально в цветах, предметы – рельефными, расположенными в объеме некоторого пространства, а события – в динамике, в движении. Вот почему идеальная телевизионная система должна воспроизводить все эти свойства реального мира. Пока мы еще далеки от возможности создания такой идеальной телевизионной системы, но триумфальное шествие по планете этого «телеящера», как иногда выражаются, заставляет признать телевидение основным и наиболее эффективным средством массовой информации. Принципиальная основа для реализации принципов телевидения была изложена в трудах американского ученого У. Смита, открывшего в 1873 году внутренний фотоэффект, русского физика А.Г. Столетова, установившего в 1888 году основные закономерности внешнего фотоэффекта, изобретателя радиосвязи А.С. Попова (1895), Б.Л. Розинга, разработавшего в 1907 году систему «катодной телескопии» и осуществившего в 1911 году первую в мире телевизионную передачу (в лабораторных условиях). Это были самые первые шаги, но чтобы довести телевидение до стадии практического применения, необходимо было решить множество других сложных вопросов. Среди ученых, без вклада которых не было бы телевидения, необходимо назвать португальца А. ди Пайва, русского П.И. Бахметьева, американцев В.К. Зворыкина и Ф. Фарнсуорта, британского ученого К. Свинтона и многих других ученых и изобретателей. В 1884 году Пауль Нипков изобрел систему механической развертки луча, создающую изображение объекта на экране. Она представляла собой вращающиеся диски с отверстиями. Через три года, в 1887 году, Уильям Крукс исследовал процессы, протекающие в трубке с двумя электродами и откачанным воздухом. Когда он пропустил через эту трубку электрический ток, то трубка засветилась. А в 1895 году Вильгельм Рентген открыл Х-лучи, используя такую же трубку, как и у Крукса. Через два года немецкий физик Карл Фердинанд Браун эту трубку усовершенствовал. Он установил дополнительные электроды, а дно трубки покрыл люминофором. Это позволило увидеть, что пучок электронов под воздействием электрического поля отклоняется. Трубка Брауна была прообразом нынешнего кинескопа, но сделал его похожим на нынешний – американский ученый и промышленник Зворыкин. 18 апреля 1921 года В.И. Ленину было отправлено сообщение, что в Нижегородской радиолаборатории создан прибор, позволяющий «видеть на экране подвижное изображение». Ленин просил оказать содействие в усовершенствовании этого прибора. Идея создания прибора, при помощи которого можно было бы получить на экране движущееся изображение, буквально витала в воздухе. Вперед изобретателей продвинули опыты Джона Лоджи Бэру, который в 1926 году при помощи дисков Нипкова получил на экране изображение. В СССР с 1 октября 1931 года стали регулярными малострочные (изображение с разложением в 30 строк) телепередачи неподвижных объектов. Начались передачи механического телевидения в Ленинграде, Одессе, Киеве, Харькове, Нижнем Новгороде, Смоленске, Томске. В 1932 году осуществлена первая передача движущегося изображения, а в 1934 – со звуковым сопровождением. В 1936 году проведено 300 телепередач общим объемом 200 часов. Но это были только опытные трансляции. Качественно новый этап в развитии телевидения наступил в конце 30-х годов в связи с переходом от малострочного механического телевидения к электронному. Регулярные телепередачи в Германии и Великобритании начались в 1936 году, в США – лишь в 1941. Но массовое распространение телевидение получило лишь в 1950-е и 1960-е годы. Но вернемся к общественно-политической тематике американских СМИ. Десятилетие, предшествовавшее «великой депрессии» 1929–1932 годов, в США называют «золотым веком» Америки. За это десятилетие национальный доход страны почти удвоился. И хотя реальная заработная плата американских трудящихся фактически топталась на месте, она по-прежнему оставалась намного выше заработной платы рабочих стран Западной Европы. В стране по нарастающей увеличивался выпуск автомобилей, холодильников, радиоприемников. Казалось, американскому процветанию ничто не угрожало. Не только в пропагандистском обиходе, но и массовом сознании повсеместно господствовало представление об «исключительности» американского капитализма и заокеанского пути развития, о необычности, единственности общественно-экономической системы этой страны. Казалось, что США ждет вечное социальное благоденствие. Все эти представления до основания разрушила «великая депрессия» конца 1920 и начала 1930 годов. Кризис поразил всю мировую политическую систему, эпицентром которой были Соединенные Штаты. В результате кризиса производство в основных отраслях американской промышленности сократилось наполовину. В 1932 году в стране насчитывалось 17 млн. полностью безработных. Миллионы рабочих увольнялись без пособий по безработице. Как показывают позднейшие подсчеты, за время великого экономического кризиса 1929–1932 годов экономика Америки понесла общий ущерб в 300 млрд. долларов, что равно сумме, израсходованной США за всю Первую мировую войну. Выход из «великой депрессии» Америка осуществляла через политику президента Франклина Делано Рузвельта, единственного в истории США президента, четырежды избранного на этот пост (1932–1944), которая получила название «нового курса». «Новый курс» предполагал активное вмешательство государства в механизм общественного воспроизводства, его регулирование и принудительное картелизирование в сочетании с разнообразными мерами в социальной области, включая развертывание общественных работ, расширение прав профсоюзов и т.п., что, конечно, должно было улучшить положение трудящихся. Интересно, что Рузвельт, высоко оценивавший возможности прессы и прилагавший все силы к тому, чтобы заручиться ее поддержкой, мог рассчитывать на поддержку лишь 40%, затем 36 и 23% американских ежедневных газет в ходе своих президентских кампаний. В 1944 году он был поддержан только 16,6% ежедневных газет, что не помешало ему получить на выборах 51,9 % голосов, – результат, лучше всего говорящий о большом разрыве между общественным мнением как мнением большинства народа и общественным мнением как мнением прессы. Являвшийся действительно моральным символом нации, Рузвельт считал, что президент должен не только руководить страной, но и убеждать народ в правильности такого руководства, быть учителем народа. При его президентстве широкое развитие получили пресс-конференции, которых он провел 998. Рузвельт первым из американских президентов широко использовал радио в своих выступлениях. Он организовал службы печати в различных департаментах и правительственных учреждениях. В создавшихся условиях происходило резкое обострение общественно-классовой борьбы, увеличилось количество забастовок и других форм массового протеста против бед и лишений, принесенных кризисом в американскую действительность, и одновременно росло влияние антикапиталистических партий и организаций, в первую очередь Коммунистической партии США (осн. в 1919 году). Активизировались также многочисленные «прогрессивные» общественные организации, нередко имевшие леворадикальный характер. Так, еще осенью 1929 года в Нью-Йорке был создан первый Клуб Джона Рида (Джон Рид клаб), в котором объединились прокоммунистически настроенные литераторы Нью-Йорка. Вслед за ним подобные клубы появились и в других крупных городах Америки. К 1933 году в стране их насчитывалось 35. Многие из этих клубов имели свои печатные органы, которые широко распространялись по Америке в эпоху «красных тридцатых». Важнейшим из них являлся журнал «Нью мэссиз» («Новые массы»). Основанный в 1926 году группой левых литераторов, преемник антивоенного «Мэссиз» (1911–1917 годы), ставший еженедельником в начале 1934 года, «Нью мэссиз» по праву вошел в историю литературы США как «антология» левой американской литературы 1930 годов. В нем, в частности, сотрудничали Андерсон, Стеффенс, Драйзер, Колдуэлл, Хьюз, а из европейских писателей Барбюс, Арагон, Нексе, Г. Манн, О'Кейси, Стрэчи, Горький и др. Эта литература «прошла путь вторичного открытия Америки, Америки подлинной», – отмечал позже один из руководителей журнала, М. Голд. Тираж «Нью мэссиз» достиг к середине 1930 годов 100 тысяч экземпляров. Занимавший откровенно прокоммунистическую и просоветскую позицию, «Нью мэссиз» в то же время сделался одним из самых боевых центров антифашизма в Западном полушарии. Его антифашистскую платформу лучше всего характеризует относящееся к 1937 году высказывание Э. Хэмингуэя: «Есть только одна политическая система, при которой невозможно появление хороших писателей, и эта система – фашизм. Ибо фашизм – это ложь, изрекаемая бандитами. Писатель, который не хочет лгать, не может жить и работать при фашизме. Фашизм – ложь, и потому он обречен на литературное бесплодие. И когда он будет уничтожен, у него не будет истории, кроме кровавой истории убийств». «Красные тридцатые» в США примечательны значительным развитием коммунистической и рабочей печати в стране, что явилось отражением заметно возросшего к этому времени влияния коммунистической партии на общественную жизнь. В эти годы американские коммунисты издавали свою ежедневную газету «Дейли уоркер» («Ежедневный рабочий», 1924), номер которой от 1 мая 1934 года был отпечатан беспрецедентным для коммунистической прессы тиражом – 400 тыс. экземпляров. С начала 1935 года к «Дейли уоркер» присоединилась «Санди уоркер». В условиях Второй мировой войны экономическое развитие США обрело известную устойчивость благодаря внедрению государственного регулирующего механизма в хозяйственную жизнь в сочетании с реформаторской деятельностью. Война стала мощным генератором экономического роста США, способствовала разрешению проблемы занятости. Были приняты меры по жесткому государственному регулированию отношений между трудом и капиталом. Государство признало юридический статус за экономическими организациями рабочего класса – профсоюзами. Национальная конференция представителей профсоюзов и предпринимателей (декабрь 1941 года, Вашингтон) приняла взаимное обязательство: рабочим избегать стачек, а предпринимателям не прибегать к локаутам, улаживать возникающие конфликты путем переговоров. 12 января 1942 года в США было создано Национальное военное управление труда, на которое возлагались функции принудительного арбитража. В сентябре 1939 года президент Рузвельт немедленно умножил усилия по помощи союзникам. «Ленд-лиз акт» давал президенту право оказывать им всестороннюю помощь. В процессе организации нации для войны, в частности, снова был введен в действие закон о шпионаже 1917 года, который был распространен также на книжную литературу. Положение и функционирование американских средств массовой информации в годы Второй мировой войны характеризовались следующими нововведениями и обстоятельствами. При принципиальном отсутствии цензуры издатель американской газеты, как известно, считает себя вправе критиковать и комментировать любое действие властей и обсуждать политику правительства. Даже в условиях войны эта его прерогатива осуществлялась довольно свободно. Так, после нападения Японии на Пирл-Харбор 7 декабря 1941 года американские газеты обсуждали вопрос о недостаточных согласованности и взаимодействии между армией и военно-морскими силами США. Однако некоторые ограничения на журналистику накладывались властями исходя из «национальных интересов». Правда, цензура касалась исключительно фактов и не распространялась на выражение мнений. И естественно, в создавшихся условиях большая роль отводилась самоцензуре, в частности в том, что касается нередакционной площади, т.е. рекламы, роль которой в целом, надо сказать, в годы войны уменьшилась, в то время как при общем и заметном уменьшении розничного распространения прессы существенно возросла роль подписки. Была введена прямая цензура, которая входила в компетенцию военного министерства США. Последнее регулировало все вопросы, связанные с военными корреспондентами (всего на фронтах войны в разных странах находилось более 500 американских корреспондентов, а при американских вооруженных силах за годы войны в общей сложности было аккредитовано 1646 журналистов). За военными корреспондентами в военное время в принципе сохранялось право правдиво информировать народ о фактах, касающихся операций армии, при одновременном категорическом запрете выдавать «сведения» врагу. Например, запрещалось сообщать о военных базах и аэродромах, с которых американцы в 1942 году начали осуществлять налеты бомбардировочной авиации на Токио. В разгар войны была предпринята попытка «официализации» военной информации и создания ее единого потока под управлением и контролем со стороны правительства, что обеспечивало бы все газеты и журналы страны необходимой военной информацией своевременно и в должном объеме. Для этого была учреждена новая правительственная должность так называемого Директора военной информации, который мыслился как координатор этого единого информационного потока. Первым директором «военной информации» был назначен 14 июня 1942 года бывший комментатор новостей радиовещательной корпорации Коламбиа бродкастинг компани, Элмер Дэвис. Важным шагом в указанном направлении явилось учреждение Комитета военной информации (Offis of information) в июне 1942 года. На него был возложен контроль за потоком новостей в годы войны. В контроле за военной информацией он кооперировался с военным и военно-морским министерствами, действуя в сотрудничестве также с военным советом по рекламе (Udvertising cansel) и издателями. В бюро новостей (News bureau) Комитета военной информации, имевшем ежегодный бюджет в 1 млн. долларов, работало 250 сотрудников. А в январе 1943 года в Нью-Йорке было открыто Армейское агентство новостей – Эй-эн-эс, главной целью которого было снабжение военной информацией сотен газет по всей стране, включая самые разные в жанровом отношении материалы по этой тематике (новостные сообщения, статейные материалы, «колонки», шедшие тогда без авторских подписей, различные иллюстрации). Несмотря на существование Эй-эн-эс, основным поставщиком информации в Америке в военное время, как и в мирные годы, являлись агентства Ассошиэйтед пресс и Юнайтед пресс, наряду с учрежденным в 1941 году агентством Пресс Ассошиэйшн. В реальном введении военной цензуры в США главную роль сыграло создание Цензурного комитета, директором которого был назначен Байрон Прайс, исполнительный издатель новостей агентства Ассошиэйтед пресс. Во исполнение закона о деятельности американской журналистики в военное время, опубликованного 15 января 1942 года, цензура была распространена на радиосообщения, на почтовые и телеграфные отправления. В Цензурном комитете на 1 июня 1942 года состояло около 16 тысяч сотрудников, а бюджет его на этот год составлял 27,5 млн. долларов. Следует подчеркнуть, что в 1939–1945 годы практически все крупные американские газеты и журналы в основном сохранили свои довоенные тиражи, военная тематика и проблематика занимали в них преобладающее место. Более того, настоящим бумом отмечено развитие американской военной печати как на территории самой Америки, так и за морем. Так, 17 апреля начала выходить утренняя ежедневная газета «Старз энд страйпз» («Звезды и полосы»), расходившаяся только на европейском театре военных действий тиражом в 1 млн. экземпляров. Первый номер этой газеты был выпущен на европейской земле 4 июля 1944 года (г. Шербур). Однако важнейшим каналом массовой информации и пропаганды США в годы Второй мировой войны было радиовещание, а не периодическая печать. Существовала гигантская, охватывающая всю страну система «сетей» и радиоточек, имеющихся, по сути, в каждой квартире. Как считают, в 1942 году в Америке насчитывалось более 28 млн. радиоточек, которыми было охвачено 82,8% всего населения страны. В годы Второй мировой войны американские внешнепропагандистские ведомства активно отрабатывали методы и приемы манипулятивной пропаганды, используя не только «белую» и «серую», но и «черную» пропаганду, направленную главным образом на население и войска противника. Но, как это уже случалось в ходе Первой мировой войны, без внимания не оставались «нейтралы» и союзники. В целом в годы Первой и Второй мировых войн и в межвоенный период американская журналистика продолжала устойчиво развиваться, осваивая новые технические средства, внедряя не использовавшиеся ранее формы и методы журналистского труда и организации производства. В этот период появилось много новых типов изданий; активно развивалось радиовещание; зародилось телевидение. Американская пресса 1940-1970гг. Среди последствий Второй мировой войны исследователи называют такое: мировой финансово-экономический центр переместился из Европы в Соединенные Штаты Америки. Когда в 1945 году закончилась «великая антифашистская война», национальный доход Соединенных Штатов возрос по сравнению с 1940 годом в два раза и составил 55% мирового промышленного производства. Причем в отличие от Западной Европы в Америке сохранился отлаженный производственный механизм и сравнительно быстро произошел переход на мирное производство с заменой изношенного оборудования на новейшее по тому времени. Правящие круги США выдвинули «доктрину Трумэна» и «план Маршалла» – по сути дела программу использования экономического и военного превосходства над странами Европы, опустошенными войной, для подчинения их своему контролю в той или иной степени. Хотя радость победы над фашизмом разделили народы разных стран, входивших в антигитлеровскую коалицию, единство среди союзников было недолговечным. Практически сразу началась «холодная война», сигналом к которой послужила знаменитая речь Черчилля в Фултоне. Начало «холодной войны» вызвало в США ожесточенно отрицательное отношение властей и официального общества ко всем проявлениям не только левой политической оппозиции, но и фактически любого нонконформистского инакомыслия, что в наиболее уродливом виде вылилось в форму «маккартизма» (1950–1955 годы) и преследований за «антиамериканскую деятельность». В «охоте на ведьм» приняли участие не только правые политические деятели, но и многие журналисты. В конце 1940 – начале 1950 годов принятый еще в 1940 году Закон о регистрации иностранцев, более известный как «закон Смита» и предусматривавший обязательную регистрацию всех проживающих в стране иностранцев и столь же обязательную депортацию за пределы страны тех из них, на кого падало подозрение в связях с «подрывными элементами», был использован правительством Г. Трумэна в борьбе против коммунистической партии. В соответствии с этим законом были организованы судебные процессы над руководителями КП США, которые были заключены в тюрьму. В этой обстановке американский конгресс принял ряд новых законов, ограничивавших право американцев пользоваться свободой выражения мнения, свободой ассоциаций и другими демократическими правами: закон Тафта-Хартли (1947 год), закон Маккарэна-Вуда (1950 год), закон Браунелла-Батлера (1954 год), закон Лэндрама-Гриффина (1959 год) и др. Атмосфера официально поощряемых антикоммунистических гонений и постоянного запугивания «советской угрозой» не прошла бесследно для американской периодической печати. Большой ее знаток, известный французский ученый Жак Кейзер отмечал в 1950 году, что американская печать изобилует ложными новостями, а в распространяемой за океаном информации особое место, наряду с ложными или искаженными новостями, отводится систематическому «алармизму» (нагнетанию тревоги). «Можно было бы составить антологию текстов, исходящих от видных лиц и возвещающих худшую из катастроф, – писал он. – Серьезные уравновешенные газеты принимают участие в этой кампании, которая достигла своего пароксизма по случаю разоблачений об атомной, водородной и кобальтовой бомбах. Этот алармизм производит самый пагубный эффект, когда он является результатом статей, внешне документированных, опирающихся на референции, в которых доказанное соседствует с тем, что хотят предположить, где правдоподобное соседствует с чистым вымыслом». «Моделями жанра» в рассматриваемом отношении Кейзер назвал многие статьи братьев Олсопов в «Нью-Йорк геральд трибюн», в частности статью о Югославии, появившуюся в январе 1950 года, где американские журналисты безапелляционно утверждали, что «советская агрессия произойдет весной», и статью этих же авторов в еженедельнике «Сатердей ивнинг пост», относящуюся уже к марту 1955 года и воспроизведенную органами печати во Франции, где они писали, что «невозможно установить, где и когда будет развязано ближайшее коммунистическое наступление, но достоверно одно: однажды оно произойдет», хотя, как замечает Кейзер, «ничто в тексте, предшествующем или последующем, не подтверждает категорическое "достоверно". ...Отбросим уверенность в "коммунистическом наступлении", и вся конструкция Олсопов обрушится либо утратит свой интерес. Пиши Олсопы о том, что они верят в ближайшее коммунистическое наступление, и их статья, построенная на личном суждении, не имела бы резонанса. Говори они о наступлении возможном или даже вероятном, статья не была бы замечена: она не создает сенсации. Чтобы она заключала ее, необходимо, чтобы она анонсировала уверенность в коммунистическом наступлении, и авторы статьи сделали этот шаг, который идет от гипотезы к уверенности». Специальный номер американского журнала «Кольерс» от 27 октября 1951 года был целиком посвящен подробному живописанию воображаемой войны ООН против СССР, победно завершенной «голубыми касками» в Москве. Именно из Москвы, места штаб-квартиры вооруженных сил ООН, в основном американских, как это происходило и в Корее в это время, предположительно был отправлен в редакцию журнала «Кольерс» репортаж, датированный 1960 годом. Фазы войны и оккупации были описаны со всей тщательностью, подкреплены фотографиями и рисунками. Подобная публикация, содержавшая подписи известных лиц и тиражированная в сотнях тысяч экземпляров, внесла свой вклад в возрастание искусственно нагнетаемого антисоветского психоза и, конечно, в дальнейшее нарастание международной напряженности. Широко и систематически пользовалась американская журналистика методом постоянной деформации новостей о Советском Союзе и восточноевропейских странах. Газета «Нью-Йорк таймс», например, постоянно практиковала ее в изображении событий в России с 1918 года. Журнал «Джорнелизм куортерли» («Ежеквартальник журналистики») свое исследование об этом, проведенное в 1946 году, заключил констатацией, что «Нью-Йорк таймс» проявила себя здесь как «четко антирусская газета», особенно после капитуляции Германии в 1945 году, и «новости, неблагоприятные для СССР, привлекали ее внимание намного больше, чем информация благоприятная . На этом фоне проходило дальнейшее развитие американской периодической печати. Несмотря на то что количество ежедневных газет в стране за 1940–1945 годы сократилось с 1848 до 1749, т.е. на целую тысячу названий, в 1940 году американская пресса ежедневно выбрасывала на рынок новостей 41 млн. газетных экземпляров, то в 1945 году эта цифра возросла до 48,3 млн., чтобы достичь к 1950 году 53,8 млн. На 1 января 1946 года в Америке издавались 1750 ежедневных газет, которые выходили в общей сложности в 1500 городах. Действительное же значение для формирования общественного мнения, как считают, имели лишь 50 газет, издававшихся в 14 городах, население каждого из которых превышало 1,5 млн. человек. Между прочим, к середине 1950 годов лишь 87 американских городов располагали двумя или более ежедневными газетами, тогда как в 1920 году их было 552. Владение и управление прессой США сосредотачивалось во все меньшем числе рук. Прошла эра новых газетных изданий, газеты сливались друг с другом, укрупнялись, а общее количество их уменьшалось. Вся газетная пресса США к началу послевоенного периода являлась собственностью 1,5 тысяч компаний и лиц, из которых 10 собственников, т.е. 0,7% их (Скриппс и Говард, Херст, Ганнетт и др.), контролировали 30% всего газетного тиража. Одновременно происходили модернизация предприятий прессы и как следствие этого – увеличение объема газет (22 полосы в 1945 году, 58 полос в 1973 году). К 1950–1960 годам окончательно сложились те особенности американской газетной прессы, которые придавали газетам их сегодняшний типологический вид и характеризовали с существенной стороны как их положение, так и функционирование, во многом отличающиеся от европейских аналогов. Из этих ее важнейших «американских» черт, в первую очередь следует отметить традиционно идущее, по крайней мере, с конца XIX столетия, подавляющее преобладание воскресной прессы над ежедневной, а в том, что касается последней, – вечерней над утренней. Характерной особенностью американской газетной прессы стало также преобладание региональной и местной печати. Эта локализация ежедневной прессы, ограниченная одним регионом, даже одним небольшим городом, уже объясняет некоторый налет провинциализма на большинстве американских газет. Взятые вместе, они делают упор на местные новости, имеющие бесспорный приоритет над новостями национальной и международной жизни. При явном преобладании в системе ежедневной прессы газет со средним и малым тиражом американская газетная печать в определенной мере характеризуется стандартизацией и унификацией содержания, оформления, а также организации всего газетного дела. В США газеты, зависящие от одной и той же группы, печатают одни и те же передовые, одни и те же фотоснимки, имеют те же рубрики. В сущности они отличаются друг от друга почти исключительно по местному содержанию и, естественно, по названиям. К середине XX столетия явственно наметились тенденции с одной стороны – к бурному развитию прессы пригородов с весьма насыщенной рекламой (особенно магазинов и торговых супермаркетов) в связи с активной миграцией населения больших городов в направлении пригородов, а с другой – к появлению междугородных газет в результате сближения интересов двух и более связанных между собою полисов, в основном в индустриальных штатах с плотным населением. Интересно, что за 1960 годы тираж газет крупных американских городов возрос всего на 2%, а пригородных газет – на 80%. Одна из существенных характеристик американской ежедневной газеты заключается во все более значительном месте, отводимом в ней рекламе. Реклама вызывает регулярное увеличение объема газет. В 1945–1960 годах среднее число полос ежедневных газет, превышающих по тиражу 100 тыс. экземпляров, увеличилось с 22 до 50, а место, занимаемое рекламой, возросло с 51,5 до 62,5%. Что же касается воскресных газет, то их средний объем увеличился с 70 до 167 страниц, а некоторые из них имели просто-таки экстравагантный вид. Так, 7 апреля 1963 года «Нью-Йорк таймс» вышла объемом 702 страницы и весом 3 килограмма. Но это еще не рекорд... Согласно американским данным конца 1960 годов, в газете, печатающейся тиражом более 100 тыс. экземпляров, реклама занимала 62–64% всей печатной площади, а в воскресных газетах – 65–70%. Если в 1935 году газеты получали более половины национального рекламного бюджета, то в 1950 году, когда весь рекламный бюджет страны составлял 5 млрд. долларов, – 37% (около 2 млрд.), радио – 11%, а телевидение – 3%, то как изменилось положение к 1960 году, когда газетам достался уже 31% (из 11 млрд. долларов), а телевидению – 14%. В 1969 году вся периодическая печать США получила лишь 23% реальных доходов всех американских СМИ и почти столько же телевидение (20%). Если в середине 1920 годов больше всех затрачивали денег на рекламу автомобильная (16 млн. долларов) и пищевая промышленность (11 млн.), то через сорок лет главными американскими рекламодателями стали сверхгигантские корпорации «Дженерал моторс», «Дженерал дайнемикс», «Дженерал электрик», «Рокуэлл интернешнл», «Локхид», «Боинг», «Дуглас-Макдонелл» и др. К началу 1960 годов вся система периодической печати США насчитывала 19458 изданий, в том числе 1855 ежедневных газет, издававшихся в 1205 городах, из которых лишь 356 были утренними, а остальные 1499 – вечерними. Причем глобальный разовый тираж воскресных приложений к ежедневным газетам (47 млн. экземпляров) более чем в два раза превышал тираж всех утренних (23 млн. экземпляров). В 1970 году в Америке публиковались 1748 ежедневных газет, суммарный разовый тираж которых был более 62 млн. экземпляров, (при населении 204 млн. человек), что составляло четверть всех ежедневных газет земного шара, при 1/17 части населения мира. Ежедневно на каждые 100 американцев продавался 31 газетный экземпляр, и по этому показателю Соединенные Штаты находились на седьмом месте в мире (после Великобритании, Швеции, Люксембурга, Японии, Швейцарии и ГДР, перед Францией и Советским Союзом). США занимали первое место в мире также по потреблению газетной бумаги (36 кг бумаги на душу населения). К началу 1970 годов в США лишь 11 ежедневных газет выходили тиражом более 500 тыс. экземпляров, а более половины всех имели тираж порядка 10 тыс. экземпляров. Тираж, превышающий 1 млн. экземпляров, имели лишь две нью-йоркские газеты – «Нью-Йорк дейли ньюс» и «Уолл-стрит джорнел», претендовавшая со своим тиражом в 1,2 млн. экземпляров на первое место в стране и в результате серьезных типологических новшеств ставшая отводить важное место политическим материалам и общей информации, наряду с ее обычными публикациями экономического и финансового характера. По данным на 1961 года 82% американских семей покупали и читали минимум одну газету в день (в 1920 году их было 78%). Тем не менее, семьи, выписывавшие либо покупавшие более одной газеты, находились в абсолютном меньшинстве. Индекс выписываемых газет в расчете на одну семью в Америке десятилетиями рос медленно и, составив к 1850 году цифру 0,2, за последующие 30 лет поднялся до 0,4, т.е. одна газета приходилась уже на каждую семью, к 1920 году – 13 газет на 10 семей (к этому времени распространение достигло высшей точки в истории). Затем рост замедляется и начинается медленный спад; это приводит к тому, что к 1970 году достигается уровень 1910 года – одна газета на семью. В 1950–1960 годы американские газеты переживали серьезный кризис. В 1962 году в Нью-Йорке насчитывалось семь крупных ежедневных газет общей и политической информации на 14 млн. человек населения. А к концу 1960 годов их осталось всего три («Нью-Йорк таймс», «Нью-Йорк дейли ньюс» и «Нью-Йорк пост»), после того как в середине 1960 годов из-за непреодолимых финансовых трудностей перестали выходить, наряду с другими, «Нью-Йорк геральд трибюн» и «Нью-Йорк уорлд телеграмм энд сан». Попытка «Нью-Йорк таймс» наладить выпуск в Калифорнии своего тихоокеанского издания продолжалась лишь с 1 октября 1962 до 24 января 1964 года. «Великий газетный мор», или «эпидемия газетной смерти», косвенно связан, как считают, с экспансией телевидения и, охватив весь западный мир, болезненно сказался на газетной прессе США. Это скольжение газетной прессы по наклонной сочеталось с кризисом доверия к ней со стороны массовой читательской аудитории. Как показали результаты опроса, в конце 1960 годов пять американцев из десяти считали, что их газета «пристрастна, несправедлива и тенденциозна», а наибольшее число читателей выразили свое доверие к следующим газетам: «Уолл-стрит джорнел» (55%), «Нью-Йорк таймс» (36%), далее шли «Вашингтон пост» и «Лос-Анджелес таймс». «Газетная эрозия» развивалась в условиях резкого углубления процесса концентрации и монополизации печатных средств массовой информации. В 1975 году, например, сменили владельца 49 американских газет. При этом процесс монополизации и концентрации американских СМИ сопровождался расширением вторжения на американский газетно-журнальный рынок иностранного капитала. Так, австралиец Р. Мердок в 1976 году купил «Нью-Йорк пост», единственную оставшуюся вечернюю газету в этом крупнейшем городе страны, а в 1974 году основал в Нью-Йорке бульварную «Нейшнл стар», одновременно купив компанию «Нью-Йорк мэгэзин» (журналы «Нью-Йорк», «Нью Уэст» и др.)]. Англо-канадская компания «Томпсон ньюспейперс инк.» владела к 1970 году 56 американскими газетами, а к 1980 году их число поднялось до 119. В 1978 году английский газетный магнат В. Хармсворт купил американский журнал «Эсквайр», а немецкая компания «Грунер унд Яр» стала собственником журнала «Пэрентс» («Родители»), Одновременно владелец французского журнала «Пари-матч» Д. Филиппачи возобновил в 1979 году издание большого иллюстрированного журнала «Лук» («Взгляд»), прекратившего свой выход в 1971 году. Продолжались попытки создания новых ежедневных нацональных газет. Наиболее успешной из всех них оказалось основание группой «Ганнет компани» газеты «Ю-Эс-Эй тудей» (1982), ставшей первой в истории страны национальной общеполитической газетой. Успех газеты в глазах и читателей, и рекламодателей с первого номера, отпечатанного тиражом 1,2 млн. экземпляров, объясняется тем, что она сумела отказаться от стереотипов и создать совершенно новую для Соединенных Штатов концепцию национальной общеполитической газеты. В традиционно сложившейся структуре американской прессы ее роль играли информационные еженедельники, и хотя на появление «Ю-Эс-Эй тудей» особенно бурно реагировали газеты, причем не только комментариями, но и откровенным эпигонством (не по сути, разумеется, а по форме), реально новое издание конкурировало прежде всего с журналами новостей. Как отмечает Е.Ч. Андрунас, новая газета была «рассчитана на сравнительно молодых людей, выросших в эпоху телевидения. Обилие ярких цветных иллюстраций... крупные заголовки, сравнительно краткие тексты, броская верстка привлекают читателя, вызывая у него ассоциацию с привычным экранным видеорядом... Газета предназначена для наиболее мобильной части общества, для людей, которые много путешествуют...». Газета имела целый ряд приложений (справочное, книжное, школьное и др.). Через пять лет, имея тираж 1,5 млн. экземпляров, «Ю-Эс-Эй тудей» уступала по этому важнейшему показателю лишь одной «Уолл стрит джорнел» (2 млн.). Как национальное издание в столице США также в 1982 году стала выходить новая газета «Вашингтон таймс», тесно связанная с «Объединенной церковью Муна». С апреля 1984 года эту газету стали печатать также в Северной Калифорнии, а затем и в Южной. Резкое усиление зависимости американских средств массовой коммуникации от крупного финансово-промышленного капитала выразилось в том, что к началу 1980 годов впервые в истории американской журналистики новости и общественная информация формально интегрировались корпорациями на высочайшем уровне финансового, а не журналистского контроля К этому времени большая часть американских масс-медиа – газеты, журналы, радио, телевидение, книги, кино (всего около 25 тыс. «индивидуальных» источников информации) контролировались 50 гигантскими корпорациями, которые тесно смыкались в своих финансовых интересах с крупными отраслями промышленности и важнейшими международными банками. А 20 крупнейших корпораций контролировали более половины из 61 млн. экземпляров ежедневно издаваемых газет и более половины доходов от 11 тыс. журналов. На это время 3 корпорации контролировали большую часть доходов от телевидения и основную часть телевизионной аудитории, 10 – осуществляли аналогичный контроль на радио, 11 – в книгоиздательствах и 4 – в кинематографии. Причем дюжина крупнейших американских банков, действующих в международном масштабе, владела контрольным пакетом акций многих из 50 крупнейших информационных корпораций. В условиях бурной экспансии телевидения нелегкой стала жизнь и у изданий журнального типа. Здесь показательна судьба двух гигантов американской иллюстрированной периодики. Как показывала действительность масс-медиа 1960–1970 годов, лучше всего оказалась приспособленной к реалиям «телевизионной эры» специализированная печатная журналистика. И это было вполне закономерно. На смену «омассовления» периодической печати, которое было главной и постоянной тенденцией вначале газетной, а затем журнальной печати США, проявившейся начиная по крайней мере с 1830 годов и продолжавшейся в течение 120–130 лет, в условиях новейшей технологической революции в сфере СМИ, бурной экспансии телевидения и сопутствовавшего ей кризиса массовых периодических «общего», «смешанного» типа, газетных, а потом и журнальных изданий пришла новая тенденция, которая получила название «распада масс» («диссольюшн оф мэссиз») – распад одной и единой массовой аудитории на множество «законных» узких, специальных читательских адресатов и интересов. Постепенно это выразилось в беспрецедентно стремительном развитии специализированной журнальной периодики (в меньшей степени газетной). В связи с этим следует пояснить, что в США, как и вообще на Западе, к «специализированной» журналистике нередко относят не только собственно специализированную печать (научно-техническую, отраслевую, военную, сельскохозяйственную, религиозную и т.п.), но и издания бульварно-развлекательного характера, скажем, адресованные отдельно мужскому или женскому читателю. Важно и другое. Если глобальный доход американской журнальной периодики составлял, например в 1969 году, около 2 млрд. долларов, то намного более половины их являлись доходами от рекламы, что, между прочим, составляло пятую часть всех рекламных доходов в сфере американских масс-медиа. Вполне объясним интерес рекламодателей к иллюстрированным журналам. С одной стороны, эти издания являются, как правило, общенациональными и своим распространением охватывают различные географические секторы страны либо, будучи изданиями, относящимися к специализированной периодике, представляют собой идеальные передатчики соответствующей рекламы: скажем, рекламы зерна в сельскохозяйственных журналах, предметов красоты в – женских и т.п. С другой стороны, иллюстрированные журналы в милости у рекламодателей еще и потому, что они живут дольше, чем ежедневные газеты (вместо одного дня – неделю, месяц...). Журнал к тому же обычно имеет больше читателей, чем ежедневная газета, их число может превышать тираж журнала в пять раз. Кроме того, в условиях бурной экспансии телевидения едва ли не первой свою жизнеспособность проявила группа изданий журнального типа, интерес к которым не только не уменьшился, но и возрос. Речь идет о бульварно-развлекательных изданиях, занимающих важное место в системе массовой американской периодики, среди которых первым следует назвать журнал для мужчин «Плейбой» («Повеса») и последовавшие за ним в 1970 годы типологически родственные издания («Пентхауз» – «Квартира-люкс на крыше небоскреба», «Вива» – «Да здравствует», «Гэллэри» – «Галерея», «Генезис» – «Происхождение» и др.). Источник: Михайлов С.А. Журналистика Соединенных Штатов Америки.- СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004 г. История создания ведущих американских изданий THE NEW YORK TIMES Наша задача — совершенствование общества посредством формирования, сбора и распространения новостей, аналитики и развлекательной информации ВСЕ НОВОСТИ, ДОСТОЙНЫЕ ПЕЧАТИ Возможно, из всех крупных газет только The New York Times сохраняет не¬рушимые узы со своим прошлым. Нынешний председатель правления компании и издатель газеты Артур Сульцбергер-младший — праправнук предпринимателя Адольфа С. Окса, бывшего владельца газеты, который приобрел ее в 1896 г. Создание медиагиганта, каким является газета в наши дни, по большей части заслуга именно Адольфа Саймона Окса. Эта преемственность подкрепляется подписанием в 1997 г. знаменитого договора о создании траста на основании первоначального траста, учреж¬денного Адольфом Оксом и завершившего автоматически свое существо¬вание в 1990 г. после смерти его дочери Ифигении Окс-Сульцбергер. Трас¬том устанавливается, что семья Окс-Сульцбергеров не может отказаться от контрольного пакета акций газеты, пока не будет получено единодушного согласия всех членов семьи с тем, что такой шаг наилучшим образом по¬служит целям сохранения «независимого мнения редакции, целостности The New York Times и продолжению издания независимой газеты, абсолют¬но бесстрашной, свободной от скрытого влияния и бескорыстно служащей общественным интересам» (информация с веб-сайта New York Times Com¬pany — nytco.com). Газета с самых первых дней отличалась независимым боевым духом. В 1851 г. Генри Джарвис Реймонд и Джордж Джонс основали газету The New York Daily Times; редакция располагалась в Манхэттене, на прокопченном от пламени свечей чердаке. В 1857 г. газета стала называться The New-York Times (дефис из ее названия исчез в 1896 г.). Реймонд и Джонс намеревались давать объективное и точное освещение событий: это было нелегким делом в коррумпированном, страдающем от преступности городе (события того времени достаточно точно отображены в фильме «Банды Нью-Йорка»). Величайшим жуликом тех времен был Уильям Марси Твид по про¬звищу Босс, фактически захвативший власть в Таммани-холл — нью-йоркской организации Демократической партии. Поставив на пост мэра одного из своих людей, Твид практически получил контроль над городом и разбогател на взятках и завышенной стоимости контрактов на обще¬ственные работы. Но в 1871 г. The New York Times опубликовала статью, изобличающую Твида и его сторонников, которая оказалась поворотным пунктом в истории журналистских расследований и благополучно сломала политическую карьеру Твида. Разоблачения вскоре привели Твида на ска¬мью подсудимых, и последние годы жизни он провел в тюрьме. Соглас¬но сделанным позднее оценкам, он похитил из городской казны почти 200 млн долл. Благодаря своим репортерским расследованиям The New York Times завоевала репутацию боевого независимого издания, но, как ни странно, склонность к серьезной журналистике поставила ее в невыгодное положе¬ние на местном рынке конкурирующих и злословящих газет, в числе кото¬рых были такие, как Sun, World и Journal. К концу XIX в. убытки доходили до тысячи долларов в неделю, и в результате владельцы выставили ее на продажу. Она привлекла внимание некоего Адольфа С. Окса, владевшего довольно успешным агентством новостей на юге США. В 1896 г. он приоб¬рел The New York Times с намерением сделать ее наиболее уважаемой газетой в городе. Адольф Саймон Окс, сын еврейских иммигрантов, родился 12 марта 1858 г. в Цинциннати. Свою деятельность он начинал в качестве разносчика газет в г. Ноксвилле, штат Теннесси. Газеты, по-видимому, произвели не¬изгладимое впечатление на юного Окса: впоследствии он работал помощ¬ником печатника в газете Knoxville Chronicle, затем наборщиком в Louisville Courier-Journal. Когда ему исполнилось 20, он занял 250 долл. для покупки контрольного пакета акций небольшой газетки Chattanooga Times, которую ему удалось превратить в одну из ведущих газет Юга. Впоследствии из нее выросло Southern Associated Press. Прошли годы, и Оксу пришлось занять гораздо большую сумму — 75 тыс. долл., — чтобы получить контроль над агонизирующей The New York Times. Он намеревался сконцентрировать усилия на повышении качес¬тва газеты, не допуская при этом на страницы сплетни и сенсации. Чтобы донести свои намерения до читателей, Окс украсил первую полосу газеты лозунгом «Все новости, достойные печати», а также отказался от рекламы, поскольку считал ее проявлением дурного вкуса. Это могло бы привести к финансовому краху, если бы Оксу не удалось привлечь читателей снижени¬ем цены газеты с трех центов до одного. При Оксе The New York Times стала процветать. Он расширил штат со¬трудников, открыл дополнительные корпункты и нанял новых корреспон¬дентов. При поддержке главного редактора Карра Ван Анда, которого он пе¬реманил из New York Sun, газета стала давать более глубокое и всестороннее освещение местных и международных событий. Появилась новая рубрика «Книжное обозрение», где The New York Times давала свои рекомендации. В 1910 г. на первой полосе появились фотографии, а в 1918 г. газета по¬лучила Пулитцеровскую премию за освещение событий Первой мировой войны. В 20-е — начале 30-х гг. газета Окса стала силой, с которой приходилось считаться. Окс умер в 1935 г., но ему удалось утвердить принципы, которых газета придерживается по сей день. Джанет Робинсон, президент и главный управляющий The New York Times (а также первый вице-президент The New York Times Company, конт¬ролирующий деятельность газет), говорит: «Мы и сегодня придерживаемся философии мистера Окса. Главной своей задачей газета считает совершен¬ствование общества посредством формирования, сбора и распространения новостей... Содержание высочайшего качества и точности — это основа нашей репутации и способ оправдать ожидания читателей и завоевывать доверие общественности». СЕМЕЙНАЯ ФИРМА После смерти Адольфа С. Окса его зять Артур Хейс Сульцбергер становится издателем The New York Times. Под его руководством газета пережила Вели¬кую депрессию и Вторую мировую войну. В 1945 г. репортер газеты Уильям Л. Лоуренс оказался тем единственным журналистом, который находился на борту самолета Б-29, сбросившего атомную бомбу на Нагасаки. А затем на этом посту оказался сын Сульцбергера и внук Адольфа С. Окса — Артур Окс-Сульцбергер. На протяжении 29 лет газета под его руководством постепенно превращалась в современную The New York Times. Среди значительных нововведений можно отметить более удобный для читателя формат — четыре рубрики и колонку экспертов на первой полосе, где наряду редакционной статьей высказывают мнения внештатные авторы. Это по¬ложило начало знаменитой рубрике Op-Ed (Op-Ed — Opinion+Editorial (англ.). Событием, сделавшим газету еще более известной (и вновь подтвердив¬шим ее имидж боевой газеты), стала публикация в 1971 г. выдержек из доку¬ментов Пентагона. Сведения из Белого дома, просочившиеся в прессу, по¬казали, что правительство давало только выгодную для себя информацию о действиях США во Вьетнаме; это привело к широкой огласке конфликта, который перерос в настоящую катастрофу. Администрация Никсона пыта¬лась воспрепятствовать публикации. Дело разбиралось в Верховном суде, и решение было вынесено в пользу газеты. Публикации документов Пента¬гона были продолжены, и американская общественность узнала, что же на самом деле происходило во Вьетнаме. Тем временем, в 1967 г., после многолетнего пребывания в единоличном владении семьи Оксов-Сульцбергеров, The New York Times стала продавать свои акции публике, чтобы изыскать средства на расширение. Следующим шагом стало образование The New York Times Company, которой сейчас кроме The New York Times принадлежат International Herald Tribune, The Bos¬ton Globe, несколько региональных газет, спортивные журналы, цифровые мультимедиа, а также группа региональных теле- и радиостанций. The Wall Street Journal Сначала был бизнес. В 1882 г. трое молодых корреспондентов — Чарльз Доу, Эдвард Джонс и Чарльз Бергстрессер — открыли небольшое агентство ново¬стей, занимавшее комнатку в цокольном этаже неподалеку от Нью-Йоркской фондовой биржи. Dow Jones & Company занималась рассылкой рукописных информационных листков («flimsies»), которые содержали самую свежую фи¬нансовую информацию и доставлялись курьерами подписчикам с Уолл-стрит. Бизнес процветал, и к 1889 г. в агентстве работало уже 50 сотрудников, когда компания решила преобразовать один из своих информационных бюллетеней, Customer's Afternoon Newsletter (Полуденный информационный бюллетень подписчика (англ.).) в газету, названную The Wall Street Journal. Первые ее выпуск, увидевший свет 8 июля 1889 г., был всего лишь четырехполосным и стоил два цента. Несмотря на то что Journal быстро нашел своего читателя, его основате¬ли понимали, что полезность финансовых новостей зависит от скорости их доставки. Поэтому они открыли службу новостей Dow Jones News Service, которая предавала информацию по телеграфу. Газета и телеграфная служба развивались параллельно, и сегодня лента новостей отделения компании Dow Jones Newswires доставляет в реальном времени финансово-экономи¬ческие новости почти 400 тыс. финансистов-профессионалов всего мира. После смерти Чарльза Доу в 1902 г. компания была продана журналисту Кларенсу У. Баррону, который несколько лет был собственным корреспон¬дентом газеты в Бостоне. В то время тираж газеты составлял приблизитель¬но 7 тыс., но под руководством Баррона он вырос до 18 тыс. Баррон оснас¬тил компанию новейшим печатным оборудованием, набрал новый штат, и в конце 20-х гг. в день печатали уже 50 тыс. экземпляров. (В 1921 г. он основал издание Barron's, также принадлежащее компании Dow Jones.) После смерти Баррона в 1928 г. компанию унаследовали его падчерицы Джейн и Марта, а его зять Хью Банкрофт стал вести все дела компании. Но пребывание Банкрофта на этом посту длилось всего пять лет: он покон¬чил жизнь самоубийством в возрасте 54 лет. Семейство Банкрофт осталось владельцем компании Dow Jones, однако основной движущей силой газеты и компании стал главный редактор The Wall Street Journal Бернард Килгор. В 1945 г. он занял пост исполнительного директора Dow Jones. По обще¬му признанию, Килгор был «архитектором сегодняшнего облика газеты». На протяжении 1950-х гг. Килгор стремился расширить тематику газе¬ты, чтобы освещать все аспекты бизнеса, экономики в соответствии с за¬просами потребителей и публиковать те новости, которые могли оказать влияние на бизнес. Это позволило газете завоевать более широкую аудито¬рию, а не только финансовое сообщество, так что к концу 60-х гг. ее тираж перевалил за миллион. В 70-х гг. Dow Jones приступила к освоению зарубежного информаци¬онного пространства. Началось с выпуска еженедельника Far Eastern Eco¬nomic Review, а затем и The Asian Wall Street Journal. У себя дома, в Америке, компания приобрела местную газетную группу Ottaway. В 80-е гг., с характерной для них жаждой денег, The Wall Street Journal переживает бурный подъем, ее тираж взлетает до 3 млн. В 1988 г. в Брюсселе начинает выходить The Wall Street Journal Europe. В это же время Dow Jones приобретает систему электронной доставки финансовой информации Telerate, которую позже под давлением конкуренции со стороны Bloomberg и Reuters она вынуждена продать. В 1990-х гг. Dow Jones расширяет спектр своих информационных проек¬тов. Продвижение на телевидение началось с проектов Asia Business News в 1993 г. и European Business News в 1995 г. Они послужили базой при создании телекомпании CNBC в альянсе с NEC. В 1999 г. компания объединяет уси¬лия с Reuters для запуска глобального интерактивного новостного и инфор¬мационного ресурса Factiva. Пока судьба к этому проекту не столь жестока, как к Telerate. Vogue Пожалуй, неудивительно, что Vogue был создан выскочками. Конде Наст сам признает это, как сказано в биографии Кэрол Сибом «Человек, который был Vogue». «Это я, мальчик из Сент-Луиса, и Эдна Чейз [редактор Vogue], квакер из Нью-Джерси, — говорит Наст, — установили стандарты эпохи. Мы показали Америке, что значит стиль». Хотя Наст и превратил Vogue в медиагигант, каким тот остается по сей день, не он стоял у его истоков. Фактически, журнал был создан в 1892 г., чтобы служить примером другой группе выскочек — американских нуво¬ришей. Когда деньги, сделанные на стали и железных дорогах, стали «ло¬миться в дверь» традиционного общества, два состоятельных джентльмена придумали сделать журнал, который бы рассказывал о стильном образе жизни. Артур Б. Тернар и Гарри В. Маквикар выпустили первый номер Vo¬gue 17 декабря 1892 г. Журнал был еженедельный и стоил 10 центов. Его поддерживали аристократия США: Асторы, Вандербильты, Джеи и некото¬рые другие. Но Vogue нигде не был серьезным коммерческим проектом, как Тернар и Маквикар — настоящими издателями. Через несколько лет Маквикар по¬терял к нему интерес, а Тернар умер (ему было только 49). К тому времени у Журнала оставалась всего лишь горстка читателей и почти не было рекламо¬дателей. Он мог бы пропасть навеки, если бы не привлек внимание молодого предпринимателя по имени Конде Наст. (Его назвали в честь Огюста Конде, одного из первых врачей Сент-Луиса и его прапрадеда.) Наст был блестящим рекламным агентом, работавшим в литературно-художественном еженедельнике Collier's, которым заправлял его старый школьный приятель Роберт Кольер. Наст был одарен вдвойне: у него был талант к составлению рекламных текстов и к математике. Объясняя рекла¬модателям, на какую влиятельную группу читателей они могут выйти, он доставал заверенный аудиторами отчет о тиражах. Хотя сегодня это кажется очевидным, Наст был одним из первых специалистов по медиамаркетингу, которые уловили, что рекламодателям не нужно большое количество чи¬тателей — им нужны «правильные» читатели и веские доказательства их существования. Сибом пишет: «Он требовал эксклюзивности, роскоши и высочайшего качества. Три эти элемента стали краеугольными камнями маркетинговой стратегии всех его журналов». За десять лет усилиями Наста тираж Collier's вырос с 20 тыс. (в 1897 г.) до 568 тыс., а его доход от рекламы — с 5600 до 1 млн долл. Это было чудом. Наст понял, что готов к великим свершениям и, несмотря на уговоры Ро¬берта Кольера остаться, ушел. А в 1909 г. купил Vogue. ШАБЛОН ДЛЯ ИЗДАТЕЛЯ Наст принял противоречивое решение поставить редактором Эдну Чейз. Описанная Сибом как «рано поседевшая, хрупкая женщина, похожая на птичку», Чейз не имела журналистского образования. Эта женщина с силь¬ным характером работала в журнале с самого начала, став ассистентом ре¬дактора в возрасте 18 лет. Своими вкусами и поведением Чейз установила критерий для будущих редакторов Vogue. Сибом пишет: «Миссис Чейз была очень требовательна к своим сотрудницам. Они должны были носить черные шелковые чулки, белые перчатки и шляпки — и никогда(!) не надевать босоножки». Есть и другие истории. Сибом утверждает, что однажды Чейз сказала одной журналистке: «У вас изящный стиль письма, дитя мое, но вы должны что-то сделать с вашей одеждой». И другой журналистке, которая пыталась покончить с собой во время приступа депрессии, она заявила: «Мы в Vogue не бросаемся под поезд в метро, моя дорогая. Если это необходимо, мы при¬нимаем снотворное». Как и сам Наст, Эдна Чейз имела довольно скромное происхождение. Хотя и говорила она о нем менее охотно, чем сам издатель, но в равной степени осознавала свое сомнительное положение в обществе. Эта неуве¬ренность выразилась в язвительном остроумии, одержимости светской жизнью и инстинктивном понимании важности хорошего вкуса. Как для Наста, так и для Чейз Vogue стал дверью в те сферы общества, которая в обычных обстоятельствах была бы для них закрыта. Как бы то ни было, у них все получилось. Vogue из журнала для « вы¬сшего общества» превратился в библию стиля. Разница состояла в том, что теперь вместо сведений о том, кто есть кто в высших сферах Нью-Йорка, журнал демонстрировал одежду, которую эти люди могут носить, места, которые они могут посетить, и товары, которые они могут купить. Отвечая запросам своей целевой аудитории, журнал привлекал и тех, кто стремился к такой жизни. Vogue — это вселенная грез. Тиражи уверенно росли, как и доход от рекламы. Наст говорил своим клиентам: « Vogue ориентирован на рекламодателя качественных товаров. [Я могу] выделить из миллионов американцев всего 100 тыс. человек с хорошим вкусом, которые могут купить эти товары». Vogue пережил Первую мировую войну и даже получил некую вы¬году, так как война укрепила культурные и политические связи между Нью-Йорком и Парижем — Меккой моды. Потребность в экономии све¬ла на нет оборки и кружева начала XX в. и подарила женщинам строй¬ный прилегающий силуэт 20-х гг.— золотой эры моды — и, конечно же, Vogue. ПАДЕНИЕ КОНДЕ «Бурные двадцатые» начались с экспансии. Наст осознал, что, поскольку у Парижа исключительно важное положение в мире моды, Vogue должен открыть французское издание — больше для того, чтобы поддерживать свой авторитет, чем по какой-то иной причине. В 1920 г., чтобы запустить французский вариант Vogue, он завязал отношения с Люсьеном Вогелем, издателем французского журнала мод La Gazette du Bon Ton. Французский Vogue долгие годы не приносил прибыли, но Наст не закрывал его из со¬ображений престижа. Тогда, как и сейчас, французский Vogue время от времени вовлекали в борьбу крупнейшие дома моды, большинство которых находились непода¬леку. Модельеры критиковали редактора Мишеля де Брюноффа за то, что он пишет не о них, хотя они купили рекламные страницы, а об их против¬никах, хотя те не оказывают журналу финансовой поддержки. Дидье Субербьелль из нынешнего Conde Nast France дал ясно понять, что современный Vogue не продается даже богатейшим и влиятельнейшим кутюрье. «Нам, конечно, нравится поддерживать тех, кто поддерживает нас, но этот журнал нельзя "купить . Не всегда тем, кто просит, будет дано — скорее, как раз наоборот». Субербьелль говорит, что три года назад журнал втянулся в подобные дебаты с рекламодателем. В результате он никогда больше не размещает его рекламу. «Ни один бренд моды не составляет более 10% нашего дохода, и мы можем пожертвовать этими 10%. С другой стороны, мы часто пишем в передовицах о начинающих модельерах, которые не могут позволить себе рекламу». Когда французский Vogue прочно встал на ноги, маленькая империя Наста неплохо росла, хотя и прибыли почти не было. Британское издание Vogue, по прозвищу Brogue (обман) выпускалось с 1916 г., и, хотя во время Первой мировой войны его дела пошли неожиданно хорошо, в 20-е гг. оно сникло и пребывало в состоянии стагнации вплоть до начала 30-х гг. Ранняя попытка открыть германское издание Vogue имела еще меньший успех — запущенный в 1928 г. журнал был закрыт на следующий же год. Но 20-е гг. все же были временем бума для Vogue, и они определили будущую позицию журнала. Именно в тот период журнал перестал ис¬пользовать в качестве моделей известных светских дам и стал приглашать «нормальных» девушек с улицы, отыскивая нужные ему лица и фигуры и положив, таким образом, начало модельному бизнесу. В трех изданиях Vo¬gue публиковались фотографии таких легендарных мастеров, как Эдвард Стайхен, Жорж Хойнинген-Хьюэн и Сесиль Битон. Мода стала страстью эмансипированных американок, и, по мере того как рекламные доллары прибывали, Конде Наст закатывал все более экстравагантные вечеринки в своей огромной квартире на Парк-авеню. Такой была Америка тех времен. Conde Nast Publications стала публичной компанией в марте 1927 г., и за этот год курс ее акций поднялся с 32 до 53 долл. Он продолжал расти в течение двух последующих лет, достигнув пика — 93 долл. в октябре 1929 г. Когда 29 октября биржевой рынок рухнул, курс упал до 4,5 долл. Конде Наст был уничтожен за один день. Поскольку Наст больше не имел контроля над своими акциями, его ком¬пания оказалась в чужих руках. Он потратил несколько лет на попытки вер¬нуть ее, а тем временем продолжал управлять Vogue и жить той же жизнью, что и до краха. В книге Сибом подчеркивается, что «он всегда привлекал особое внимание своих кредиторов к тому, что его журналы представляют собой нечто большее, чем мимолетная слава или мода: что имя Vogue — это синоним качества и стиля...» В конце концов его спасли британцы. По иронии судьбы, лондонское и парижское издания Vogue, которые до тех пор были на положении бед¬ных родственников, в 30-е гг. стали приносить небольшую прибыль. Успех британского издания в таких неблагоприятных условиях привлек внима¬ние лорда Кэмроуза — друга Наста и владельца The Daily Telegraph. Они заключили дипломатическое соглашение, по которому Кэмроуз обеспечи¬вал Наста средствами для выкупа большей части его компании у финансовых акул в обмен на контрольный пакет акций. Это не позволило Насту вернуть управление своей империей, но дало ему возможность остаться в игре. Британское издание Vogue продолжало успешно работать во время Второй мировой войны, но французская версия была закрыта. Фашисты предложили редактору Мишелю де Брюноффу продолжать издание Vogue в оккупации при условии, что он докажет расовую чистоту каждого из со¬трудников, с кем собирается работать. Он отказался, и журнал вновь увидел свет только после освобождения - с де Брюноффом, вернувшимся в крес¬ло редактора. Конде Наст умер 19 сентября 1942 г. Его наследием остался идеал стиля и утонченности, который он сделал практически из воздуха. A Vogue начал жить самостоятельно. НОВЫЕ ФАСОНЫ ДЛЯ VOGUE Когда Conde Nast Publications после смерти лорда Кэмроуза в 1959 г. была выставлена на продажу, контрольным пакетом акций завладел американ¬ский газетный магнат Сэм Ньюхаус. Ньюхаус начинал ассистентом в ма¬леньком, но наглом еженедельнике Нью-Джерси, который назывался Ва-yonne Times. Позже он выкупил его и превратил в процветающее предпри¬ятие. На этом фундаменте он построил свою мини-империю из местных газет. Существует легенда, что он купил Conde Nast в качестве именинного подарка для своей жены Мицци, но это может быть всего лишь одной из тех очаровательных сказок, которые окружают компанию. Каким бы ни был его мотив, Ньюхаус постепенно выкупил все акции и превратил Vo¬gue в частное предприятие. Прежде всего, Либерман хотел сделать Vogue шедевром — это было ме¬нее претенциозно, чем кажется, так как он был настоящим художником: его картины и скульптуры можно видеть в музеях всего мира. С Либерманом во главе Vogue стал признанным законодателем моды. Его теория заключалась в том, что мода должна быть индивидуальной, что это творчество, а не сле¬пая имитация. Он приглашал таких мастеров современной фотографии, как Ирвин Пени, Вильям Кляйн и Хельмут Ньютон, и комбинировал страницы моды с ретроспективой картин Джексона Поллока или других художников. Когда же в 1962 г. он стал главным редактором всех журналов Conde Nast, в какой-то степени он все равно ассоциировался только с Vogue. (Либерман вышел на пенсию в 1994 г. и умер в 1999 г.) Надо сказать, что все редакторы Vogue были яркими личностями. Так, 60-е гг. были эрой Дианы Вриланд, которая до того была редактором отдела моды в Harper's Bazaar. При Вриланд Vogue отличался свободным, революци¬онным духом; он был скорее журналом для «реактивной публики» (От англ. jet set — узкий круг богатых путешественников, летающих на реактивных самолетах на фешенебельные курорты. — Прим. перев.), чем для высшего общества. Говорят, что именно она ввела термин «beautiful people». Правление Вриланд завершилось в 1971 г. с появлением Грейс Мирабеллы. Мирабелла сделала журнал более демократичным, но не менее стильным, ос¬таваясь на посту до 1988 г., когда ее место заняла Анна Винтур. В настоящее время Винтур — сама по себе чуть ли не бренд, ей поклоня¬ются и завидуют в равной степени. Веб-сайт британского Vogue (Vogue.co.uk) описывает ее так: «Со своей узнаваемой идеальной стрижкой, стройной фи¬гурой и темными очками — говорят, что она носит их, чтобы защитить свои глаза от фотовспышек на показах мод — Анна Винтур являет собой яркий символ индустрии моды». Краткий биографический очерк добавляет: «Рас¬порядок дня Винтур так же легендарен, как и ее имидж... Каждый день она просыпается в 5:45 утра и играет в теннис, прежде чем ей сделают профессио¬нальный макияж, прическу и отвезут в офис американского Vogue». National Geographic Вечером 13 января 1888 г. группа из 33 человек продвигалась по сырым ули¬цам Вашингтона (округ Колумбия), кто пешком, кто верхом, кто в повозке. Они направлялись к месту под названием «Космос Клаб», расположенному на площади Лафайетта напротив Белого дома. Компания, которая сгово¬рилась встретиться в клубе в тот вечер, была разношерстной: исследова¬тели, географы, учителя, картографы, адвокаты, офицеры и финансисты. Но всех их объединяла любовь к путешествиям и живое любопытство к окружающему миру. Это были, как позже подчеркнул один из них, «первые исследователи Большого Каньона и Йеллоустона, те, кто донес американский флаг до самого крайнего севера, кто измерил высоту наших знаменитых гор, про¬следил изгибы наших побережий и рек, определил распространение фло¬ры и фауны, просветил нас в обычаях аборигенов и обозначил направле¬ния бурь и наводнений». Группа собралась за большим столом из красного дерева, чтобы набро¬сать планы организации, которая станет Национальным географическим обществом. Цель этого некоммерческого объединения — «способствовать распространению географических знаний», а условия членства в обществе будут «настолько широкими и либеральными... насколько это совместимо с его собственным благосостоянием и достоинством науки, которое оно со¬бой представляет». Спустя две недели Национальное географическое обще¬ство было зарегистрировано официально. Первым президентом общества стал Гардинер Грин Хаббард, юрист, финансист и филантроп, который помог основать школу для глухих. В сво¬ем вступительном обращении Хаббард сказал, что поскольку он «не чело¬век науки, не... географ», то его назначение на эту должность служит знаком того, что общество не будет состоять исключительно из профессиональных географов. Напротив, оно будет открыто для всех, кто желает способство¬вать исследованиям и распространять знания, «чтобы узнать больше о том мире, в котором живем». С тех пор Национальное географическое общество продолжает оста¬ваться в некотором смысле семейным предприятием. Вторым его президен¬том был изобретатель Александр Грэм Белл, зять Хаббарда. Позже бразды правления принял Гилберт X. Гроувнор, зять Белла. Гилберт М. Гроувнор, нынешний председатель общества, приходится внуком Гилберту. Первый номер журнала National Geographic увидел свет через девять ме¬сяцев после основания общества и был разослан всего двумстам его членам. Эта сухая научная ведомость в скучной коричневой обложке не имеет ниче¬го общего с ярким, полным фотографий журналом, каким знают его в на¬стоящее время. Но формулировка его миссии задала правильный тон, объ¬ясняя, что «поскольку журнал не запланирован только как печатный орган общества, его страницы открыты для всех, интересующихся географией». С тех пор журнал прошел долгий путь. В феврале 1905 г. Гилберт X. Гро¬увнор, который стал редактором за пару лет до этого, принял решение пе¬чатать в журнале фотографии. Мало того, он пошел до конца, заполнив 11 полос фотографиями Лхасы в Тибете. Он ожидал, что его могут уволить, но многие члены общества восприняли это с восторгом. Хотя, конечно, не все были довольны переменами, как рассказывает нынешний главный ре¬дактор журнала Билл Аллен: «Один из членов общества заявил, что журнал никогда не будет счи¬таться "содержательным", если будет печатать фотографии. В это трудно поверить, если учесть, что сегодня фотографию рассматривают как одну из самых сильных наших сторон». И действительно, через год, когда Гроувнор напечатал несколько сним¬ков ночных животных (это были одни из самых первых фотографий со вспышкой), два члена общества от возмущения ушли в отставку, заявив, что журнал превращается в «книжку с картинками». Их мнение мало по¬влияло на Гроувнора, так как в 1920 г. он стал президентом Национального географического общества и оставался на этом посту до 1954 г. В первые годы его пребывания в должности общество и журнал закре¬пили свою репутацию новыми достижениями: от первых цветных съемок под водой в 1926 г. до первого перелета над Южным полюсом в 1929 г. Пер¬вые цветные аэрофотоснимки были напечатаны год спустя. К началу Вто¬рой мировой войны Национальное географическое общество имело столь большую коллекцию фотографий, карт и иных картографических данных, что смогло оказать неоценимую помощь армии США. По иронии судьбы, у журнала все еще были проблемы с использова¬нием возможностей цветной фотографии — первые цветные фотоснимки стали печататься на обложке журнала в 1959 г., но первое полноцветное из¬дание появилось только в 1962 г. Тем не менее National Geographic считается не имеющим себе равных журналом научных открытий, среди его авторов — самые яркие фигуры в истории географических исследований. Так, в 1952 г. в нем была опуб¬ликована статья легендарного подводного исследователя Жака-Ива Кусто. Десять лет спустя космонавт Джон Гленн нес флаг Национального геогра¬фического общества на первом американском орбитальном космическом полете. А в 1963 г. американская экспедиция, организованная обществом, совершила восхождение на Эверест. Это послужило толчком к созданию первой телепрограммы National Geographic под названием «Американцы на Эвересте», которую передавали по CBS. Флаг общества, наконец, добрался и до Луны с космонавтами «Аполло-11» в 1969 г. ВОЗМОЖНОСТИ ДЛЯ ИССЛЕДОВАНИЙ К началу 70-х гг. National Geographic стал брендом, с которым приходилось считаться. Но первый знак того, что он превратится в крупный междуна¬родный бизнес, появился только в 1984 г. с выпуском журнала для путешест¬венников под названием National Geographic Traveler. Источник : Тангейт М. Медиагиганты: Как крупнейшие медиакомпании выживают на рынке и борются за лидерство / Марк Тангейт ; Пер. с англ. — М.: Альпина Бизнес Букс, 2006. — 252 с. Марк Твен Журналистика в Теннесси Редактор мемфисской «Лавины» деликатно намекнул корреспонденту, который посмел назвать его радикалом: «Выводя первое слово, ставя запятую и закругляя период, он уже отлично знал, что стряпает фразу, насквозь пропитанную подлостью и пахнущую ложью». «Биржа» Доктор сказал мне, что южный климат благотворно подействует на мое здоровье, поэтому я поехал в Теннесси и поступил помощником редактора в газету «Утренняя Заря и Боевой Клич округа Джонсон». Когда я пришел в редакцию, ответственный редактор сидел, раскачиваясь на трехногом стуле и задрав ноги на сосновый стол. В комнате стоял еще один сосновый стол и еще один колченогий стул, заваленные ворохами газет, бумаг и рукописей. Имелся, кроме того, деревянный ящик с песком, усеянный сигарными и папиросными окурками, и чугунная печка с дверцей, едва державшейся на одной верхней петле. Редактор был одет в длиннополый сюртук черного сукна и белые полотняные штаны. Сапоги на нем были модные, начищенные до блеска. Он носил манишку, большой перстень с печаткой, высокий старомодный воротничок и клетчатый шелковый шейный платок с концами навыпуск. Его костюм относился приблизительно к 1848 году. Он курил сигару и в поисках нужного слова часто запускал руку в волосы, так что порядком взлохматил свою шевелюру. Он грозно хмурился, и я решил, что он, должно быть, стряпает особенно забористую передовицу. Он велел мне взять обменные экземпляры газет, просмотреть их и, выбрав оттуда все достойное внимания, написать обзор «Дух теннессийской печати». Вот что получилось у меня: ДУХ ТЕННЕССИЙСКОЙ ПЕЧАТИ Редакцию «Еженедельного Землетрясения», по-видимому, ввели в заблуждение относительно Баллигэкской железнодорожной компании. Компания, отнюдь не ставит себе целью обойти Баззардвилл стороной. Наоборот, она считает его одним из самых важных пунктов на линии и, следовательно, не намерена оставлять этот город в стороне. Мы не сомневаемся, что джентльмены из «Землетрясения» охотно исправят свою ошибку. Джон У. Блоссом, эсквайр, талантливый редактор хиггин-свиллской газеты «Гром и Молния, или Боевой Клич Свободы» прибыл вчера в наш город. Он остановился у Ван-Бюрена. Мы имели случай заметить, что наш коллега из «Утреннего Воя» ошибся, предполагая, что Ван-Вертер не был избран, но он, без сомнения, обнаружит свой промах гораздо раньше, чем наше напоминание попадет ему на глаза. Вероятно, его ввели в заблуждение неполные отчеты о выборах. Мы с удовольствием отмечаем, что город Блезерсвилл, по-видимому, намерен заключить контракт с джентльменами из Нью-Йорка и вымостить почти непроходимые улицы своего города. «Ежедневное Ура» весьма энергично поддерживает это начинание и, по-видимому, верит, что оно увенчается успехом. Я передал мою рукопись редактору для одобрения, переделки или уничтожения. Он взглянул па нее и нахмурился. Бегло просмотрев ее, он стал мрачен, как туча. Нетрудно было заметить, что здесь что-то неладно. Он вскочил с места и сказал: – Гром и молния! Неужели вы думаете, что я так разговариваю с этими скотами? Неужели вы думаете, что моих подписчиков не стошнит от такой размазни? Дайте мне перо! Я еще не видывал, чтобы перо с такой яростью царапало и рвало бумагу и чтобы оно так безжалостно бороздило чужие глаголы и прилагательные. Он не добрался еще и до середины рукописи, как кто-то выстрелил в него через открытое окно и слегка испортил фасон моего уха. – Ага, – сказал он, – это мерзавец Смит из «Морального Вулкана», я его ждал вчера. И, выхватив из-за пояса револьвер флотского образца, он выстрелил. Смит упал, сраженный пулей в бедро. Это помешало ему прицелиться как следует. Стреляя во второй раз, он искалечил постороннего. Посторонним был я. Впрочем, он отстрелил мне всего только один палец. Затем главный редактор опять принялся править и вычеркивать. Не успел он с этим. покончить, как в трубу свалилась ручная граната и печку разнесло вдребезги. Однако больших убытков от этого не произошло, если не считать, что шальным осколком мне вышибло два зуба. – А печка-то совсем развалилась, – сказал главный редактор. Я сказал, что, кажется, да. – Ну, не важно. На что она в такую жару? Я знаю, кто это сделал. Он от меня не уйдет. Послушайте, вот как надо писать такие вещи. Я взял рукопись. Она была до того исполосована вычеркиваниями и помарками, что родная мать ее не узнала бы. Вот что получилось у него: ДУХ ТЕННЕССИЙСКОЙ ПЕЧАТИ Закоренелые лгуны из «Еженедельного Землетрясения», по-видимому, опять стараются втереть очки нашему рыцарски-благородному народу, распуская подлую и грубую ложь относительно величайшего предприятия девятнадцатого века – Баллигэкской железной дороги. Мысль, будто бы Баззардвилл хотят обойти стороной, зародилась в их собственных заплесневелых мозгах, вернее – в той каше, которая заменяет им мозг. Пусть лучше возьмут свои слова обратно и подавятся ими, если хотят спасти свою подлую шкуру от плетки, которую вполне заслужили. Этот осел Блоссом из хиггинсвиллской газеты «Гром и Молния, или Боевой Клич Свободы» опять появился здесь и околачивается в нахлебниках у Ван-Бюрена. Мы имели случай заметить, что безмозглый проходимец из «Утреннего Воя», по своей неудержимой склонности к вранью, сбрехнул, будто бы Ван-Вертер не прошел на выборах. Высокая миссия журналиста заключается в том, чтобы сеять правду, искоренять заблуждения, воспитывать, очищать и повышать тон общественной морали и нравов, стараться, чтобы люди становились более кроткими, более добродетельными, более милосердными, чтобы они становились во всех отношениях лучше, добродетельнее и счастливее; а этот гнусный негодяй компрометирует свое высокое звание тем, что сеет повсюду ложь, клевету, непристойную брань и всяческую пошлость. Блезерсвиллцам понадобилась вдруг мостовая – им куда нужнее тюрьма и приют для убогих. Кому нужна мостовая в ничтожном городишке, состоящем из двух баров, одной кузницы и этого горчичника вместо газеты, «Ежедневного Ура»? Эта ползучая гадина Бакнер, который редактирует «Ура», блеет о мостовой со своим обычным идиотизмом, а воображает, будто говорит дело. – Вот как надо писать: с перцем и без лишних слов! А от таких слюнявых статеек, как ваша, всякого тоска возьмет. Тут в окно с грохотом влетел кирпич, посыпались осколки, и меня порядком хватило по спине. Я посторонился; я начинал чувствовать, что я здесь лишний. Редактор сказал: – Это, должно быть, полковник. Я его уже третий день жду. Сию минуту он и сам явится. Он не ошибся. Минутой позже в дверях появился полковник с револьвером армейского образца в руке. Он сказал: – Сэр, я, кажется, имею честь говорить с презренным трусом, который редактирует эту дрянную газетку? – Вот именно. Садитесь, пожалуйста. Осторожнее, у этого стула не хватает ножки. Кажется, я имею честь говорить с подлым лжецом, полковником Блезерскайтом Текумсе? – Совершенно верно, сэр. Я пришел свести с вами небольшой счетец. Если вы свободны, мы сейчас же и начнем. – Мне бы нужно кончить статью «О поощрении морального и интеллектуального прогресса в Америке», но это не к спеху. Начинайте! Оба пистолета грянули одновременно. Редактор потерял клок волос, а пуля полковника засела в мясистой части моего бедра. Полковнику оцарапало левое плечо. Они опять выстрелили. На этот раз ни тот, ни другой из противников не пострадал, а на мою долю кое-что досталось – пуля в плечо. При третьем выстреле оба джентльмена были легко ранены, а мне раздробило запястье. Тут я сказал, что, пожалуй, пойду прогуляюсь, так как это их личное дело и я считаю неделикатным в него вмешиваться. Однако оба джентльмена убедительно просили меня остаться и уверяли, что я нисколько им не мешаю. Потом, перезаряжая пистолеты, они поговорили о выборах и о видах на урожай, а я начал было перевязывать свои раны. Но они, не долго мешкая, опять открыли оживленную перестрелку, и ни один выстрел не пропал даром. Пять из шести достались на мою долю. Шестой смертельно ранил полковника, который не без юмора заметил, что теперь он должен проститься с нами, так как у него есть дело в городе. Спросив адрес гробовщика, он ушел. Редактор обернулся ко мне и сказал: – Я жду гостей к обеду, и мне нужно приготовиться. Сделайте одолжение, прочтите корректуру и примите посетителей. Я немножко поморщился, услышав о приеме посетителей, но не нашелся что ответить, – я был совершенно оглушен перестрелкой и никак не мог прийти в себя. Он продолжал: – Джонс будет здесь в три – отстегайте его плетью, Гиллспай, вероятно, зайдет раньше – вышвырните его из окна, Фергюссон заглянет к четырем – застрелите его. На сегодня это, кажется, все. Если выберется свободное время, напишите о полиции статейку позабористее – всыпьте главному инспектору, пускай почешется. Плетки лежат под столом, оружие в ящике, пули и порох вон там в углу, бинты и корпия в верхних ящиках шкафа. Если с вами что-нибудь случится, зайдите к Ланцету – это хирург, он живет этажом ниже. Мы печатаем его объявления бесплатно. Он ушел. Я содрогнулся. После этого прошло всего каких-нибудь три часа, но мне пришлось столько пережить, что всякое спокойствие, всякая веселость оставили меня навсегда. Гиллспай зашел и выбросил меня из окна. Джонс тоже явился без опоздания, и только я было приготовился отстегать его, как он перехватил у меня плетку. В схватке с незнакомцем, который не значился в расписании, я потерял свой скальп. Другой незнакомец, по фамилии Томпсон, оставил от меня одно воспоминание. Наконец, загнанный в угол и осажденный разъяренной толпой редакторов, политиканов, жучков и головорезов, которые орали, бранились и размахивали оружием над моей головой так, что воздух искрился и мерцал от сверкающей стали, я уже готовился расстаться со своим местом в редакции, как явился мой шеф, окруженный толпой восторженных поклонников и друзей. Началась такая свалка и резня, каких не в состоянии описать человеческое перо, хотя бы оно было и стальное. Люди стреляли, кололи, рубили, взрывали, выбрасывали друг друга из окна. Пронесся буйный вихрь кощунственной брани, блеснули беспорядочные вспышки воинственного танца – и все кончилось. Через пять минут наступила тишина, и мы остались вдвоем с истекающим кровью редактором, обозревая поле битвы, усеянное кровавыми останками. Он сказал: – Когда вы немножко привыкнете, вам здесь понравится. Я сказал: – Я должен буду перед вами извиниться; может быть, через некоторое время я и научился бы писать так, как вам нравится; я уверен, что при некоторой практике я привык бы к газетному языку. Но, говоря по чистой совести, такая энергичная манера выражаться имеет свои неудобства – человеку постоянно мешают работать. Вы это и сами понимаете. Энергический стиль, несомненно, имеет целью возвысить душу читателя, но я не люблю обращать на себя внимание, а здесь это неизбежно. Я не могу писать спокойно, когда меня то и дело прерывают, как это было сегодня. Мне очень нравится эта должность, не нравится только одно – оставаться одному и принимать посетителей. Эти впечатления для меня новы, согласен, и даже увлекательны в некотором роде, но они имеют несколько односторонний характер. Джентльмен стреляет через окно в вас, а попадает в меня; бомбу бросают в трубу ради того, чтобы доставить удовольствие вам, а печной дверцей вышибает зубы мне; ваш приятель заходит для того, чтобы обменяться комплиментами с вами, а портит кожу мне, так изрешетив ее пулями, что теперь ни один принцип журналистики в ней не удержится; вы уходите обедать, а Джонс является ко мне с плеткой, Гиллспай выбрасывает меня из окна, Томпсон раздевает меня догола, совершенно посторонний человек с бесцеремонностью старого знакомого сдирает с меня скальп, а через какие-нибудь пять минут проходимцы со всей округи являются сюда в военной раскраске и загоняют мне душу в пятки своими томагавками. Верьте слову, я никогда в жизни не проводил время так оживленно, как сегодня. Вы мне очень нравитесь, мне нравится ваша спокойная, невозмутимая манера объясняться с посетителями, но я, видите ли, к этому не привык. Южане слишком экспансивны, слишком щедро расточают гостеприимство посторонним людям. Те страницы, которые я написал сегодня и которые вы оживили рукой мастера, влив в мои холодные фразы пылкий дух теннессийской печати, разбудят еще одно осиное гнездо. Вся эта свора редакторов явится сюда, – они явятся голодные и захотят кем-нибудь позавтракать. Я должен с вами проститься. Я уклоняюсь от чести присутствовать на этом пиршестве. Я приехал на Юг для поправки здоровья и уеду за тем же, ни минуту не задерживаясь. Журналистика в Теннесси слишком живое дело – оно не по мне. Мы расстались, выразив друг другу взаимные сожаления, и я тут же перебрался в больницу. Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцева Газета СМИК в Днепропетровске телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глянцевая Газета СМИК в городе Днепропетровск контактный телефон 056 734-34-85 Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск Глян газет СМИК Днепропетровск

    Глянцевая газета СМИК качество товаров и услуг http://www.cmik.com.ua/ (c.m.i.k@i.ua)
    Глянцевая Газета СМИК Днепропетровск 056 734-34-85 блочная глянцевая реклама в днепропетровске

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    .

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклPPамP днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    рекднепропетровс реклама полиграфиялам днепр реклама полиграфияP днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    днепропетровс реклама полиграфия

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия днепропетровск

    реклам днепр реклама полиграфия дн